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核心提示

秋日的大连艺术学院校园，天高云阔。1号演播厅内，学生们用元气满满的精神状态演绎着原创作品《山蝉》。台下就座的中国戏剧家协会主席濮存昕神情专注，不时露出欣喜。提问环节，年轻人的声音里带着几分激动的颤抖，他亲切地将其拉到身边，言语里满是鼓励……这是9月28日濮存昕参加辽宁省第十届大学生戏剧节的场景。

活动间隙，濮存昕接受了本报专访，思维敏捷，妙语连珠。岁月虽然带给这位72岁的表演艺术家以鬓白，但那份对戏剧的热爱使他依旧充满了活力。他将自己对生活、角色、人性的观察与探索，酝酿成哈姆雷特、索尔尼斯、李白、鲁迅等一个个经典形象。与这位点亮舞台的掌灯人对话，我们得以看到他深邃饱满的内心世界。

“大学生戏剧节真正的意义就是促进教育”

本报记者：刚刚您给学生们上了一堂生动的大师课，分享一下感受吧。

濮存昕：戏剧助你理解世界认识人生建立审美。面对孩子们，我发现很多自己需要的东西，比如青春的气息，年轻人如何看待事物、看待艺术等等。看了汇报表演后，我也在判断，我还是否拥有像他们那种返璞归真的能力。所以，要不断尝新。对于戏剧发展而言，我们要传承传统，做到老而不旧。创新不仅仅是形式方面，它需要一代又一代新生命力的注入。

今天，我在大艺课堂的孩子们身上又发现了自己最初在业余小队时候，在田间地头的那种表演冲动。他们很有灵气，比如《山蝉》的编排，就很智慧，用一条红皮筋这样简洁的方式构建人物关系，体现了创作者的巧思。

本报记者：您认为大学生戏剧节的意义和价值是什么？

濮存昕：辽宁省大学生戏剧节从初绽的蓓蕾成长为辽宁文化版图上枝繁叶茂的艺术品牌，托举着辽宁文化新生力量的滚烫理想。它真正的意义就是促进教育。大学生戏剧节不要追求专业化，不要追求高成本的制作。这次大学生戏剧节上除了有艺术院校学生的汇报，还有很多人来自非艺术专业的学科，他们热爱表演。我相信，舞台上精彩表演的瞬间，真的就是人刹那间的真情流露。那是一个神光乍现的时候，不可言说。

本报记者：您演过很多经典的角色，有没有哪个角色是您觉得还没演够的？

濮存昕：有，但没有机会演了。比如我演过易卜生的最后一部作品《建筑大师》。我在索尔尼斯的身上找到了自己，感受到建筑师对生命和责任的彻悟与困惑、幻灭与热爱、恶意与温存。说实话，没演够，越琢磨越有滋味。

随着网络游戏成為现代年轻人日常生活的一部分，许多家长开始关注如何有效避免孩子过度沉迷于游戏中。过度沉迷游戏不仅影响了孩子们的学业成绩，还可能对他们的心理健康和身体发展造成不良影响。为了应对這一问题，国家已出台了一系列针对青少年的“防沉迷”政策，其中“实名认证系统”作为其中的关键举措之一，得到了广泛关注。

防沉迷实名认证系统的由来

为了让未成年人健康上网，國家相关部门推出了“防沉迷实名认证”政策。這项政策要求所有网络游戏玩家，尤其是未成年人，必须进行实名认证。通过实名认证，游戏平台能够准确识别玩家的身份信息，并根据不同年龄段的玩家提供相应的游戏时间和消费限制。

据了解，防沉迷系统最早由中国政府在2019年提出，旨在通过技术手段规范未成年人的游戏行為。防沉迷系统不仅仅是对玩家游戏时间的管理，更重要的是通过对实名认证的严格把关，确保未成年人的身心健康。

防沉迷实名认证的具体内容

防沉迷实名认证系统的核心内容就是每个玩家在注册游戏时必须提供真实有效的身份信息，包括姓名、身份证号码等。根据這些信息，系统会自动识别玩家的年龄，并根据年龄进行相应的限制措施。具体来说，未满18岁的玩家在游戏时将会受到以下限制：

游戏时间限制：未成年玩家的游戏时间会被严格限制，通常為每天1-2小时，周末和节假日的游戏时長会适度增加，但总时长仍有明确限制。超过限制时间后，玩家将无法继续游戏，系统会自动弹出提示，提醒玩家注意休息。

消费限制：未成年玩家在游戏中的消费行为也受到限制。通常未成年人不能进行高额度的充值或购买虚拟物品。如果需要进行充值操作，家长需要通过验证操作，确保消费行為符合规定。

实名登记：玩家必须使用真实姓名進行登记，且不得使用虚假的身份证信息注册。通过实名验证，平台能够对每个账户進行精准管理，避免未成年人利用他人身份进行游戏。

防沉迷实名认证号码大全的意义

随着防沉迷政策的实施，越来越多的家长和玩家开始关注实名认证号码大全。这份“号码大全”实际上是游戏实名制背后的一个重要工具，它帮助玩家和家长准确了解自己在各大游戏平台中的身份信息，以及相应的限制措施。

一些知名游戏平台，如腾讯、网易、B站等，都已实施了实名制系统，玩家需要提供身份证号码来完成注册。為了帮助家長和玩家了解各大游戏平台的实名制政策，许多平台已经公開了防沉迷实名认证号码的获取途径。这些信息不仅可以帮助家长掌握孩子的游戏状况，还能为未成年人提供更安全、更健康的游戏体验。

在“防沉迷实名认证号码大全”中，玩家可以找到每个游戏平臺的具体要求和操作步骤。比如在腾讯的游戏中，家長可以通过家长控制系统，查看孩子的游戏时長，设置游戏时间限制，甚至限制游戏内购买行为。这些功能為家长提供了更多的管理權限，确保孩子不会沉迷于游戏。

防沉迷实名认证系统的未来发展

随着互联网技術的不断发展，防沉迷实名认证系统也将进一步完善。在未来，我们有理由相信，防沉迷认证将不仅仅局限于传统的游戏行业，可能会拓展到更多的网络平臺，如社交媒体、视频平台等，以确保青少年的网络行为更加健康。

与此随着数字身份技术的进步，实名认证系统可能会变得更加智能化、精准化。例如，未来的实名认证系统可能会结合AI技术，通过面部识别、行为分析等手段，实时监控青少年的在线行为，進一步提高防沉迷系统的有效性。

防沉迷实名认证的效果与挑战

随着“防沉迷实名认证号码大全”的普及，越来越多的家长和教育工作者开始认识到防沉迷系统的积极作用。通过实名认证，平台能够有效限制未成年人的游戏時间，避免他们长时间沉迷于虚拟世界。实名制也为家长提供了更多的监控手段，帮助他们掌握孩子的在線行為，进而有效引导孩子合理安排游戏时间，防止过度沉迷。

防沉迷实名认证系统也面临着一些挑战和问题。虽然实名认证系统对未成年人的管理起到了积极作用，但对于已经沉迷游戏的青少年来说，仅仅依靠实名认证并不能解决根本问题。很多青少年通过伪造身份证信息、借用他人身份进行游戏注册，从而绕过了防沉迷系统。这一现象使得部分家長和平台感到困扰。

虽然防沉迷认证限制了未成年人的游戏时间和消费，但如果家长不及时关注孩子的游戏状况，系统的限制作用也可能会受到一定的削弱。为了更好地发挥防沉迷系统的效果，家长需要积极參与孩子的网络行為管理，了解并使用相关的家长控制功能。

家长如何利用防沉迷实名认证系统

家長在孩子的游戏行为管理中扮演着至关重要的角色。除了依靠防沉迷实名认证系统的自动管理功能外，家长还需要积极參与其中，做到以下几点：

提前了解防沉迷认证政策：家长应当提前了解各大游戏平台的防沉迷认证政策，掌握如何使用平台提供的家长控制功能。通过这些功能，家長可以实时了解孩子的游戏情况，并设置合适的限制。

与孩子沟通：家长不应只是简单地限制孩子的游戏时间，而应与孩子进行充分的沟通，帮助他们树立正确的游戏观念。讓孩子明白游戏只是生活的一部分，而不是生活的全部。

监督孩子的游戏行为：家长应定期检查孩子的游戏记录，特别是孩子在游戏中的消费情况。如果发现孩子存在过度消费或违规行为，家长应及时采取措施，防止问题進一步恶化。

总结

防沉迷实名认证系统的推出，不仅仅是为了限制未成年人的游戏时间，更重要的是通过实名认证管理青少年的游戏行为，保障他们的身心健康。作為家长，我们应当积极关注并合理使用这一系统，帮助孩子养成良好的游戏習惯。随着技术的不断发展，防沉迷系统也将更加完善，为青少年的健康成長保驾护航。希望通过家长与平台的共同努力，能够讓每个孩子在网络世界中更健康、更快乐地成长。

本报记者：您导演的汉藏双语版《哈姆雷特》将前往俄罗斯进行更多的国际巡演，您认为中国戏剧如何从创新角度形成一个独特的话语体系？

濮存昕：中国戏剧本身就是独特的，戏剧的民族化首先是语言。我们要守住自己的本真，不要刻意地去讨好或迎合他们的审美眼光。我们用自己的本真去真诚地表达，这就是独一无二的。

本报记者：您认为阅读之于演员是一种基本素养吗？

濮存昕：当然，只有经过充分的阅读之后，才能提炼概括出角色最核心的部分，梳理出我们演绎这个角色的线条，编配主次关系。悟到这一条，这也是人生阅历教会我的。40岁以前我也不懂，哇啦哇啦念台词就演了。过了30年，重新去解读《哈姆雷特》这个戏的时候，我是有新的发现的。20岁时候的阅读和60岁时候的重读，体会真是不一样，我成为导演之后尝试着做了3个戏，都是我认为过去自己没有演好的戏。

我非常感恩父亲在特别恰当的时候把书堆到了我面前，那时候，我13岁。而且父亲爱看报纸，我也跟着看。在那个特殊年代，我虽然没学数理化，但是没缺阅读。

白纸黑字能够开发你的原始想象。对于演员来说，尤其要去仔细咀嚼文字，理解人物，与其产生共情，体会人内心的那种柔软。今天的短视频时代，长时间的阅读、大体量的阅读越来越少，对这个世界的理解也越来越趋于肤浅。我也看短视频，也离不开，因为短视频是不期而遇的。将来AI时代，一切都是定制的，你点击一下结论就有了，但是人与人的差异在哪里？那就是千差万别的个人性情、品格审美。有头脑的人眼睛里是有光亮的，意识的光亮。

阅读的积累，会让你在大体量的文字中一下子就找到核心概念，所以说阅读力、理解力、概括力决定了演员的表现力。

本报记者：您是如何走上表演艺术之路的？

濮存昕：下乡之后，我干了很多跟文化有关的杂活，比如出黑板报、刻蜡纸、编快板书。24岁回城，我选择了考文工团，要不然我就得去街道工厂做自行车链条。所以说，艺术改变了我的命运，是表演这个行业拯救了我。

我父亲是演员，我从小生长在剧院环境里。那些叔叔大爷看着我长大，我看着他们慢慢变老。我现在演戏演到难处的时候，脑子里闪现的全是他们。他们告诉我，演戏可能得用这功夫劲，可能那样处理会更好。

回过头来看，我很深的一个感触是，不把台词基本功拿住，就走不到这个行当的最上游。就北京人艺老演员们台词一丝不苟、不糟蹋一个字的那种演法，现在全国院团里都没有了。

我一直在特别地坚持这件事。台词基本功够扎实的话，心性可以让你再往上走；但基本功不够了，即使心存愿望，也是上不去的。很多人年轻时不重视基本功训练。这得让他们自己悟。我也是50岁以后才开始真正“收拾”自己的嘴，跟孙道临、姚锡娟等老师学朗诵。演员的嘴上没有功夫，就啥都没有。现在孩子们缺师资也是一个问题，老师、导演对他们没有严格要求，都戴话筒表演，不用那么咬文嚼字。所以，演员能不能耐受住枯燥的台词练习，在这个过程中艰苦地打磨自己，决定了他今后的路能走多远。

“精彩不精彩得看观众是不是买账”

本报记者：踏上辽宁这片黑土地，请谈谈您对辽宁戏剧的整体印象。如何做到让本土的地域风格既发扬光大，又不失本真？

濮存昕：我们应该用科学的态度去看待。自己关起门来做文章，剧团就发展不好。你要用自己本真的技术去赢得观众的关注、参与、共情。没有观众，什么派什么风格都没法建立。你必须跟观众交朋友，台上台下一起讨论。那个真实是真实感，而不是生活化的真实，是生活感的那种艺术表现力。

技术、风格，每个剧团都可以自己摸索。最重要的是，得把观众招到剧场里面来，精彩不精彩得看观众是不是买账。就像梅兰芳先生所说，学我者生，像我者亡。意思是，你别像我，你就是你，但是你可以跟我学，学我的技术、腔调、品格。

我一直在思考，在表演行业有名有利算成功吗？专业的标准是什么？一个剧团只有建立起专业精神、专业标准，每个人都崇尚专业，杂事少了，钩心斗角少了，在艺术面前、在专业面前所有人都有虔诚的态度，这个剧团就容易发展壮大。如果没有专业精神，每个人都是爷，那就麻烦了。专业的核心的东西是什么？北京人艺老前辈们曾经有4句话——深刻的思想内涵，深厚的生活积累，鲜明的角色形象，完整的舞台演出质量，是一个剧团要坚持的规矩、标准。

我们今天再谈发扬光大，不仅需要有深刻的思想，因为从事的是戏剧，你的深刻里必须还要有有趣的思想主题，让观众觉得特别有共鸣，这个思想是艺术承载的思想，要深刻而有趣。此外，要加上丰富的生活积累，到处都是生活。今天我们的谈话也是生活，就是思想之间的互相给予。聊天、侃大山、竖着耳朵听社会小道消息、刷短视频，全都是生活。怎样每时每刻把这些信息归到艺术积累上来，一想，就马上想起那件事来。懂得举一反三，每打开一个积累，形象就出现了，聚合在一起。另外，角色形象老是标新立异，也不行，必须栩栩如生，既鲜明极了，又是那么的自然、贴切、恰当。那个东西是生动的，生长得像初生婴儿的嫩嫩的小屁股、打磨得像大理石似的那样光滑。完整的舞台演出质量，指的是包括售票员、引座员在内的剧院所有的门类、所有为演出服务的人员都做到了，像一棵菜一样地包着心，哪片叶都不能缺的完整性。每一行都有专业的标准，都是向心的。

回答你刚才的问题，最终就是观众说了算。不是票房说了算，票房是一个指标，但是进来的观众最有发言权。文艺要始终以创作为中心，以观众进剧场为宗旨。没进剧场说明你没水平，观众笑场说明你有问题，不是观众有问题。我们永远要心系观众，创作是最孤独的时候，但心系观众会让你不孤独。那时候，想的是我面对观众这样表演，去得到他们的认可和掌声。我觉得艺术工作者就要有自己的自尊，要有自己的荣誉感。只有用真诚掏心窝子对待舞台对待作品对待观众，才会赢得尊重。

本报记者：您始终没有离开舞台，李白一演就是30年，以后还会继续上台表演吗？

濮存昕：我用排练、演出把时间排得满满当当的，这不是对自己的救赎吗？我到今天也没有吃成脂肪肝，没有“三高”问题，70多岁了身体好好的，是一场场演出让我保持着好的生命状态。

这些天，在北京上演的《雷雨》，就是我们全新的一种解读，也是对曹禺先生1934年发表的初版剧本的开发。我很珍惜每次演出的机会，对角色也有不断加深的理解，我希望能以自己对周朴园角色的演绎带观众找寻“曹禺密码”。

我很感恩观众帮我交学费，我演了四五十年，现在回想上世纪90年代我演的叫啥呀，一点也不好，可是那时候观众就买票来看，所以真的要感恩。除了演戏我不会干别的，我也希望观众能再继续陪我一程。

图片来源：光明网记者 李小萌 摄

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