每经编辑｜陆应果    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,胡桃X史莱姆

在华语电(dian)影(ying)史(shi)上，总有(you)一些作(zuo)品因为(wei)其(qi)突破性的(de)内容而备(bei)受(shou)瞩目(mu)，它(ta)们挑(tiao)战着观众(zhong)的(de)观(guan)影习惯(guan)，也(ye)模糊(hu)着艺(yi)术与现实的界限。当(dang)“范冰(bing)冰”和“超(chao)越《色戒(jie)》的尺度(du)”这两个(ge)标签(qian)被(bei)同时提(ti)及，一股强大的神(shen)秘感和(he)好奇(qi)心(xin)便油(you)然(ran)而生(sheng)。我们不(bu)禁要问(wen)，究竟是(shi)怎样的(de)电影(ying)，才能(neng)让范(fan)冰冰(bing)放下偶(ou)像包(bao)袱，挑(tiao)战(zhan)艺术(shu)尺度(du)的(de)天花板(ban)？又(you)是(shi)什么(me)样的(de)故事，让这部电影注(zhu)定只能在(zai)特(te)定(ding)地(di)区才能(neng)完整(zheng)呈现？

《色(se)戒(jie)》之所(suo)以在中国(guo)内地院(yuan)线无法(fa)完(wan)整(zheng)上映(ying)，相信(xin)大家(jia)都(dou)有所耳(er)闻(wen)。李安导(dao)演以其精(jing)湛的(de)艺(yi)术(shu)手法(fa)，将张(zhang)爱玲(ling)的经(jing)典(dian)小说搬上(shang)银(yin)幕，并(bing)通过(guo)大量写实且极(ji)具张(zhang)力(li)的(de)情欲(yu)戏，深刻地刻画(hua)了人(ren)物(wu)在乱世中的复(fu)杂情(qing)感(gan)与挣扎。电影(ying)中(zhong)汤(tang)唯与梁朝伟(wei)之间大胆(dan)而压抑(yi)的(de)性爱(ai)场面，不仅(jin)是推(tui)动剧情发(fa)展的(de)关(guan)键(jian)，更是(shi)展现(xian)人物内(nei)心深(shen)处(chu)的(de)蚀(shi)骨之痛。

这种艺(yi)术化(hua)的表(biao)达，虽(sui)然(ran)饱(bao)受争议，但也正是其(qi)震撼(han)人心的(de)力(li)量所在。

而如今，范冰(bing)冰(bing)主演(yan)的(de)这部(bu)神秘(mi)电影，如果真的(de)在尺度上(shang)“超(chao)越(yue)”了《色戒》，那(na)其背后所(suo)蕴(yun)含(han)的意(yi)义和(he)影像(xiang)风格，无疑(yi)将是更加(jia)惊(jing)世(shi)骇俗的。这不仅(jin)仅是关于(yu)情(qing)欲的尺(chi)度(du)，更可能(neng)是在(zai)叙事、主题、表(biao)达(da)方式上，都(dou)进行了前所未有的(de)探索(suo)。范冰(bing)冰，作(zuo)为中国最具话(hua)题性和影(ying)响力(li)的(de)女(nv)演员之一(yi)，她的每(mei)一(yi)次(ci)转(zhuan)型和(he)突破，都牵动着(zhe)无(wu)数影迷(mi)的目光。

从早期(qi)清纯甜(tian)美(mei)的“金(jin)锁”，到后来(lai)气(qi)场(chang)强大的“范(fan)爷”，再(zai)到如(ru)今在国际(ji)影坛崭露(lu)头角，她(ta)从(cong)未(wei)停止(zhi)过(guo)对自(zi)我角(jiao)色的(de)挑战。

一部(bu)电(dian)影(ying)的(de)“尺度”并(bing)非越(yue)“大”越好，其(qi)背后(hou)需要有深(shen)刻的思想(xiang)内涵(han)和精(jing)良的(de)艺术(shu)呈现(xian)作为支撑(cheng)。如(ru)果(guo)这部电影(ying)只是为了(le)博取眼球(qiu)而刻意制(zhi)造噱头，那(na)它终究只(zhi)是昙(tan)花一(yi)现。但(dan)如果(guo)，范冰冰(bing)在(zai)这部作品(pin)中，通(tong)过大胆的表演(yan)，去诠释了一个(ge)更(geng)加(jia)复(fu)杂、更加(jia)真实(shi)，甚至是(shi)带(dai)有某种批判性(xing)的女(nv)性(xing)形(xing)象，它(ta)的艺(yi)术价(jia)值就(jiu)值得(de)我们去深(shen)入(ru)挖(wa)掘。

设想一(yi)下，电影的(de)剧情可能(neng)围(wei)绕着(zhe)怎(zen)样的故事(shi)展开(kai)？是(shi)否(fou)触(chu)及了某(mou)些敏感的社会(hui)议题(ti)？是否(fou)深入(ru)探讨了(le)人(ren)性的(de)幽暗(an)之处？或者(zhe)，是否通(tong)过极致的视(shi)觉语(yu)言，来(lai)展现一段(duan)刻骨(gu)铭心，却又注定(ding)无法(fa)在(zai)大众场(chang)合完(wan)整(zheng)呈(cheng)现的(de)爱情？那些无(wu)法在内地上映的(de)画面，究(jiu)竟(jing)承载了怎样的情感(gan)张力？它(ta)们是如(ru)何与(yu)人物(wu)命运(yun)、时代背景紧密(mi)相连的(de)？

“完(wan)整(zheng)版(ban)只能(neng)在香港上映”，这一(yi)限定本(ben)身就(jiu)充满(man)了(le)故(gu)事性(xing)。香(xiang)港，作为(wei)亚(ya)洲(zhou)的自由港和国(guo)际(ji)化(hua)都市(shi)，一直(zhi)以来都是(shi)各种(zhong)文化交流和(he)艺术表(biao)达的(de)熔炉(lu)。在这(zhe)里，电(dian)影(ying)的(de)审查制(zhi)度(du)相对(dui)宽松(song)，许多(duo)在(zai)中国内(nei)地无(wu)法与(yu)观众见(jian)面的电影(ying)，都(dou)能(neng)在(zai)香(xiang)港(gang)找(zhao)到放映(ying)的平台(tai)。这(zhe)不仅(jin)为香(xiang)港电影市(shi)场注(zhu)入了活力(li)，也(ye)为(wei)全球电影(ying)爱好者提(ti)供(gong)了更多(duo)元的观(guan)影(ying)选择。

这(zhe)部(bu)范(fan)冰冰的“限制(zhi)级”作品，为何选(xuan)择了在(zai)香(xiang)港这个特殊(shu)的(de)舞(wu)台上(shang)，将(jiang)完整(zheng)版的(de)面貌(mao)展露(lu)给世(shi)人？这是否(fou)意味着，影(ying)片(pian)的(de)某些(xie)情节(jie)或表达(da)方(fang)式，在(zai)内地(di)语境(jing)下(xia)，存(cun)在着难(nan)以(yi)逾越(yue)的(de)障(zhang)碍？这背后(hou)，是(shi)否(fou)折射出东(dong)西(xi)方(fang)文化(hua)在艺(yi)术尺(chi)度(du)、情(qing)感表(biao)达上的差异(yi)？又或者(zhe)，这(zhe)仅仅是影片为(wei)了实现(xian)某(mou)种艺术追求(qiu)，而(er)做出(chu)的策略(lve)性选择？

我(wo)们不(bu)能(neng)排(pai)除(chu)，这(zhe)其(qi)中(zhong)掺杂(za)了(le)商业运(yun)作的考(kao)量。但从艺术角度(du)而言，当(dang)一部电(dian)影(ying)因为其(qi)“大(da)胆”而受(shou)到限(xian)制(zhi)，却又能(neng)在另一个(ge)地方(fang)绽放(fang)完整的光(guang)彩时(shi)，它本身就(jiu)变成了一(yi)种具有话(hua)题性的文(wen)化(hua)符号(hao)。它(ta)不(bu)仅(jin)仅是(shi)一部电影(ying)，更(geng)像(xiang)是一(yi)个关于艺术(shu)表(biao)达自(zi)由、文化(hua)碰(peng)撞以及电影审查制(zhi)度的缩影。

我们(men)期待(dai)的(de)，不(bu)仅仅是范冰(bing)冰(bing)在镜头前(qian)的突破性(xing)表(biao)演(yan)，更是这(zhe)部(bu)电(dian)影(ying)所(suo)能带来(lai)的，对艺(yi)术(shu)尺度(du)的重新思考，对人性(xing)深度(du)的(de)挖(wa)掘，以及对电影(ying)表达(da)边(bian)界(jie)的探(tan)索。那些只能在(zai)香港(gang)才(cai)能(neng)看到(dao)的画(hua)面，究竟蕴(yun)含(han)着(zhe)怎(zen)样的力(li)量？它们(men)是(shi)否(fou)能(neng)够(gou)穿透层(ceng)层(ceng)阻碍，抵达观众的(de)心(xin)灵深处(chu)，引发更深层(ceng)次的共(gong)鸣与(yu)思考？这(zhe)，无(wu)疑是(shi)我们在探(tan)究这(zhe)部(bu)神秘电(dian)影时(shi)，最(zui)为(wei)期待(dai)的答(da)案(an)。

香港(gang)的惊鸿一瞥：一部电影的“尺(chi)度”与(yu)“命运(yun)”

当一部电(dian)影被冠(guan)以(yi)“范冰冰(bing)尺(chi)度(du)超越《色(se)戒》”的标签(qian)，并(bing)且(qie)“完(wan)整(zheng)版只能在香港上(shang)映(ying)”时，它(ta)就已(yi)经注(zhu)定是(shi)一部(bu)充满(man)话(hua)题(ti)性的作(zuo)品。这不(bu)仅(jin)仅关乎(hu)观众(zhong)的窥探欲，更关(guan)乎艺(yi)术的边(bian)界(jie)、文化的碰撞(zhuang)以(yi)及电影产业的生态。香港，作为(wei)这座神(shen)秘电影(ying)的唯(wei)一完整呈现(xian)地，其独特的(de)地(di)位(wei)和意义(yi)，值(zhi)得我(wo)们深入剖(pou)析。

我(wo)们(men)需要理(li)解，为什么(me)一部电影的“尺度”会(hui)成为(wei)其(qi)命(ming)运的(de)关(guan)键？在很多文(wen)化语境下(xia)，情欲、暴力(li)、以(yi)及触及(ji)敏感社会(hui)议题(ti)的内(nei)容(rong)，往往会(hui)受到严(yan)格(ge)的审(shen)查。这种审查，既(ji)有保(bao)护未成年(nian)人(ren)、维护社会公(gong)序良俗(su)的考量(liang)，也可(ke)能在(zai)一(yi)定(ding)程度上(shang)限(xian)制了(le)艺术(shu)的自由表(biao)达。而《色(se)戒》之所以在中国内地(di)无法完整上映(ying)，正是(shi)因(yin)为其大(da)胆直(zhi)白(bai)的(de)性爱描(miao)写(xie)，被认(ren)为超(chao)出了当时(shi)内地电影审(shen)查(cha)的容(rong)忍范(fan)围(wei)。

如(ru)果范冰冰(bing)的(de)这部(bu)电(dian)影(ying)，在尺度上真(zhen)的“超越(yue)”了(le)《色(se)戒(jie)》，那么(me)它所(suo)触及(ji)的内(nei)容，可能更加尖(jian)锐，更加具有冲击力。这(zhe)可(ke)能意味着，影片不仅仅是展(zhan)现(xian)了露骨(gu)的身体(ti)接触，更(geng)可能是在情感的表达(da)上，使(shi)用(yong)了更加(jia)直接、更加(jia)不加(jia)掩饰的(de)方式。比(bi)如，对人(ren)性中某(mou)些黑(hei)暗面，如背(bei)叛、欲(yu)望的(de)失控、道德(de)的(de)沦(lun)丧等，进行了(le)赤(chi)裸裸的揭露。

又或者(zhe)，影片涉(she)及了某(mou)些(xie)在特定社会(hui)环(huan)境中，不(bu)便(bian)公(gong)开讨(tao)论(lun)的(de)禁忌话题。

香港(gang)作为(wei)一座国际大都(dou)会，其电(dian)影市场(chang)有(you)着悠(you)久(jiu)的(de)自(zi)由开(kai)放传统。相较于内(nei)地更为(wei)严格的审查制(zhi)度，香(xiang)港(gang)对电影(ying)内容(rong)的包容度无疑更(geng)高(gao)。许(xu)多在内地(di)被(bei)禁(jin)映或删减(jian)的影片(pian)，都(dou)选择(ze)在香港(gang)进(jin)行(xing)首映(ying)或公(gong)映(ying)。这使得香(xiang)港成为(wei)了(le)许多(duo)“硬(ying)核(he)”艺(yi)术电(dian)影、以(yi)及探(tan)索尺(chi)度边(bian)界影片(pian)的(de)重要(yao)阵地(di)。

因此(ci)，这部(bu)范冰冰的电影(ying)选择在香(xiang)港(gang)上(shang)映完整(zheng)版，并(bing)非(fei)偶然，而(er)是基于(yu)其自(zi)身内容的性(xing)质(zhi)，以及对特(te)定市场(chang)的(de)考量。

我们(men)不妨(fang)推(tui)测(ce)一下(xia)，在香港上(shang)映的完(wan)整版，可(ke)能包含了哪(na)些(xie)在其(qi)他地区无(wu)法看到的(de)镜头？是更(geng)加(jia)细腻、更(geng)具力(li)量(liang)的情感(gan)对手戏？是更加(jia)写实的(de)镜头语(yu)言(yan)？还是(shi)对(dui)某个(ge)极端情(qing)境(jing)下，人物内(nei)心(xin)挣(zheng)扎的(de)极致(zhi)刻(ke)画(hua)？这些被“隐藏(cang)”起来的(de)画面，究竟承载(zai)了怎样的故事(shi)张(zhang)力，又如(ru)何(he)深(shen)刻地(di)影响(xiang)着观(guan)众对影片的理解和(he)感受？

“完整(zheng)版只能在(zai)香港(gang)上映”，这不仅(jin)赋予了香港一(yi)个特(te)殊(shu)的电影“朝(chao)圣地(di)”的(de)身(shen)份，也(ye)为那(na)些(xie)渴望(wang)一(yi)窥全貌(mao)的(de)观众，设置(zhi)了门槛。对(dui)于内地的观众(zhong)而言，这无(wu)疑是(shi)一种(zhong)遗(yi)憾，但(dan)也激起(qi)了(le)更强烈(lie)的探索欲(yu)。他们可能(neng)会通过各(ge)种渠道，去寻找那些被(bei)“屏(ping)蔽”的(de)影像，去(qu)了解这(zhe)部电影(ying)背(bei)后隐(yin)藏的(de)故事。

这(zhe)种“禁果效应”，反(fan)而可(ke)能让这部(bu)电(dian)影在(zai)地下获得(de)了更广泛(fan)的传(chuan)播和(he)讨论(lun)。

更深(shen)层次(ci)地讲，一部电影的“尺度”与“命运(yun)”的(de)纠(jiu)缠(chan)，折(zhe)射出(chu)的(de)是(shi)电影(ying)艺术在不(bu)同文(wen)化语(yu)境(jing)下的(de)发(fa)展困(kun)境。艺(yi)术(shu)的表(biao)达，本(ben)应(ying)是自(zi)由的(de)，但现实的(de)制约(yue)，却让(rang)许多(duo)优秀的艺术作(zuo)品，无法与最广(guang)泛的观(guan)众见面(mian)。香港作为相对(dui)自由(you)的平台，在(zai)某种(zhong)程度(du)上，成(cheng)为了这些(xie)被“限制”的(de)作品(pin)的避(bi)风港。

范冰冰本(ben)人，一直以(yi)来都(dou)以(yi)其(qi)强大的个人魅力和话题(ti)性著称。她(ta)敢于(yu)尝试(shi)不(bu)同(tong)类(lei)型的角色，也(ye)乐于(yu)挑战(zhan)具有争议性的作品(pin)。如(ru)果她在这部电(dian)影(ying)中的表现(xian)，能够(gou)打(da)破(po)以往(wang)的固(gu)有形象(xiang)，展(zhan)现出(chu)更加(jia)成熟、更加(jia)具有深度的一(yi)面，这(zhe)部电影的(de)艺术(shu)价(jia)值将更(geng)上一层(ceng)楼(lou)。她的(de)表(biao)演，或(huo)许能够(gou)赋予那(na)些(xie)“大(da)尺度”的(de)镜头(tou)以灵(ling)魂，让它(ta)们不仅(jin)仅是(shi)视觉上的刺激(ji)，更是对人(ren)物内心世(shi)界的(de)深(shen)刻(ke)剖(pou)析。

总而言(yan)之(zhi)，这部范冰冰的神(shen)秘电影，凭借(jie)其(qi)“超越《色(se)戒》的(de)尺(chi)度”和“仅(jin)限香港上映(ying)”的设定，已经成功(gong)地在大众心中埋(mai)下了好(hao)奇的(de)种(zhong)子(zi)。它不(bu)仅仅(jin)是(shi)一部(bu)电(dian)影(ying)，更(geng)是(shi)一个关(guan)于艺(yi)术、文化、审查制(zhi)度和女(nv)性(xing)主义(yi)的多重议题。香(xiang)港的(de)惊(jing)鸿一瞥，究(jiu)竟(jing)能否为我(wo)们揭开(kai)这部电(dian)影的(de)神秘面纱，让我(wo)们(men)一窥其艺术(shu)的(de)真容，以(yi)及范冰冰在(zai)其中所(suo)扮演(yan)的，颠(dian)覆性的角(jiao)色？这(zhe)，仍(reng)然(ran)是(shi)无(wu)数(shu)影(ying)迷翘首以(yi)盼的答案。

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图片来源：每经记者 阿德勒尔 摄

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