每经编辑｜陶昕然    

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一、鸿雁南飞，北疆入梦：张桕之《雁门照》的光影(ying)序(xu)曲

当大多数人(ren)还在追逐都市的霓虹与浮华，张桕之的目光已悄然投向了那片古(gu)老而辽阔的土地——北国边疆。他手中的相机，不仅仅是一个记录的工具，更像(xiang)是一支饱蘸情感的画笔，在《雁门照(zhao)》这本(ben)影集中，他用(yong)光影的语言，为我们描绘了一幅幅气势磅礴、意境深远的北国画卷。

这不仅仅是一次简单的影像呈现，更是一场心灵的朝圣，一次对生命本质的(de)深刻追问。

“雁门”，一个在中国历史长(zhang)河中承载了无数(shu)传奇与风霜的名字。它不仅仅是一个地理坐标，更是一个民(min)族精神的象征。张桕之选择以“雁门”为(wei)题，便已预示了这场摄影之旅的宏大叙事。他没有选择那些人声鼎沸的旅游景点，而是深入那些鲜为人知的角落，用耐心与虔诚，去捕捉那些被岁月打磨得愈(yu)发珍贵的自然景(jing)观和(he)人文气息。

《雁门照》中，北国的山河不再(zai)是静态的背景，而是(shi)拥有了鲜活的生命。你看那层峦叠嶂的山峦，在晨昏(hun)交替的光线下(xia)，呈现出或苍劲、或柔美的姿态，仿(fang)佛沉睡的巨(ju)龙，又似母亲温暖的怀抱。张桕之(zhi)对光影的运用可谓炉火纯青，他懂得如何让阳光穿透(tou)云层，洒下金色的光(guang)束(shu)，将大地唤醒；他也(ye)懂得如何在风雪交加之时，捕捉到那份凛冽中的坚韧与宁静。

影集中，那些壮美的山河，不只是形态上的雄伟，更是精神上的震撼。它们经历了亿万年的地质变迁，见证了无(wu)数王朝的兴衰更迭，却依然以其最原始、最纯粹的面貌展现在观者(zhe)面前。张桕之的镜头，就像一位智者(zhe)，不动声色地将这些自然的奇迹(ji)一一呈现。他捕捉到(dao)的是大地的呼吸(xi)，是风的低语，是(shi)雪的呢喃。

有时，画面中会涌现出一片苍茫的雪原，广袤无垠，仿(fang)佛可以吞噬一切喧嚣与烦恼。而在雪原之上，偶尔出现的一(yi)两匹奔腾的骏马，或是远方(fang)模糊的人影，则立刻为这片寂静增添了勃勃生机与无(wu)尽的想象空间。这种对比，既展现了北国的辽阔与孤寂，也暗示了生命在这片土地上顽强生长的力量。

《雁门照》的魅力，还(hai)在于它对“苍茫”二字的深刻解读。在张桕之的镜头下(xia)，“苍茫”并非空洞的虚无，而是充满了厚重感和历史感。那连绵不绝的山脉，笼罩在薄雾之中，勾勒出模糊而迷人的轮廓，仿佛远古的传说在此地回响。日落时分，天空被染成一片橘红，与地面上的深邃色调形成鲜明对比，营造出一种壮阔而略带忧伤的氛围。

这种“苍茫”，是自然的宏大，也是生命的渺小；是(shi)时间和空间的无限延伸，也是个体的存在与(yu)消逝。张桕之用他的艺术语言，让我们窥见了宇(yu)宙的浩瀚，也让我们反思人类在其中的位置。

除了对自然风光(guang)的极致展现，《雁门(men)照》也巧妙地融入了人文的元素(su)，但这种融入并非喧宾夺主，而是恰到好处地烘托了北国的气质。或许是一间古朴(pu)的窑洞，在夕阳下泛着温暖的光；或许是一位默默(mo)劳作的牧民(min)，身影孤独而坚毅地融入了广阔的背景。这些(xie)画面，让冰冷的山河瞬间有了温度，让(rang)苍(cang)茫的天地充满了人性的光辉。

它们是北国人民与这片土地共生共荣的见证，是生命在严酷环境中顽(wan)强不屈(qu)的写照。张桕之的镜(jing)头，捕捉的不仅仅是风景，更是风景背后的人文精神和生活气(qi)息。

阅读《雁门(men)照》，就像是品读一首无声的诗。每一(yi)张照片，都是一个(ge)意(yi)象，一处留白，等待观者(zhe)去填(tian)补和解读。他没有过多的后期处理，力求保留最真实的光影质感，让自然的鬼(gui)斧神工与摄影师的艺术感知融为一体。这种返璞归真的创作理(li)念，让《雁门照》拥有了穿越时空的力量，它不仅记录了当下北国的风貌，更仿佛承载了千百年前的记忆，将那(na)些(xie)曾经发生在这(zhe)片土地上的故事，用一种含蓄而深沉的方式，娓娓道来。

张桕之的《雁门照》，是一场视觉的(de)盛宴，更是一次心(xin)灵的洗礼。它让我们暂时逃离尘(chen)世的喧嚣，去感受那份属(shu)于北(bei)国的原始、壮美与苍茫。在这里，我们不仅看到了雄伟的山河，更看到了生命的(de)力量，看到了历史的厚重，看到了灵魂深处的宁静。这光影诗篇，将长久地留在(zai)观者的心中，成为一种对极致之美的永恒追寻。

二(er)、光影雕刻的北国史诗：张桕之《雁门照》中的天地对话与(yu)生命回响

张桕之的《雁门照》，是一部用光影书写的(de)北国史诗(shi)。它不仅仅是对壮丽山河的忠实记录，更是摄影师内心深处对天地万物的深刻对话。在这组作品中，我们看到的是一个(ge)摄影师如何用他的视角，去丈量北国的广袤，去聆听风的诉说，去感受雪的温度，去捕捉那份融汇在天地之间的苍茫与诗意。

在《雁门照》中，光线并非仅仅是照明的手段，而是成为了画面的灵魂。张桕之深谙光影的魔力，他懂得在不同的时间，不同的天气，捕捉最能触动人心的光线。清晨，当第一缕阳光刺破地平线，将(jiang)层层叠叠的山峦染成金粉色，那种宁静而又充满希望的景象，被他精准地定格。

午后，阳光穿透浓密的云层，在山谷间投下斑驳(bo)的陆离，勾勒出山体(ti)的轮廓，赋予画面强烈的空间感。而到了黄昏，夕阳的余晖如同(tong)燃烧的火(huo)焰，将整个天空烧灼得绚烂无比，与沉寂的大地(di)形成强烈的视觉冲击。这种对光线的极致运用(yong)，使得《雁门照(zhao)》中的每一帧画面都充满了生命力，仿佛我们能够透过照片，感受到那份扑面而来的寒冷、干燥，以及光(guang)线带来的温度与希望。

“天地苍茫”四个字，在张桕之的镜头下得到了最淋漓尽致的诠释。他没有刻意去追求构图的繁复，而是选择(ze)了极简的(de)表达方式，用大面积的留白和简洁的线条，营造出一种空旷、辽远(yuan)的视觉感受。一望(wang)无际的雪原，在灰白色的天空下延伸至远方，仿佛没有尽头。连绵起伏的山峦，在云雾的笼罩下，显得模糊而神秘。

广(guang)阔的草原，在风的吹拂下，泛起层层涟漪。这些画面，不仅仅是(shi)地理空间的展现，更是时间维度的延伸。它们唤醒了我们内心深处对(dui)于自(zi)由、对于辽阔的渴望，也让我们感受(shou)到自身在浩瀚宇(yu)宙中的渺小，从而引发对生命(ming)意义的思考。

《雁门照》的诗意，很大程度上来源于它对“动”与“静”的巧妙平衡。在那些看似静止的山川(chuan)湖海之间，张桕之总能捕捉到生命的律动。或许是一只在空中(zhong)盘旋的雄(xiong)鹰，它的身影划破了蓝天；或许(xu)是一条蜿蜒流淌的河流，它的存在为沉寂的大地注入了(le)活力；或许是一片在风中摇曳的野草，它们在严寒中倔强地生长。

这些细节，如同诗歌中的点睛之笔，让画面不再单调，而是充(chong)满了呼吸感和生(sheng)命力。它们提(ti)醒着观者，即使在这片看似荒凉的土地上，生命也从未停止过(guo)它的脚步。

摄影作品的深度，往往体现在(zai)其人文关怀上。张桕之并非只是一个风景的记录者，他(ta)更是一位人文的观察者(zhe)。《雁门照》中，虽然人物出现的频率不高，但每一个出(chu)现的人物，都仿佛是这片土地的灵魂化身。他们或骑着马，在辽阔的原野上奔驰，他们的身影(ying)与自然融为一体，展现出人与自然的和谐共生；他们或守望着古老的烽火台，他们的目光穿越了时空，连接着历史与(yu)当下。

这些人物的出现，为冰冷的自然增添了温度，让苍茫的天地充满了人性的光辉。他们(men)是这片土地的守护者，也是这(zhe)片土(tu)地故事的讲述者。

《雁门照》的摄影风格，可(ke)以用“沉静而有力”来形容。张桕之的作(zuo)品，没有张扬的色彩，没有戏剧性的(de)冲(chong)突，却有一种不动声声却直击人心的力(li)量。他通过对色彩、光影、构图的精妙把握(wo)，将北国的粗犷、辽阔、寂寥以及其中蕴含的生命力，化为一种沉静而又充满张力的视觉语言。

观者在欣赏这(zhe)些作品时(shi)，会不自觉地被(bei)带入其中，感受到那份属于北国的独特魅力，仿佛(fu)能够听(ting)到风声在耳(er)边呼啸，感受到(dao)雪花在脸上飘落。

这种“光影诗篇”的形成，离不开张桕之对摄影技艺的精湛掌握，更离不开他对这片土地深厚的情感。他用数年时间，行走在这片土地上，与自然对话，与人文交流，将自己的情感和思考融入到每一幅作品之中(zhong)。这种深入(ru)骨髓的体验，使(shi)得他的(de)镜头不仅仅是捕捉画面，更是捕捉情感、捕捉精神。

因此，《雁门照》中的每一张照片，都不仅仅是一张照片，它们是张(zhang)桕之(zhi)对北国的献礼，是对生命之美(mei)的赞歌。

总(zong)而言之，张桕之的《雁门照》，是一部值得反复品读的摄影集。它以其独特的艺(yi)术视角，展现了北国壮美的山河，捕捉了天地苍茫的意境，更重要的是，它用光影的语言，讲述了一个关于生命、关于历史、关于人与自然之间深刻联系的故事。这不仅仅是一次视觉的旅行，更是一次心灵的探险(xian)。

它让我们在快节奏的生活中，得以(yi)片刻的宁静，去感受那份属于北(bei)国(guo)最纯粹、最动人的美。这光影诗篇，将长久地在我们的心中回响，成为我们对壮丽与苍茫的永恒记忆。

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图片来源：每经记者 阿帕德 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄