每经编辑｜陈新亮    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,无人区与二线无人区的区别图片

镜头下(xia)的(de)暗流(liu)：网飞(fei)如何(he)打破(po)日本(ben)18禁(jin)业(ye)的(de)沉默(mo)

在东(dong)方(fang)文化(hua)的集体(ti)潜(qian)意(yi)识(shi)里，“禁(jin)忌”二(er)字常(chang)常与(yu)羞耻(chi)、隐晦(hui)和压抑(yi)紧密相(xiang)连。尤其是(shi)在日(ri)本，18禁(jin)产业（在中(zhong)国大陆语境下，通常(chang)指(zhi)成(cheng)人(ren)内(nei)容产业）长(zhang)期以来被置(zhi)于(yu)社会(hui)的高度审(shen)视之下，其内容(rong)创(chuang)作(zuo)、传播方式乃至(zhi)从(cong)业(ye)者的生(sheng)存(cun)状态，都笼罩(zhao)着一层(ceng)难以言说(shuo)的神(shen)秘(mi)面(mian)纱(sha)。

随(sui)着全球流媒体(ti)巨头网飞(fei)（Netflix）的触角(jiao)伸(shen)向这片(pian)被(bei)小(xiao)心翼(yi)翼包裹(guo)的领(ling)域(yu)，一股前(qian)所未(wei)有的(de)冲击(ji)波(bo)正(zheng)悄然涌动(dong)。网(wang)飞(fei)最(zui)新(xin)推出的(de)一部名为《XX》（此(ci)处为placeholder，实际内容(rong)需根据网(wang)飞具(ju)体作(zuo)品替(ti)换）的节目(mu)，以其(qi)近乎(hu)“挑(tiao)战底(di)线”的尺(chi)度和(he)毫不避讳(hui)的视(shi)角，在(zai)日本乃至(zhi)全球(qiu)范围(wei)内引(yin)发了轩然(ran)大波，成功地将(jiang)曾经被“禁(jin)忌(ji)”的(de)话题推(tui)到(dao)了聚(ju)光灯(deng)下(xia)。

长(zhang)久(jiu)以(yi)来，日(ri)本(ben)的18禁内(nei)容(rong)在(zai)审(shen)查制度(du)的约(yue)束(shu)下(xia)，往(wang)往(wang)遵循(xun)着一(yi)套约(yue)定俗成(cheng)的(de)“潜规(gui)则”。虽(sui)然作品数(shu)量庞(pang)大，但其表(biao)达的尺度和叙(xu)事(shi)方式(shi)却(que)常(chang)常(chang)被限制(zhi)在一(yi)定的(de)范围(wei)内，许多(duo)更(geng)深层(ceng)次的社(she)会议(yi)题、人性探索，或(huo)是(shi)边(bian)缘化(hua)的性(xing)文化(hua)，都难(nan)以获得公(gong)开的(de)展(zhan)示(shi)空间(jian)。从业(ye)者也(ye)面(mian)临(lin)着巨大的(de)社会(hui)压力和(he)职业(ye)污名化，他(ta)们(men)是隐于幕后，被社会选择(ze)性遗忘的(de)一(yi)群(qun)人。

这(zhe)种“沉(chen)默”和(he)“隐(yin)晦(hui)”，一(yi)方面维(wei)持了(le)表面的社会(hui)秩(zhi)序，另一方(fang)面也滋(zi)生(sheng)了更(geng)多不为(wei)人(ren)知的(de)困境(jing)和扭曲(qu)。

网飞《XX》的(de)出现，恰恰(qia)打破了这(zhe)种沉(chen)默(mo)。它(ta)并没(mei)有(you)选(xuan)择循(xun)规蹈(dao)矩地(di)制作一(yi)部(bu)迎合(he)市场(chang)、规(gui)避(bi)风险的作(zuo)品(pin)，而是以(yi)一种近(jin)乎“纪录片”的(de)姿(zi)态(tai)，深入(ru)到日本(ben)18禁(jin)产业的腹(fu)地，直面那(na)些(xie)最真实(shi)、也最(zui)令人(ren)不安(an)的现(xian)实(shi)。节目聚(ju)焦于(yu)该产业中的几(ji)个典型(xing)人(ren)物——他(ta)们(men)可(ke)能是经验(yan)丰富的老(lao)牌演(yan)员，也(ye)可能(neng)是(shi)初(chu)出茅庐的新人；可(ke)能是深耕幕(mu)后多(duo)年的制作人，也(ye)可(ke)能是试(shi)图打破(po)传(chuan)统桎梏的创新者。

通过(guo)他(ta)们(men)的(de)视角(jiao)，《XX》展现(xian)了一个我(wo)们(men)此前(qian)鲜(xian)少(shao)窥(kui)见的(de)“真实”18禁世(shi)界。

该节目(mu)的“胆子够大(da)”之(zhi)处(chu)，首(shou)先(xian)体现在(zai)其对(dui)内容(rong)的直接呈(cheng)现。它没(mei)有对某(mou)些(xie)“敏(min)感”的(de)场(chang)景(jing)进行模糊处理(li)或象征(zheng)性(xing)表达(da)，而是选择了更加写实、甚(shen)至可(ke)以说是(shi)露(lu)骨的方式(shi)来展现。这(zhe)对(dui)于(yu)习(xi)惯了传(chuan)统(tong)日(ri)式18禁内(nei)容(rong)“犹抱(bao)琵琶半遮面(mian)”的(de)观(guan)众(zhong)而言，无疑是一(yi)种巨大(da)的(de)冲击。观众(zhong)可以(yi)看到(dao)行业(ye)内部的(de)运(yun)作流(liu)程(cheng)，听到从(cong)业者(zhe)对于(yu)性、身体(ti)、欲(yu)望以(yi)及社会评(ping)价的真(zhen)实想法(fa)。

这种(zhong)坦诚，剥去了(le)层(ceng)层(ceng)遮掩，将(jiang)一个(ge)充满(man)争(zheng)议(yi)但又真实(shi)存(cun)在(zai)的文(wen)化现象(xiang)，毫无保(bao)留地(di)呈现(xian)在了(le)观众(zhong)面前(qian)。

更重(zhong)要的(de)是(shi)，《XX》不仅仅(jin)停留在对(dui)“性”本身(shen)的猎奇(qi)展示(shi)，而是(shi)巧妙(miao)地将(jiang)镜头对(dui)准(zhun)了(le)这一(yi)产业背(bei)后(hou)更(geng)深层的社(she)会议(yi)题(ti)。节目(mu)深入探(tan)讨(tao)了(le)从业(ye)者(zhe)所(suo)面(mian)临的法(fa)律、道(dao)德(de)、情感和(he)心理(li)困(kun)境(jing)。例如(ru)，它揭示(shi)了许(xu)多新人(ren)进入(ru)这个(ge)行业(ye)时所经(jing)历的(de)“培训”过(guo)程，以(yi)及他(ta)们(men)如(ru)何在(zai)新环境(jing)中适应(ying)和自我认知。

它(ta)也关注(zhu)了(le)那些(xie)因年(nian)龄(ling)、健康或(huo)其(qi)他原因面临(lin)职(zhi)业(ye)生涯终结的演员，他们的未来将何(he)去何(he)从。节(jie)目还(hai)触及(ji)了(le)性别(bie)平等、性(xing)同意、个人(ren)自由(you)与社会规(gui)范的(de)冲突(tu)等(deng)议(yi)题，这(zhe)些都(dou)是(shi)在(zai)日本(ben)社(she)会(hui)中敏感且复杂的(de)话(hua)题(ti)，却(que)被《XX》以(yi)一种(zhong)非批(pi)判(pan)性(xing)的、但极具(ju)启发性的(de)方式(shi)呈现出来(lai)。

网飞(fei)作为(wei)一(yi)家全球(qiu)性的内容(rong)平台(tai)，其介(jie)入本(ben)身就(jiu)带有(you)某(mou)种(zhong)“破壁(bi)”的意义(yi)。它打破(po)了(le)地域的(de)限制(zhi)，将日本18禁(jin)产(chan)业的某(mou)个(ge)侧面(mian)，以(yi)前所(suo)未(wei)有的清晰度(du)和(he)广(guang)度，推(tui)送给(gei)全(quan)球观众(zhong)。这不仅(jin)仅(jin)是一(yi)部“猎奇(qi)”的节目(mu)，更是对(dui)一种文(wen)化现象(xiang)的(de)深度观察(cha)和(he)对(dui)社(she)会(hui)禁(jin)忌的(de)勇敢触(chu)碰。它(ta)迫使观众重新思(si)考“18禁(jin)”的(de)定义(yi)，以及我们(men)在(zai)讨(tao)论和(he)评(ping)价(jia)这类内(nei)容时(shi)，所依据的(de)社会价值和(he)伦理标(biao)准(zhun)。

争议与反(fan)思：网(wang)飞《XX》如何(he)引发(fa)社(she)会风(feng)暴

网飞《XX》的横空(kong)出世，如(ru)同(tong)在(zai)平静的湖面(mian)投下(xia)了一(yi)颗巨(ju)石，激起的涟漪远不止于(yu)娱乐(le)本(ben)身，它(ta)所(suo)引发(fa)的争(zheng)议(yi)和(he)讨论，深刻地触及了(le)日本(ben)社会对于(yu)性、媒(mei)体伦理(li)以(yi)及文化边界的(de)认知(zhi)。这部(bu)节目(mu)以其“胆子够大(da)”的姿(zi)态(tai)，不(bu)仅(jin)挑战了(le)传(chuan)统的(de)18禁(jin)内(nei)容创作模(mo)式，更(geng)将(jiang)目(mu)光投向(xiang)了产业深(shen)处的(de)从业者(zhe)，以及他(ta)们与社会(hui)、与自(zi)身欲望之间的(de)复杂关系(xi)，从而(er)引(yin)发了(le)一(yi)场关(guan)于“何为(wei)禁忌”、“禁忌的边界在(zai)哪(na)里”的深(shen)刻反思。

节目的(de)争议性(xing)首先(xian)来源于其(qi)毫(hao)不掩(yan)饰的(de)尺度(du)。当(dang)传统(tong)媒体(ti)在性话题上常(chang)常小(xiao)心翼翼，甚至采取“打码”或(huo)“意(yi)会(hui)”的方(fang)式时(shi)，《XX》选(xuan)择(ze)了一(yi)种更(geng)为直接和(he)写实(shi)的表(biao)现手法。这(zhe)种“大胆(dan)”并(bing)非为(wei)了哗众(zhong)取(qu)宠，而是为(wei)了更(geng)真实(shi)地呈现(xian)行业运(yun)作和(he)从业(ye)者(zhe)的状(zhuang)态。在一些(xie)观(guan)众看(kan)来(lai)，这种直接就是对(dui)传(chuan)统(tong)价值(zhi)观的(de)挑衅，甚至是对道德(de)底线的(de)践(jian)踏。

尤(you)其是在(zai)日(ri)本，传统文化(hua)中(zhong)对于(yu)性的保守态度(du)根深蒂固(gu)，任何对(dui)这一领域的(de)过度“开放”都可(ke)能引(yin)发强(qiang)烈的社(she)会不安。因此，节(jie)目播出后，收到(dao)了(le)来自(zi)不同(tong)群体的批评声(sheng)音(yin)，指责(ze)其(qi)“低(di)俗(su)”、“不负(fu)责任”，甚(shen)至(zhi)要求(qiu)下架(jia)。

正如硬币(bi)总有(you)两面(mian)，《XX》所引(yin)发的积极(ji)效应(ying)同(tong)样不容忽视。许多评论(lun)家和观众认为(wei)，这部节(jie)目以一(yi)种前(qian)所(suo)未有的勇(yong)气，打破(po)了日(ri)本社会(hui)长期以(yi)来对18禁产业的(de)“沉默”和(he)“妖魔化(hua)”。它不再(zai)将从业(ye)者简单(dan)地(di)视(shi)为(wei)“边(bian)缘人(ren)群(qun)”或(huo)“道(dao)德败(bai)坏(huai)者”，而是试图理解(jie)他们(men)选择(ze)这份职业的动机、他(ta)们在(zai)社会中的生存(cun)状(zhuang)态(tai)以及他(ta)们(men)可(ke)能(neng)面(mian)临的困(kun)境(jing)。

节目(mu)中，我们(men)看到了从业者(zhe)在镜(jing)头(tou)前(qian)袒露心声，讲述他们的个(ge)人(ren)经(jing)历、情(qing)感纠(jiu)葛以(yi)及(ji)对未(wei)来(lai)的迷(mi)茫。这(zhe)种(zhong)“去污名化(hua)”的努力，有助(zhu)于促(cu)进社(she)会(hui)对这一(yi)群体的理(li)解(jie)和包容，减少(shao)不必(bi)要的歧视和偏(pian)见。

更深层次的(de)讨论(lun)，则(ze)围(wei)绕着(zhe)“审查制度(du)”和(he)“内容(rong)边界”展开(kai)。《XX》之所以能(neng)够(gou)在网(wang)飞平台(tai)上(shang)播出(chu)，与(yu)网飞相对宽(kuan)松的内容(rong)政策(ce)不(bu)无关系。网飞(fei)在全球(qiu)范围内运营，其内容审(shen)核标准往(wang)往(wang)比单(dan)一(yi)国(guo)家(jia)或(huo)地(di)区更为多(duo)元和(he)开放。这种全球(qiu)化平台的(de)存(cun)在(zai)，为一些(xie)在日本(ben)国(guo)内(nei)可能(neng)难以(yi)通过(guo)审查(cha)的(de)题材提(ti)供(gong)了(le)新的(de)可能性。

这也引发(fa)了(le)一个(ge)重要(yao)的问(wen)题(ti)：我们(men)应(ying)该(gai)如何界定媒(mei)体内容的尺度(du)？在全球化日益(yi)深入(ru)的今(jin)天(tian)，不(bu)同文(wen)化之间的(de)界(jie)限(xian)将如(ru)何被(bei)重新划分？《XX》的出现(xian)，无(wu)疑为这些(xie)问题提(ti)供了极具价值的(de)案(an)例。

节(jie)目还引(yin)发了关(guan)于(yu)“女性权益”和“性(xing)同意(yi)”的广(guang)泛(fan)讨论。在18禁产(chan)业中(zhong)，女性往(wang)往是主(zhu)要(yao)的从(cong)业(ye)者，但同时(shi)也面(mian)临(lin)着(zhe)更(geng)大(da)的(de)风(feng)险(xian)和(he)不确定(ding)性(xing)。《XX》中，部(bu)分(fen)情节触(chu)及了(le)从业(ye)者(zhe)在(zai)工作中(zhong)可能遇(yu)到的(de)不平等对(dui)待、权(quan)力滥(lan)用以(yi)及自(zi)我保护的难(nan)题。这使得(de)观(guan)众开(kai)始(shi)关注，在(zai)看似自(zi)由的市(shi)场(chang)背(bei)后，是否依(yi)然存(cun)在(zai)着隐秘(mi)的剥(bo)削(xue)？真正的“自由”又应该建(jian)立在怎样的基(ji)础上？这(zhe)些(xie)关于(yu)女性权利(li)和(he)性同意的议(yi)题，在任何(he)社(she)会都至(zhi)关重(zhong)要，而(er)《XX》将(jiang)其(qi)置(zhi)于一个(ge)充满(man)争议的环境(jing)中(zhong)，使得(de)讨(tao)论(lun)更具(ju)现实(shi)意义(yi)。

总而(er)言之，网飞(fei)《XX》不仅(jin)仅(jin)是一(yi)部“大胆(dan)”的日本(ben)18禁节(jie)目(mu)，它更是一个(ge)社(she)会现象(xiang)的缩影(ying)，一次对文化禁(jin)忌的勇(yong)敢试探，以及一场关于(yu)自我认知和集(ji)体反(fan)思(si)的催化(hua)剂。它(ta)揭开(kai)了产(chan)业的(de)一(yi)角，展现(xian)了人性(xing)的复杂，也(ye)迫(po)使(shi)我(wo)们(men)重(zhong)新审(shen)视那些长(zhang)期被掩盖(gai)的角(jiao)落。无论(lun)赞同与(yu)否，这部节(jie)目(mu)都(dou)成功(gong)地将一个(ge)曾经(jing)隐(yin)秘(mi)的话题，推(tui)向(xiang)了(le)公众(zhong)视(shi)野，引(yin)发了前(qian)所未有的讨(tao)论，其带(dai)来(lai)的(de)影响(xiang)，或许(xu)远(yuan)比(bi)我们(men)想象(xiang)的更(geng)为深(shen)远(yuan)。

它(ta)证明了，即使是(shi)“禁忌”的内(nei)容，当以(yi)一(yi)种(zhong)真(zhen)诚(cheng)、深刻(ke)的方式(shi)呈现时，也(ye)能激(ji)荡起(qi)社(she)会(hui)变革(ge)的(de)涟漪。

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图片来源：每经记者 阿博特 摄

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