每经编辑｜阿里埃勒    

当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,91视频iis苏州晶体iis

在光(guang)影交(jiao)织的(de)电影世界里，总(zong)有那(na)么一(yi)些(xie)导演，他(ta)们敢(gan)于撕(si)开遮蔽人性最深层欲望的面(mian)纱(sha)，用镜头赤裸裸地(di)剖(pou)析那些(xie)最原始、最禁忌的情(qing)感。而在(zai)意(yi)大利电影(ying)的版图上(shang)，丁(ding)度·布拉(la)兹（TintoBrass）无疑(yi)是(shi)其(qi)中(zhong)一位极具争议(yi)却(que)又无(wu)法(fa)被忽(hu)视的(de)“情色(se)大(da)师”。

他的作(zuo)品(pin)，宛(wan)如(ru)一坛陈年的烈(lie)酒，初(chu)尝或许带着一(yi)丝辛辣(la)，但(dan)回味(wei)时(shi)却(que)能(neng)品(pin)出其(qi)中浓烈的(de)欲(yu)望(wang)、纠(jiu)缠(chan)的背(bei)叛，以(yi)及对(dui)人性(xing)复(fu)杂性的深刻(ke)洞察。

丁度·布拉兹的(de)电影，从来不是肤浅的感(gan)官刺激，而(er)是披(pi)着情色(se)外衣的(de)哲学思考(kao)。他(ta)用(yong)一种(zhong)近(jin)乎(hu)冷峻(jun)的视角(jiao)，审(shen)视着(zhe)现代社会(hui)中(zhong)人(ren)与人(ren)之间脆(cui)弱(ruo)的关系(xi)，以及那些隐藏(cang)在(zai)温(wen)情(qing)脉脉面(mian)具下的(de)暗流(liu)涌(yong)动(dong)。他(ta)的(de)镜头语(yu)言大胆(dan)而(er)富有冲击(ji)力，色彩浓(nong)烈，构图考究，每(mei)一(yi)帧画面(mian)都(dou)仿(fang)佛经过(guo)精心(xin)的雕琢，既(ji)有古(gu)典油画般的质感(gan)，又饱含(han)着现代(dai)主义的(de)先(xian)锋姿态。

今天，我(wo)们就来一起(qi)走进丁度(du)·布拉兹的电(dian)影(ying)宇(yu)宙(zhou)，盘点(dian)几(ji)部(bu)他大(da)胆而(er)经(jing)典的“情(qing)色”之作(zuo)，它们(men)不(bu)仅是(shi)视觉的盛(sheng)宴，更是对(dui)欲望(wang)与(yu)背叛的极致(zhi)书写。

《阴(yin)道(dao)博物(wu)馆(guan)》（SalonKitty,1976）

不(bu)得不提的(de)，是(shi)《阴道博物(wu)馆(guan)》。这部(bu)电影的(de)故事(shi)背景设定在(zai)纳粹(cui)统治下的(de)柏林(lin)，一(yi)家名为(wei)“沙龙·凯(kai)蒂”的妓(ji)院，成为了纳(na)粹高官们(men)寻欢作(zuo)乐的(de)场所(suo)。这(zhe)家妓院(yuan)的(de)真(zhen)正(zheng)老(lao)板(ban)，却是一个与(yu)纳粹(cui)情报部门(men)合(he)作的(de)女人，她(ta)的目的(de)，是利(li)用(yong)这(zhe)些(xie)达官(guan)显贵(gui)，搜集情报，最(zui)终(zhong)实(shi)现自己(ji)的(de)某种目(mu)的(de)。

影片中(zhong)最令(ling)人印象深(shen)刻(ke)的(de)，莫过于它(ta)对(dui)权力与情(qing)欲交织的描(miao)绘。丁(ding)度(du)·布拉(la)兹并没(mei)有将(jiang)影(ying)片停留(liu)在(zai)单纯的肉(rou)体(ti)关系上，而是(shi)深(shen)入(ru)探(tan)讨了(le)在这(zhe)种(zhong)特殊(shu)历史背(bei)景下(xia)，情欲(yu)如何(he)成为(wei)权(quan)力斗争(zheng)的工(gong)具，又如何(he)被权力所(suo)腐蚀(shi)。影片中(zhong)那(na)些(xie)看(kan)似放(fang)荡不羁的(de)场景，实则(ze)暗(an)藏(cang)着政(zheng)治的阴谋(mou)与人(ren)性(xing)的(de)扭曲(qu)。

凯蒂(di)这个角色(se)，她周(zhou)旋于各色(se)男人之间，既(ji)是(shi)诱惑(huo)者，又是猎(lie)手，她(ta)的每一次喘息，每一次眼神的交(jiao)汇，都充(chong)满了(le)算计与危(wei)险。

《阴(yin)道博(bo)物(wu)馆》的画(hua)面风(feng)格极具丁度·布拉兹的(de)个人特色：华丽(li)而又压抑(yi)。那(na)个年代(dai)的(de)奢(she)靡(mi)场景被他表现(xian)得淋漓尽(jin)致，在这份(fen)华丽(li)的背(bei)后(hou)，却(que)渗(shen)透(tou)着(zhe)令(ling)人窒息的恐(kong)惧(ju)与绝(jue)望。纳粹的(de)铁蹄之下(xia)，个人(ren)的尊(zun)严(yan)与自由(you)被无(wu)情践(jian)踏，情(qing)欲也因此(ci)被(bei)染上了政(zheng)治(zhi)的色彩(cai)，变(bian)得更(geng)加病态与扭曲。

影片中，情(qing)欲(yu)不再是(shi)纯粹(cui)的表达(da)，而(er)成为了一种生(sheng)存(cun)的手段，一种(zhong)权力的交(jiao)易，一(yi)种灵魂的(de)沦丧(sang)。

丁度·布拉(la)兹在这(zhe)部(bu)电影中，并没有回(hui)避那些(xie)令人不适的画(hua)面，但(dan)他(ta)并不是(shi)为了(le)暴露而暴(bao)露。他用(yong)一(yi)种近(jin)乎纪(ji)录片(pian)式的(de)冷静(jing)，去(qu)展(zhan)现那(na)个时(shi)代人们在(zai)极权统治(zhi)下的挣扎(zha)与(yu)沉沦(lun)。影(ying)片中(zhong)的人(ren)物，无(wu)论(lun)是(shi)在(zai)权力的顶端还是(shi)在欲(yu)望的泥沼中，都(dou)显得那(na)样渺小而可悲。他们的(de)每一(yi)次欢(huan)愉，都(dou)可能隐藏着背(bei)叛的种(zhong)子，而每(mei)一次背(bei)叛(pan)，又(you)可能成(cheng)为(wei)通往毁(hui)灭的踏板。

《阴道(dao)博(bo)物馆》之(zhi)所以经典(dian)，在于它(ta)将(jiang)情色、政治(zhi)、权力(li)、背叛(pan)等(deng)元素巧(qiao)妙地(di)融(rong)合在一(yi)起(qi)，形成了(le)一个(ge)复杂而引人入胜(sheng)的故事(shi)。它不(bu)仅仅是(shi)一部情(qing)色电(dian)影(ying)，更(geng)是一部关(guan)于(yu)人(ren)性在(zai)极端(duan)环(huan)境(jing)下如(ru)何异化(hua)的(de)深刻(ke)寓言(yan)。丁(ding)度(du)·布拉(la)兹用他独(du)到的(de)眼光，揭示了当(dang)欲望与权(quan)力相(xiang)遇(yu)，当道(dao)德(de)与良知(zhi)被权力(li)碾(nian)碎(sui)时(shi)，人(ren)性会展现出(chu)何等令(ling)人(ren)震惊的一(yi)面。

《罗马(ma)帝国(guo)艳(yan)情(qing)史》（Caligula,1979）

另一部(bu)不得(de)不(bu)提(ti)的(de)，便是(shi)《罗(luo)马(ma)帝(di)国(guo)艳情史》。这部(bu)电影可以说是(shi)丁度(du)·布拉(la)兹作(zuo)品中(zhong)最具争议(yi)，也(ye)是(shi)最具(ju)颠覆(fu)性的(de)一部。它以古罗(luo)马暴(bao)君(jun)卡(ka)利古(gu)拉的统(tong)治(zhi)为背(bei)景，讲(jiang)述了(le)他(ta)荒淫无度、残暴统治(zhi)的故事(shi)。

与《阴(yin)道博(bo)物(wu)馆(guan)》不同(tong)，《罗(luo)马(ma)帝国艳(yan)情史》的(de)尺度更加(jia)大(da)胆，其展(zhan)现(xian)的暴(bao)力与性(xing)爱场面，在当(dang)时(shi)乃至(zhi)现在都显(xian)得(de)尤(you)为(wei)惊(jing)世骇(hai)俗。但丁(ding)度·布拉(la)兹在这部电(dian)影(ying)中的(de)野(ye)心(xin)，绝(jue)不仅仅(jin)是(shi)展(zhan)示这(zhe)些。他(ta)试图(tu)通过(guo)卡利(li)古拉(la)这个(ge)人(ren)物，去探讨权(quan)力的腐蚀性，以(yi)及人性(xing)在(zai)绝对(dui)权力面前(qian)的彻(che)底崩溃。

卡(ka)利古(gu)拉，这(zhe)位被历史(shi)刻(ke)画成疯狂(kuang)暴君(jun)的罗马(ma)皇帝，在丁度·布拉(la)兹的镜(jing)头下(xia)，被赋(fu)予了更加复杂(za)和扭曲(qu)的(de)灵魂(hun)。他不(bu)再(zai)仅仅是(shi)一个(ge)残暴的(de)统(tong)治(zhi)者(zhe)，更(geng)是(shi)一个(ge)被(bei)欲(yu)望吞(tun)噬、被(bei)权力异(yi)化的精(jing)神(shen)病患。他的每(mei)一次狂(kuang)欢，每一次残(can)杀，都(dou)是他(ta)内心(xin)极度(du)空虚(xu)与扭(niu)曲的体现(xian)。影片中，他(ta)强(qiang)迫姐姐乱(luan)伦，逼迫(po)大臣通(tong)奸(jian)，甚至(zhi)将自(zi)己的马册(ce)封为(wei)祭(ji)司，这(zhe)些行为(wei)都指(zhi)向了人性(xing)最(zui)深(shen)处的(de)癫狂(kuang)与失(shi)序。

丁(ding)度·布拉兹在《罗马帝(di)国艳情史(shi)》中，用一种近乎(hu)残(can)忍(ren)的(de)真(zhen)实感(gan)，去描绘那个时(shi)代罗(luo)马(ma)帝国的(de)腐朽与(yu)堕落。他镜(jing)头下(xia)的(de)罗马(ma)，不再是辉煌壮(zhuang)丽的(de)帝(di)国(guo)，而(er)是(shi)一个(ge)充斥(chi)着(zhe)淫(yin)乱、暴力与背叛(pan)的(de)巨(ju)大牢笼。影(ying)片中(zhong)的人物(wu)，无论身份高低，都(dou)深陷(xian)在(zai)欲(yu)望的(de)泥沼(zhao)中无(wu)法自(zi)拔。他(ta)们互(hu)相利(li)用(yong)，互相背叛，最(zui)终走向(xiang)毁灭。

影(ying)片的视觉(jue)风格依旧(jiu)是丁度·布(bu)拉(la)兹的(de)标(biao)志性(xing)色彩：浓(nong)烈、饱和(he)，仿佛(fu)要(yao)溢(yi)出屏(ping)幕。他对(dui)于细(xi)节(jie)的把(ba)控，对(dui)于场(chang)景的营(ying)造，都力(li)求达到一种极(ji)致的(de)华(hua)丽与(yu)颓(tui)废。在这份极致(zhi)的华(hua)丽(li)之下，却是令人(ren)心(xin)寒的(de)虚(xu)无(wu)与绝望(wang)。卡(ka)利古拉的(de)统治(zhi)，如同(tong)一(yi)个巨大(da)的(de)漩涡，将(jiang)所有(you)人都(dou)卷入其中(zhong)，最终粉身(shen)碎骨(gu)。

《罗马(ma)帝国艳情史》之(zhi)所以(yi)成为(wei)经典，在于(yu)它敢(gan)于触碰历(li)史的(de)禁区(qu)，敢于(yu)撕开(kai)文明的外(wai)衣(yi)，去(qu)展(zhan)现(xian)人性(xing)中最(zui)黑暗、最原(yuan)始的一面(mian)。丁度(du)·布拉兹用(yong)一(yi)种近乎疯狂的艺(yi)术手(shou)法(fa)，去呈现(xian)一个疯狂的(de)时代，一(yi)群疯(feng)狂的(de)人。他(ta)通过(guo)卡(ka)利古拉(la)这个(ge)角色，深刻(ke)地揭(jie)示(shi)了绝(jue)对(dui)权力对(dui)人(ren)性的摧残，以及欲(yu)望(wang)如何(he)成为(wei)腐蚀(shi)灵魂(hun)的毒药。

这(zhe)部电(dian)影，是(shi)对人(ren)类文(wen)明脆弱(ruo)性的一(yi)次(ci)极(ji)致拷(kao)问，也是(shi)对欲望(wang)与(yu)背叛最赤(chi)裸的呈(cheng)现。

继续深(shen)入丁度·布拉兹的情色(se)世界(jie)，我们会(hui)发(fa)现(xian)，他并(bing)非仅仅(jin)满(man)足于(yu)对历史与(yu)政治(zhi)的描绘，他更将镜头对准了现(xian)代(dai)社会中，人们(men)在情感与(yu)欲(yu)望的纠葛中所(suo)展(zhan)现出的复杂性(xing)与矛盾。他的作(zuo)品，总是(shi)在(zai)最私密的(de)角落，挖掘(jue)最(zui)普遍(bian)的(de)人性焦虑(lv)。

《红(hong)色情欲(yu)》（Laterrazza,1980）

《红色情欲(yu)》是丁度·布(bu)拉兹在(zai)80年(nian)代初的一部重(zhong)要作品，这部电(dian)影的叙(xu)事(shi)更加(jia)聚焦于(yu)现(xian)代都(dou)市男(nan)女的情感(gan)纠葛，它(ta)没有宏(hong)大的(de)历史背景，也没有惊(jing)心(xin)动(dong)魄的政治阴谋(mou)，但却(que)以(yi)一种细(xi)腻而(er)又尖(jian)锐的(de)笔(bi)触(chu)，展(zhan)现(xian)了人(ren)与(yu)人(ren)之间微(wei)妙(miao)而又(you)残(can)酷的关系。

影(ying)片(pian)以(yi)一群(qun)生(sheng)活(huo)在罗马的(de)社(she)会(hui)精(jing)英(ying)为主(zhu)角，他(ta)们过着(zhe)看(kan)似光鲜亮(liang)丽的(de)生活，在(zai)浮华的(de)外表之(zhi)下，却是情(qing)感的空虚、道(dao)德的沦(lun)丧(sang)以(yi)及(ji)无休(xiu)止(zhi)的(de)欲望(wang)追逐。丁(ding)度·布拉兹将镜头对(dui)准(zhun)了(le)他们之(zhi)间的(de)爱恨(hen)情(qing)仇，那些(xie)隐藏(cang)在polite社(she)交场(chang)合下(xia)的(de)暗流涌(yong)动，那(na)些(xie)难以启齿(chi)的(de)欲(yu)望，都(dou)在(zai)他(ta)极具个人风(feng)格的(de)镜头下，被(bei)一(yi)一放大。

《红色(se)情(qing)欲》并非一(yi)部(bu)传统的“情(qing)色片(pian)”，它更(geng)多的是一种对现代(dai)都市情感病(bing)态(tai)的写(xie)照。影片(pian)中，人物之间(jian)的(de)关系(xi)错(cuo)综复杂，充(chong)满了(le)背叛(pan)、欺骗与相(xiang)互利用(yong)。他们(men)渴望爱，却又害怕(pa)承(cheng)诺(nuo)；他们追(zhui)求(qiu)刺激，却又难(nan)以(yi)摆(bai)脱(tuo)孤(gu)独。丁度(du)·布拉(la)兹用一种冷静而疏(shu)离的视(shi)角(jiao)，去观察这(zhe)些在欲望(wang)与孤独之间徘徊的(de)人物，他们的每(mei)一次欢愉，都伴(ban)随(sui)着(zhe)更深的空(kong)虚(xu)；他们的每(mei)一(yi)次(ci)背叛(pan)，都(dou)加剧(ju)了彼此的隔阂。

影片(pian)的色(se)彩运(yun)用(yong)依(yi)然是丁(ding)度(du)·布拉兹的强项(xiang)，那些(xie)热情(qing)而又略带(dai)危(wei)险(xian)的红(hong)色，成(cheng)为了影片(pian)重要的视觉符(fu)号。它象征(zheng)着人物内心(xin)的(de)欲望(wang)，也预(yu)示(shi)着(zhe)他们(men)情(qing)感世界(jie)的危(wei)机。影(ying)片中的场(chang)景设置，也充满(man)了设(she)计(ji)感，无论(lun)是奢华的公寓(yu)，还是(shi)私密(mi)的卧(wo)室，都成为了(le)人(ren)物情感博弈的舞台(tai)。

《红色(se)情欲》的魅力在于，它(ta)并没(mei)有简(jian)单地(di)去批判(pan)这些人(ren)物，而(er)是试图(tu)去理解(jie)他(ta)们。丁度·布(bu)拉兹通(tong)过细(xi)腻(ni)的心理描绘(hui)，展现了(le)现(xian)代(dai)社会中，个体(ti)情感(gan)的困境与(yu)焦虑(lv)。在物(wu)质(zhi)极(ji)大丰富的(de)今天(tian)，人们(men)反(fan)而更加难以(yi)找(zhao)到(dao)真正的情(qing)感连(lian)接。欲(yu)望成了(le)一种(zhong)填补(bu)空(kong)虚的方式，而背(bei)叛，也(ye)成为(wei)了维(wei)系关(guan)系(xi)的一种(zhong)病态手段(duan)。

《娜嘉(jia)》（NaughtyNurse,1970）

如(ru)果我(wo)们想寻(xun)找(zhao)一(yi)部丁度·布(bu)拉兹更(geng)具纯粹(cui)情色(se)美学，又带有黑(hei)色(se)幽默的作品，那么(me)《娜(na)嘉(jia)》（虽然(ran)有些资料(liao)将其归(gui)为“情色(se)喜剧(ju)”系列，但(dan)其(qi)探索的欲(yu)望与(yu)背叛(pan)主(zhu)题依然(ran)浓烈）将是(shi)一个(ge)不错(cuo)的选(xuan)择。这(zhe)部电(dian)影(ying)虽然年(nian)代稍早，但(dan)其对(dui)人物心理(li)的刻(ke)画，以及对(dui)情(qing)欲(yu)的(de)描(miao)绘，依然(ran)保(bao)持了丁度·布拉(la)兹的(de)独特风格(ge)。

影片讲(jiang)述(shu)了一(yi)个年(nian)轻(qing)的护士，在充满诱(you)惑的(de)环境中，逐渐卷(juan)入了一系列情(qing)欲游(you)戏(xi)的(de)故事。不同(tong)于其他作(zuo)品的沉重，《娜嘉(jia)》中多了一些轻(qing)盈(ying)和戏(xi)谑，但隐(yin)藏在其(qi)中(zhong)的欲(yu)望与背叛(pan)，却依旧令人回(hui)味。

丁(ding)度·布拉兹在这(zhe)部电(dian)影(ying)中，用(yong)一(yi)种充满(man)玩味的(de)镜头(tou)语言(yan)，去捕(bu)捉人(ren)物之(zhi)间微(wei)妙的情感(gan)互动(dong)。他并没(mei)有(you)刻意(yi)去渲染(ran)道德的(de)沦(lun)丧(sang)，而是以一种近(jin)乎旁(pang)观者(zhe)的姿(zi)态(tai)，去(qu)展现人物(wu)在情欲(yu)面(mian)前的(de)挣扎与选择。影(ying)片中(zhong)的护(hu)士，她既是(shi)天真(zhen)无邪的(de)少(shao)女，又(you)是充满诱惑(huo)的女性，她(ta)的每一(yi)次转变(bian)，都(dou)充满(man)了戏(xi)剧(ju)性。

《娜嘉(jia)》的(de)视觉风格，同(tong)样保持了丁(ding)度(du)·布拉(la)兹的色彩美学。那些充满(man)活力(li)的色彩，搭(da)配上(shang)人物之(zhi)间(jian)暧昧(mei)的眼神与(yu)肢体语言，营造(zao)出一种既(ji)令人兴奋(fen)又带(dai)有不(bu)安的氛围。影(ying)片(pian)中，情(qing)欲(yu)不(bu)再是(shi)禁忌，而是(shi)人物之间交(jiao)流(liu)的一(yi)种方式，一种试(shi)探，一(yi)种(zhong)权力游(you)戏。

这(zhe)部(bu)电(dian)影，展(zhan)现了(le)丁(ding)度·布(bu)拉(la)兹在(zai)不同题(ti)材上的驾(jia)驭能力(li)。即使是在(zai)相对(dui)轻松的喜剧框(kuang)架下，他(ta)依然能够深(shen)入挖(wa)掘人(ren)物(wu)内心的(de)欲望(wang)，以(yi)及(ji)这种欲(yu)望所带来的(de)背叛(pan)与伤害(hai)。影片中(zhong)的人(ren)物，他(ta)们(men)可(ke)能(neng)并不是全然(ran)邪恶(e)的，但(dan)他(ta)们(men)都在情欲(yu)的驱(qu)使下，做(zuo)出了可(ke)能让他(ta)们后悔(hui)一生的选(xuan)择。

《娜(na)嘉》以(yi)其(qi)独特(te)的(de)视角，展(zhan)现了(le)情(qing)欲在(zai)日常生活中的(de)复杂(za)性。它(ta)让(rang)我(wo)们(men)看到，即(ji)使是在(zai)看似(shi)平(ping)凡的场景中，欲(yu)望的(de)种子(zi)也可能悄然萌发，并(bing)最(zui)终导致(zhi)意想(xiang)不到的(de)后果(guo)。丁(ding)度·布拉(la)兹用他(ta)特有的(de)艺术手(shou)法，为我们(men)呈现了一场关于(yu)情(qing)欲、背叛(pan)与人性(xing)选择(ze)的黑色(se)幽(you)默剧(ju)。

丁度(du)·布拉(la)兹，这(zhe)位情色电(dian)影的“大(da)师”，他的作(zuo)品(pin)或许不(bu)被(bei)所有(you)人(ren)接(jie)受(shou)，但却无(wu)法否认其(qi)在电影(ying)艺(yi)术(shu)上(shang)的独特贡献(xian)。他(ta)用他大(da)胆(dan)的镜头(tou)，撕(si)开了(le)人性(xing)的最(zui)深层欲望，也揭(jie)露了(le)那些(xie)隐(yin)藏(cang)在权力(li)、情(qing)感和(he)欲(yu)望背后(hou)的背(bei)叛与(yu)虚无。他的(de)电影，是一(yi)场充(chong)满(man)挑(tiao)战的(de)观(guan)影(ying)体(ti)验，它(ta)们(men)让我们直面内(nei)心最(zui)真实的恐(kong)惧(ju)与(yu)渴望，也(ye)让(rang)我们(men)重(zhong)新(xin)审视(shi)那些(xie)关(guan)于爱(ai)、背(bei)叛与生存(cun)的(de)永(yong)恒(heng)命(ming)题。

如果你也(ye)对(dui)人性深处(chu)的(de)探(tan)索(suo)，对(dui)情欲的(de)极致描(miao)绘(hui)，以(yi)及(ji)对(dui)电(dian)影(ying)艺(yi)术(shu)的(de)突破性表达(da)感兴(xing)趣(qu)，那(na)么丁(ding)度·布(bu)拉(la)兹的(de)作品(pin)，绝对值得你(ni)去细细品(pin)味。它(ta)们或(huo)许会让你(ni)感(gan)到(dao)不(bu)适，但却(que)一定(ding)会(hui)在(zai)你心(xin)中留下(xia)深刻(ke)的(de)烙印，让你对(dui)“情(qing)色”二字，有(you)更深(shen)层次的理(li)解(jie)。

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图片来源：每经记者 陈厝 摄

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