每经编辑｜钱立珍    

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“三上悠亚(ya)”这个(ge)名字，对于很(hen)多(duo)人来(lai)说，不(bu)仅仅(jin)是一(yi)个名字，更(geng)是(shi)一个时(shi)代的(de)符(fu)号，一个(ge)成人(ren)娱乐(le)产业的标志性人(ren)物。近期(qi)围绕(rao)她“无(wu)码片(pian)”的一(yi)系(xi)列风波(bo)，却让这个(ge)名(ming)字(zi)的含义变得更(geng)加复杂(za)。在(zai)日(ri)本国内，相关作品(pin)遭遇(yu)了(le)严(yan)厉的(de)禁(jin)售，这(zhe)似乎是(shi)一场意料之(zhi)中(zhong)的“打(da)击”。

毕竟(jing)，日(ri)本社(she)会(hui)对(dui)于成人(ren)内容的(de)监管(guan)一直(zhi)都存(cun)在(zai)着(zhe)一种微妙(miao)的(de)“墙(qiang)内开花(hua)墙外香(xiang)”的现(xian)象(xiang)。一方面(mian)，成人娱(yu)乐产业(ye)在日(ri)本有(you)着悠(you)久的历史和庞(pang)大的(de)市(shi)场；另一(yi)方面(mian)，其内(nei)容和(he)传播(bo)方式却受(shou)到诸多限制(zhi)，尤(you)其是(shi)在涉及“无码(ma)”这一(yi)敏感点上(shang)，更是触碰了(le)法(fa)律(lv)和道(dao)德(de)的(de)红线(xian)。

此次(ci)风波(bo)的核(he)心，恰(qia)恰在(zai)于“无码”二(er)字。在日本，对于(yu)成人内容(rong)的制作和(he)传播，有着(zhe)一(yi)套(tao)严格(ge)的审查制(zhi)度，其中最核心(xin)的一(yi)条就是“马(ma)赛克”原则(ze)。任何(he)直(zhi)接暴(bao)露生殖(zhi)器等(deng)敏感部(bu)位(wei)的内容，都必须(xu)经过(guo)特殊(shu)的(de)处理，以达(da)到“打码(ma)”的效(xiao)果。而(er)一(yi)旦(dan)作(zuo)品被认定为(wei)“无码”，就意(yi)味着(zhe)它突(tu)破了这一(yi)底线，触(chu)犯(fan)了日(ri)本的(de)法(fa)律。

因此(ci)，从日本(ben)国(guo)内的(de)法律(lv)法规以及(ji)社会(hui)普遍(bian)接(jie)受(shou)度(du)来看，对于(yu)“三(san)上悠亚无(wu)码片(pian)”的禁(jin)售(shou)，并非意(yi)外，而是一种必(bi)然。这种禁售(shou)，不(bu)仅是法(fa)律层(ceng)面(mian)的强(qiang)制执(zhi)行，也(ye)一定程(cheng)度上反映了日本(ben)社会(hui)对于此类(lei)内(nei)容(rong)公开(kai)传(chuan)播的某(mou)种“矜持(chi)”或“顾(gu)虑”。

戏剧性的(de)转(zhuan)折(zhe)就发(fa)生在(zai)海外(wai)。当日(ri)本国内的(de)“闸门”被关(guan)上时(shi)，海外(wai)市场却展(zhan)现出(chu)惊人(ren)的“吞吐量”。“三(san)上悠亚(ya)无码片”不仅(jin)没(mei)有因此销声匿(ni)迹，反(fan)而如同被(bei)解开(kai)束(shu)缚(fu)的野(ye)马，在互联(lian)网(wang)的(de)汪洋(yang)大海(hai)中(zhong)找到了新的生存(cun)空间(jian)，甚(shen)至迅(xun)速(su)蹿红，成为了某些平(ping)台上(shang)的“爆(bao)款(kuan)”。

这(zhe)种(zhong)反差，不(bu)禁让人(ren)深(shen)思：是(shi)什么让原(yuan)本在(zai)日(ri)本(ben)被禁的作品，在海外(wai)却成(cheng)为了(le)炙手可热(re)的“摇钱树”？

最(zui)直(zhi)接的(de)原(yuan)因(yin)是海外市场对(dui)成人(ren)内容(rong)的需求。全球范围内，成人(ren)娱(yu)乐(le)市(shi)场规模(mo)庞大，尤(you)其是(shi)在(zai)一些(xie)文(wen)化(hua)相(xiang)对(dui)开放(fang)，或(huo)者互联(lian)网监管相对宽(kuan)松的国家(jia)和地(di)区，对(dui)于(yu)这类内(nei)容的接(jie)受(shou)度和(he)需求(qiu)量都远高(gao)于(yu)日(ri)本国内。互(hu)联(lian)网的无国界(jie)性，使得信息和内容(rong)能(neng)够以前(qian)所未(wei)有(you)的(de)速度(du)跨越(yue)地理(li)界限(xian)。

即(ji)便在(zai)日本被(bei)禁(jin)，但(dan)只要有(you)需(xu)求，总(zong)会有(you)途径(jing)将其传(chuan)播(bo)出去(qu)。而“三(san)上悠(you)亚”本(ben)身所(suo)拥有的极(ji)高知(zhi)名度和(he)影(ying)响力(li)，更(geng)是(shi)为这(zhe)些“禁品(pin)”注入了(le)强大(da)的流(liu)量密(mi)码(ma)。她(ta)作为(wei)一位(wei)拥(yong)有(you)数百(bai)万粉(fen)丝的(de)国际(ji)级偶(ou)像，其任(ren)何相关内容都(dou)自(zi)带光(guang)环，能(neng)够迅速吸(xi)引眼(yan)球(qiu)，引(yin)发关(guan)注。

文化差异扮演了(le)至关重要的角(jiao)色。不同(tong)国(guo)家和(he)地区(qu)在文化观(guan)念(nian)、道(dao)德标(biao)准以(yi)及(ji)法律法(fa)规上存(cun)在巨大(da)差异(yi)。日本社(she)会(hui)对“无码(ma)”的敏感(gan)性(xing)，并不意味着(zhe)全球(qiu)所(suo)有地区(qu)都持有(you)相同的(de)态度(du)。在一(yi)些文(wen)化(hua)背(bei)景下(xia)，人们(men)对(dui)于成人内(nei)容(rong)的接受度(du)更高，甚至(zhi)将(jiang)其视为(wei)一种(zhong)合法的娱(yu)乐(le)方式。

这(zhe)种文(wen)化上的“碰(peng)撞(zhuang)”与(yu)“融合”，使(shi)得原本(ben)在日本被(bei)视为(wei)禁(jin)忌(ji)的内容，在(zai)海(hai)外(wai)却可能被(bei)视(shi)为(wei)“刺激”或“新(xin)奇(qi)”的体验(yan)，从(cong)而(er)激(ji)发(fa)出更大的(de)消费欲望。

再者，互(hu)联网技术的(de)发(fa)展和传(chuan)播方(fang)式的演(yan)变(bian)，为“禁(jin)品”的流(liu)通提供(gong)了便(bian)利(li)。去(qu)中心(xin)化的网络架构(gou)、加密(mi)通讯(xun)技术(shu)、以及各种(zhong)P2P分享(xiang)和流媒(mei)体(ti)平台(tai)，使(shi)得(de)内(nei)容(rong)的传播变(bian)得(de)更加(jia)难(nan)以追踪和控(kong)制(zhi)。一旦作品(pin)流出(chu)，即使原(yuan)产(chan)国实施禁(jin)令(ling)，也难以(yi)做到“滴(di)水(shui)不漏(lou)”的封(feng)锁(suo)。再加上(shang)各种“搬(ban)运工”、“二(er)传手”的出现，使得这些内容能(neng)够以惊人的速(su)度在各(ge)个角落(luo)传(chuan)播，并被重新(xin)包(bao)装、推广，最终(zhong)形成一(yi)股不可(ke)忽(hu)视的商(shang)业(ye)力(li)量。

也是最关键(jian)的一点，是(shi)商业运作(zuo)的(de)推(tui)手(shou)。虽(sui)然“无(wu)码片(pian)”在日(ri)本被(bei)禁(jin)，但这(zhe)并(bing)不意味着(zhe)相关(guan)产业链的断裂(lie)。相反(fan)，一(yi)些(xie)嗅觉(jue)敏锐(rui)的(de)商家(jia)，看(kan)到了(le)其中(zhong)巨大(da)的商业潜(qian)力。他(ta)们可(ke)能通过各(ge)种隐秘(mi)的渠道(dao)获取(qu)内容(rong)，然(ran)后通(tong)过海外(wai)的(de)平(ping)台(tai)进行推(tui)广和(he)销(xiao)售。这(zhe)些(xie)商家(jia)深(shen)谙流量经济(ji)的运(yun)作模(mo)式，知道如(ru)何利用“禁(jin)忌(ji)”、“争议”等(deng)元素(su)来制造话题(ti)，吸引眼球(qiu)，最终将(jiang)流量(liang)转化(hua)为(wei)实(shi)实在(zai)在的(de)收益(yi)。

对于他们而言(yan)，“三上悠亚无码(ma)片”不仅(jin)仅(jin)是(shi)一(yi)部作(zuo)品(pin)，更(geng)是(shi)一个(ge)能够带(dai)来巨(ju)大利润的“金矿(kuang)”。这种商业(ye)逻(luo)辑，是驱动(dong)其(qi)在海(hai)外市场(chang)“遍(bian)地开花(hua)”的根本原因(yin)。

当日本(ben)国(guo)内(nei)对“三上(shang)悠亚无码(ma)片(pian)”实施禁(jin)售，这(zhe)一举(ju)动在某种(zhong)程度上(shang)，反(fan)而为这些(xie)作品在海(hai)外市场的“摇钱(qian)树”地位(wei)添(tian)砖加(jia)瓦。这(zhe)并非(fei)简单(dan)的“因祸得(de)福”，而(er)是(shi)多种(zhong)因(yin)素交(jiao)织作(zuo)用下的(de)必(bi)然结果，其中(zhong)包(bao)含了(le)复杂的商(shang)业(ye)运作、文化解(jie)读以及技术推(tui)动。

正是(shi)由(you)于日本国内的禁售(shou)，使得这(zhe)些(xie)“无码(ma)”作(zuo)品(pin)蒙(meng)上了一(yi)层“禁忌”的色彩(cai)，而“禁(jin)忌”本身就(jiu)具(ju)有极强(qiang)的吸引力。在(zai)信(xin)息爆(bao)炸的时(shi)代，许多(duo)消费者寻求(qiu)的(de)是(shi)新奇、刺激和突破(po)常规的体(ti)验。“三上悠(you)亚”作为(wei)一(yi)位国际知(zhi)名的艺人(ren)，她的(de)“无码”作品，无(wu)疑(yi)具备(bei)了制(zhi)造话题和(he)吸引眼球的(de)天(tian)然优势。

当(dang)日本媒(mei)体报道(dao)其(qi)作品在日本(ben)被禁(jin)时，这本身(shen)就(jiu)形成了(le)一种(zhong)“免费宣传(chuan)”，进(jin)一(yi)步强化了(le)这些(xie)作品(pin)的“稀缺性”和“神秘感(gan)”，让那些渴(ke)望一(yi)探究竟的海外(wai)用户(hu)更加跃跃(yue)欲(yu)试(shi)。这种“越禁(jin)越想(xiang)看(kan)”的心(xin)理，是(shi)商(shang)业推(tui)广中(zhong)一(yi)种(zhong)屡(lv)试不爽的策(ce)略。

海外市场(chang)对(dui)于成人内容的(de)商业(ye)模式(shi)和接(jie)受(shou)度(du)，与日本国(guo)内存在(zai)显(xian)著差(cha)异。日本(ben)虽(sui)然是(shi)成(cheng)人娱乐产业的重镇，但其(qi)内部(bu)的商(shang)业(ye)运作和法(fa)律框(kuang)架，对(dui)于“无(wu)码”内容(rong)存在明(ming)确(que)的(de)限(xian)制(zhi)。在一(yi)些(xie)海(hai)外(wai)地(di)区(qu)，对(dui)成人内容(rong)采取(qu)的是更(geng)加(jia)开放甚至(zhi)自由(you)化的(de)态度。这些(xie)地区(qu)可能(neng)拥有(you)成熟的线上付(fu)费平(ping)台，或者存(cun)在宽(kuan)松(song)的版权和审(shen)查环境，使得(de)“无码”作(zuo)品能(neng)够以(yi)合(he)法或至(zhi)少是“灰色(se)地(di)带(dai)”的形(xing)式进行(xing)交(jiao)易(yi)和传播。

这些平台能够为(wei)内(nei)容创作(zuo)者(zhe)和传(chuan)播(bo)者提供直(zhi)接(jie)的变(bian)现渠道，从而将(jiang)“禁品”转化(hua)为(wei)“摇钱树(shu)”。

再者(zhe)，互联(lian)网的全球(qiu)化和平台(tai)的(de)多(duo)样性，为“三上悠(you)亚无(wu)码片(pian)”的海(hai)外(wai)流通(tong)提(ti)供了(le)技术保(bao)障。一些(xie)海外(wai)的(de)流媒(mei)体(ti)平台、P2P下载网站(zhan)，以及各种(zhong)社交(jiao)媒体上(shang)的(de)“私域流量”运营(ying)，都成为了这些(xie)内容(rong)的集(ji)散地(di)。用(yong)户(hu)可(ke)以通过(guo)搜索、订阅、甚至社群(qun)分享(xiang)等方(fang)式接(jie)触到(dao)这(zhe)些作品(pin)。

而“三上(shang)悠亚(ya)”强(qiang)大的粉(fen)丝基础(chu)，也意味着存在(zai)一(yi)个庞(pang)大的、潜(qian)在(zai)的付费用户(hu)群体。这些粉(fen)丝(si)，即使在作(zuo)品受到(dao)限制(zhi)的情况(kuang)下，依然(ran)愿(yuan)意通(tong)过(guo)各种渠道去(qu)获取和消(xiao)费偶像的相关内(nei)容(rong)。这种粉(fen)丝经(jing)济(ji)的转(zhuan)化，是(shi)海外(wai)市场能够将“禁(jin)品”变成“摇钱树(shu)”的关键驱(qu)动(dong)力(li)之一(yi)。

更(geng)深(shen)层次(ci)来(lai)看，这反(fan)映了(le)一种全(quan)球文化(hua)传播中的“选择(ze)性(xing)接受”和(he)“商业(ye)利(li)益最(zui)大(da)化”的逻辑。不同文(wen)化背景(jing)下的受众(zhong)，会根(gen)据自身(shen)的(de)价(jia)值观念(nian)和消(xiao)费(fei)习(xi)惯，选择性(xing)地(di)接(jie)纳(na)和消费(fei)来自不同文化(hua)的内容(rong)。那(na)些在(zai)日本(ben)受到(dao)严格(ge)限制(zhi)的(de)内容，在海外市(shi)场可(ke)能(neng)因为(wei)其(qi)“异(yi)域风(feng)情”或“突破(po)性(xing)”而(er)受到追(zhui)捧(peng)。

而商(shang)业资本(ben)的逐(zhu)利(li)性，则(ze)会抓住这(zhe)些市场机(ji)会(hui)，利(li)用技术手段和营销策略，将(jiang)这(zhe)种(zhong)受(shou)众的(de)偏好(hao)转化(hua)为巨(ju)大的(de)商业(ye)利润。

我们也必须(xu)看(kan)到，围(wei)绕(rao)“三(san)上悠(you)亚无(wu)码片”的风波，也(ye)暴露了全(quan)球(qiu)范(fan)围内关于内容(rong)监管(guan)、文(wen)化(hua)输出(chu)以及互联网治(zhi)理的复(fu)杂(za)性。一方面(mian)，出于对社会(hui)道德和(he)法律(lv)秩序(xu)的(de)考量，各(ge)国都在(zai)尝(chang)试对成人内(nei)容进行(xing)管(guan)控(kong)；另一方面，互联网的(de)开(kai)放(fang)性和(he)全(quan)球(qiu)化特征(zheng)，使(shi)得这种(zhong)管(guan)控的效(xiao)果(guo)大(da)打(da)折扣(kou)。

而像(xiang)“三上(shang)悠亚”这(zhe)样具有(you)国际影响力(li)的(de)艺(yi)人，其作品一(yi)旦(dan)涉(she)及敏感内(nei)容，就(jiu)很(hen)容易在(zai)全(quan)球(qiu)范围(wei)内引(yin)发(fa)讨论和(he)争议，也更容易(yi)被商(shang)业资本(ben)捕(bu)捉到(dao)其中(zhong)的“流量密(mi)码(ma)”。

因此，从(cong)“禁售(shou)”到(dao)“摇钱树”，这一(yi)过程并非(fei)偶然(ran)，而是全(quan)球化背(bei)景下(xia)，文化(hua)差异(yi)、法(fa)律(lv)法规(gui)、技术(shu)发展与(yu)商(shang)业利(li)益相(xiang)互作(zuo)用(yong)的(de)产物(wu)。日本国内的禁(jin)令(ling)，在(zai)一定(ding)程(cheng)度(du)上反而(er)激(ji)发(fa)了(le)海(hai)外市场(chang)对(dui)“三上(shang)悠亚无(wu)码片(pian)”的(de)兴(xing)趣，并(bing)借助成熟的海外商(shang)业平(ping)台(tai)和(he)庞(pang)大(da)的粉丝(si)群(qun)体，最终将(jiang)其打(da)造(zao)成了(le)一棵(ke)名(ming)副其实(shi)的“摇(yao)钱(qian)树(shu)”。

这场风(feng)波，无(wu)疑为(wei)我(wo)们(men)提(ti)供(gong)了一个观察全(quan)球成(cheng)人娱(yu)乐(le)市(shi)场运作模式和文(wen)化传(chuan)播(bo)机制(zhi)的独特(te)视角。

2025-11-02,九操网,南天信息：公司目前一切生产经营正常

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图片来源：每经记者 陈仲伟 摄

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