每经编辑｜陶然湖    

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“挤掉”的瞬间：一次意外，一次引爆(bao)的讨论

如果说《原神》的每一次版本更新都像是在平静的湖面投下一颗石子，那么这一次，这颗石子恐怕要(yao)掀起滔天巨浪了。在最新的剧情(qing)动画(hua)中，那个令人心疼又敬重的“孤云阁仙主”，那位冰冷外表下藏着炙热情感的申鹤，却在不经意间，以一种(zhong)近(jin)乎(hu)“粗暴”的方式，将我们熟悉的旅行者“挤”出(chu)了她的怀抱。

这(zhe)一幕，如(ru)同在玩家群体(ti)中点燃了一根导火索，瞬间引爆了关于剧情合理性、角色互动的热(re)烈讨论(lun)。

网络上的声音此起彼伏，从最初的震惊，到随后的疑惑，再到(dao)深入的分析，玩家们以惊人的热情投入到这场(chang)关于“挤掉”事件的解读之中。有人认为，这(zhe)完全不符合申鹤一贯以来对旅行者的小心翼翼和温(wen)柔以待的形象，甚至有人用“粗鲁”、“不理解”来形容这一(yi)举动。他们搬出过往的剧情，申鹤对旅行者的关怀，对他的保护，甚至可以说是某种(zhong)程度上的依赖，似乎都与这一刻的“挤掉”产生了巨大的反差(cha)。

这种反差，让一部(bu)分玩家感到剧情逻辑上的割裂，认为这是为了制造戏剧(ju)冲突而强行安排的桥段，失去了原有的角色厚度。

硬币的另一(yi)面，总有更深层次的解读在等待着我们。另一部分玩家则敏锐地捕捉到了这一举动背后可(ke)能存在的更复杂的情感和叙事意图。他们认为，正是(shi)这(zhe)种“不合常理”的“挤掉”，才(cai)更(geng)显真实。申鹤，毕竟是一位被“凡人”所累、被孤独和恐惧侵蚀(shi)了多年的仙人。

她的成长(zhang)环境，她的经历，让她在人际交往上(shang)，尤其(qi)是在亲(qin)密关系的处理上，可能存在着(zhe)某种程度上的“笨拙(zhuo)”和“不熟练”。旅行者对(dui)她而言，是(shi)独一无二的存在，是打破她孤独壁垒的契机，更是她重新拥抱人(ren)间的桥梁。

在情感的漩涡中，一个人往往会不自觉地用自己最熟悉、甚(shen)至是最本能的方式去应对。也许，在那个特定的时刻，申鹤感受到了一种强烈的(de)、潜意识里(li)的“保护欲”或者“占有欲”，也或许，是一种对于“被打扰”或“被过于亲近”的瞬间警惕。这种反应，并非出于恶意，而是源于她长期以来形成的自我保护机制(zhi)，或是对于情感表达的探索中的一种“试(shi)探”。

就像一个从未真正学会游泳(yong)的人(ren)，在遇到浪涌时，会本能地抓住身边任何可以抓住的东(dong)西，即使那东西并不完全是最佳的选择(ze)。

更何况，动画的呈现方式也至关重要。那一刻，申鹤的表情、眼神、身体语言，究竟传递了怎样的信息？是纯粹的排斥，还是带有一(yi)丝无奈、一丝慌乱，甚至是一丝不易察觉的羞涩？如果仔细回顾，申鹤的内心世界是何其复杂。她一直都在努力学习如何与人相处，如何回应旅行者的善意，如何表达自己内心的情(qing)感。

这种“挤掉”，或(huo)许正是她情(qing)感成长过程中的一次“出轨”，一次不完美的表达，却恰(qia)恰展现了她内心深处的挣扎(zha)与真实。

这场讨论，也进一步(bu)激发了玩家们的创作热情。在二创(chuang)的(de)浪潮中，各种脑洞大开的解读层出不(bu)穷。有的将“挤掉”解读(du)为(wei)申鹤对旅行者的一种“傲娇”表现，有的则将其视为两人关系升温(wen)前的“小插曲(qu)”，甚至有玩家将其与某些经典动漫桥段进行类比，试图找到更广泛的文化共鸣。

这些二创作品，虽然不一定(ding)完全符合官方的设定，却从侧面反映了玩家们对申鹤和旅行者之间情感的重视，以及他们渴望看到两人关系更进一(yi)步的期待。

“挤掉”事件，就像一面镜子，照出了不同玩家对于角色理解的差异，也折射出《原神》叙事设计的精妙之处——它能够激起玩家的共鸣，引发他们的思考，并最终让他们积极地参(can)与到对故事的构建中来。这种互(hu)动(dong)，使得游戏不仅仅是一个观(guan)看(kan)的载体(ti)，更是一个共同创造和体验的平台。

而申鹤与旅行者之间，那看似简单却又饱含深意的“挤掉”，无疑是这场热烈讨论中最(zui)耀眼的一颗星。

从“挤掉(diao)”看羁绊：合理性背后的情感逻辑与角色成长

我们必须承认，在《原神》这款庞大的叙事体系中，每一个角色的塑造都倾注了开发者巨大的心血。申鹤，作为一位拥有独特身世和复杂心境的角色，她的行为逻辑，尤其是她与旅行者(zhe)之间的(de)互动，往往并非(fei)是直线型的简单(dan)逻辑。因此(ci)，当我们聚焦于(yu)“申鹤被旅行者挤掉”这个片段时，探讨其“合理性”，更应该从情感逻辑和角色成长这(zhe)两个维度去深入分析。

让我们重新审视申鹤这个角色。她并非生来就冷漠无情，而是因为年幼时被(bei)视为不祥之兆，被送入恶缘之乡，经历了非人的“红枫崖”训练(lian)，最终成为了一位强大(da)的(de)、同时也饱受内心(xin)煎熬的“斩妖除魔”之人。这种经历，使得(de)她对(dui)“情感”和“人际关(guan)系”的理解，与常人存(cun)在巨大的差异。

她习惯(guan)了孤独，习惯了将情感视为一种负担，甚至是一种危险。她曾一度认为，自己的存在本身就是一(yi)种(zhong)“罪”，会给身边的人带来不幸。

旅行者的出现，是她生命中一(yi)道耀眼的光。他一次次地展现出对她的理解、包容和善意，不因(yin)她的“仙体”而(er)疏远，不因她的“孤高”而放弃。这种温暖，对于长期处于冰冷环境(jing)中的申鹤来说，无疑是极其(qi)珍贵的。她开始尝(chang)试放下戒备，开始学习如何回应，如何表达。而“挤掉”这个动作，或(huo)许正是她这种学习过程中的一种“不完美”的体现。

想象一下，在那个特定的情(qing)境下，旅行者(zhe)可能正处于某种危险之中，或者，申鹤(he)正要执行一项极其危险(xian)的任务，而旅行者的存在可能会成为某种程度(du)上的“累赘”。在这(zhe)种瞬息万(wan)变的危机时刻，她(ta)内心深处的“保护机制”被瞬间触发。她的第一反应，不是周全的考(kao)量(liang)，不(bu)是温柔的安抚，而是最直接、最有效的“排除干扰”。

这种“排除”，并非是对旅行者本人的否定，而是出于对当前局(ju)势的判断，以及，更深层次的，她对(dui)于“保护”的理解——有时候，最有效的保(bao)护，就是将(jiang)对方置于一个绝对安全的位置，哪怕这种方式显得生硬。

从情感逻辑上来说，这也可以看作是申鹤(he)在面对强烈情感冲击时的一种“反(fan)弹”。她对旅行者有着极为复杂的情感，这种情感既包含了感激、依恋，可能(neng)也夹杂着一丝(si)不易察觉的“占有欲”或“排他性”。当这种情感过于强烈，或者当(dang)她感受到某种潜在的威胁时，她内(nei)心的“防御墙”可能会瞬间竖起，用一种看似激进的方式来宣泄或压制这种情感(gan)。

这是一种潜意识的行为，是她长期以来压抑和自我保护机制的一种爆发。

更进一步说，这种“挤掉”，反而凸显了他们之间羁绊的深度。真正的羁绊，并非总是风平浪静，而是包含着摩擦、误解，甚至是(shi)短暂的分离。正是通过这些(xie)“不完美”的瞬间，角色们才能不断成长，他们的关(guan)系才能变得更加坚韧(ren)。申鹤，通过这次“挤掉”的经历，或许也在反思自己的行为，也在学(xue)习(xi)如何更恰(qia)当(dang)地处理与旅行者的关系。

而旅行者，作为经历了无数磨难的“旅者”，他也(ye)不会因此(ci)而轻易退缩，反而会更加坚定地去理解和支持(chi)申鹤。

“合理性”并非总是等同于“完美无瑕”，它更在于其背后是(shi)否有着能够被理解和接受的情感(gan)逻辑和叙事铺垫。申鹤的“挤掉”，正是这样一个例子。它不是一个简单的失误，而(er)是她复杂内心世界的一次映射，是她角色成长的催化剂，更是她与旅行者之间深刻羁绊的另一种体现。

这种非传统的互动方式，反而让这段关系显得更加真实、更具张力，也让玩家们更加期待，这对“仙与人”的羁绊，未来将如何继续书写(xie)他们的故事。这场由“挤掉”引发的讨论，最终指向的，是对角色深(shen)度理(li)解的渴望(wang)，以及对《原神》叙事艺术的(de)高度认可。

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图片来源：每经记者 陆俭国 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄