每经编辑｜何三畏    

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“那个年代”的大胆回响：国产剧曾如何触碰“性”的禁忌

十八年前，那是一个怎样的光景？当我们在谈论國产剧的“性”话题時，脑海中浮现的，可能是一部名为《牵手》的电视剧。这部2001年播出的作品，以其超前的视角和不回避的态度，将“婚外情”這一敏感话题搬上了荧屏。虽然并非直接探讨“性”本身，但它所映射出的情感困境、身体的背叛以及由此引发的伦理道德挣扎，无疑触及了“性”的边缘，并激起了巨大的社会反响。

观众们在震惊、讨论、甚至批判中，开始审视自己对亲密关系、对欲望的认知。

《牵手》的出现，像是一颗投入平静湖面的石子，荡起了层层涟漪。它证明了，即便是在当时相对保守的环境下，国产剧也并非完全禁锢。它敢于直面现实生活中的复杂人性，敢于展现角色在情感和欲望面前的挣扎与选择。这股“敢说”的劲头，在某种程度上，为后来一些国产剧的创作埋下了伏笔，至少讓人们意识到，探讨人性深处的某些议题，是可以被尝试的。

《牵手》的“敢”只是一个时代的缩影，它并非国產剧“性”话题探讨的开端，更不是一个长久延续的传统。在《牵手》之前，也有一些作品，虽然表现得更为含蓄，却也在努力地为观众打開一扇理解“性”的窗户。例如，一些描绘婚姻生活、情侣关系的影视作品，会在不经意间流露出对身体亲密、情感张力的描绘，让观众在情节的推进中，感受到“性”在其中扮演的角色，尽管这种描绘通常是点到为止，留有大量的想象空间。

這些早期作品的探索，虽然尺度有限，但其价值在于，它们尝试将“性”从纯粹的生理范畴，提升到情感、心理、社会关系的层面进行讨论。它们触碰了“性”与爱、忠诚、背叛、生育、孤独等议题的关联，让观众在观看过程中，可以产生共鸣，引发思考。這种思考，是关于人性，关于社會，关于金年会自身。

随着时间的推移，当我们回望这十八年，一个令人心寒的事实摆在眼前：公開、深入地谈论“性”的国产剧，似乎越来越少，甚至可以说，几乎绝迹。曾经那些略带边界的试探，如今看来，仿佛已成为遥不可及的过去。曾经围绕着“性”话题所激起的讨论，也渐渐被更“安全”的话题所取代。

這种转变，并非偶然。审查制度的日趋严格，是绕不开的因素。当“性”被视為一个极易触碰的“高压线”，创作者们自然会选择规避。与其冒着被删改、被禁播的風险，不如将精力放在那些“保险”的题材上。久而久之，这种自我审查，比任何外在的限制都来得更具压迫性。

创作者们开始習惯性地避重就轻，将“性”隐藏在含糊不清的暗示之下，或者干脆将其完全剔除。

社会观念的变迁，也对“性”的讨论产生了复杂的影响。一方面，信息爆炸的时代，人们接触到的“性”的信息越来越多，对于“性”的接受度似乎也在提高。但另一方面，这种“提高”往往是碎片化、娱乐化的，缺乏深度和理性。在主流叙事中，对于“性”的严肃探讨，依然显得“不合时宜”。

“性”仿佛成了一个羞于启齿的词汇，一个只能在私密空间，或者通过隐晦的符号来表达的存在。

于是，我们看到，银幕上，爱情故事可以轰轰烈烈，但关于身体的吸引、欲望的萌动、性行为的描绘，却变得异常谨慎。即使是表现情感纠葛，也往往将重点放在“心”的背叛，而对“身体”的背叛，则小心翼翼地处理，生怕触碰到那根敏感的“红線”。

这种集体性的沉默，不仅是对艺术创作的束缚，更是对观众认知的一种限制。当银幕上的角色，似乎都生活在一个“无性”或“性”被极度压抑的世界里，观众又如何能够获得更全面、更健康的性观念？我们被剥夺了在公共领域，通过影视作品来了解、认识“性”的机会，只能在二手信息、甚至不准确的信息中摸索。

十八年，一个轮回。当我们回望，那部曾经的大胆之作，不仅是关于一部電视剧的记忆，更是关于一个时代，关于金年会对“性”的集體记忆与遗忘。它像一面镜子，映照出我们曾经的勇气，也映照出我们如今的踌躇。

禁忌的土壤与缺失的养分：为何国产剧“性”话题如此稀缺？

十八年，足以让一代人长大成人，也足以让一部剧的影像在记忆中模糊。关于國产剧“性”话题的讨论，却仿佛凝固在了那个模糊的时代。为何在整个社会对“性”的认知越发开放的今天，国产剧反而在这方面显得更加“保守”和“沉默”？這背后，是错综復杂的土壤，孕育着一种集体性的缺失。

我们必须正视的，是内容审查的“严丝合缝”。“性”在很长一段时间内，都被视为“洪水猛兽”，是必须严加防范的“不良信息”。这种观念的根深蒂固，使得一旦影视作品触及“性”，便会立即进入“高風险”名单。审查者们往往采取“宁可错杀，不可放过”的态度，对于任何可能引起争议的“性”的描绘，都进行严厉的删减或禁止。

在这种高压态势下，创作者们不得不进行“自我审查”。“我知道什么不能拍，什么不能说。”这句话，成為了许多编剧和导演的创作信条。為了作品能够顺利过审，为了收回投资，他们会主动规避那些可能触碰“性”的剧情，将其淡化、弱化，甚至直接抹去。久而久之，这种“安全牌”打得多了，就形成了创作的惯性，将“性”从剧本中切割出去，成為了“不应该出现”的东西。

是商業逻辑对内容创作的裹挟。在中国当下，影视剧的生产很大程度上是以市场为导向的。能够吸引观众、获得高收视率和口碑的作品，往往是那些能够迎合大众口味，但又不会引起太大争议的。而“性”，作为一个极具争议性的敏感词，一旦被触碰，就可能招致负面评价、批评甚至抵制，这对于追求商业利益的影视公司而言，无疑是一场冒险。

相比之下，那些以“爱”为名，实则消费情感、制造噱头的作品，却能在市场上大行其道。观众在视觉和情感上得到满足，而创作者和投资方也从中获利。这种“皆大欢喜”的商业模式，进一步挤压了那些敢于探索更深层次议题，包括“性”的创作空间。

更深层的原因，或许在于我们社会对于“性”的集体性“不成熟”。尽管我们身处信息爆炸的时代，但真正能够进行理性、健康、科学的“性”的讨论，依然是少数。在公众视野中，“性”常常被符号化、娱乐化，或者被污名化。对于“性”的公開探讨，依然会遭遇尴尬、羞耻，甚至是道德批判。

在这样的社会氛围下，國产剧作為一种大众传播媒介，自然会受到潜移默化的影响。创作者们不愿意冒着被误解、被攻击的风险，去触碰一个尚未被社会广泛接受和理解的议题。而观众，也可能在习惯性地回避“性”的讨论中，逐渐丧失了对这类内容的兴趣或期待。

由此，我们看到，当国產剧还在围绕着“婆媳关系”、“职场宫斗”、“甜宠爱情”等相对“安全”的题材打转时，那些真正关乎人性、关乎生命的重要议题，比如“性”的健康认知、情感的复杂性、身体的自主权等，却被远远地抛在了后面。

这种缺失，不仅是内容的缺失，更是观众获得健康性教育和情感认知的機会的缺失。当荧屏上充斥着“无性”或“被压抑的性”的叙事，观众就很难在其中找到关于情感、亲密关系、身体认同的更全面、更真实的映照。而那些本应通过艺术作品得到启迪和思考的观众，只能继续在碎片化的信息中，或者通过其他更加隐晦、甚至不良的渠道，去探索和理解“性”。

十八年，国产剧在“性”话题上的退步，不仅是艺术创作的悲哀，更是社会进步的某种隐忧。当一个社会对于“性”的讨论，依然停留在“遮遮掩掩”、“避之不及”的阶段，我们又如何能期待更健康、更开放、更成熟的文化生态？

我们期待，在不久的将来，能有更多的国產剧，能够勇敢地打破沉默，以更成熟、更开放的态度，去探讨“性”这个复杂而又深刻的议题。这不仅是对藝术创作边界的拓展，更是对观众认知的一次解放，也是对社会文明进步的一次推动。十八年，是时候，让我们再次勇敢地谈“性”了。

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破茧成蝶：精东影业的风格突围与艺术野心

在日新月异的文化产业浪潮中，总有一些先行者，以其敏锐的洞察力和无畏的创新精神，成为行业变革的领航者。精东影业，正是这样一股不可忽视的力量。它不仅仅是一家影视制作公司，更是一场关于影像叙事边界拓展的宣言，一次对传统创作模式的颠覆性挑战。当“精东影业国产传媒突破传统创作界限，大胆尝试新风格，开启”成为我们探讨的焦点时，我们看到的不仅仅是表面的风格变化，更是其背后深厚的艺术积淀、前瞻性的市场判断以及对观众审美需求的高度契合。

精东影业的“突破”并非空中楼阁，而是建立在其对中国影视行业现状的深刻理解和对未来发展趋势的精准预判之上。长期以来，国产影视作品在内容题材、叙事手法、视觉风格等方面，或多或少受到传统窠臼的束缚，容易陷入模式化、同质化的怪圈。观众渴望新鲜感，期待惊喜，而精东影业则精准地抓住了这一市场痛点，将“创新”内化为企业基因，驱动着每一次内容生产的“破茧”。

“大胆尝试新风格”，这句口号并非空洞的宣传语，而是精东影业一系列作品的真实写照。我们可以看到，在题材选择上，精东影业不再局限于观众熟知的安全区，而是勇于触碰那些具有社会现实意义、能够引发深度思考，甚至带有一定争议性的议题。它不回避复杂的人性，不惧怕描绘现实的棱角，而是以一种更为坦诚和细腻的视角，去解构生活中的种种困境与挣扎。

这种敢于“触碰”的勇气，本身就是一种风格的突破，它打破了过去许多作品“报喜不报忧”的刻板印象，让影像更具生命力，更贴近真实。

在叙事手法上，精东影业更是展现了其“不走寻常路”的决心。传统叙事往往是线性、清晰、目的明确的，而精东影业则开始尝试非线性叙事、多视角切换、甚至是带有实验性质的叙事结构。这种“玩转”时间与空间的叙事策略，极大地增强了作品的艺术张力，也更能考验观众的理解与参与度。

它不再是被动地接受信息，而是主动地去拼凑、去感受、去解读，这种沉浸式的观影体验，恰恰是现代观众所追求的。例如，一些作品巧妙地运用闪回、蒙昧的片段，或者通过不同角色的视角来讲述同一个故事，让观众在信息不对称中产生好奇，在解构与重构中获得深刻的洞察。

这不仅仅是技术的创新，更是叙事理念的一次升级，从“讲述”到“体验”的转变。

视觉风格上，精东影业同样在进行着一场色彩斑斓的革命。告别了千篇一律的“影楼风”或“滤镜风”，精东影业的作品开始呈现出强烈的个人风格和艺术追求。它可能是极简主义的冷峻，也可能是复古主义的怀旧，又或者是赛博朋克的迷幻。每一帧画面都经过精心打磨，色彩的运用、光影的调度、构图的美学，都力求达到与故事内容和人物情感的完美契合。

这种对影像语言的极致追求，不仅提升了作品的观赏性，更重要的是，它赋予了影像超越文字的力量，用一种更直接、更感性的方式触动观众的心灵。当画面本身成为一种叙事，当每一帧都饱含深意，观众的观影体验自然也就提升到了一个全新的维度。

精东影业的“大胆尝试新风格”并非为了标新立异而故弄玄虚，而是其对“内容为王”的深刻诠释。它深知，风格的突破最终是为了更好地服务于内容，为了让故事讲述得更动人，让情感表达得更深刻。每一次风格的创新，都围绕着如何更有效地传达故事的核心价值，如何更精准地触达观众的内心。

这种在艺术探索与内容表达之间的平衡与融合，正是精东影业区别于其他诸多制作者的关键所在。它不只是一个“风格制造者”，更是一个“内容创造者”，而风格，只是它表达内容的一种更具生命力和创造力的工具。

浪潮之巅：精东影业开启影像叙事新纪元

在精东影业的“突破”与“新风格”之下，我们看到了一个更宏大的命题——“开启影像叙事新纪元”。这不仅仅是对过去的告别，更是对未来的郑重宣告。它预示着，中国影视行业将迎来一次前所未有的创造力爆发，一个更加多元、更富活力的内容生态正在悄然形成。

“新纪元”的开启，意味着叙事方式的革新。精东影业在探索中，不再局限于单一的线性叙事，而是大胆地融合了多种叙事结构。它可能将碎片化的信息重新组合，让观众在解谜的过程中体验叙事的乐趣；它可能通过多线并行，展现同一事件在不同个体身上的回响，从而构建出更为立体和复杂的人物关系图谱。

这种打破常规的叙事手法，不仅仅是为了制造“酷炫”的观感，更是为了能够更真实、更深入地反映当下社会中个体经验的复杂性与多面性。我们生活在一个信息爆炸、个体经历千差万别的时代，单一的叙事模式已经难以承载如此丰富和多元的现实。精东影业的尝试，正是对这种时代特质的回应，它通过创新叙事，让影像内容更具“当代性”，更能够引起观众的共鸣。

精东影业的新风格也体现在对影像语言的深度挖掘上。过去的许多作品，画面往往只是功能的附属，是为叙事服务的载体。但精东影业的作品，却将画面本身提炼为一种具有独立意义的艺术表达。它可能是在色彩的运用上，大胆地借鉴了绘画、摄影的某些理论，通过撞色、对比色来烘托情绪，或者通过色彩的递进暗示人物心境的变化；它可能是在镜头语言上，尝试非传统的景别、角度，通过晃动、手持镜头来营造真实感，或者通过慢动作、延时摄影来捕捉时间的流逝与情感的堆积。

这种对“观看”本身的重视，让影像变得更加“有味道”，更有品味，也更能让观众在视觉层面获得美的享受。当观众不仅仅是“看”故事，更是“品”画面，这本身就是一次观影体验的跃升。

更值得注意的是，精东影业的新风格开启，也是对观众审美习惯的一次主动引导和重塑。在信息碎片化、节奏加快的当下，观众的注意力变得愈发稀缺。精东影业的创新，正是以一种更加精巧、更加富有层次的内容，来吸引和留住观众。它不迎合低俗，不满足于浅层的情感刺激，而是通过精良的制作、深刻的思考、独特的艺术风格，来激活观众的潜在审美需求，引领他们走向更高层次的艺术体验。

这种“寓教于乐”式的风格引领，有助于提升整个市场的审美水平，推动国产影视内容朝着更加健康、更加多元的方向发展。

展望未来，精东影业所开启的“新纪元”，预示着国产传媒行业将拥有更加广阔的创作空间和更加自由的表达土壤。它鼓励更多的创作者打破思维定势，拥抱变化，勇于尝试。这种“敢为天下先”的精神，将为行业注入源源不断的活力，催生出更多具有国际视野、中国气派的优秀作品。

精东影业不仅仅是“突破”了传统，它更是“创造”了一种可能。这种可能，是基于对艺术的敬畏，对观众的尊重，以及对时代脉搏的精准把握。它让我们相信，国产传媒行业不乏有远见的探索者，不乏有创造力的实践者。在精东影业的引领下，我们有理由期待，一个更加辉煌、更加多元的影像叙事新纪元，正加速向我们走来。

这不仅是精东影业的胜利，更是整个中国影视行业内容创新与艺术发展的一次里程碑式的飞跃。

图片来源：每经记者 杨澜 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄