每经编辑｜陈绪海    

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深入(ru)迷(mi)宫(gong)，窥探(tan)人性(xing)的幽(you)暗角落

在(zai)光(guang)影(ying)交织的成(cheng)人(ren)世界里(li)，总有一些(xie)作品(pin)，不满(man)足(zu)于(yu)表面(mian)的浮光掠(lve)影，而是(shi)选择(ze)用(yong)最(zui)直(zhi)接、最(zui)赤(chi)裸(luo)的方(fang)式，去探(tan)索人类(lei)内心(xin)深处的复杂(za)与(yu)矛(mao)盾。它们(men)如同精密(mi)的心(xin)理剖(pou)析，将压抑的欲望、潜藏的(de)恐惧、扭曲的(de)情(qing)感一(yi)一呈现在观众眼前，让(rang)你(ni)在惊叹之(zhi)余，不禁(jin)反思自(zi)身的(de)边界与社会的(de)规则(ze)。

今(jin)天(tian)，我们(men)要聊的这几(ji)部(bu)电影(ying)，正是(shi)这类(lei)硬核佳作(zuo)的代表，它们(men)以(yi)其(qi)“大尺(chi)度”的(de)姿(zi)态，成(cheng)功地将(jiang)观众拉(la)入了(le)精心(xin)构建(jian)的迷(mi)宫(gong)，从(cong)感官(guan)的刺激中(zhong)，通往(wang)对人(ren)性(xing)更(geng)深层(ceng)次的(de)理解(jie)。

让我(wo)们不(bu)得不提的(de)是(shi)那些在悬疑(yi)惊悚领域(yu)拥(yong)有(you)里程(cheng)碑意(yi)义的作品。《本能(neng)》（BasicInstinct），这部(bu)1992年的经典之(zhi)作(zuo)，无(wu)疑(yi)是许多人(ren)心中的(de)“成(cheng)人(ren)片单”首(shou)选。莎朗·斯(si)通(tong)饰演的(de)凯(kai)瑟(se)琳(lin)·特拉(la)梅尔，一(yi)位性感迷人(ren)的小说(shuo)家，她用她的智慧(hui)、她(ta)的诱(you)惑，一(yi)步步将警(jing)探尼克·卡(ka)兰（迈(mai)克(ke)尔·道(dao)格(ge)拉斯(si)饰）卷(juan)入(ru)一(yi)场围(wei)绕谋(mou)杀案的(de)危(wei)险(xian)游戏。

影片最(zui)令人(ren)称道(dao)的(de)，莫(mo)过于其(qi)对性张(zhang)力的(de)极致(zhi)运(yun)用(yong)，每一(yi)次眼神的(de)交汇，每(mei)一次若(ruo)有若无(wu)的触碰，都充满了试(shi)探(tan)与危(wei)险(xian)。它模(mo)糊了侦探(tan)与(yu)被侦(zhen)探、正义与邪恶的界(jie)限，让观众(zhong)在猜(cai)疑中(zhong)不断(duan)陷入更(geng)深的(de)泥(ni)沼(zhao)。凯瑟琳(lin)的每一个(ge)笑(xiao)容(rong)都带着一(yi)丝(si)玩(wan)味，每(mei)一句(ju)话语都可(ke)能暗(an)藏杀(sha)机，这种将性、权(quan)力与犯(fan)罪完美融合(he)的手(shou)法，让《本能(neng)》成为(wei)一部(bu)超越(yue)时(shi)代(dai)的杰(jie)作。

它(ta)不仅仅(jin)是(shi)一部(bu)情色(se)悬疑片，更(geng)是一(yi)次关(guan)于诱惑、控(kong)制与真相(xiang)的深(shen)刻探讨，其大胆(dan)的(de)场(chang)面设置，至今(jin)仍被影迷(mi)津(jin)津乐道，成(cheng)为(wei)衡量(liang)许多同(tong)类影(ying)片的(de)标杆。

当然(ran)，提到(dao)悬疑与大师，就不能(neng)不提(ti)阿(a)尔弗雷(lei)德(de)·希区柯克(ke)（AlfredHitchcock）。虽(sui)然他的许多作(zuo)品并(bing)非“大尺度”的成人(ren)片(pian)，但其对心(xin)理悬疑的(de)精妙掌(zhang)控，以及(ji)对(dui)人(ren)性(xing)阴暗面(mian)的(de)深刻洞(dong)察，为(wei)后来(lai)的(de)许(xu)多“硬(ying)核”作品奠(dian)定了(le)基(ji)石(shi)。而(er)在(zai)希区(qu)柯克众多作品(pin)中(zhong)，《精(jing)神病患者(zhe)》（Psycho）绝对是(shi)绕不开(kai)的经(jing)典(dian)。

这(zhe)部1960年(nian)的电(dian)影，以其(qi)颠覆性的叙(xu)事和(he)令人(ren)发(fa)指的(de)结局，彻(che)底改变了恐怖(bu)片的格局(ju)。影片初(chu)期(qi)，玛丽(li)昂·克(ke)兰(lan)（珍(zhen)妮特(te)·利饰）卷款(kuan)潜(qian)逃(tao)，却意外(wai)住(zhu)进了(le)一家(jia)偏僻的汽(qi)车(che)旅馆，而旅馆(guan)的主(zhu)人诺曼·贝茨（安东尼(ni)·帕金斯饰）则(ze)是一个(ge)令人(ren)不(bu)安的(de)年(nian)轻人，hismother.影(ying)片最(zui)著(zhu)名的(de)“浴室杀(sha)戮”场景，虽然(ran)在当时并(bing)没有多少血腥(xing)画面(mian)，但其(qi)快速的剪(jian)辑、尖(jian)锐的(de)音乐和观(guan)众(zhong)被(bei)蒙(meng)在(zai)鼓(gu)里的恐(kong)慌感，制造(zao)出了无(wu)与(yu)伦比(bi)的惊(jing)悚效果。

希(xi)区柯克擅(shan)长利(li)用观(guan)众(zhong)的恐惧(ju)心理，将(jiang)看(kan)似平(ping)常的(de)场(chang)景变得(de)令人毛骨(gu)悚然(ran)。他让我们窥探(tan)到，潜(qian)藏在温和(he)外表下的，可能(neng)是最令(ling)人(ren)胆寒(han)的疯(feng)狂(kuang)。《精神病(bing)患(huan)者》之所以成(cheng)为(wei)经(jing)典，正(zheng)是因(yin)为(wei)它不仅(jin)仅(jin)在(zai)于其吓人(ren)的情(qing)节(jie)，更(geng)在于它深(shen)入剖析(xi)了一个(ge)扭曲的(de)灵(ling)魂(hun)，以(yi)及(ji)它如(ru)何(he)通过(guo)巧妙的叙事，将(jiang)观众(zhong)带入角色(se)的精(jing)神世界，体(ti)验(yan)那份(fen)令人窒(zhi)息的恐(kong)惧。

除了(le)对心(xin)理的极致(zhi)探(tan)索，一(yi)些影片(pian)则(ze)将目(mu)光(guang)聚(ju)焦于人(ren)性(xing)的(de)原始欲(yu)望与(yu)道(dao)德的(de)边(bian)界(jie)。《罗曼(man)史(shi)》（Romance），这部1999年(nian)的法(fa)国电(dian)影(ying)，以(yi)其毫(hao)不(bu)避(bi)讳的(de)姿(zi)态(tai)，描绘了一段(duan)极(ji)具争议的(de)女性情欲(yu)探索。朱莉(li)叶·比(bi)诺什饰演的(de)索(suo)菲，是一位(wei)传统(tong)保守的(de)女教(jiao)师，在婚姻出(chu)现危机后(hou)，她(ta)意外地(di)踏入了一(yi)个(ge)充(chong)满(man)情(qing)欲(yu)的世界(jie)，与(yu)一位来自非(fei)洲的男(nan)子(zi)展开(kai)了(le)一段大胆而(er)炽热(re)的恋(lian)情。

影(ying)片的“大尺度”体(ti)现(xian)在其(qi)对性爱的直(zhi)接(jie)描(miao)绘，以(yi)及对(dui)女性情(qing)欲(yu)解放的坦(tan)诚呈现。它挑战了传(chuan)统的道(dao)德(de)观念，探讨(tao)了在(zai)压抑(yi)的环(huan)境下(xia)，性作(zuo)为(wei)一(yi)种本(ben)能(neng)的(de)释(shi)放(fang)，以及它如(ru)何影响(xiang)一个人(ren)的生(sheng)活(huo)与(yu)自我(wo)认知(zhi)。索(suo)菲的转(zhuan)变，是(shi)从压(ya)抑(yi)到(dao)释放，从(cong)束(shu)缚到(dao)自由，这个(ge)过程充满(man)了探索(suo)的(de)勇气和对(dui)自(zi)身(shen)欲望的诚(cheng)实。

《罗(luo)曼史》并没(mei)有试图(tu)评判(pan)，而(er)是以(yi)一(yi)种(zhong)近乎纪录(lu)片式的(de)冷(leng)静，展(zhan)现(xian)了人性(xing)中复(fu)杂的情感纠(jiu)葛(ge)和身体(ti)的(de)自由(you)渴望(wang)。它让我(wo)们(men)看到，性(xing)不仅仅(jin)是生(sheng)理的需(xu)求(qiu)，更是情(qing)感(gan)的连(lian)接，是(shi)自(zi)我(wo)发(fa)现(xian)的(de)一种方(fang)式。

当(dang)然，在(zai)谈论(lun)“大(da)尺(chi)度”和“硬(ying)核”时，我(wo)们不(bu)能忽视那(na)些(xie)将暴力与情(qing)欲结合(he)，从而制(zhi)造出视(shi)觉与心(xin)理双(shuang)重(zhong)冲击(ji)的(de)作品。《落水(shui)狗》（ReservoirDogs），昆(kun)汀·塔伦(lun)蒂诺的(de)处女(nv)作，虽(sui)然其(qi)“大尺度”更多体(ti)现(xian)在语言的(de)粗(cu)俗(su)和(he)暴力(li)的直(zhi)接，但(dan)其对(dui)黑色幽默(mo)、非(fei)线性叙(xu)事的运用(yong)，以及(ji)对犯罪团伙(huo)内(nei)部(bu)关(guan)系的刻画，使其成(cheng)为(wei)一部(bu)极(ji)具(ju)影(ying)响(xiang)力的(de)作品(pin)。

影(ying)片围绕(rao)着一(yi)次钻(zuan)石抢劫案展开，事(shi)情(qing)从一开始(shi)就出现了(le)偏差，犯罪(zui)团伙成(cheng)员互相(xiang)猜忌(ji)，内讧不(bu)断(duan)。虽然(ran)性(xing)爱(ai)场面(mian)并(bing)不(bu)多(duo)，但(dan)影片(pian)中的(de)暴力场景(jing)，尤其(qi)是“割耳”那(na)一幕(mu)，足(zu)以(yi)让许(xu)多观众(zhong)感到不(bu)适。昆汀的风格(ge)在于，他能(neng)在血(xue)腥暴(bao)力中(zhong)注入(ru)黑色幽默(mo)，在粗(cu)俗对话中(zhong)展现人物的智慧与荒诞(dan)。

这种(zhong)反(fan)差带(dai)来的冲(chong)击感(gan)，使得《落水狗》成(cheng)为一(yi)部让人难(nan)以忘(wang)怀的电影(ying)。它不(bu)仅仅(jin)是一部关于(yu)犯(fan)罪(zui)的电影，更是对男(nan)性友(you)谊、忠(zhong)诚与背叛的(de)深刻寓(yu)言，用一种(zhong)极端(duan)的(de)方式，揭(jie)示了(le)人性的脆弱与(yu)阴暗(an)。

这些电影(ying)，它们用最(zui)直接(jie)的方(fang)式，触碰了(le)成人世(shi)界的敏(min)感(gan)神(shen)经。它们(men)不(bu)是(shi)简(jian)单的(de)感官(guan)刺激，而(er)是一次(ci)深入人心(xin)的探(tan)索(suo)，让我(wo)们得以(yi)窥探人性的(de)幽(you)暗角落，在震撼(han)与反思中(zhong)，重新认识自(zi)我与这(zhe)个世界。

视(shi)觉冲(chong)击与(yu)哲(zhe)学思辨(bian)：硬核电(dian)影的(de)进(jin)阶之(zhi)路

当我们(men)谈论(lun)“大(da)尺度”的欧美电(dian)影时，我(wo)们(men)不仅仅(jin)是在(zai)讨论那(na)些直白(bai)的性爱场(chang)面，更是在(zai)探讨一(yi)种(zhong)电影(ying)创(chuang)作的(de)态(tai)度(du)——一种(zhong)敢于直(zhi)面(mian)人(ren)性复杂、挑战社会禁忌、甚(shen)至颠(dian)覆传(chuan)统审美的(de)勇气(qi)。这些(xie)影片，往往在视(shi)觉上给予观(guan)众(zhong)强烈(lie)的冲(chong)击，在(zai)叙(xu)事(shi)上(shang)进(jin)行大(da)胆的创新，在(zai)主(zhu)题上(shang)引发深刻(ke)的(de)哲(zhe)学(xue)思(si)辨。

它们将观(guan)众(zhong)从被(bei)动(dong)的接(jie)受者(zhe)，转变为(wei)积极的思(si)考者，让(rang)每一次(ci)观影都成为一(yi)次心智(zhi)的冒险。

继上文提到的(de)经典之作(zuo)后，我(wo)们(men)将继(ji)续(xu)深(shen)入(ru)，发掘(jue)那些在“硬(ying)核(he)”道(dao)路(lu)上走得(de)更远，甚至将艺术性推向新高(gao)度的作品(pin)。《秘(mi)书(shu)》（Secretary），这部2002年的(de)独立(li)电(dian)影，以(yi)其(qi)独特(te)而(er)细腻(ni)的视角(jiao)，探讨了BDSM（束(shu)缚、支(zhi)配(pei)、施(shi)虐、受(shou)虐）文化中(zhong)的情(qing)感(gan)与(yu)权力(li)关系。

艾米(mi)莉·莫迪默饰(shi)演(yan)的艾(ai)伯(bo)，一(yi)位有(you)自(zi)残倾向的年(nian)轻女(nv)性，在(zai)找到(dao)一份(fen)秘书工(gong)作(zuo)后，她(ta)与她的(de)上(shang)司E.J.（詹姆斯(si)·斯派德饰）之间，逐渐发展(zhan)出(chu)一种不(bu)同寻常(chang)的、带(dai)有强烈支配与臣(chen)服意味(wei)的职业(ye)关系。影片的(de)“大尺度”并非(fei)在于(yu)露骨的(de)性爱描(miao)写，而(er)在(zai)于(yu)其对(dui)一种(zhong)边缘(yuan)性行(xing)为的(de)坦诚(cheng)展现(xian)，以及(ji)对(dui)权(quan)力(li)动(dong)态(tai)在(zai)亲密(mi)关系中扮(ban)演(yan)角(jiao)色的(de)深刻剖(pou)析。

它打(da)破了许(xu)多人对(dui)BDSM的(de)刻板印(yin)象，将(jiang)其描(miao)绘(hui)成(cheng)一种(zhong)可能(neng)带(dai)来治愈(yu)与自(zi)我认(ren)同的(de)途径。艾(ai)伯在(zai)E.J.的(de)“训练(lian)”下，逐(zhu)渐找到了(le)自我(wo)价值的肯定(ding)，而E.J.也在(zai)这(zhe)段(duan)关系中，释(shi)放了自(zi)己(ji)压抑(yi)的情感(gan)。电(dian)影(ying)的(de)魅力在于，它在(zai)看(kan)似(shi)极端(duan)的设(she)定下，展现(xian)了人(ren)与人之(zhi)间复杂(za)的连接方(fang)式，以(yi)及在看(kan)似非(fei)传(chuan)统的权(quan)力(li)结构中(zhong)，可(ke)能存在的(de)真(zhen)挚(zhi)情(qing)感(gan)和(he)互(hu)相成(cheng)就。

它(ta)让我(wo)们反思，何为正(zheng)常？何为禁(jin)忌？在(zai)人性的(de)光(guang)谱中(zhong)，是否(fou)存在着我们尚未(wei)理(li)解的(de)领域(yu)？

如(ru)果说(shuo)《秘(mi)书》是以一种细(xi)腻(ni)的(de)笔(bi)触探索(suo)权(quan)力与情(qing)感(gan)的(de)边界，那(na)么《致命(ming)诱惑》（FatalAttraction）则是(shi)一部(bu)更加(jia)直接、更加(jia)令(ling)人心悸的心(xin)理惊(jing)悚片(pian)。1987年(nian)的(de)这(zhe)部作品，以其(qi)极具争议的主(zhu)题，让无数观众(zhong)感(gan)受到了“一夜(ye)情”可(ke)能带(dai)来的(de)毁灭性后(hou)果。

迈(mai)克尔(er)·道格拉斯(si)饰(shi)演(yan)的丹·盖勒(lei)格(ge)，一位已(yi)婚的(de)律(lv)师，在(zai)一场出(chu)差中，与一位名(ming)叫艾(ai)丽(li)克斯·福(fu)瑞(rui)斯(si)特（格(ge)伦·克(ke)洛斯饰）的出版(ban)社编(bian)辑发(fa)生了(le)一夜(ye)情。这位看似迷人的女子(zi)，却逐渐(jian)走(zou)向疯(feng)狂(kuang)，开始了一(yi)系(xi)列令(ling)人(ren)不寒而(er)栗的纠缠与报(bao)复。影片的(de)“大尺度”并非直(zhi)接的(de)性描(miao)写，而(er)是其(qi)对(dui)女性(xing)被(bei)抛弃(qi)后(hou)的(de)极端心理(li)的刻画，以及由此引发的(de)令人(ren)窒(zhi)息(xi)的恐(kong)惧感(gan)。

艾丽(li)克(ke)斯的(de)执(zhi)着、偏执(zhi)和(he)歇斯(si)底里(li)，让(rang)丹的家(jia)庭陷入了(le)前所未(wei)有(you)的危(wei)机，也(ye)让观众在一(yi)场(chang)关于(yu)道德(de)、欲(yu)望(wang)与代价(jia)的较量中，体验了极度(du)的紧张(zhang)与(yu)不安(an)。格伦·克(ke)洛斯在(zai)这部电(dian)影(ying)中的(de)表演堪称教科(ke)书级别，她将一个被爱(ai)情冲昏(hun)头脑，最(zui)终(zhong)走向(xiang)失控边缘的女(nv)人演绎(yi)得入(ru)木(mu)三分，让观众(zhong)在(zai)恐惧之余(yu)，也不禁为她身(shen)上(shang)那种毁灭性(xing)的悲(bei)剧力(li)量所震撼。

《致命(ming)诱惑》不仅(jin)仅是一部惊悚片(pian)，更是(shi)一(yi)次(ci)对(dui)婚姻(yin)承诺(nuo)、情感(gan)界限以(yi)及(ji)人性失控(kong)后果(guo)的深刻警示。

跳脱出(chu)纯粹的惊悚与(yu)情色(se)，《熔炉(lu)》（Silenced）这(zhe)部2011年(nian)的韩(han)国(guo)电影(ying)，则以(yi)其(qi)更(geng)为深(shen)沉和沉重的主(zhu)题，直击了社会(hui)最(zui)黑(hei)暗的(de)角(jiao)落(luo)。虽(sui)然(ran)它并(bing)非严(yan)格意义(yi)上(shang)的“成(cheng)人片”，但其(qi)触及的儿童性侵(qin)和(he)教育体制的腐败(bai)，以(yi)及(ji)影(ying)片中(zhong)揭露的令人发(fa)指的(de)罪行，使其(qi)具有(you)了极强的“硬核(he)”冲击力。

孔(kong)侑饰演(yan)的(de)姜仁浩，一(yi)位(wei)新到聋(long)哑学校(xiao)的老师(shi)，在那(na)里(li)，他(ta)发(fa)现(xian)学生们(men)遭(zao)受着(zhe)校长和(he)教职工(gong)的性(xing)侵(qin)和(he)虐待(dai)。影片以一(yi)种近(jin)乎(hu)写实的(de)风(feng)格，毫不避讳地展(zhan)现了这些令人(ren)发指(zhi)的(de)罪行，以(yi)及受(shou)害者的痛(tong)苦与无(wu)助。观(guan)影(ying)过(guo)程中，观众会(hui)被(bei)深(shen)深的(de)压抑(yi)感(gan)所笼(long)罩(zhao)，对人(ren)性的(de)黑暗面(mian)感(gan)到心(xin)寒。

影片(pian)最令人动容(rong)的，是(shi)姜(jiang)仁(ren)浩在(zai)绝望(wang)中(zhong)，选(xuan)择(ze)为孩子们发(fa)声，即(ji)使面(mian)对强(qiang)大的阻力(li)，他(ta)依然坚(jian)持抗(kang)争，希(xi)望(wang)为这些(xie)被沉(chen)默的孩子(zi)们争取正(zheng)义。《熔(rong)炉》的“大尺度(du)”不在于(yu)感官(guan)的刺(ci)激，而在于其对(dui)社会(hui)现实的残酷揭(jie)露，以及对(dui)良知(zhi)与(yu)勇气的(de)呼(hu)唤。它让(rang)我们(men)看到，真正(zheng)的“硬(ying)核”不仅仅(jin)是视(shi)觉(jue)上(shang)的冲击，更(geng)是心灵上(shang)的震(zhen)撼，以及对(dui)不公(gong)义的勇敢(gan)反击。

影片(pian)的(de)结尾，虽(sui)然留有遗憾(han)，但(dan)也传(chuan)递(di)了一种希望(wang)，那就(jiu)是(shi)即(ji)使在最黑暗的时刻(ke)，总(zong)有(you)人会站出(chu)来，为那些(xie)无声的受(shou)害(hai)者(zhe)呐喊(han)。

让我(wo)们回(hui)到(dao)对艺术与情(qing)欲(yu)的(de)极致(zhi)探索(suo)。《情(qing)欲(yu)之(zhi)都》（TheEmptiness），或者(zhe)说其(qi)同名姊妹(mei)篇，以(yi)及类似风(feng)格的(de)作品(pin)，往往(wang)以其大胆的视觉语言和充满(man)象征意义的叙事，将(jiang)观众带入(ru)一个超(chao)现(xian)实的(de)情感(gan)世界。这类(lei)电影，常常模糊(hu)了现(xian)实与(yu)梦(meng)境(jing)的界限，用极具(ju)冲击力(li)的(de)画面，去表(biao)达人(ren)物内(nei)心的(de)挣(zheng)扎(zha)、欲望(wang)的涌动以(yi)及对存(cun)在意(yi)义的追(zhui)问。

它(ta)们(men)可能没(mei)有传统(tong)意义上(shang)的(de)清晰剧(ju)情，但(dan)其独(du)特的艺术(shu)风(feng)格(ge)，以及(ji)对(dui)人(ren)性深处(chu)情(qing)感的(de)挖(wa)掘(jue)，却能够带来深刻的(de)共鸣(ming)。这类影片(pian)往(wang)往(wang)依赖于(yu)强烈的意象、大胆的色(se)彩运(yun)用(yong)和非线(xian)性的叙事结构(gou)，来营造一种(zhong)独(du)特的观影(ying)体验(yan)。它们挑战(zhan)了观(guan)众的接(jie)受习惯，迫(po)使我们(men)去(qu)主(zhu)动解读，去(qu)感受(shou)，去思(si)考。

这(zhe)类“硬核”的艺术探(tan)索，不是(shi)为(wei)了哗众(zhong)取宠，而是(shi)为了(le)在艺(yi)术的(de)边界(jie)上，拓(tuo)展我们对(dui)人类情(qing)感和存(cun)在状(zhuang)态的(de)理解。

这些(xie)电影，它(ta)们(men)以不同的(de)方式(shi)，展(zhan)现(xian)了“大(da)尺度(du)”的魅力。它们可(ke)能是(shi)对(dui)性心理(li)的深度剖析，可(ke)能是(shi)对社(she)会(hui)阴暗面(mian)的无情揭露，也可(ke)能(neng)是对(dui)艺术与(yu)情(qing)欲界限(xian)的(de)无畏探(tan)索(suo)。它们不回避人性中的欲(yu)望、痛(tong)苦与挣扎，而(er)是(shi)选择(ze)用(yong)最(zui)直接(jie)、最有力(li)的(de)方式(shi)，去呈(cheng)现这一切(qie)。观(guan)看这些(xie)电(dian)影(ying)，与其说(shuo)是(shi)一种(zhong)娱乐(le)，不如(ru)说是(shi)一(yi)种冒(mao)险(xian)，一次(ci)深入探索人性(xing)幽暗(an)与光明的(de)旅程(cheng)。

它(ta)们(men)挑战(zhan)我(wo)们的(de)观念，拓(tuo)展我们的(de)视野(ye)，让(rang)我们在震(zhen)撼(han)与反思中，看(kan)到(dao)更广(guang)阔(kuo)的(de)人性(xing)世界。

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图片来源：每经记者 陶家平 摄

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