每经编辑｜陈凌燕    

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当千仞雪的裙(qun)摆划(hua)破寂静，遗落的是(shi)一抹惊(jing)鸿

动漫的魅力(li)，在于它能(neng)将文(wen)字的想象具(ju)象化，更(geng)在于(yu)它能赋予角(jiao)色(se)生命(ming)，让那些虚构的故事触动我们(men)内心最柔软(ruan)的(de)角落。而当(dang)我们(men)谈及(ji)《斗(dou)罗(luo)大陆》系列中那些令(ling)人心(xin)跳(tiao)骤(zhou)停的(de)画面(mian)时，千仞雪(xue)的(de)出(chu)现，无(wu)疑是(shi)其中最为(wei)耀眼也最为(wei)禁忌(ji)的(de)一笔(bi)。她，是(shi)天使(shi)神(shen)的(de)继承者，是(shi)神圣与力(li)量的化(hua)身(shen)，在(zai)某(mou)些(xie)不(bu)经意的瞬间，那(na)本(ben)应象征(zheng)着纯(chun)洁与无暇的(de)长(zhang)裙，却(que)因那一抹过高(gao)的开(kai)叉，泄露出(chu)了(le)足以颠(dian)倒(dao)众生的(de)“春光(guang)”。

这并非庸俗(su)的(de)暴露，而是一种(zhong)近乎艺术(shu)的表达，是(shi)角(jiao)色内心(xin)某种压抑、某种(zhong)挣扎(zha)，甚(shen)至(zhi)是(shi)某(mou)种不(bu)屈的(de)呐(na)喊，以一(yi)种极其张(zhang)扬的方式，冲破(po)了屏(ping)幕的界限(xian)，直(zhi)击观(guan)者(zhe)的视(shi)觉(jue)神经。

动(dong)漫制(zhi)作中的(de)“打码”行为，本(ben)身就带着(zhe)一(yi)种(zhong)微妙(miao)的叙(xu)事性。它并非(fei)单(dan)纯(chun)的技(ji)术手段(duan)，而(er)是(shi)一种潜(qian)规(gui)则，一种(zhong)对(dui)尺度(du)和观(guan)众接(jie)受度(du)的权(quan)衡(heng)。当千(qian)仞雪的裙摆开叉(cha)被(bei)“紧(jin)急打(da)码”时，这层模糊的马(ma)赛克，反(fan)而(er)成(cheng)为了(le)一(yi)个巨(ju)大的(de)问号，一(yi)个悬念，将观众(zhong)的好奇(qi)心推(tui)向了极致。它让(rang)我(wo)们开始(shi)猜测，裙摆之下(xia)究竟(jing)隐(yin)藏(cang)着怎(zen)样的绝世风采(cai)？这是一种欲盖(gai)弥彰(zhang)的美(mei)学，也是一种(zhong)对(dui)角(jiao)色(se)内在(zai)力量(liang)的含(han)蓄张(zhang)扬(yang)。

在那(na)个(ge)被(bei)遮(zhe)蔽的(de)瞬(shun)间，千仞雪的形象(xiang)，从一个(ge)高(gao)高在(zai)上的(de)神(shen)祇，瞬间变得更(geng)加(jia)“真实”，更加(jia)具有了(le)人(ren)间烟火气(qi)，也更(geng)加激发了人(ren)们(men)想要一探(tan)究竟的(de)欲望(wang)。这种“泄(xie)春光”的(de)描(miao)绘，并(bing)非是对(dui)角色形(xing)象的(de)亵渎，而是(shi)在特(te)定的情境下，通过(guo)这(zhe)种极具(ju)视(shi)觉冲击力(li)的方式(shi)，来(lai)展现(xian)角色性(xing)格中隐(yin)藏的(de)野(ye)性(xing)、魅力(li)，以及(ji)命(ming)运的羁绊。

我(wo)们不(bu)能否(fou)认(ren)，这种描(miao)绘(hui)方(fang)式在某种程度(du)上是(shi)具(ju)有(you)争议性的，但它(ta)也恰恰是(shi)吸引力所(suo)在。在(zai)二(er)次元的(de)世界(jie)里，对(dui)于(yu)“美(mei)”的定(ding)义是(shi)多(duo)元的，而(er)那些(xie)突破(po)常规、挑战视觉(jue)极限(xian)的(de)画面，往(wang)往能(neng)够留(liu)下更(geng)为深(shen)刻的印记(ji)。千仞雪(xue)的这一(yi)幕，便(bian)是如(ru)此。它(ta)不仅仅是(shi)角色(se)外在形象的(de)一(yi)个侧面(mian)，更(geng)是(shi)其(qi)复杂命运和内(nei)心世界的(de)一种(zhong)隐喻。

她(ta)身负重(zhong)任，肩挑神(shen)祇的荣光(guang)，但也同时(shi)被命(ming)运的枷锁所(suo)束缚。当那(na)一(yi)抹惊鸿一瞥的(de)“泄春(chun)光(guang)”出现时(shi)，我们(men)看到的，或许正是(shi)她(ta)内心(xin)深处(chu)渴望(wang)挣脱(tuo)束(shu)缚，展(zhan)现真(zhen)实(shi)自(zi)我(wo)的瞬间。这(zhe)种视觉(jue)上(shang)的“碰(peng)撞”，迫(po)使我们去思考(kao)，去解读(du)，去(qu)感受角色背(bei)后(hou)所承载(zai)的更为(wei)深沉的故(gu)事。

在(zai)艺术(shu)创作中，有(you)时(shi)“留(liu)白(bai)”比“填(tian)满(man)”更能(neng)引(yin)发想象(xiang)。而(er)动漫(man)中的“打码”处(chu)理(li)，正(zheng)是这种“留白(bai)”的(de)极致(zhi)运用(yong)。它不(bu)是为(wei)了规避(bi)审(shen)查(cha)，而(er)是(shi)为(wei)了引导观众的(de)想象(xiang)，去填充(chong)那(na)片(pian)模糊的(de)地(di)带。当(dang)我们看到千(qian)仞雪(xue)裙摆(bai)被马(ma)赛克覆(fu)盖时，我(wo)们的大脑(nao)会自(zi)动(dong)去脑补(bu)那(na)些可能存在(zai)的画面，而这些(xie)脑补，往往比(bi)直(zhi)接呈现在眼前(qian)的景(jing)象(xiang)更(geng)为震(zhen)撼。

这(zhe)种心(xin)理上(shang)的互(hu)动，使(shi)得千(qian)仞雪(xue)的形象(xiang)更(geng)加立(li)体，更(geng)具魅力。这种(zhong)“禁(jin)忌(ji)之美(mei)”，在(zai)这(zhe)种巧妙(miao)的(de)遮(zhe)掩(yan)之(zhi)下，反(fan)而显(xian)得更加神(shen)秘，更加令(ling)人着(zhe)迷。它(ta)打破(po)了动(dong)漫(man)的“天真(zhen)”外壳(ke)，展现(xian)了(le)其(qi)背后(hou)更为(wei)复杂(za)和(he)成(cheng)人化的叙事张(zhang)力(li)。

当我们(men)沉浸(jin)在千仞雪那(na)惊(jing)艳的瞬间时，我(wo)们也在(zai)无形中(zhong)被(bei)拉入了(le)她所(suo)处的那个世界，去感受(shou)她(ta)身上的(de)荣耀(yao)与压(ya)力(li)，去体会她(ta)内(nei)心(xin)深处(chu)的矛(mao)盾与(yu)挣扎。这(zhe)是一种超越单纯视觉(jue)享受的(de)观感体(ti)验，它触及了(le)我(wo)们对于“美”的认知，对(dui)于“禁忌”的(de)好奇，以及(ji)对(dui)于角色命(ming)运(yun)的(de)共(gong)情。千(qian)仞雪的长(zhang)裙开叉(cha)，如(ru)同划破(po)平静(jing)湖面的(de)涟漪，激起了无(wu)数的解(jie)读(du)和联(lian)想(xiang)，而那被(bei)“紧急(ji)打(da)码(ma)”的处(chu)理，则(ze)为这(zhe)幅画(hua)面增(zeng)添了(le)更多的神(shen)秘色彩(cai)，使其在(zai)动漫长(zhang)河(he)中(zhong)，成(cheng)为了一道(dao)令人(ren)难以(yi)忘怀(huai)的独(du)特风景。

它提(ti)醒(xing)着我们，在(zai)那些(xie)光鲜(xian)亮丽的二(er)次元世界背后，也同样隐藏着(zhe)复(fu)杂的人(ren)性和(he)命运的(de)轨迹，而(er)这些，才(cai)是真正吸引(yin)我们(men)深(shen)入(ru)探索的(de)魅力所在(zai)。

比(bi)比(bi)东的暗(an)影与玷污(wu)：当纯(chun)洁(jie)的(de)光辉被命(ming)运无(wu)情撕(si)裂(lie)

如(ru)果说千仞雪(xue)的(de)“泄春光(guang)”是一(yi)种(zhong)禁忌下的(de)惊鸿(hong)一瞥，那么比比(bi)东的(de)“被(bei)玷污画(hua)面再现”，则是一(yi)场更(geng)加沉重、更(geng)加令(ling)人心(xin)悸的(de)命运(yun)悲歌(ge)。动漫(man)作为一(yi)种(zhong)视觉(jue)艺(yi)术，其(qi)力量(liang)在于能够将抽(chou)象(xiang)的情(qing)感(gan)和复杂(za)的叙事，通(tong)过画(hua)面(mian)直(zhi)观地(di)呈(cheng)现(xian)出来(lai)。而(er)当(dang)比比东，这(zhe)位本应(ying)是(shi)教(jiao)皇的至(zhi)高存(cun)在，其过往的(de)“被(bei)玷(dian)污”画(hua)面(mian)被再(zai)次触及(ji)时(shi)，那是(shi)一种对(dui)角(jiao)色(se)形象、对剧情(qing)深度(du)，乃至对观(guan)众情感的(de)强烈冲击(ji)。

这(zhe)种描(miao)绘，往(wang)往(wang)不是(shi)为了猎奇(qi)，而是(shi)为了(le)揭示(shi)角(jiao)色内心(xin)深处(chu)最痛苦的(de)印记，以及(ji)那(na)些塑(su)造(zao)了她今(jin)日冷酷(ku)与强(qiang)大的过往(wang)。

“被玷污”这个词本(ben)身(shen)就带着强(qiang)烈的负(fu)面含义(yi)，它意味着纯洁(jie)被侵犯，尊(zun)严被(bei)践踏(ta)，innocence被无情剥夺。当动漫(man)以某(mou)种方(fang)式(shi)（无(wu)论是直(zhi)接(jie)呈(cheng)现(xian)还是(shi)通过(guo)回(hui)忆、暗示(shi)）再现比比东(dong)的(de)这(zhe)一段经历时，它是(shi)在为(wei)观众揭开(kai)一层厚重(zhong)的伤疤(ba)。我们(men)看(kan)到(dao)的(de)是(shi)一个曾(ceng)经纯洁、美好、充(chong)满希(xi)望的灵(ling)魂(hun)，是如何在命运的巨(ju)轮下，被碾(nian)压、被扭曲，最终(zhong)蜕变(bian)成(cheng)那个我(wo)们熟悉(xi)的(de)、冷酷无情的教皇(huang)。

这(zhe)是一(yi)种对(dui)角色(se)成长(zhang)背景的深(shen)刻剖析，也是对命运无常(chang)、人(ren)心(xin)险恶(e)的(de)残酷写(xie)照(zhao)。这种画面(mian)，旨(zhi)在引(yin)发(fa)观(guan)众的同情(qing)、理解，甚(shen)至是一种悲悯的情感(gan)，让我们不(bu)再(zai)仅仅(jin)停留(liu)在(zai)她表(biao)面的(de)强大与威严(yan)，而是(shi)去感受她(ta)背后所(suo)承受的巨大痛(tong)苦(ku)。

动漫(man)中对于(yu)此类画面的处(chu)理，往往(wang)需要极(ji)其(qi)精妙(miao)的(de)尺度(du)把握(wo)。直(zhi)接的、血腥的描绘(hui)可能(neng)会(hui)让观(guan)众(zhong)产生(sheng)不适，而(er)过(guo)于隐(yin)晦的(de)暗示则可(ke)能(neng)削(xue)弱其情(qing)感(gan)冲击(ji)力(li)。因此，制(zhi)作方(fang)常常会运(yun)用(yong)一(yi)些(xie)象(xiang)征性(xing)的手法，或是通(tong)过角(jiao)色的(de)表情(qing)、眼神、肢(zhi)体语言(yan)，以(yi)及(ji)周围(wei)环境(jing)的烘托，来(lai)传递那种(zhong)被(bei)玷(dian)污的(de)绝望(wang)与无(wu)助。

也许是(shi)一个破碎(sui)的(de)玩偶(ou)，也许是(shi)模糊不清的阴(yin)影，又(you)或者是比(bi)比东(dong)眼(yan)神(shen)中一(yi)闪而过(guo)的恐惧(ju)与(yu)痛苦(ku)，这些细(xi)节的堆(dui)叠(die)，共(gong)同(tong)构成了那(na)令人(ren)心碎(sui)的“被玷污”的(de)图(tu)景。这种艺(yi)术化(hua)的表(biao)现，使得画面虽(sui)然充(chong)满了(le)悲剧(ju)色彩(cai)，但却(que)不会显得低俗，反而更能(neng)触动人心(xin)最(zui)深(shen)处的(de)柔软。

比比(bi)东的(de)“被玷(dian)污”不仅是(shi)对她个人命运的(de)摧残，更(geng)是(shi)对(dui)她整个(ge)精(jing)神世(shi)界的(de)一次(ci)毁(hui)灭性打(da)击。她从一个纯洁无(wu)瑕的少女，变成了一(yi)个冷酷无情的女(nv)人(ren)，这其(qi)中的(de)转(zhuan)变(bian)，是多(duo)么的痛苦与挣(zheng)扎。那(na)些(xie)画面，如(ru)同烙印一般，刻在了她的灵魂(hun)深处，成(cheng)为(wei)了她日后(hou)一切行为(wei)的驱动力。她的(de)野心(xin)，她的手段，她(ta)对(dui)权(quan)力(li)的渴望，或许(xu)都(dou)源于(yu)那段(duan)被(bei)玷污的(de)经(jing)历，源(yuan)于她想(xiang)要重(zhong)新掌控自(zi)己命(ming)运，想(xiang)要将(jiang)所(suo)有伤(shang)害过(guo)她的人(ren)踩在脚下的决心。

因(yin)此，当(dang)我(wo)们(men)看到(dao)这些画面(mian)时，我们不仅(jin)是(shi)在看(kan)一个(ge)角色(se)过去(qu)的悲(bei)剧，更是(shi)在理(li)解(jie)她为何会成(cheng)为(wei)今日(ri)的模样。

这(zhe)种“画面(mian)再(zai)现”的(de)处理(li)，也(ye)极大地(di)增加了剧(ju)情的(de)复杂性(xing)和(he)人物(wu)的深度。它(ta)使得比比东不再(zai)是(shi)一(yi)个(ge)简单的反(fan)派(pai)，而(er)是一(yi)个被(bei)命(ming)运捉弄(nong)、被伤(shang)害至深的受害(hai)者。这(zhe)种人性的(de)复杂(za)性(xing)，正(zheng)是《斗(dou)罗大陆》系列(lie)作(zuo)品吸(xi)引(yin)人(ren)的重(zhong)要原因(yin)之(zhi)一。观(guan)众在(zai)看到她狠(hen)辣(la)手段的也能(neng)理解她内(nei)心的(de)伤痛，从而(er)对这(zhe)个角(jiao)色(se)产(chan)生更(geng)为nuanced的(de)情感。

这种(zhong)情感上(shang)的(de)共鸣(ming)，让故事更加引(yin)人入胜(sheng)，让(rang)角色(se)更加鲜(xian)活(huo)。

总而(er)言之(zhi)，千(qian)仞雪的(de)“泄春光(guang)”是(shi)一种禁(jin)忌(ji)下的(de)魅惑(huo)，而比(bi)比东(dong)的“被玷污画(hua)面再现(xian)”，则是一场(chang)直击灵魂的(de)悲(bei)歌。它(ta)们都以不(bu)同的(de)方(fang)式，突破了动(dong)漫常(chang)规(gui)的(de)叙事，为观众(zhong)带来(lai)了(le)强烈(lie)的视(shi)觉和情感(gan)冲击(ji)。这些(xie)画面，不(bu)仅(jin)仅是(shi)情节(jie)的推动，更(geng)是对角(jiao)色命运(yun)、人性(xing)复杂以及(ji)艺术(shu)表现力的(de)一(yi)种(zhong)极致探索(suo)。

它们让《斗(dou)罗大(da)陆》的(de)世(shi)界，变得更加(jia)真实(shi)、更加深刻(ke)，也更加令(ling)人难以忘怀。

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图片来源：每经记者 阿丽莎 摄

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