每经编辑｜陈莼    

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2019年，一部(bu)名为(wei)《亚(ya)洲另(ling)类春(chun)色(se)偷(tou)拍》的历史(shi)纪录(lu)片悄(qiao)然问世(shi)，它没有(you)惊天动地(di)的宏(hong)大(da)叙(xu)事，却(que)以一(yi)种(zhong)近(jin)乎白描(miao)的(de)写(xie)实手法(fa)，捕捉了(le)时(shi)代洪流中(zhong)那(na)些(xie)不为(wei)人知的细微之处(chu)。这(zhe)部(bu)影片之所以在网(wang)络上引发了广泛关(guan)注，并以“全集(ji)超(chao)清无(wu)广(guang)告免费(fei)观看”的姿态呈(cheng)现在(zai)观众面前，其根本原(yuan)因(yin)在(zai)于(yu)它触及了一(yi)个敏(min)感(gan)却又(you)真(zhen)实的(de)存(cun)在——那(na)些(xie)被主流(liu)叙(xu)事所(suo)忽略(lve)的(de)个体命(ming)运(yun)与时(shi)代(dai)变迁(qian)的交织。

影片的(de)标(biao)题本身(shen)就带(dai)有一(yi)丝窥(kui)探(tan)的意味(wei)，其内容远(yuan)非猎奇，而(er)是(shi)深(shen)入挖掘了在(zai)特定的历史(shi)背景(jing)下，人们如(ru)何生存、如(ru)何挣扎、如(ru)何寻(xun)找希望的(de)故(gu)事。

影(ying)片并非(fei)简单的罗(luo)列(lie)事件，而(er)是通过一(yi)个个鲜活的个体，串联起(qi)一段(duan)段尘封的(de)往事。它将(jiang)镜(jing)头对(dui)准(zhun)了那些在时代(dai)变革(ge)中努力适(shi)应、甚至(zhi)是(shi)被(bei)迫(po)改(gai)变的普通人(ren)。这些人或许是(shi)中国改革(ge)开放(fang)浪潮(chao)中的先行(xing)者(zhe)，或许(xu)是城(cheng)市(shi)化进程(cheng)中的(de)失(shi)地农民(min)，又(you)或(huo)许(xu)是在(zai)传统(tong)文化(hua)与现(xian)代文明(ming)碰(peng)撞下迷失方向(xiang)的年轻(qing)人。

导(dao)演(yan)以一(yi)种近乎“偷(tou)拍”般(ban)的(de)纪(ji)实手(shou)法，记录(lu)下(xia)了(le)他(ta)们(men)最真(zhen)实的生(sheng)活状态，最(zui)细微(wei)的情(qing)感(gan)流(liu)露(lu)。这(zhe)种“偷拍(pai)”并非恶(e)意窥(kui)视，而是一(yi)种对真实不加(jia)修饰的(de)追(zhui)求(qiu)，是对那些在镜头(tou)前可(ke)能(neng)显得无(wu)所适(shi)从，却又充满生(sheng)命力的瞬(shun)间(jian)的捕捉。

《亚(ya)洲(zhou)另类春(chun)色偷拍(pai)》之所(suo)以能(neng)够(gou)引(yin)起观(guan)众的(de)共鸣(ming)，很大程(cheng)度(du)上是(shi)因为(wei)它展现了(le)人(ren)性的复(fu)杂与多面(mian)。在(zai)时(shi)代的(de)巨变(bian)面(mian)前(qian)，有(you)人选择(ze)了坚(jian)守，有(you)人选(xuan)择了(le)妥协(xie)，有人(ren)在(zai)迷(mi)茫中(zhong)寻找出(chu)路(lu)，有人(ren)则在困境中爆(bao)发(fa)出惊人(ren)的能(neng)量。影(ying)片中(zhong)的(de)每(mei)一(yi)个故事，都折(zhe)射出(chu)那(na)个年代(dai)特有(you)的社会肌(ji)理与(yu)人文关(guan)怀(huai)。

例如，那些在(zai)城(cheng)市(shi)边缘(yuan)努(nu)力打(da)拼的外(wai)来(lai)务工人员(yuan)，他们背井(jing)离乡，为(wei)的(de)是(shi)给(gei)家人更好的生(sheng)活；那(na)些在(zai)传(chuan)统(tong)家庭(ting)观念(nian)下(xia)，努(nu)力(li)寻(xun)找自己人生(sheng)道(dao)路(lu)的年轻(qing)女性，她们在(zai)性(xing)别角(jiao)色与(yu)个(ge)人(ren)追求(qiu)之间(jian)不断(duan)地权(quan)衡；还有那(na)些在经济(ji)转型(xing)中(zhong)，面(mian)临(lin)产业淘(tao)汰和技(ji)术(shu)升级(ji)的工人，他(ta)们身(shen)上肩(jian)负着家庭的希(xi)望(wang)，也承受(shou)着时代(dai)的压力。

影片没(mei)有刻(ke)意(yi)去回避(bi)生活中(zhong)的(de)阴(yin)暗(an)面，但它(ta)也并非(fei)一(yi)味地(di)展现苦(ku)难。在那(na)些艰难(nan)的生存环境中(zhong)，导(dao)演依(yi)然捕捉到(dao)了人(ren)与人之(zhi)间(jian)的温(wen)情，家庭的支(zhi)持，以及(ji)个体对美(mei)好(hao)生活的向往。这种(zhong)对比，使(shi)得(de)影(ying)片的情感(gan)更(geng)加饱(bao)满，也更(geng)具(ju)感(gan)染力(li)。当我们(men)在观看(kan)影片(pian)中(zhong)人物(wu)的经历(li)时(shi)，我们(men)会不自(zi)觉(jue)地(di)代入自(zi)己的(de)情感，去(qu)思(si)考他(ta)们的选择(ze)，去感受他(ta)们(men)的喜怒(nu)哀(ai)乐。

这种强烈(lie)的代(dai)入(ru)感，正是《亚(ya)洲另类春(chun)色(se)偷拍(pai)》能够脱颖(ying)而出(chu)的(de)关键(jian)。

“全(quan)集(ji)超清无(wu)广告(gao)免费(fei)观(guan)看”的推(tui)广模(mo)式，也让更(geng)多人有机会接(jie)触到这(zhe)部(bu)影片(pian)。在(zai)信(xin)息(xi)爆(bao)炸(zha)的(de)时代(dai)，一(yi)部纪(ji)录片(pian)能(neng)否被广泛传(chuan)播(bo)，除(chu)了其内(nei)容本身，传播渠(qu)道(dao)的便捷性也(ye)至关重要。这(zhe)种(zhong)开放(fang)的(de)态度，无疑(yi)是对(dui)观(guan)众的(de)一种(zhong)尊(zun)重，也让(rang)更多人(ren)能(neng)够跨(kua)越经济门槛，去(qu)了解(jie)那(na)些(xie)被忽视的(de)时(shi)代故事(shi)。

高清的(de)画(hua)质，使(shi)得影片中(zhong)的每(mei)一个细节都清(qing)晰(xi)可(ke)见，增强了(le)观看(kan)的(de)沉(chen)浸(jin)感(gan)；无广告(gao)的播放(fang)，则保证了观影(ying)过程的(de)流(liu)畅与(yu)完整，让(rang)观众能(neng)够(gou)更好(hao)地投入(ru)到(dao)影(ying)片(pian)所(suo)营(ying)造(zao)的氛(fen)围中。

“2019年历(li)史片(pian)”的(de)标(biao)签，则将这(zhe)部影(ying)片置(zhi)于一个(ge)特(te)殊(shu)的(de)历史坐标上。它(ta)既是对(dui)过去的(de)回顾(gu)与反(fan)思，也(ye)是对(dui)当下(xia)与未(wei)来的(de)启示。通(tong)过(guo)这些影(ying)片，我们(men)得以窥(kui)见那(na)个(ge)曾经存(cun)在(zai)却又(you)在快(kuai)速流(liu)逝的时代。每(mei)一个时(shi)代(dai)的(de)变迁，都伴(ban)随着无数个体(ti)命运的起伏(fu)。而(er)《亚洲另类春色(se)偷拍》正是(shi)这样(yang)一部(bu)，试图用最(zui)真(zhen)诚的视角，去(qu)记录、去(qu)呈(cheng)现(xian)那些属(shu)于(yu)我们共(gong)同(tong)经(jing)历(li)的(de)，却又(you)如此(ci)个(ge)人化的(de)时(shi)代(dai)印记(ji)。

它让(rang)我们重新审视(shi)自己的成(cheng)长轨(gui)迹，也(ye)让我们更加珍惜(xi)当下所拥(yong)有(you)的一(yi)切(qie)。

《亚(ya)洲另类(lei)春色(se)偷(tou)拍》之所以(yi)能够(gou)引发如(ru)此(ci)广泛(fan)的讨(tao)论，不仅仅(jin)在于(yu)其(qi)纪(ji)实性(xing)的内容，更在于(yu)它所蕴含(han)的(de)“升(sheng)华”意(yi)义。影片的(de)“升华”并非是(shi)故(gu)作高深(shen)的(de)理(li)论(lun)探(tan)讨，而是(shi)通过(guo)对个体命(ming)运(yun)的(de)深刻(ke)描(miao)摹，引导(dao)观众(zhong)去思考更(geng)宏大的(de)人(ren)生哲(zhe)学与社(she)会意(yi)义(yi)。当我们将(jiang)目光聚焦于那些在(zai)时代浪潮中默(mo)默奋斗、努力生(sheng)活的(de)人物时(shi)，我(wo)们看到(dao)了生命(ming)的坚韧(ren)与(yu)顽强，看到(dao)了人性(xing)的(de)光(guang)辉与(yu)复(fu)杂(za)。

这(zhe)种直面(mian)现(xian)实的(de)勇(yong)气(qi)，以(yi)及(ji)对个(ge)体生命(ming)价值的(de)尊重，正是(shi)影片(pian)“升华(hua)”的(de)起(qi)点。

影(ying)片中，许(xu)多人物(wu)的经历(li)都充满(man)了戏剧性，但这(zhe)种戏(xi)剧(ju)性并非(fei)是人为(wei)的编排(pai)，而是(shi)源于真实(shi)的生活。例如，那(na)些在经(jing)济转型(xing)期(qi)面临(lin)失业风(feng)险的(de)工人，他们(men)如(ru)何在短(duan)暂(zan)的(de)迷茫后(hou)，重新寻(xun)找新的(de)职(zhi)业方(fang)向(xiang)？他(ta)们如(ru)何在(zai)家(jia)庭的压(ya)力下(xia)，展现出惊(jing)人的(de)毅力和(he)乐(le)观精(jing)神？又例如，那些(xie)在传统观(guan)念(nian)束(shu)缚下，渴望独立(li)自主的(de)女(nv)性，她们如何在(zai)社会(hui)环境的限制中(zhong)，为自己的梦(meng)想开(kai)辟(pi)道(dao)路？这(zhe)些(xie)故事(shi)，都(dou)让我们(men)看(kan)到了(le)个体在(zai)面(mian)对(dui)困境(jing)时所(suo)爆发(fa)出的(de)强大(da)生命(ming)力，以及对(dui)自我价(jia)值(zhi)实现的执(zhi)着追(zhui)求。

“另类”一(yi)词，并非指(zhi)向(xiang)内容的“不当(dang)”，而是(shi)强(qiang)调(diao)其视(shi)角与(yu)呈现方式(shi)的“非主(zhu)流(liu)”。影片避开了(le)宏(hong)大的政(zheng)治(zhi)叙事(shi)，也远(yuan)离(li)了刻(ke)意煽情(qing)的戏剧冲(chong)突，而是将镜头(tou)对(dui)准(zhun)了那(na)些(xie)被主(zhu)流(liu)媒(mei)体(ti)所忽(hu)略的(de)边(bian)缘群体(ti)，以及(ji)那(na)些(xie)在日常生(sheng)活中(zhong)，蕴含(han)着深(shen)刻人生哲理的(de)细节。这种(zhong)“另类(lei)”的视(shi)角，使(shi)得影(ying)片更(geng)具真实(shi)感，也(ye)更(geng)能触(chu)动(dong)人心(xin)。

它(ta)让(rang)我们(men)看(kan)到，历(li)史(shi)的进程(cheng)，并(bing)非仅仅(jin)由伟(wei)人书写(xie)，更是(shi)由(you)无数个(ge)普(pu)通人的奋(fen)斗与选择(ze)所构(gou)成。

“春色”一词(ci)，在影片的(de)语(yu)境下(xia)，并非狭义的男女情(qing)爱，而(er)是更广义的生命活力、情感的(de)温(wen)度以(yi)及希望(wang)的光(guang)芒。即(ji)使(shi)在最艰难(nan)的时期(qi)，影片(pian)中(zhong)的(de)人物依(yi)然(ran)在(zai)努(nu)力生(sheng)活，在(zai)寻(xun)找(zhao)属(shu)于(yu)自己(ji)的(de)那(na)份(fen)“春(chun)色”。这份“春(chun)色”可(ke)能是(shi)一次(ci)家庭团聚(ju)的温馨，可(ke)能是一(yi)次成功(gong)的创业，可能(neng)是一次发(fa)自内心(xin)的(de)笑容(rong)，也(ye)可能(neng)是对未来美好生活的一丝憧憬。

导(dao)演通(tong)过(guo)捕(bu)捉这(zhe)些细(xi)微之(zhi)处，展现了生命(ming)本身所具有的(de)无限韧(ren)性(xing)与蓬勃生机。

“偷(tou)拍(pai)”的(de)纪实手(shou)法(fa)，为影(ying)片增添了(le)一种(zhong)“原生态”的(de)质感(gan)。观众(zhong)仿(fang)佛成为(wei)了一个隐形的观察者，无声地(di)记录着人(ren)物的真(zhen)实(shi)生活。这种(zhong)沉浸(jin)式的体验(yan)，使得观众能够更直(zhi)接地(di)感受(shou)到(dao)人物的情感(gan)，更深(shen)刻地(di)理解他们(men)的(de)处境。当(dang)观众看到人(ren)物的喜悦(yue)、悲(bei)伤、奋(fen)斗、迷茫(mang)时，他们不再是旁观者，而(er)是(shi)成为(wei)了故(gu)事的一部(bu)分，共(gong)同(tong)经(jing)历着(zhe)那段(duan)历史(shi)。

《亚洲另类(lei)春色偷拍》所(suo)呈现的(de)“全集超清(qing)无广(guang)告免(mian)费观(guan)看”模(mo)式(shi)，更(geng)是赋(fu)予(yu)了这(zhe)部(bu)影片特(te)殊(shu)的(de)社(she)会意(yi)义。在(zai)信息传播(bo)日(ri)益(yi)便(bian)捷的今(jin)天，能够以(yi)开放(fang)、共享的(de)方式呈(cheng)现(xian)高(gao)质(zhi)量(liang)的纪(ji)录片，是对(dui)知识(shi)普及和文(wen)化传(chuan)承的(de)一种积极(ji)贡(gong)献。它(ta)打破了(le)信息(xi)壁垒，让更(geng)多人有(you)机(ji)会接触到(dao)真实的、有(you)深度的历史内(nei)容，从(cong)而(er)引发更(geng)广泛(fan)的社会思(si)考(kao)。

影片的(de)“2019年历(li)史片”定(ding)位(wei)，意味(wei)着(zhe)它对过(guo)去的(de)梳(shu)理(li)与呈现，也为(wei)我们理解(jie)当(dang)下提供(gong)了重要(yao)的参(can)照。每一(yi)个(ge)时代的(de)“另类春色(se)”，都孕育着未(wei)来的可能性(xing)。通(tong)过回顾那些曾(ceng)经(jing)的奋(fen)斗(dou)与牺(xi)牲，我们能(neng)够(gou)更(geng)深刻地理解今(jin)天的(de)社会格局(ju)，也(ye)更能激发我(wo)们对未(wei)来进行(xing)积极(ji)的探(tan)索与(yu)创(chuang)造。

影(ying)片(pian)最终(zhong)所要(yao)传(chuan)递的“升华”，便(bian)是引导观(guan)众在理(li)解(jie)个(ge)体命运(yun)的(de)去(qu)体悟(wu)生命(ming)本身(shen)的意(yi)义，去(qu)感受(shou)时代(dai)变迁中(zhong)的人性(xing)光辉(hui)，并最终将这(zhe)份启示(shi)内化(hua)于(yu)心(xin)，用(yong)于(yu)指导(dao)自己(ji)的(de)生活(huo)与(yu)思考(kao)。它邀请我(wo)们，不(bu)仅要做历(li)史(shi)的(de)见(jian)证(zheng)者，更(geng)要做(zuo)历史的创(chuang)造者(zhe)。

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图片来源：每经记者 陆冰 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄