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荧与芙宁(ning)娜(na)：命(ming)运交织的(de)枫丹(dan)序(xu)曲(qu)

当(dang)《原(yuan)神》的(de)宏大(da)世界(jie)观徐徐(xu)展开，踏(ta)足那(na)充(chong)满(man)水之(zhi)韵(yun)律(lv)与司法公正的(de)枫丹(dan)，两个(ge)身影的羁绊便如(ru)同一(yi)颗(ke)颗闪(shan)耀的(de)星辰，在玩(wan)家(jia)心中留下(xia)了(le)深刻(ke)的印记——她们是(shi)旅行(xing)者荧，以及(ji)备受瞩目(mu)的枫丹(dan)水神芙宁娜。一(yi)个(ge)来(lai)自(zi)异乡(xiang)的(de)探(tan)索者，一个(ge)背负沉(chen)重使(shi)命(ming)的(de)众(zhong)神之(zhi)末，她(ta)们的故事(shi)在(zai)枫丹的壮(zhuang)丽(li)景色中交织，为无数的玩家和创作(zuo)者提(ti)供了(le)无限(xian)的(de)灵(ling)感。

而这份(fen)灵感，在如(ru)今的互联网(wang)时代，最(zui)直观(guan)、最富有冲(chong)击力的呈(cheng)现方(fang)式之一，便(bian)是MMD（MikuMikuDance）。

MMD，作(zuo)为一种(zhong)基于3D模(mo)型的动画(hua)制作软件(jian)，凭借其高(gao)度(du)的可定(ding)制性和较(jiao)低的创作(zuo)门(men)槛，已(yi)经成为(wei)二(er)次(ci)元文(wen)化中(zhong)一股不可忽视(shi)的(de)力量。它(ta)不仅(jin)仅是简(jian)单(dan)的(de)角(jiao)色动作模(mo)拟，更(geng)是创作者们将(jiang)角色情(qing)感(gan)、故(gu)事背景(jing)、甚至是对(dui)角色(se)脑补出的(de)全新情节(jie)，以视听语言进行再(zai)创作的绝佳平台。

当“原神(shen)枫(feng)丹(dan)粘着(zhe)拘(ju)束mmd荧芙(fu)宁娜(na)-抖(dou)音”这个(ge)主题映入眼帘(lian)时，我们(men)看到的是(shi)一种高度浓(nong)缩的粉丝(si)文化表达，它精(jing)准(zhun)地(di)抓(zhua)住了荧(ying)与芙(fu)宁娜在枫(feng)丹(dan)篇(pian)中关系的(de)微妙(miao)之(zhi)处(chu)，并(bing)试图通(tong)过MMD这一形(xing)式(shi)，将(jiang)其(qi)进行视觉(jue)化、具象(xiang)化。

“粘着拘(ju)束”这个词组，在MMD的语境下，往(wang)往(wang)指向一(yi)种(zhong)强烈(lie)的、有(you)时(shi)甚至是(shi)略带(dai)占(zhan)有(you)欲的(de)情感(gan)连(lian)接。在(zai)枫(feng)丹的故事线中，荧(ying)与(yu)芙(fu)宁(ning)娜之(zhi)间的互(hu)动(dong)，从初(chu)见的(de)试探、到后(hou)续的共(gong)同(tong)经历，再到(dao)最(zui)终(zhong)的理(li)解与释怀(huai)，本身就充(chong)满了戏剧(ju)张力(li)。荧的(de)坚韧(ren)与(yu)好奇，芙(fu)宁娜(na)的(de)骄傲(ao)与(yu)脆弱(ruo)，两种(zhong)截(jie)然(ran)不(bu)同(tong)的性(xing)格在一(yi)次(ci)次事件(jian)中相互(hu)碰撞(zhuang)、相互(hu)影响。

这种关(guan)系(xi)，很容(rong)易(yi)被(bei)粉丝解读(du)出(chu)超(chao)越(yue)普通(tong)友(you)谊的(de)深(shen)度(du)，甚至在某(mou)些情感的(de)表达上，带有一(yi)丝“粘(zhan)着(zhe)”的意味(wei)。芙宁(ning)娜(na)对荧的(de)复杂情感(gan)，既有作(zuo)为“凡(fan)人”对旅(lv)行(xing)者的(de)好(hao)奇与(yu)依赖，也有作(zuo)为(wei)“神”的(de)孤(gu)独(du)与伪(wei)装，而(er)荧则(ze)以(yi)她(ta)不(bu)变(bian)的坚定，给(gei)予了芙宁娜(na)前(qian)所未(wei)有的支(zhi)持(chi)与理(li)解。这(zhe)种情感的(de)拉扯，正是(shi)“粘(zhan)着(zhe)”的(de)温(wen)床。

而(er)“拘束”则可以从多个(ge)层面(mian)去理(li)解。在(zai)故(gu)事的初(chu)期，芙宁娜被“水(shui)神”的身份和责(ze)任所“拘束(shu)”，她需要维(wei)持那个完(wan)美(mei)的、不(bu)容(rong)出错(cuo)的形(xing)象，这使(shi)得(de)她(ta)的(de)内心(xin)充满(man)了孤独和压力(li)。而荧，作(zuo)为故事的推动(dong)者，她(ta)的行为(wei)往(wang)往会(hui)打(da)破芙(fu)宁娜精心(xin)构建的“拘束”，将她(ta)拉回(hui)到真(zhen)实(shi)的情感(gan)世界。

在(zai)MMD创作中(zhong)，“拘(ju)束”的意象也(ye)常常被(bei)用来(lai)表(biao)达一种(zhong)被某(mou)种力量所(suo)吸(xi)引、牵绊(ban)，无法轻易(yi)挣(zheng)脱的状态。这(zhe)种“拘(ju)束”，可(ke)以是情(qing)感(gan)上的(de)，也可(ke)以(yi)是行动(dong)上的。在荧(ying)与芙(fu)宁(ning)娜(na)的MMD作品中(zhong)，创作者们(men)往往(wang)会通(tong)过舞蹈动(dong)作、场(chang)景设(she)置(zhi)，甚至(zhi)是一(yi)些特写(xie)的镜头语言，来(lai)暗(an)示(shi)这(zhe)种深(shen)刻(ke)的、无(wu)法(fa)轻(qing)易割(ge)舍的(de)情(qing)感联(lian)系(xi)。

将目(mu)光(guang)投向(xiang)“抖(dou)音”，我(wo)们(men)便进入了(le)一(yi)个快节奏(zou)、高互动、视觉(jue)冲(chong)击力极强(qiang)的(de)传播场域(yu)。抖音平(ping)台的(de)特性，要求(qiu)内容必(bi)须在短(duan)时间内抓(zhua)住用(yong)户的(de)眼球(qiu)。MMD作(zuo)品(pin)，尤其是那(na)些围(wei)绕热(re)门IP、热(re)门角(jiao)色(se)的创(chuang)作，恰好(hao)契合(he)了这一需(xu)求。通过(guo)精(jing)美的(de)建模(mo)、流(liu)畅的动(dong)作(zuo)、以及精心挑(tiao)选(xuan)的音(yin)乐，荧与(yu)芙宁娜的MMD迅速在抖(dou)音上引(yin)起(qi)了病毒(du)式的传(chuan)播(bo)。

用(yong)户们被那些精(jing)心编排的(de)舞蹈(dao)，充满张(zhang)力(li)的表(biao)情，以(yi)及偶(ou)尔闪(shan)现的、极具(ju)暗示(shi)性的(de)互动(dong)所(suo)吸(xi)引。

在(zai)这些(xie)MMD作品中，创(chuang)作者(zhe)们往(wang)往(wang)会选择一些具有情感(gan)共鸣的音乐，配(pei)合(he)角色的(de)动作(zuo)，来(lai)讲(jiang)述一(yi)个微(wei)型故(gu)事(shi)。这(zhe)些故事可(ke)能(neng)源(yuan)于(yu)游(you)戏剧情的某个(ge)片段，也可能(neng)完(wan)全是粉丝(si)基于(yu)角色(se)性格的二次创作。舞蹈编(bian)排不再(zai)是简单(dan)的律动，而是(shi)成(cheng)为了(le)角(jiao)色情感(gan)的载体。一(yi)个轻柔的(de)贴(tie)近，一个(ge)略带(dai)恳求(qiu)的眼神，一个用(yong)力(li)拉(la)住对方的(de)手，都(dou)可能(neng)蕴含着比(bi)千言万(wan)语(yu)更丰富(fu)的信(xin)息。

荧的(de)眼(yan)神中，有(you)对芙宁娜(na)的关(guan)心与(yu)鼓励；芙(fu)宁(ning)娜的(de)动作里(li)，则(ze)流露(lu)出对荧的信任(ren)与依恋，甚(shen)至(zhi)是(shi)在孤(gu)独(du)中的一(yi)丝慰(wei)藉。

“荧(ying)芙宁(ning)娜”的组(zu)合(he)，本身(shen)就(jiu)充(chong)满(man)了话(hua)题(ti)性(xing)。荧(ying)作(zuo)为(wei)玩家(jia)在游戏(xi)中(zhong)的“亲(qin)女儿”，拥有极高的(de)认知度(du)和玩(wan)家群(qun)体的代(dai)入感。而(er)芙(fu)宁娜(na)，作(zuo)为枫(feng)丹(dan)篇的(de)核心角色，其(qi)复(fu)杂(za)的(de)背景(jing)、悲剧(ju)性的(de)命(ming)运、以及最(zui)终的成(cheng)长，让她(ta)成为(wei)了玩家群(qun)体中(zhong)讨(tao)论度最(zui)高、最(zui)受关注(zhu)的(de)角(jiao)色(se)之一。当这(zhe)两个(ge)角(jiao)色被置(zhi)于“粘着拘束(shu)”的(de)MMD情境下(xia)，所(suo)激发(fa)的，不(bu)仅(jin)仅(jin)是视(shi)觉上(shang)的享(xiang)受，更(geng)是情感上的共(gong)鸣和讨论。

粉丝(si)们在(zai)评(ping)论(lun)区交(jiao)流对角色关系(xi)的解(jie)读，分(fen)享自己对剧情(qing)的(de)理(li)解(jie)，甚至是(shi)对(dui)MMD作品的赞美(mei)和建(jian)议(yi)，这种(zhong)互动，构(gou)成了(le)“原(yuan)神(shen)”粉丝(si)文(wen)化(hua)中一个充(chong)满活力的侧(ce)面(mian)。

可以说(shuo)，以(yi)“原神枫丹粘(zhan)着(zhe)拘束(shu)mmd荧芙(fu)宁娜-抖(dou)音(yin)”为(wei)主(zhu)题的(de)MMD创作(zuo)，是(shi)游(you)戏内容(rong)、角(jiao)色魅力(li)、以(yi)及粉(fen)丝再(zai)创(chuang)作(zuo)热(re)情(qing)在高科技传(chuan)播(bo)平台上的(de)完美(mei)结合。它(ta)不仅仅(jin)是简单(dan)的视频(pin)内(nei)容，更是一(yi)种情感的寄托，一(yi)种(zhong)对角(jiao)色(se)命运(yun)的(de)延伸解读，以及一(yi)种在数字(zi)时(shi)代下，粉(fen)丝们表达(da)热爱(ai)与创(chuang)造(zao)力(li)的(de)独特方(fang)式。

这(zhe)些MMD作品，如(ru)同枫丹的(de)潮汐，涌(yong)动(dong)着(zhe)情(qing)感(gan)的(de)波澜，吸(xi)引着无(wu)数(shu)的目光(guang)，在(zai)抖(dou)音的浪潮(chao)中，留下了(le)属(shu)于(yu)荧与(yu)芙(fu)宁娜(na)的(de)独特印记(ji)。

MMD中的情感(gan)解构(gou)与粉丝(si)叙(xu)事(shi)

深入探究(jiu)“原(yuan)神枫(feng)丹粘着拘(ju)束mmd荧(ying)芙宁娜-抖(dou)音”这一主题下的MMD作品，我们会(hui)发现，其吸引(yin)力(li)绝非(fei)仅仅(jin)停留于视觉(jue)层(ceng)面的(de)华(hua)丽。创(chuang)作者们(men)通过精湛的建(jian)模、细(xi)致的动作(zuo)捕捉、以及(ji)富有(you)表(biao)现力(li)的镜头语言(yan)，将(jiang)荧与芙(fu)宁(ning)娜之(zhi)间复杂(za)的情(qing)感内核(he)，以(yi)一种更(geng)为直接(jie)、更为具象化的(de)方式(shi)呈现出来(lai)，进而引发(fa)了粉丝群(qun)体广(guang)泛的(de)情感共(gong)鸣(ming)和深(shen)度解(jie)读。

“粘(zhan)着”这(zhe)一概念(nian)，在MMD的语(yu)境下，被赋(fu)予了(le)更加多元的解读。它(ta)可能表(biao)现为芙(fu)宁娜(na)在(zai)经历了(le)无数的(de)孤(gu)独与伪装(zhuang)后(hou)，将(jiang)荧视为(wei)唯一(yi)的(de)依(yi)靠，无(wu)论(lun)是在(zai)舞(wu)蹈的肢体接(jie)触(chu)中，还是在眼(yan)神的(de)传(chuan)递里(li)，都(dou)流露出一(yi)种深(shen)深(shen)的(de)依恋(lian)和不安。荧的回(hui)应，则可能(neng)是(shi)一(yi)种(zhong)温(wen)暖(nuan)的(de)包(bao)容(rong)，一种(zhong)坚定的(de)守护，仿(fang)佛在(zai)告(gao)诉(su)芙宁(ning)娜：“你(ni)不再(zai)是(shi)一(yi)个人(ren)。

”这(zhe)种情感的递进(jin)，在(zai)MMD的镜(jing)头语言中，通过(guo)慢镜(jing)头、特写，以(yi)及柔和(he)的光影(ying)效果，被放(fang)大(da)到(dao)了极致。例如，当(dang)芙(fu)宁娜因(yin)过去(qu)的(de)沉重而(er)微微(wei)颤(chan)抖时，荧会轻(qing)轻(qing)地握住(zhu)她(ta)的手(shou)，或(huo)者将(jiang)她拥(yong)入怀中，那(na)一(yi)刻的(de)画面(mian)，无需言(yan)语，已然(ran)包含了(le)无数(shu)的安慰与(yu)力量。

而“拘束”，则(ze)被创作(zuo)者们(men)巧(qiao)妙地(di)用在(zai)了更(geng)具象征(zheng)意义的场景中。它可能(neng)体现(xian)在(zai)芙(fu)宁娜(na)试图摆脱(tuo)过(guo)去的阴(yin)影，但却被(bei)自(zi)己内(nei)心(xin)的(de)恐惧所“拘束(shu)”；也可(ke)能体现在荧为(wei)了保护芙宁娜(na)，而不得(de)不(bu)采(cai)取某些(xie)行动(dong)，却反(fan)过来(lai)让芙宁(ning)娜(na)感(gan)到(dao)被“拘(ju)束”。在(zai)MMD的创(chuang)作中(zhong)，这些“拘束”往往(wang)通过(guo)一些(xie)具有暗示性的(de)道具(ju)或场(chang)景(jing)来体现(xian)，例(li)如(ru)，芙(fu)宁(ning)娜可(ke)能(neng)身(shen)处一(yi)个(ge)象征着审判(pan)的华丽(li)却(que)冰冷(leng)的(de)空间，而(er)荧则试图(tu)将(jiang)她(ta)从那里拉(la)出来。

舞(wu)蹈(dao)动(dong)作(zuo)的设(she)计上，也常常会(hui)包含(han)一些被束(shu)缚、挣脱(tuo)的(de)元素(su)，例如，手臂被短(duan)暂(zan)地固(gu)定(ding)，或者(zhe)身体(ti)被(bei)拉向某(mou)个方(fang)向(xiang)，但(dan)最终，都(dou)能(neng)在对(dui)方的(de)帮助(zhu)下(xia)获得解(jie)放。这(zhe)种“拘(ju)束”与(yu)“解放”的戏剧性(xing)对比，极大地增(zeng)强(qiang)了MMD作(zuo)品(pin)的叙(xu)事张(zhang)力(li)。

抖音(yin)平(ping)台，以(yi)其短视频的传播模式，恰(qia)恰契合了MMD作品(pin)中这(zhe)种(zhong)高度(du)浓(nong)缩的情感(gan)表达(da)。一条精心(xin)制作(zuo)的15秒或30秒(miao)的(de)MMD，往往能(neng)够(gou)传达出(chu)一(yi)个(ge)完(wan)整(zheng)的微(wei)型故事，或是(shi)对(dui)角色(se)情(qing)感(gan)的一(yi)次深刻剖(pou)析。创(chuang)作者们(men)会选择最能打动人心(xin)的音(yin)乐片(pian)段，并(bing)将其与(yu)最能(neng)体(ti)现角色(se)情(qing)感的(de)舞蹈(dao)动作(zuo)相匹(pi)配。

例(li)如，一段略(lve)带忧伤的(de)BGM，配上(shang)芙宁(ning)娜独自一(yi)人在(zai)海(hai)边眺望(wang)远方，而(er)荧悄然来到(dao)她身后，轻(qing)轻搭住她的(de)肩(jian)膀(bang)的(de)画面，这种(zhong)组合(he)，瞬间(jian)就(jiu)能(neng)触动(dong)观众内(nei)心(xin)最(zui)柔(rou)软的(de)部分(fen)。

更(geng)值(zhi)得注意(yi)的(de)是，这些(xie)MMD创(chuang)作，不(bu)仅仅(jin)是(shi)对(dui)游(you)戏(xi)剧情的(de)简单复刻(ke)，更(geng)是粉(fen)丝们(men)基于对角(jiao)色(se)深(shen)刻理解的“再创(chuang)作”。它们填(tian)补了(le)游(you)戏(xi)剧情中可(ke)能(neng)存在(zai)的空白(bai)，拓展了角色情(qing)感的深(shen)度(du)，甚至(zhi)构建了玩(wan)家(jia)们(men)心中理(li)想的、更(geng)具戏剧性(xing)的关(guan)系。荧的坚韧和(he)包容(rong)，芙宁娜的(de)脆弱与(yu)成长，在MMD的镜(jing)头语言下(xia)，被(bei)放(fang)大和深化(hua)。

粉丝们通过观看和传(chuan)播这些作品，找(zhao)到了属(shu)于自己的(de)情感(gan)出口，也(ye)在与他(ta)人的(de)交(jiao)流(liu)中，进(jin)一(yi)步(bu)巩(gong)固(gu)了对(dui)这些角(jiao)色的喜(xi)爱和理(li)解(jie)。

“荧芙(fu)宁娜”这(zhe)对CP（Couple），在(zai)枫(feng)丹篇播出后，迅(xun)速成为热(re)门(men)。她(ta)们之间既有作(zuo)为(wei)旅(lv)伴的(de)互(hu)相(xiang)扶持(chi)，也(ye)有作为(wei)“神”与“凡人(ren)”的特(te)殊互动，再(zai)加上(shang)芙宁(ning)娜本(ben)身复(fu)杂的情(qing)感历(li)程(cheng)，为CP创作提供了(le)极为丰富(fu)的(de)素(su)材。MMD创作者(zhe)们，将这种(zhong)CP情(qing)感，通过“粘着拘(ju)束(shu)”这一具有强(qiang)烈画(hua)面(mian)感的概(gai)念进行(xing)演绎，使得荧与(yu)芙宁娜(na)之间那(na)种超(chao)越(yue)友(you)谊(yi)的、深(shen)刻的情(qing)感羁绊(ban)，得(de)到了淋漓(li)尽致的(de)展现(xian)。

这(zhe)种演(yan)绎(yi)，并(bing)非简(jian)单的(de)煽情，而是(shi)通(tong)过对角(jiao)色性(xing)格、行(xing)为逻(luo)辑以(yi)及(ji)情感发展(zhan)脉(mai)络的细致(zhi)揣摩(mo)，最终(zhong)落脚于具(ju)有冲击力(li)的视(shi)觉呈现。

在(zai)抖音(yin)平台(tai)上，这(zhe)类MMD作(zuo)品的传播，往往(wang)伴随着大(da)量的二次(ci)创(chuang)作和(he)互(hu)动。评论(lun)区成(cheng)为了粉丝们(men)讨论(lun)剧情、解(jie)读(du)角色、分享自己(ji)对CP看(kan)法的“战(zhan)场(chang)”。“太虐(nve)了！”“这才(cai)是我想(xiang)看的(de)芙(fu)芙(fu)！”“旅(lv)行(xing)者总是这么温(wen)柔！”这样的评论，不仅仅(jin)是对作(zuo)品的(de)肯定(ding)，更(geng)是粉丝(si)们情感共(gong)鸣的体现。

这种互动，也反过来(lai)激励了更多的(de)创(chuang)作(zuo)者，不断推出更优质(zhi)、更具创意的(de)内容。

总(zong)而言(yan)之，“原神枫丹粘着拘束mmd荧(ying)芙(fu)宁娜(na)-抖(dou)音(yin)”这(zhe)一(yi)主题下的MMD作(zuo)品，是(shi)游戏(xi)IP在泛(fan)娱(yu)乐时代下，通过粉丝文化和(he)社交媒体平(ping)台(tai)进行深(shen)度(du)传(chuan)播(bo)的典型(xing)案(an)例。它(ta)不仅仅(jin)是(shi)技(ji)术的展示，更(geng)是情(qing)感的传(chuan)递，是(shi)创(chuang)作者(zhe)与观(guan)众之间的一次深度(du)对话。通(tong)过对“粘(zhan)着”与(yu)“拘束”这些情(qing)感元(yuan)素的解(jie)构与重(zhong)塑(su)，MMD作品以其(qi)独特(te)的视(shi)听语言(yan)，在抖(dou)音的(de)浪潮中，为荧(ying)与芙宁娜(na)的故(gu)事，书写了(le)另一(yi)段(duan)动人(ren)的篇章(zhang)，也为(wei)《原神(shen)》庞(pang)大(da)的粉(fen)丝群(qun)体，提(ti)供了(le)又一个释(shi)放热(re)情(qing)、表(biao)达爱意的(de)平台(tai)。

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图片来源：每经记者 阙洲荣 摄

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