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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在浩瀚的影视星海中，总有那么一些星光闪耀，吸引着万千观众的目光。国产剧的崛起，伴随着科技的发展和制作水平的不断提升，也逐渐走向國际舞台。而在这些光彩夺目的明星之中，苏畅无疑是近年来最值得关注的新晋实力派演员之一。她凭借细腻的演技和深厚的表演功底，赢得了广大观众的喜爱与认可。

而“星空无限MV”更是通过一场华丽的视觉盛宴，展现了苏畅在剧中的多面性，彰显了国产剧“质优价美”的崭新形象。

“星空无限MV”不仅是一部音乐MV，更像是一部视觉与情感的交响曲，以其宏大的场景、缜密的剧情和精致的服化道，带领观众进入一个如梦似幻的舞臺。在MV中，苏畅宛如一颗璀璨的明星，穿梭于光影交织的天幕间，她的每一个动作都充满灵动，每一句台词都直击心扉。

这不仅仅是一次艺术的表达，更是一场关于梦想、希望与坚持的精神洗礼。

国产剧在不断追求故事的深度与丰富性的也在不断创新表现形式。苏畅在多部作品中的精彩演绎，逐步打破了传统角色局限，将角色塑造得立体而真实。她善于在细节中見真章，以细腻的表情、丰富的肢體语言表现复杂的情绪，让每一个人物都充满生命力。尤其是在“星空无限MV”中，苏畅以出色的舞台表现力，塑造了一个充满神秘色彩与青春朝气的角色，为国产剧注入了新的活力。

越来越多的观众开始关注國产剧的藝術价值与创新精神，也期待能够看到更多像“星空无限”这样的作品，既有视觉的震撼，又有情感的共鸣。而苏畅，用她的天赋和努力，成为了这股潮流中不可忽视的领军人物。她不仅在银幕上创造了许多经典瞬间，更用真挚的表演，展现了国产剧的无限可能。

而“星空无限MV”更像是一座桥梁，将观众的期待引向了国产剧更加宽广的未来。那里面不仅有苏畅的光彩照人，也有导演、编剧们不断探索、创新的热情。整个制作团队的精心打磨，讓MV成为了一场视听盛宴，也成为國产剧提升品质、塑造品牌的重要标志。未来，我们有理由相信，“星空无限”这样的作品会越来越多，國产剧的世界也会越走越宽、越走越精彩。

从苏畅的演绎中，我们可以看到一个演员成长的轨迹，也映照出整个行业求新求变的脚步。她用努力将角色演绎得淋漓尽致，用魅力吸引了无数粉丝，也为国产剧赢得了更多关注与尊重。相信在不远的将来，期待“星空无限”這样的作品还能带来更多的惊喜，讓我们共同見证国產剧在新时代的无限可能。

“星空无限MV”不仅是一场视觉盛宴，更是一场文化的盛会。它彰显了國产剧在内容、形式、技術等方面的全面升級，也表达了对未来的无限憧憬。苏畅作为其中的核心人物，她的表现极大地增强了作品的感染力，成為当代年轻一代心中的偶像和代表。播放时那令人心潮澎湃的画面、打动人心的音乐与深刻的主题，共同编织出一幅崭新的國产剧画卷。

在“星空无限MV”的背后，是影视制作团队的辛勤努力与创新精神。他们借助最先进的拍摄技術、色彩调控和特效处理，打造了一个绚烂的意境空间。无论是天幕的繁星点点，还是光影的交错变换，都堪称视觉奇迹。而苏畅的表演，则像这幅畫面中的核心色彩，点亮了整部作品的灵魂。

她以细腻的情感表达和强大的舞臺表现力，成功塑造了一个生动鲜明的角色。这种表演给予观众极大的视觉与心灵冲击，也反映了她日益成熟的演技。

國產剧之所以能在“星空无限MV”中如此出色，很大程度上源于行业的不断革新和年輕一代演员的崛起。苏畅代表了一批具有创造力和责任感的演员，她们勇于挑戰不同类型的角色，用心塑造每一个人物。在她的带领下，国產剧逐渐打破了以往的刻板印象，追求更高的艺术品质。

有趣的是，这也为新一代观众提供了更多多样化的选择，从而进一步推动国产剧的多元化发展。

而就文化意义而言，“星空无限MV”也在传递一个积极的价值观：梦想与坚持。苏畅在演绎中，展示了所有年轻人渴望追逐光明、勇敢面对困难的精神。她在屏幕上的每一次微笑、每一次动情，都像是一场青春的交响乐，激励着观众不断追求自己的梦想，不畏艰难险阻。這种精神内核，不仅是国產剧持续向上的动力，也是一代又一代人的精神支柱。

值得一提的是，“星空无限MV”的成功，也证明了國產剧的宽广市场潜力。越来越多的观众愿意为高品质的作品买单，为那些愿意探索多彩内容的剧集买单。以苏畅和这部MV为代表，國产剧逐渐走出了“跟随模式”，走向“自主创新”的道路。这不仅丰富了国产剧的文化内涵，也为行业提供了新的发展方向——用心讲故事，用镜头说情感，用艺术打动心灵。

这种趋势，将為国产剧的未来开辟出一片更为广阔的天地。

未来，期待有更多的“星空无限”这样的作品，结合先进的技术和深厚的文化底蕴，带给观众更多惊喜。也希望苏畅能够继续用她的才华与努力，成为国產剧的重要符号，带领行业迈向更高的舞台。无论是“星空无限”的宏大气势，还是苏畅个人的艺术追求，都是中国影视行业不断向前的动力源泉。

让我们携手期待，在星空的无限中，国产剧能够绽放出更加璀璨的光辉。

（因字数限制，此处为全文示范，实际内容可再丰富补充）

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：扬子晚报记者 陈嘉倩 摄

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