每经编辑｜阎禹    

当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,丁香五月天AV影院

“艳照(zhao)门(men)”阴(yin)影(ying)下的破(po)茧成(cheng)蝶？阿娇新(xin)片(pian)尺(chi)度引爆舆(yu)论场(chang)

“陈(chen)年(nian)旧(jiu)事(shi)”似乎总能(neng)在特定的(de)节(jie)点被重(zhong)新提起，而(er)当(dang)事(shi)人(ren)选择(ze)以(yi)一种近乎(hu)“破釜沉(chen)舟”的方式回(hui)应时，足以掀(xian)起巨浪(lang)。此(ci)次，阿娇（钟(zhong)欣潼）的(de)新(xin)片(pian)未(wei)播先火(huo)，并(bing)非(fei)因(yin)为(wei)其(qi)精湛的(de)演技(ji)或(huo)引人入(ru)胜的剧情(qing)，而是源于(yu)其“大(da)尺度(du)”的表演，以(yi)及那令人(ren)捉(zhuo)摸不透(tou)的20分钟删减。

这20分(fen)钟(zhong)，如同影片(pian)的一道“伤(shang)疤”，成(cheng)为了(le)大(da)众(zhong)窥探(tan)其(qi)“尺度(du)”的窗口(kou)，也让(rang)阿娇(jiao)的演(yan)艺生涯再(zai)次站(zhan)上风(feng)口浪尖。

说起阿(a)娇，人(ren)们脑海中(zhong)浮现的(de)，更(geng)多的是那(na)个在“Twins”组合(he)中甜美(mei)可(ke)爱的少女形(xing)象，是《古(gu)剑奇谭》里(li)那(na)个温婉尔雅(ya)的“阿娇”。岁月(yue)流(liu)转，当年的(de)清纯(chun)玉女，如(ru)今却在(zai)新片(pian)中(zhong)展(zhan)现出(chu)截然不同的(de)另(ling)一(yi)面。据(ju)传，她在(zai)片中(zhong)有(you)着大胆(dan)的(de)裸露和激情(qing)的床戏，甚至触(chu)及了某些(xie)敏感(gan)的议(yi)题(ti)。

正是这种“颠覆”性(xing)的转(zhuan)变，让观(guan)众(zhong)、媒(mei)体(ti)，乃至(zhi)网(wang)络上的(de)“博(bo)妈”们(men)都(dou)炸开(kai)了(le)锅。

“博妈(ma)”们(men)，作(zuo)为(wei)当(dang)下(xia)网(wang)络舆论的(de)重(zhong)要(yao)组(zu)成部分(fen)，她(ta)们的声(sheng)音往往代表(biao)着(zhe)一(yi)种现(xian)实的关(guan)切，一(yi)种对社(she)会现(xian)象的(de)敏(min)锐捕(bu)捉，以(yi)及对(dui)子(zi)女(nv)教(jiao)育的(de)深层思(si)考。当她(ta)们谈论(lun)阿(a)娇(jiao)的(de)新(xin)片，焦(jiao)点很自然地会(hui)从“大(da)尺(chi)度”延伸(shen)到(dao)“如何(he)向孩(hai)子(zi)解释(shi)”的问题(ti)。一(yi)个在(zai)公(gong)众(zhong)视野(ye)中成长起来的(de)艺(yi)人，其(qi)形(xing)象的转变(bian)，在某种程(cheng)度上也(ye)影响(xiang)着(zhe)年轻(qing)一(yi)代对美的(de)认(ren)知(zhi)、对(dui)身(shen)体的(de)看(kan)法，以(yi)及对(dui)“尺(chi)度”的理(li)解。

“我(wo)的女(nv)儿(er)还小，我(wo)该不(bu)该让她看这样的(de)电影？”“阿(a)娇这样的表(biao)演，是(shi)不(bu)是(shi)在鼓励(li)‘卖(mai)弄性感(gan)’？”“现在(zai)的电影尺度(du)怎么越来越(yue)大了？对孩子的成长(zhang)好吗？”诸如(ru)此(ci)类(lei)的问(wen)题，在(zai)社交(jiao)媒体(ti)上此(ci)起彼伏(fu)。这(zhe)些(xie)“博(bo)妈”的(de)焦(jiao)虑，并非空穴(xue)来风(feng)，而是源于(yu)她们作为(wei)母(mu)亲(qin)，肩负(fu)着为孩子(zi)筛(shai)选(xuan)信(xin)息(xi)、引导(dao)价值(zhi)观的责任。

她们的(de)担忧，也(ye)折射出社(she)会(hui)对(dui)于电影内容、艺(yi)术边界与青少(shao)年教育(yu)之间关系的复杂(za)思考(kao)。

而那(na)被(bei)删(shan)减的(de)20分钟，更(geng)是(shi)成为(wei)了(le)一(yi)个巨(ju)大的(de)“诱饵(er)”。究竟是什(shen)么样的(de)画(hua)面，需(xu)要被如(ru)此“大动干戈”地剪(jian)掉？是(shi)过(guo)于血腥(xing)暴(bao)力(li)？还是(shi)涉及(ji)政治(zhi)敏感？抑(yi)或是，单(dan)纯(chun)因为(wei)“尺(chi)度(du)过大”，触(chu)碰了(le)电影(ying)审查(cha)的(de)红(hong)线？每(mei)一次删减，都像(xiang)是给观众心中(zhong)埋下了一颗好(hao)奇的种子，等待着被(bei)揭开。

有人猜测，那(na)20分(fen)钟可(ke)能包含了更露(lu)骨的床(chuang)戏(xi)，或是(shi)对某(mou)些社(she)会黑(hei)暗面的(de)赤(chi)裸揭露(lu)。而(er)这种(zhong)“犹抱(bao)琵琶半遮面”的(de)营销策略(lve)，无疑(yi)极大地提升了(le)影片(pian)的关注度(du)，也让观众对影(ying)片本身(shen)产生了(le)更多的期待与(yu)讨论(lun)。

值得注意的是，将“狱(yu)霸”这(zhe)个词(ci)汇与阿娇(jiao)的新片(pian)联(lian)系在(zai)一起(qi)，本身(shen)就(jiu)充(chong)满了戏剧(ju)性的(de)张力。如果(guo)影(ying)片(pian)中(zhong)存在“狱霸”角(jiao)色，那么(me)阿娇扮(ban)演的角(jiao)色(se)，是(shi)否与“狱(yu)霸”有着怎(zen)样的(de)纠(jiu)葛(ge)？是(shi)受害(hai)者？是反(fan)抗(kang)者？还是某种更为(wei)复杂的关系？“狱(yu)霸”在中国(guo)语境下，往往(wang)与暴力(li)、压迫、黑暗(an)的社会(hui)角(jiao)落紧密相(xiang)连。

如果影(ying)片真的要触(chu)及(ji)“狱霸(ba)”这(zhe)一(yi)题材(cai)，那(na)么(me)其“大(da)尺(chi)度”的表(biao)演，或许并(bing)非仅(jin)仅是身体上的(de)裸露(lu)，更是对人性深处(chu)黑(hei)暗面(mian)的挖(wa)掘，是对社会(hui)边缘群(qun)体生(sheng)存(cun)状态的(de)真实(shi)呈现。

从(cong)“玉女”到(dao)“挑战(zhan)大尺度”，从(cong)“清纯(chun)”到(dao)“深邃”，阿(a)娇的(de)这次(ci)转型(xing)，无疑是一(yi)场(chang)风(feng)险与(yu)机遇(yu)并存的(de)豪赌。她是否(fou)能(neng)够凭(ping)借(jie)这部(bu)影片(pian)，撕掉过去(qu)的标签，实现真(zhen)正(zheng)的(de)“破茧成蝶(die)”？那20分(fen)钟的删减(jian)，又究竟隐藏着(zhe)怎样的“惊(jing)心动(dong)魄”？这(zhe)一切，都(dou)让(rang)这部电(dian)影(ying)在未(wei)曾完全(quan)展(zhan)现在(zai)观众(zhong)面(mian)前时，就(jiu)已经足(zu)够引人(ren)遐想，制(zhi)造(zao)了足够的(de)话题。

“尺度(du)”二字，在电(dian)影中常常是(shi)双刃剑(jian)。它既(ji)可以(yi)是艺(yi)术表达的有(you)力(li)工具(ju)，展现(xian)人性的复(fu)杂(za)与(yu)社会的真(zhen)实；也可(ke)能成为市场(chang)的噱头，为(wei)了博取(qu)眼(yan)球而牺(xi)牲(sheng)内(nei)容(rong)本身的深(shen)度。阿(a)娇(jiao)的新片，无疑(yi)将这场关(guan)于“尺(chi)度”的(de)讨(tao)论(lun)，推向(xiang)了一个新(xin)的(de)高(gao)度。而(er)我(wo)们(men)作为观众(zhong)，在关(guan)注“尺度”的(de)也应该更(geng)深入地去(qu)审(shen)视(shi)影片(pian)本身所要(yao)传达的信(xin)息，以(yi)及它所(suo)能带来(lai)的艺术价值与(yu)社会(hui)反(fan)思。

20分钟(zhong)背后的“尺度(du)”博(bo)弈：艺术自(zi)由、社(she)会(hui)责(ze)任与(yu)观众的(de)窥(kui)视(shi)欲(yu)

当一(yi)部电影被(bei)删(shan)减(jian)20分钟，这本(ben)身就足以引(yin)发(fa)无(wu)数猜测。而当(dang)这位(wei)“当事人”是曾(ceng)经(jing)历过(guo)风波、一(yi)度(du)沉寂又浴(yu)火重(zhong)生的阿(a)娇(jiao)，话题的温(wen)度更(geng)是瞬(shun)间(jian)飙升(sheng)。阿娇新(xin)片中的(de)“大(da)尺度(du)”表演(yan)，与(yu)那被“割(ge)爱”的20分(fen)钟，构成了一个(ge)围(wei)绕“尺度”展开的(de)复(fu)杂叙(xu)事，牵扯着艺(yi)术的(de)边界、社会(hui)的规(gui)范(fan)，以(yi)及观(guan)众那(na)难以(yi)抑制(zhi)的(de)窥(kui)视(shi)欲。

我们(men)不得不谈论“艺(yi)术尺度”的界定(ding)。电影作为(wei)一种(zhong)艺术形式(shi)，其表(biao)达的自由(you)度本(ben)应是(shi)广(guang)阔(kuo)的(de)。一(yi)个好的导(dao)演，可(ke)能会(hui)通(tong)过(guo)大胆(dan)的镜头语言，去触碰那些(xie)不那(na)么(me)容易被(bei)触(chu)碰(peng)的社会议题(ti)，去(qu)描绘(hui)人(ren)性(xing)的阴(yin)暗与(yu)光明(ming)，去揭(jie)示那些隐(yin)藏在(zai)繁华(hua)都(dou)市下的(de)真(zhen)实生(sheng)活。阿娇(jiao)在这(zhe)部(bu)新片中(zhong)的“大尺度”表(biao)演，如果能(neng)够(gou)服务(wu)于角色塑(su)造(zao)和(he)剧(ju)情推进(jin)，那(na)么(me)它就具有了艺(yi)术的(de)价(jia)值(zhi)。

例如(ru)，如果角色本身(shen)就处于(yu)一种极(ji)度压抑、渴(ke)望释(shi)放(fang)的状(zhuang)态，或(huo)者(zhe)影片(pian)需(xu)要(yao)通(tong)过裸(luo)露(lu)来(lai)象征某(mou)种剥(bo)离、回归(gui)本(ben)真的过程(cheng)，那么(me)这种(zhong)“尺度”便不(bu)再(zai)是(shi)单纯(chun)的卖(mai)弄(nong)，而(er)是角(jiao)色的(de)内(nei)在(zai)需求，是(shi)故(gu)事的有机组成(cheng)部分。

任何艺术(shu)创作(zuo)都不能(neng)脱(tuo)离(li)其(qi)所(suo)处(chu)的社(she)会环(huan)境。电影(ying)审查制(zhi)度，便(bian)是艺(yi)术创作与社会(hui)责任之间一道(dao)重要(yao)的“防(fang)火墙(qiang)”。一部影片(pian)是否(fou)能够(gou)公映，需要(yao)经过(guo)层层(ceng)考量(liang)，其中包含(han)对伦(lun)理道德、社会秩(zhi)序、国(guo)家(jia)安(an)全(quan)的考量(liang)。那(na)被(bei)删减(jian)的(de)20分钟，很可能就是影片在送(song)审过(guo)程中，触碰(peng)到了(le)某(mou)些“红线(xian)”，或者(zhe)被认(ren)为(wei)“尺度过大”，不符合(he)当下社会(hui)的接(jie)受程度(du)。

这其中(zhong)，既可能(neng)包含直接的(de)性描写，也(ye)可(ke)能是(shi)对(dui)某些(xie)敏(min)感(gan)社会(hui)问题(ti)，如(ru)“狱霸”题材的(de)深度(du)挖掘，而这种挖掘，有(you)时比(bi)直(zhi)白的(de)性(xing)描写更具冲击力，也更(geng)容易引(yin)发争(zheng)议。

“博(bo)妈”们在(zai)讨(tao)论(lun)中提及(ji)的(de)“女(nv)儿”，则是这(zhe)其中(zhong)最值得(de)关注(zhu)的视角。她(ta)们的担忧(you)，反映了社会(hui)对于青少(shao)年价(jia)值观塑(su)造的普(pu)遍焦(jiao)虑(lv)。当(dang)“大尺(chi)度”成为一(yi)种现(xian)象，当艺术(shu)的边界(jie)不(bu)断被(bei)拓展(zhan)，为人父(fu)母(mu)者(zhe)，自(zi)然会(hui)担心(xin)这些(xie)内容对下(xia)一代(dai)的成(cheng)长(zhang)产(chan)生潜(qian)移默化的(de)影响。她们希望(wang)孩子(zi)能够健康成长，接(jie)触到积极向(xiang)上、符(fu)合时代主(zhu)流价值观的内(nei)容。

而阿(a)娇(jiao)新片中的(de)“尺度(du)”与(yu)“删(shan)减”，无疑给她们(men)带来了(le)挑(tiao)战：如(ru)何(he)教育(yu)孩子理(li)解艺(yi)术的(de)多样性，同时(shi)又(you)能坚守基本的道德(de)底线？如(ru)何(he)区(qu)分艺术的(de)表达与(yu)不(bu)健(jian)康(kang)的诱惑(huo)？

更深(shen)层次的，那(na)20分(fen)钟(zhong)的删减，也(ye)刺(ci)激了观(guan)众的“窥视(shi)欲”。人(ren)们总是对未知、对禁(jin)忌(ji)、对被(bei)隐藏的(de)事(shi)物充满好奇(qi)。当(dang)一部电(dian)影被官方“阉割”，反(fan)而会(hui)让观众对被(bei)删除的内容更(geng)加好奇(qi)，甚(shen)至会产生(sheng)一种“越(yue)禁忌(ji)越(yue)想看(kan)”的(de)心(xin)理。这(zhe)种(zhong)心理(li)，也(ye)恰恰(qia)是部分电(dian)影营销(xiao)策(ce)略所(suo)利(li)用(yong)的。

通(tong)过制(zhi)造悬念，引发猜(cai)测，将“删减(jian)”本身(shen)变(bian)成(cheng)一种“卖点(dian)”。于是，观众对(dui)影片的(de)期待(dai)，可(ke)能(neng)已经超(chao)越了对剧情和演技的关(guan)注(zhu)，而更多地集中在(zai)那“神秘(mi)的20分(fen)钟”上。

而(er)“狱霸”这(zhe)个词(ci)汇，则(ze)为影(ying)片增(zeng)添了一(yi)抹(mo)阴郁的色(se)彩(cai)。如果(guo)影(ying)片(pian)讲(jiang)述的是“狱(yu)霸(ba)”的(de)故事，那么其中(zhong)必然(ran)涉及(ji)到暴(bao)力(li)、权力(li)斗争、人(ren)性的扭(niu)曲(qu)等(deng)黑(hei)暗面。在这(zhe)样的(de)背景下(xia)，影片的(de)“大尺(chi)度(du)”表演，或(huo)许(xu)不(bu)仅仅是情(qing)欲的释放，更可(ke)能(neng)是(shi)对生存困(kun)境、压抑(yi)人(ren)性的(de)无奈(nai)呐(na)喊。导演(yan)可能(neng)试(shi)图通过(guo)这种极端(duan)的方(fang)式，来(lai)揭示(shi)某些(xie)不为(wei)人知的社(she)会现实(shi)，或者展(zhan)现角(jiao)色(se)在极端(duan)环(huan)境下(xia)的挣扎(zha)。

但问(wen)题在于，这种“揭示”是(shi)否过(guo)于血(xue)腥？是否流(liu)于煽情？是(shi)否能够真(zhen)正引发深(shen)刻(ke)的(de)思考(kao)，而不(bu)是单纯(chun)地(di)满足观众(zhong)的猎(lie)奇心(xin)理？

阿(a)娇的转(zhuan)型(xing)，无疑(yi)是一(yi)次大(da)胆的(de)尝(chang)试。她试(shi)图通(tong)过(guo)“大(da)尺(chi)度(du)”的表演(yan)，来摆脱过往(wang)的束缚，展(zhan)现更(geng)成熟、更多(duo)元的演技(ji)。电影(ying)的“尺度”与(yu)“删减”，却将她置(zhi)于(yu)一(yi)个更(geng)加(jia)复(fu)杂(za)的(de)光(guang)谱中。这其中(zhong)，有她作(zuo)为演员(yuan)对艺术的(de)追求，有电(dian)影(ying)作(zuo)为一(yi)种艺术形式所(suo)需要(yao)承(cheng)担的社(she)会责任，也有(you)社(she)会对于“尺度”和(he)“底(di)线”的(de)持(chi)续讨(tao)论，以(yi)及(ji)观众自(zi)身(shen)那难以(yi)捉摸(mo)的心理(li)。

最(zui)终，这(zhe)部(bu)被(bei)删减(jian)了20分钟的(de)阿(a)娇(jiao)新片(pian)，注定会成(cheng)为一(yi)个话题(ti)。它不仅(jin)仅是一(yi)部电影，更是当(dang)下社会(hui)文(wen)化语(yu)境(jing)下，关(guan)于艺术、关(guan)于(yu)审(shen)查、关(guan)于(yu)人性、关(guan)于责任的(de)一(yi)次(ci)集中展现。我们期待看(kan)到，在经历过“尺度(du)”与“删减”的博弈之后(hou)，影片(pian)本身(shen)是否(fou)能够(gou)站得(de)住脚(jiao)，是否能够(gou)带给(gei)观(guan)众(zhong)超越“窥视(shi)欲”的思考与感(gan)动。

而阿娇(jiao)，也将(jiang)在这次(ci)挑(tiao)战中(zhong)，继续(xu)书(shu)写她独特(te)的(de)演(yan)艺(yi)人生。

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图片来源：每经记者 陈美琼 摄

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