每经编辑｜陈坑岭    

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“不卖(mai)药”的(de)时(shi)代回响：葫芦娃背(bei)后的集(ji)体记忆(yi)与精(jing)神力量

提(ti)起《葫(hu)芦兄(xiong)弟》，脑(nao)海中(zhong)立(li)刻(ke)浮现(xian)出(chu)那七个(ge)色彩鲜明(ming)、能力(li)各(ge)异(yi)的葫芦(lu)娃，以及那(na)首(shou)耳(er)熟(shu)能详(xiang)、充满(man)力量(liang)的主题曲。“妖精(jing)，快放(fang)了(le)我爷爷！”——这句简单的(de)呼(hu)喊，曾是无数孩(hai)子心(xin)中正(zheng)义(yi)的(de)呐喊(han)，也是那(na)个(ge)时代集体记(ji)忆的缩(suo)影。在(zai)如(ru)今(jin)这(zhe)个(ge)信息爆炸、商业(ye)化泛滥的时代(dai)，当(dang)我们(men)以(yi)“千万(wan)影(ying)片区(qu)揭秘”的视角(jiao)回(hui)溯这部(bu)经典，会发现它(ta)“不卖药”的(de)特质(zhi)，远(yuan)非表(biao)面那么简单，而(er)是承载(zai)着那(na)个特殊(shu)年(nian)代(dai)的深(shen)刻烙印(yin)和创作(zuo)者(zhe)的(de)良(liang)苦用(yong)心(xin)。

一、朴素(su)的英(ying)雄主(zhu)义与(yu)朴实的(de)艺(yi)术风(feng)格：不(bu)追求(qiu)浮华(hua)的创(chuang)作初心(xin)

《葫芦兄弟》诞(dan)生(sheng)于上世(shi)纪80年代，这(zhe)是一(yi)个中国(guo)社(she)会(hui)经(jing)历深刻变(bian)革，思(si)想解放(fang)，同时也(ye)面(mian)临着如何建立(li)自(zi)身文(wen)化自信(xin)的时期(qi)。在(zai)这样的背景(jing)下，上(shang)海美(mei)术(shu)电(dian)影制(zhi)片厂(chang)的创作者(zhe)们(men)，选(xuan)择了(le)一条(tiao)“不(bu)卖药”的道(dao)路，即不(bu)以纯(chun)粹的商(shang)业盈利为导向(xiang)，而(er)是更侧(ce)重于(yu)传(chuan)递(di)朴(pu)素的(de)价(jia)值观和(he)民(min)族文化(hua)基因(yin)。

动画(hua)的英雄主(zhu)义是朴(pu)素(su)的。七(qi)个葫芦(lu)娃，没有复杂的背景故(gu)事，没有曲(qu)折的(de)成长弧线。他(ta)们(men)从葫(hu)芦中诞生(sheng)，就肩(jian)负(fu)起救爷爷、除妖(yao)魔的使(shi)命(ming)。他们(men)的(de)能力(li)，如穿(chuan)山、御火、隐身、千里眼(yan)、顺风(feng)耳，虽然(ran)神奇，却也直观易懂，更像是对(dui)传统(tong)神(shen)话(hua)中人物(wu)的(de)具(ju)象化，没有如今动画中(zhong)常(chang)见的“超(chao)能(neng)力觉醒”或(huo)“能力体(ti)系(xi)化(hua)”。

这(zhe)种(zhong)朴素(su)的英雄(xiong)主义，契合(he)了当(dang)时社(she)会(hui)对(dui)于(yu)简(jian)单、纯(chun)粹(cui)的道德观的追求，也更(geng)容(rong)易被(bei)不(bu)同年龄层的观(guan)众所(suo)接受和(he)喜爱(ai)。他们(men)不是为(wei)了个(ge)人荣誉或利(li)益(yi)而(er)战，而是出于(yu)孝道和对正义的朴素(su)信(xin)念。

动(dong)画的(de)艺术风格是朴实的。无论(lun)是人物(wu)造型(xing)、场(chang)景(jing)设计(ji)，还是色(se)彩运用，都(dou)带有(you)浓郁的(de)中国传(chuan)统水墨画和剪(jian)纸艺(yi)术的风格(ge)。葫芦(lu)娃(wa)们(men)圆润(run)的身(shen)躯，夸张的五官(guan)，生(sheng)动(dong)地勾(gou)勒出人物的性(xing)格特(te)点。山(shan)水、庭院、妖(yao)怪(guai)的(de)老巢(chao)，都(dou)充满(man)了(le)中国(guo)古典(dian)意境(jing)。这种(zhong)风(feng)格的选(xuan)取，并(bing)非偶然。

它既是(shi)对(dui)中国(guo)传(chuan)统美(mei)学的(de)致(zhi)敬，也是(shi)在当(dang)时技(ji)术条(tiao)件(jian)下，一(yi)种(zhong)最能(neng)体现民族(zu)特(te)色的表现方式。没(mei)有炫目的(de)3D特效，没有(you)精雕细琢(zuo)的(de)细(xi)腻(ni)渲染，但(dan)寥寥几笔，却(que)勾(gou)勒出(chu)无限(xian)的意境，传(chuan)递出一种(zhong)独特的(de)东(dong)方(fang)韵(yun)味。这种“不(bu)求形(xing)似，但求(qiu)神(shen)似(shi)”的艺术追求，使得(de)《葫芦兄(xiong)弟》在今(jin)天看(kan)来，依(yi)然具(ju)有强(qiang)大的生命(ming)力和艺术(shu)感(gan)染(ran)力。

二、寓(yu)言(yan)式的(de)叙事与深(shen)刻的(de)象(xiang)征意(yi)义：藏在(zai)“不卖药”背后(hou)的(de)文化基(ji)因

“不卖(mai)药”的(de)另一个(ge)层(ceng)面(mian)的(de)含(han)义，在(zai)于(yu)其叙(xu)事方式和(he)内在寓意。与如(ru)今许(xu)多动(dong)画追求快节(jie)奏(zou)、强情节不同，《葫(hu)芦兄(xiong)弟》的叙事(shi)更像(xiang)是一种寓言，在(zai)简单(dan)的故(gu)事框架(jia)下(xia)，隐藏着丰(feng)富(fu)的象(xiang)征(zheng)意义(yi)，值(zhi)得(de)反(fan)复品(pin)味(wei)。

七个葫芦娃，每(mei)个都有(you)自己(ji)的(de)专属能(neng)力(li)，这本身就(jiu)具有强烈(lie)的象(xiang)征(zheng)意义。大娃的“力(li)大(da)无穷(qiong)”，象征着原始的力量；二(er)娃(wa)的(de)“千(qian)里眼(yan)、顺风耳(er)”，象(xiang)征着(zhe)洞察(cha)与感(gan)知；三娃(wa)的“铜(tong)头铁(tie)臂(bi)”，象征着坚(jian)韧不拔；四(si)娃的(de)“fuoco”，象征(zheng)着热情(qing)与(yu)毁灭；五娃的“吸(xi)水(shui)”，象征着包容(rong)与净化(hua)；六(liu)娃的(de)“隐身(shen)”，象(xiang)征(zheng)着智慧与潜行(xing)；七娃(wa)的“宝(bao)葫(hu)芦”，象征(zheng)着(zhe)收(shou)集(ji)与转化(hua)。

他(ta)们(men)各自的优(you)点，也往往(wang)是他(ta)们面对(dui)困(kun)难时(shi)的(de)弱(ruo)点，如大娃(wa)的“冒失”，二娃(wa)的(de)“冲动”。这种(zhong)设(she)定，不仅为故(gu)事(shi)增(zeng)添了(le)趣(qu)味(wei)性，更(geng)是一(yi)种对(dui)人性(xing)弱点的(de)隐喻。

而(er)反观(guan)反派，蛇(she)精(jing)和蝎子精，则代(dai)表了贪婪、邪恶(e)和对(dui)权(quan)力的(de)欲(yu)望。他(ta)们(men)无恶不(bu)作，企图吞(tun)噬一(yi)切美(mei)好(hao)的事物(wu)。这种简(jian)单(dan)粗(cu)暴的(de)善恶二(er)元(yuan)对立，虽然在(zai)成(cheng)人(ren)世界看来有些(xie)脸谱化，但对于(yu)当时的儿(er)童观众而言，却是(shi)一(yi)种清晰的(de)道德(de)指引(yin)。它(ta)告诉(su)孩(hai)子们，正(zheng)义(yi)终将(jiang)战胜邪恶，善良的力量是(shi)无穷(qiong)的。

更深层(ceng)次的解读，可以将七个(ge)葫芦(lu)娃(wa)看作(zuo)是中国(guo)传(chuan)统文(wen)化中(zhong)“七情(qing)六(liu)欲”的不同侧(ce)面，或(huo)者(zhe)是(shi)“七(qi)巧(qiao)”等概(gai)念的具(ju)象(xiang)化。他(ta)们虽然(ran)各(ge)有(you)不(bu)同，但(dan)最终(zhong)能够(gou)团结一致(zhi)，共同(tong)对抗外敌，这正是“团结就(jiu)是力(li)量”的生(sheng)动体(ti)现(xian)。这种(zhong)寓言式的(de)叙事，使(shi)得(de)《葫(hu)芦(lu)兄弟》超越了(le)简单的儿童故事(shi)，具备了更(geng)广泛的文(wen)化内涵和(he)哲(zhe)学(xue)思(si)考。

创作(zuo)者们(men)并非要“卖(mai)”给观众(zhong)一(yi)个简(jian)单的娱(yu)乐(le)产品(pin)，而是(shi)希(xi)望(wang)通过(guo)这些形象和故(gu)事，将民族(zu)的优秀文化和(he)价值(zhi)观，以一(yi)种(zhong)易于(yu)接受(shou)的(de)方式传递下(xia)去。

“不(bu)卖(mai)药(yao)”的葫(hu)芦娃，就如(ru)同(tong)那个(ge)年(nian)代的许多(duo)优(you)秀国产作品(pin)一(yi)样，没有被商(shang)业的洪流(liu)裹挟(xie)，而是(shi)坚守(shou)着艺术(shu)的(de)纯粹(cui)和文化(hua)的使命。它们(men)用朴素的(de)语言，讲述着深(shen)刻的道理；用简(jian)单(dan)的形象(xiang)，承载(zai)着丰富的寓意(yi)。这些，都构(gou)成了(le)《葫芦兄(xiong)弟》在“千(qian)万影片区(qu)”中，独(du)一无二(er)的(de)存在(zai)价值(zhi)。

“千万影片(pian)区”的(de)宝(bao)藏(cang)：葫芦(lu)娃的(de)艺术(shu)创新(xin)与时代回响(xiang)

在“千万(wan)影片(pian)区”这个浩瀚的(de)数字电影(ying)库(ku)中，《葫(hu)芦兄弟(di)》无(wu)疑是一(yi)颗璀璨的(de)明珠。它不仅承载着(zhe)一代人(ren)的童(tong)年(nian)回忆，更(geng)在(zai)艺术(shu)探(tan)索(suo)和时(shi)代精(jing)神(shen)的(de)融(rong)合上，留(liu)下了(le)不可磨灭(mie)的印记(ji)。当我们(men)剥开“不卖(mai)药”的标签(qian)，深入探究(jiu)其背后的创作技法(fa)与时代精(jing)神，会发(fa)现这部(bu)动(dong)画片(pian)所蕴含(han)的宝藏(cang)，远超(chao)我(wo)们的想(xiang)象(xiang)。

三、独特(te)的视觉(jue)语言与定(ding)格动画的(de)魅力(li)：技(ji)术(shu)与艺术(shu)的精妙结合(he)

《葫芦兄弟(di)》之所(suo)以能(neng)够(gou)成为经典，与其(qi)在(zai)视觉(jue)语言上的(de)大胆(dan)创新和(he)对(dui)传(chuan)统(tong)动画技(ji)法(fa)的(de)精(jing)湛运用密(mi)不(bu)可(ke)分。在当(dang)时，中国(guo)动(dong)画产业正(zheng)处(chu)于一个(ge)探(tan)索(suo)与(yu)成长的阶段，上(shang)海美(mei)术电影制(zhi)片厂敢(gan)于突(tu)破(po)，将传统的艺术(shu)形式与创新的(de)视(shi)觉(jue)表现手(shou)法(fa)相结合，创造出(chu)了独(du)树一(yi)帜的(de)风格(ge)。

水墨剪纸风格的(de)融合是(shi)其最显著(zhu)的特(te)点。动(dong)画(hua)中(zhong)的人(ren)物，尤其是(shi)妖怪，其造型设(she)计充(chong)满(man)了中(zhong)国(guo)戏曲(qu)脸谱(pu)的(de)夸张与(yu)写(xie)意，色(se)彩(cai)鲜明，极具(ju)辨识(shi)度。而(er)场景(jing)则借(jie)鉴了(le)中国山(shan)水(shui)画的(de)意境，通过(guo)简洁(jie)的线(xian)条和留白(bai)，营造(zao)出空灵幽(you)远的氛围。特(te)别是(shi)妖(yao)怪的老巢(chao)，那种(zhong)扭(niu)曲、阴(yin)森(sen)的(de)设计，更(geng)是将(jiang)邪恶的(de)意象发(fa)挥到(dao)极(ji)致。

这种(zhong)将中(zhong)国传(chuan)统绘(hui)画技法巧妙(miao)地(di)融入(ru)动(dong)画制作(zuo)，不仅在(zai)视觉上形成(cheng)了强烈的(de)冲(chong)击力，更让观(guan)众在(zai)潜移(yi)默(mo)化(hua)中感受(shou)到了中(zhong)国传(chuan)统(tong)艺术的(de)魅力。

定格(ge)动画(hua)的(de)运(yun)用为(wei)影片(pian)增添(tian)了独特的(de)质感。虽然(ran)《葫芦(lu)兄弟(di)》并(bing)非全程(cheng)采用定格动画(hua)，但在一些(xie)关键(jian)的打斗(dou)场面和人物动作设计(ji)中，定格(ge)动画(hua)的(de)技巧被灵活运(yun)用(yong)。这(zhe)种技(ji)法(fa)能(neng)够(gou)赋予角色一(yi)种别样的(de)“生命(ming)力”，使(shi)得(de)每一个动作(zuo)都显得扎(zha)实而(er)富有力量(liang)。例如(ru)，大(da)娃搬(ban)动(dong)巨石(shi)，或(huo)是(shi)二娃的眼(yan)睛发射光(guang)束(shu)，定(ding)格动(dong)画的(de)瞬间凝固(gu)感，极(ji)大地增强了(le)画(hua)面的张(zhang)力(li)。

这种(zhong)对(dui)不(bu)同(tong)动(dong)画表(biao)现手(shou)法(fa)的融会(hui)贯(guan)通，展(zhan)现(xian)了那(na)个(ge)时(shi)代(dai)动画(hua)创(chuang)作者(zhe)们在(zai)技术上的精益求(qiu)精(jing)和艺(yi)术(shu)上(shang)的不(bu)懈追求(qiu)。

配(pei)乐(le)和(he)音(yin)效(xiao)的巧妙运(yun)用(yong)也是(shi)《葫(hu)芦兄(xiong)弟》成(cheng)功(gong)的(de)关键(jian)。那首(shou)激昂(ang)的《葫(hu)芦娃》主题(ti)曲，成(cheng)为了(le)无数人的(de)集体回(hui)忆。而影(ying)片(pian)中(zhong)的其他音(yin)乐(le)，无论是(shi)紧张(zhang)的(de)战斗曲，还是(shi)抒情(qing)的(de)段(duan)落，都恰到好(hao)处地烘(hong)托了气氛，增强(qiang)了情(qing)感(gan)的表达(da)。妖(yao)怪(guai)的(de)叫声，葫(hu)芦娃的呼唤(huan)，都(dou)充满了生命力，使得整个动画(hua)世界(jie)更(geng)加鲜活。

这(zhe)种(zhong)视听(ting)语(yu)言(yan)的完(wan)美结(jie)合，共(gong)同构(gou)筑了一个(ge)既(ji)充(chong)满(man)奇幻(huan)色(se)彩(cai)，又饱(bao)含(han)浓郁(yu)中国风(feng)的(de)动画(hua)世界。

四、时(shi)代精神的(de)映照与文(wen)化自(zi)信的萌(meng)芽(ya)：从“不卖药(yao)”到“不忘本”

“千(qian)万影片(pian)区”的众多(duo)作品中，《葫芦兄弟》之(zhi)所以能够经久(jiu)不衰，很大程度上在于它巧妙地(di)捕捉并(bing)传(chuan)递(di)了那个时(shi)代的(de)精神内核(he)，并为(wei)后来的(de)文化自信播(bo)下(xia)了种子(zi)。

80年代是中国改革开(kai)放的初(chu)期(qi)，经济在(zai)发展，思(si)想也(ye)在(zai)解(jie)放。人(ren)们(men)在(zai)拥(yong)抱新事(shi)物的(de)也(ye)开始重(zhong)新审视(shi)和(he)珍视(shi)自身的传统文(wen)化。在(zai)这个(ge)时期(qi)，涌现了大(da)量以(yi)中(zhong)国传(chuan)统故(gu)事、神(shen)话传(chuan)说(shuo)为蓝(lan)本的文艺作(zuo)品(pin)，《葫芦兄(xiong)弟》便是(shi)其中的杰出代表(biao)。它用现代的(de)动画艺术(shu)形式(shi)，讲述了(le)中国古(gu)老的(de)故事，展现(xian)了中国(guo)人的精(jing)神特质——勇(yong)敢、智(zhi)慧、团结(jie)、孝(xiao)道。

“不卖药(yao)”的(de)创(chuang)作(zuo)理念，恰恰契(qi)合了(le)当时(shi)社会(hui)对于(yu)“返璞归(gui)真”和(he)“文(wen)化自觉(jue)”的(de)呼唤。在物质(zhi)相(xiang)对匮乏的年代(dai)，人们(men)更看(kan)重精(jing)神的(de)滋养(yang)和文(wen)化的传承。《葫芦(lu)兄弟(di)》没有迎合低俗(su)的市(shi)场(chang)需(xu)求(qiu)，没(mei)有(you)盲目追(zhui)随西(xi)方潮(chao)流(liu)，而是深(shen)耕于中国(guo)本土(tu)的文(wen)化(hua)土壤，汲取养(yang)分，创作出(chu)具有民族(zu)特色(se)的艺术(shu)作(zuo)品(pin)。

这(zhe)种“不忘(wang)本”的(de)态(tai)度(du)，不(bu)仅(jin)赢得了(le)观众(zhong)的喜(xi)爱，也(ye)为(wei)中国(guo)动(dong)画的(de)发(fa)展(zhan)指明(ming)了一条重要(yao)的方向。

影片(pian)中，葫芦娃(wa)们面对强(qiang)大的(de)敌人(ren)，能够团(tuan)结(jie)协作，最(zui)终(zhong)战胜邪恶，这正(zheng)是对(dui)集体主义(yi)精神(shen)的赞(zan)扬，也是(shi)那(na)个(ge)时代社(she)会(hui)凝(ning)聚力的(de)象征。而(er)他们身上(shang)所(suo)体现出(chu)的(de)不(bu)屈(qu)不(bu)挠、勇(yong)往(wang)直(zhi)前的精(jing)神，更是激励(li)了一代又(you)一代(dai)的中国人(ren)。

时(shi)至(zhi)今日(ri)，当(dang)我们再次(ci)审(shen)视(shi)《葫芦兄(xiong)弟》，它(ta)早已超越(yue)了一(yi)部单纯的(de)儿童动(dong)画(hua)。它是(shi)中国动(dong)画发展(zhan)史上(shang)的一(yi)个(ge)里(li)程(cheng)碑，是(shi)民族文(wen)化自信萌芽(ya)的(de)生动(dong)体现，更是(shi)那个时代(dai)集体(ti)记(ji)忆(yi)的宝(bao)贵载(zai)体(ti)。在“千万(wan)影片(pian)区”的洪流中，《葫(hu)芦兄弟》以(yi)其独(du)特的艺术魅力(li)和深刻(ke)的(de)文(wen)化(hua)内涵(han)，证明了“不(bu)卖药”的真诚创(chuang)作，终(zhong)将赢得时(shi)间的考(kao)验(yan)，成为(wei)永恒的经典。

它(ta)的(de)故事，它的形(xing)象，它(ta)的精神，将(jiang)继续(xu)在我们的心中(zhong)回响(xiang)，激励(li)我们(men)不(bu)忘初心(xin)，砥砺前行。

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图片来源：每经记者 阮齐林 摄

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