每经编辑｜钟祥财    

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序章：从“禁(jin)忌”边(bian)缘到“神作”殿堂(tang)的惊(jing)鸿一瞥

在浩瀚的漫(man)画星(xing)空中，总(zong)有(you)那么(me)一些作品，它们如同夜空(kong)中最(zui)亮的(de)星(xing)，虽然光(guang)芒炽烈，却(que)也常(chang)常(chang)伴(ban)随着争(zheng)议(yi)。而《迷宫(gong)》——这部(bu)以其大(da)胆(dan)的(de)“擦边(bian)球”风(feng)格(ge)著(zhu)称的(de)漫画(hua)，无(wu)疑(yi)是其(qi)中最具话题性(xing)的存在。当“黄漫(man)”二字与(yu)“神(shen)作”光环(huan)交织(zhi)，我(wo)们不(bu)得不停(ting)下(xia)脚(jiao)步(bu)，探(tan)究(jiu)这背后隐(yin)藏(cang)的秘密(mi)。

是什么(me)让(rang)这(zhe)部(bu)作品(pin)，在充(chong)斥着大量(liang)同(tong)质化内(nei)容的(de)市场中脱(tuo)颖而(er)出(chu)？是什么(me)让无(wu)数读(du)者，心(xin)甘情(qing)愿地为其倾倒(dao)，奉其(qi)为“神(shen)作”？

《迷(mi)宫》的(de)故事(shi)，始于(yu)一个看(kan)似陈词滥调(diao)的勇者冒(mao)险。当勇者踏入(ru)这片被(bei)欲望和(he)阴(yin)谋笼罩(zhao)的土(tu)地时，一(yi)切都变(bian)得不再(zai)寻常。这部作品(pin)并(bing)没有(you)将重(zhong)点(dian)放(fang)在(zai)英(ying)雄式的(de)救(jiu)世主(zhu)叙事上，而是(shi)将(jiang)镜头对准(zhun)了人(ren)性深处的幽(you)暗(an)角落(luo)，那(na)些(xie)被压(ya)抑(yi)、被忽(hu)视(shi)的(de)情(qing)感与(yu)欲望，被(bei)赤(chi)裸(luo)裸地呈现在(zai)读(du)者眼前(qian)。

其“擦(ca)边球”的(de)画风，并(bing)非为(wei)了(le)猎奇或(huo)低俗而存在，反而成(cheng)为了一(yi)种独特(te)的(de)叙事语(yu)言，一种(zhong)表达角(jiao)色(se)内(nei)心冲突和(he)环境(jing)压力的有(you)力工(gong)具。

细(xi)品《迷(mi)宫》的画风，你不(bu)得不(bu)承认其作(zuo)者(zhe)在尺(chi)度拿(na)捏(nie)上的(de)高超(chao)技艺(yi)。每一(yi)次的(de)“擦边(bian)”，都像(xiang)是精(jing)心编排的舞蹈，既能(neng)挑动读者(zhe)的神(shen)经，又不(bu)会(hui)轻易(yi)越过那(na)条(tiao)微妙(miao)的(de)界(jie)限，让故事(shi)本身失去根基。人(ren)物的(de)身体(ti)线(xian)条，在充满张力(li)的(de)构(gou)图(tu)中被(bei)放(fang)大，眼神(shen)中(zhong)的迷(mi)离(li)与(yu)渴望，透过(guo)细腻的(de)笔触(chu)得以传达(da)。

这(zhe)是一(yi)种对感(gan)官的极致调(diao)动(dong)，但其目(mu)的却(que)不仅(jin)仅是(shi)感(gan)官的(de)刺(ci)激。相(xiang)反，它将读(du)者引向(xiang)更深(shen)层次的(de)思考：在(zai)极端环(huan)境下(xia)，人性(xing)究竟(jing)会(hui)展现(xian)出怎样(yang)的姿(zi)态？当生(sheng)存(cun)与欲(yu)望纠缠在一起，我们又该(gai)如何抉择？

《迷宫(gong)》的成功，离不开(kai)其对角色(se)塑(su)造(zao)的(de)深刻理解(jie)。每(mei)一个角(jiao)色，无论(lun)是看(kan)似(shi)强(qiang)大的(de)勇者，还是(shi)阴险(xian)狡诈的反(fan)派，亦或(huo)是那(na)些(xie)游走在(zai)灰(hui)色地带的边(bian)缘(yuan)人(ren)物，都拥(yong)有(you)着(zhe)复杂(za)而矛(mao)盾的内心(xin)世界。他们(men)的行为动(dong)机(ji)，往往源(yuan)于深(shen)层的(de)情感需(xu)求(qiu)，比(bi)如对认(ren)可的(de)渴望(wang)，对生(sheng)存(cun)的(de)恐惧，或是(shi)对过往创(chuang)伤的逃避(bi)。

而那些被描绘(hui)得尤(you)为(wei)大胆的(de)场景(jing)，恰(qia)恰(qia)是揭(jie)示(shi)这些内心挣(zheng)扎(zha)最(zui)直接(jie)、最有效的(de)方式(shi)。通过(guo)这些“擦边”的瞬(shun)间，读(du)者得以窥见角(jiao)色们最真(zhen)实(shi)、最脆(cui)弱(ruo)的一(yi)面，从(cong)而(er)产生共鸣(ming)，甚(shen)至(zhi)产生某(mou)种程(cheng)度(du)的(de)理解(jie)。

有人(ren)或许会质(zhi)疑，《迷宫(gong)》的“神作”之称，是否仅仅(jin)是营(ying)销手段或(huo)读者(zhe)猎奇(qi)心(xin)理(li)的产物？当(dang)你深入阅读，你会发(fa)现，这(zhe)部作(zuo)品的叙事结(jie)构之严(yan)谨，情节推进之(zhi)巧妙，远非(fei)一(yi)般意义(yi)上的(de)“黄漫(man)”所能(neng)比拟。作者(zhe)并没有(you)因为“擦(ca)边”的标签而放(fang)弃对剧情的打(da)磨。相反，那些极(ji)具冲(chong)击力的画(hua)面(mian)，往(wang)往是推动(dong)情节发(fa)展(zhan)的关(guan)键节(jie)点，是(shi)角色关(guan)系发生(sheng)剧烈(lie)转变(bian)的催(cui)化(hua)剂(ji)。

每一(yi)个(ge)大(da)胆的场景(jing)，都(dou)似乎(hu)在(zai)诉说着(zhe)一(yi)个隐(yin)藏的(de)秘(mi)密(mi)，一(yi)个(ge)未被揭示(shi)的(de)真(zhen)相。

《迷(mi)宫》的魅力(li)，还在(zai)于其营造的独特氛围。整(zheng)个故(gu)事(shi)发生(sheng)在(zai)一个(ge)充满(man)未知(zhi)与(yu)危险的(de)世界(jie)，在这(zhe)个世界里(li)，规则被不(bu)断颠(dian)覆(fu)，道(dao)德的界限(xian)变得(de)模糊。作者通过(guo)光(guang)影的运(yun)用，场景(jing)的(de)构(gou)图(tu)，以及人物(wu)的表(biao)情，成(cheng)功(gong)地将这(zhe)种(zhong)压抑、神(shen)秘而(er)又充(chong)满诱惑(huo)的氛围(wei)渲染得淋(lin)漓尽(jin)致(zhi)。这(zhe)种氛(fen)围，与(yu)作(zuo)品中的(de)“擦边(bian)”元素相辅相成，共(gong)同构建(jian)了一个(ge)既(ji)令人(ren)不(bu)安又欲罢不(bu)能(neng)的(de)阅(yue)读(du)体验。

读(du)者仿佛(fu)置身(shen)于(yu)一个(ge)巨(ju)大的(de)迷(mi)宫之(zhi)中，被不(bu)断吸引(yin)着(zhe)走向(xiang)深处(chu)，去探索那(na)些隐(yin)藏在(zai)阴影下的秘密。

总(zong)而(er)言之，《迷宫(gong)》的“神(shen)作(zuo)”标签，并(bing)非(fei)空(kong)穴来风(feng)。它挑战(zhan)了传(chuan)统漫画(hua)的(de)叙(xu)事模式，模糊了艺术与低俗(su)的界限，并(bing)在争(zheng)议中找到了属(shu)于自(zi)己的独特(te)表(biao)达方式(shi)。它用(yong)大(da)胆(dan)而精湛的“擦(ca)边”艺术，揭示(shi)了人(ren)性的复杂与欲(yu)望的纠缠，用引人入(ru)胜(sheng)的故事(shi)和深(shen)刻的(de)角色塑造(zao)，征服(fu)了无(wu)数(shu)挑剔的读(du)者。

它证(zheng)明了，即使是以(yi)“禁忌(ji)”边缘的(de)题材为(wei)起(qi)点，也能(neng)创作(zuo)出具有深刻内(nei)涵和(he)艺术(shu)价值(zhi)的(de)优(you)秀作(zuo)品。下(xia)一部分，我们(men)将进一步探(tan)讨《迷(mi)宫》在(zai)叙事(shi)技巧(qiao)、艺术(shu)表(biao)现以及其(qi)引(yin)发(fa)的深层(ceng)思考。

章回(hui)：解码(ma)“神(shen)作(zuo)”的(de)叙(xu)事密(mi)码(ma)与(yu)艺术野心(xin)

《迷宫(gong)》之(zhi)所以(yi)能(neng)够从“擦(ca)边(bian)”的海洋中脱颖而出(chu)，被无数(shu)人誉为(wei)“神作(zuo)”，绝(jue)非仅仅(jin)依靠(kao)大胆(dan)的(de)画面(mian)。其背后，是作(zuo)者对叙事(shi)艺(yi)术(shu)的精(jing)妙掌(zhang)控，以(yi)及(ji)对(dui)人性(xing)深层欲望的深(shen)刻洞(dong)察。当读(du)者在被(bei)其“擦(ca)边”的画面(mian)吸引的更(geng)被其(qi)构建(jian)的(de)宏大世(shi)界(jie)观、复杂(za)的人(ren)物(wu)关系(xi)以及层(ceng)层递(di)进的剧(ju)情所折服(fu)。

《迷(mi)宫》在(zai)叙(xu)事结(jie)构(gou)上展现出(chu)了非凡的(de)野心(xin)。它并没有(you)采用(yong)线性叙事，而是通(tong)过多线(xian)并行，碎片化信(xin)息的(de)巧妙组(zu)合，构(gou)建(jian)了(le)一个扑(pu)朔迷(mi)离的故事(shi)。这种叙事(shi)方式(shi)，与作品的“迷宫(gong)”主题(ti)相得益彰(zhang)，让读者在(zai)阅读(du)过程(cheng)中，也仿佛(fu)置身(shen)于一个(ge)需(xu)要不(bu)断(duan)探(tan)索和(he)解读的迷宫(gong)之(zhi)中。

每一(yi)个看似(shi)独立的(de)章节(jie)，每(mei)一个令(ling)人血脉(mai)贲张的场景(jing)，都(dou)可能(neng)隐(yin)藏着指(zhi)向(xiang)真相的(de)线索。作者(zhe)巧(qiao)妙地运(yun)用伏笔和(he)反转，让故事(shi)充(chong)满了(le)意想不到的(de)惊(jing)喜，同(tong)时(shi)也(ye)让那(na)些“擦边”的(de)画(hua)面(mian)，不(bu)再(zai)是单纯的(de)视觉(jue)刺激，而是(shi)承载(zai)着(zhe)推动剧(ju)情，揭示(shi)人(ren)物(wu)内(nei)心转(zhuan)折(zhe)的重要载体。

艺术(shu)表(biao)现力是(shi)《迷宫》封神(shen)的(de)另(ling)一(yi)重要基(ji)石。除(chu)了上(shang)文提(ti)到的尺度(du)拿(na)捏(nie)，其画(hua)工本(ben)身也(ye)达(da)到了(le)极高的(de)水准(zhun)。人物(wu)的动(dong)态捕(bu)捉，场景(jing)的(de)细节(jie)描(miao)绘，情绪(xu)的刻(ke)画，都(dou)显得(de)尤为(wei)生(sheng)动(dong)传神(shen)。作(zuo)者(zhe)对于(yu)光影的(de)运用，对于色(se)彩的搭配，都极具(ju)匠心，能(neng)够有(you)效(xiao)地烘托出场(chang)景的氛(fen)围(wei)，强化(hua)角(jiao)色的情感表(biao)达。

特(te)别是在那(na)些“擦边”的(de)场景(jing)中，人物(wu)的身体(ti)曲线(xian)被赋(fu)予了(le)生命力(li)，他们的(de)表情在(zai)欲望(wang)与挣(zheng)扎中变化(hua)，这种细腻(ni)的描(miao)绘(hui)，使得画(hua)面(mian)充满(man)了张力，让读者(zhe)能够(gou)感受到角(jiao)色内心最(zui)原始(shi)的冲(chong)动和最深(shen)层次的(de)痛(tong)苦。这种将(jiang)艺(yi)术性与(yu)话题性完美结合的(de)能力(li)，正是(shi)《迷宫》区别于普通“擦边”漫画(hua)的(de)关键所在。

更值(zhi)得称(cheng)道的是，《迷(mi)宫》的“擦边(bian)”并(bing)非为了(le)迎(ying)合低俗(su)趣(qu)味，而(er)是(shi)作为(wei)一种(zhong)探(tan)索(suo)人性(xing)的工具。在极(ji)端(duan)的情(qing)境下(xia)，当角色(se)的生(sheng)存受(shou)到(dao)威胁(xie)，当他们(men)的(de)欲(yu)望(wang)被激(ji)发到(dao)极(ji)致(zhi)，最本(ben)能(neng)的(de)反应(ying)往(wang)往(wang)与情(qing)色紧(jin)密相连。《迷(mi)宫》敢(gan)于(yu)将(jiang)这些(xie)潜藏(cang)在人性深(shen)处(chu)的原(yuan)始冲动(dong)，以一(yi)种直接而(er)冲击(ji)力的(de)方式呈现(xian)出来(lai)。

它并(bing)没有回(hui)避这些(xie)“不那么(me)美好”的(de)人(ren)性(xing)侧面(mian)，而是(shi)选(xuan)择去(qu)正视它(ta)们，甚至去解(jie)剖(pou)它们(men)。通过这些(xie)大(da)胆(dan)的(de)描(miao)绘，作(zuo)者引发读(du)者思(si)考：在生存的压力(li)和(he)欲望的驱(qu)使下，道德(de)的(de)界(jie)限究竟在哪(na)里(li)？我(wo)们(men)又(you)将如何定(ding)义“正(zheng)常(chang)”与“异(yi)常”？

《迷(mi)宫(gong)》的“神(shen)作”之名，也与(yu)其引(yin)发的社(she)会讨论(lun)息息(xi)相关(guan)。当一(yi)部以“擦边”为标签的(de)作品，能(neng)够(gou)引发如此广泛(fan)的思考和(he)争(zheng)论(lun)，本身就(jiu)说(shuo)明了它的(de)不(bu)凡。有人(ren)批评(ping)其尺(chi)度(du)过(guo)大(da)，有人(ren)赞(zan)赏其(qi)艺术造(zao)诣，但无论评(ping)价如(ru)何，它(ta)都成功(gong)地(di)吸(xi)引(yin)了大(da)众(zhong)的(de)目光，并迫使(shi)人们去(qu)思(si)考关于艺术(shu)、尺(chi)度(du)、人(ren)性以及(ji)社会(hui)规(gui)范的(de)边(bian)界。

这种引发深度(du)讨(tao)论(lun)的能力(li)，是许多(duo)其(qi)他漫(man)画作(zuo)品(pin)所(suo)不具备的。

《迷(mi)宫》的叙(xu)事逻辑(ji)，也值得深入探讨。尽(jin)管(guan)画面大胆，但(dan)其(qi)故事的(de)发(fa)展却(que)遵循(xun)着(zhe)严谨的(de)逻辑链条。角(jiao)色(se)的行(xing)为，即使在(zai)看似(shi)疯狂(kuang)或失(shi)控的(de)情况下，也(ye)都有其(qi)内在的(de)合理(li)性。这(zhe)些“擦(ca)边(bian)”的(de)场景(jing)，往往(wang)是角(jiao)色内心(xin)转(zhuan)变的转折点(dian)，是(shi)他们做(zuo)出艰难(nan)抉择的诱因。作(zuo)者(zhe)通过这(zhe)些(xie)极(ji)端化(hua)的(de)叙(xu)事(shi)，揭(jie)示了角色在面(mian)对巨大压力(li)时(shi)，人性(xing)的脆(cui)弱和(he)扭(niu)曲，也正(zheng)是(shi)这种对人性的(de)真(zhen)实描绘，让(rang)《迷宫(gong)》超越了(le)简单的感官(guan)刺激，而成(cheng)为一(yi)部(bu)能够触(chu)动人心的作(zuo)品(pin)。

最终(zhong)，《迷宫》以其(qi)独特(te)的“擦(ca)边”艺(yi)术(shu)，成功(gong)地在(zai)漫(man)画界开(kai)辟(pi)了一条新的道路(lu)。它证明了，艺(yi)术的表现(xian)形式可以极其多(duo)样，只(zhi)要(yao)能够触及人性(xing)的核心(xin)，引(yin)发(fa)深(shen)刻的思考(kao)，即使(shi)是游走在(zai)边(bian)缘(yuan)的题(ti)材，也(ye)能赢(ying)得尊(zun)重，甚至(zhi)被奉为(wei)“神(shen)作”。这部(bu)作品，是(shi)对(dui)传(chuan)统(tong)叙(xu)事(shi)的一次颠(dian)覆，也(ye)是(shi)对漫画(hua)艺术边(bian)界(jie)的一(yi)次拓(tuo)展(zhan)。

它用其野(ye)性的魅力和(he)深刻的(de)内(nei)涵，征(zheng)服了无数(shu)读者，让“擦边”的标签(qian)，也能够(gou)闪(shan)耀出(chu)“神作”的光(guang)芒。

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图片来源：每经记者 陈秋霖 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄