每经编辑｜钱旭红    

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“精品”的(de)定义：不止于口碑，更在于品格的升华

近年来，“精品剧”已成为国产剧(ju)市场的一块金字招牌，它代表着对内容、制作、表演的(de)极致追求。“精品”二字并(bing)非空穴来(lai)风，它(ta)背后蕴含着创作者的匠心、观众的期待，以及对时代(dai)精神的捕捉。究竟什么样的剧(ju)集才(cai)能配得上“精品”的称号？我们不妨从几个维度来深入探究。

内容的(de)深度(du)与广度是“精品剧”的基(ji)石。一部真正称得上精品的剧集，绝不会止步于表面的光鲜亮丽，它会深入挖掘人性、社会现实、历史文化，触及观众内心深处的情感共鸣。例(li)如(ru)，那些能够引发广泛社会(hui)讨论，甚至推动行业进步的现实主义题材剧，如《人民的名义》所展现的深刻反腐视角，《大江大河》系列对时代变迁中个体命运的细腻描摹，都因其内容的厚重感而备受赞誉。

它们不仅仅是故事，更是对特定时代、特定群体的一次深刻解读，让观众在观看的获得思考与启迪。

制作的精良与细节的打磨是“精品剧”的硬实力。从场(chang)景设计、服装道具，到摄影运镜、后期剪辑，每一(yi)个环节都力求完美。精心搭建的(de)实景、考究的服化道(dao)，能够瞬间将观众带入剧情的世界，营造(zao)出真实(shi)可信的氛围。精湛的画面语言，如《长安十二时辰》中对盛唐风貌的极致还原，《琅琊榜》中如水墨画般典雅的视觉风格，都让观众赏心悦目，沉浸其中。

这种对细节的执着，不仅体现了制作方的专业态(tai)度，更是对观众尊重的一种表(biao)现。

再者，表演的真(zhen)实与角色的塑造是“精品剧”的(de)灵魂所在。有血有肉的角色，能够让观众感同身受，跟着他们的喜怒哀乐而起伏。实力派演员的精湛演(yan)技，能够赋予角色生命力，让观众相信他们的存(cun)在，理解他们的选择。从《白鹿原》中演员们(men)对角色命运(yun)的深情演绎，到《父母爱情》中江德(de)福和安杰跨越半个世纪的爱情长跑，都因为角色塑造的成功和演员表演的到(dao)位，成为了(le)观众心中难以忘怀的经典。

创新的勇气与突破的视野(ye)是“精品剧”的时代印记。“精品(pin)”并非(fei)意味着墨(mo)守成规，而是敢于尝试新的叙事方式、新的技术应用、新的题材(cai)边界。例如，一些悬疑剧在结构上大胆创新，采用非线性叙事，增加了观剧的趣味性和挑战性；一些(xie)科幻剧在特效和世界(jie)观构建上敢于突破，展(zhan)现了中国(guo)影视工业的进步(bu)。

这些作品不仅满足了观众对新(xin)鲜感的追求，也为(wei)国产剧的发展注入了新(xin)的活力。

当然，“精品剧”的形成(cheng)并非一蹴而就，它需要整个产业链条的协同发力，需要市(shi)场环境的良性引导，更需要创作者们不懈的坚(jian)持和对艺(yi)术的敬畏。当我们谈论“精品”时，我们是(shi)在赞美那(na)些在浮(fu)躁的市场中，依然愿意沉下心来(lai)，用心打磨作品的匠人精神。它们不仅是(shi)视觉的盛宴，更是心灵的滋养，是值得我们反复品味和追溯的文化财富。

“内(nei)卷”的困境：流量与套路(lu)的双(shuang)重枷锁

与“精品(pin)剧”的精雕细琢不同，“内卷”这个词在当前国产剧市场中，也描绘着一(yi)种另(ling)类的生存状态。它往往指向那些为了迎合市场、追求流量，而过度依赖既有模式、忽视内容打磨的剧集。在(zai)这种模(mo)式下，创作的(de)边界被压缩，创新的空间被挤占，最(zui)终可(ke)能导致观众的审(shen)美疲劳和市场的恶性循环。

流量至上的畸形逻辑是“内卷”的根源之一。当一部剧的成功与否，更多地被数据和热度所衡量时，创作者的重心便容易从打磨内容转移到吸引(yin)眼球。明星阵容、炫酷(ku)特效、话题营销，似乎比扎实的剧本和深刻的人物更能带来即时(shi)的回(hui)报。这就导致了大量“颜值(zhi)大于演(yan)技”、“话(hua)题大于内涵”的作品充斥市场(chang)，它们或许能在短期内引发关注，但往(wang)往缺乏长久的生命力，观众的口碑评价也呈两极(ji)分化。

套(tao)路化的叙事与同质化的内容是“内卷”的明显表现。为了快速(su)复(fu)制(zhi)成功经验，许多剧集陷入了“同一套路”的窠臼。无论是职场剧(ju)中的“傻白甜逆袭(xi)”，还(hai)是古偶剧(ju)中的“霸道总裁爱上我”，抑(yi)或(huo)是刑侦剧中的“绝对反派”，都似乎有着固定的模板(ban)。这种模式化的(de)创作，不仅(jin)让观众提不起兴趣(qu)，也暴露了创作者在内容创新上的乏力。

当观众能(neng)够轻易预知剧情走向时，追剧的乐(le)趣便大打折扣。

再者，浮夸的制作与空洞的灵魂也是“内卷”下的常见现象。有时，为了弥补内容上的不足，一些剧集会过度依赖华丽(li)的包(bao)装，比如层层叠叠的滤镜、令人眼花缭乱的特效，以及不切实际的服化道。这些“虚假(jia)的繁荣”虽然在视觉上可能一时吸引人，但(dan)却无法掩盖剧本的(de)苍白和人物的扁平。

这种“头重脚轻”的制作，就好比给一块粗糙的石头镀上金，看起来光鲜，实则难以承受时间的考(kao)验。

过(guo)度营销与信息(xi)茧房也加剧了“内卷”的负面影响。在信息爆炸的时代，一些剧集(ji)依靠(kao)铺天盖地的宣传、引导性评论，试图营造一种“全民追剧”的假象。这容易让观众在信息茧房中，被动接受信息，而缺乏独立判断的能力。当一部(bu)剧的(de)讨论度与(yu)其质量并不匹配时，观众的期望值也容易落空，导致口碑的反噬。

我们也要认识到，“内卷”并非全然否定。在市场竞争激烈的环境下，一定(ding)的流量号召力和话题性是剧集能够被更多人看见的前提。一些(xie)剧集能在保证基本制作水准的前提下，巧妙地融合流行元素，抓住(zhu)观(guan)众的兴趣点，也能取得(de)不错的市场反馈。关键在于，如何(he)在流量与内容之间找到平衡，如何在迎合市场的不丢失创作的初心与品质的底线。

区分“精品”与“内卷”，并非要一概而论地否定某种类型的剧集。而是希望引导观众更理性地审视内容，更深入地理解创作的价值。对于观众而言，了解不同剧集背后的创作逻辑和(he)市场定位，能够帮助我们做出更(geng)符合自己口味的选择。是追求心灵的震撼与思想的启迪，还是享受轻松的娱乐与视觉的盛宴？这取决于我们(men)内心对“追看”的真正渴望。

最终，无论是“精品”还是(shi)“内卷”中的佼佼者，都能在百花齐放的市场中，找到属于自己的位置，也为观众带来更丰富的观剧体验。

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图片来源：每经记者 陈汉夫 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄