每经编辑｜陈海斌    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,按摩精油和高潮精油区别

“申鹤流口(kou)水翻(fan)白(bai)眼咬铁(tie)球”：当(dang)经典角(jiao)色遭遇网络(luo)迷因，我们(men)看(kan)到(dao)了什么？

近(jin)日，一(yi)则(ze)关于(yu)“申(shen)鹤(he)流(liu)口(kou)水翻白(bai)眼咬铁(tie)球图片(pian)-下拉(la)式漫(man)画-腾(teng)讯动漫”的(de)消息(xi)在网(wang)络上(shang)炸(zha)开(kai)了锅，迅速成为(wei)热门话题(ti)。对(dui)于(yu)熟悉(xi)《原神》的玩(wan)家(jia)以及腾(teng)讯动漫的(de)忠实读者(zhe)来说(shuo)，这(zhe)无(wu)疑是(shi)一个极具冲击(ji)力甚(shen)至(zhi)可(ke)以说是“离(li)谱”的组合(he)。申鹤，作(zuo)为《原(yuan)神》中那(na)位(wei)清(qing)冷(leng)孤(gu)傲、身(shen)负仙家(jia)传(chuan)承的(de)强大角色(se)，以(yi)其超(chao)凡脱俗(su)的气质和(he)强大的战(zhan)斗力(li)赢得了无数玩家的(de)喜(xi)爱。

而“流(liu)口(kou)水(shui)翻(fan)白(bai)眼咬(yao)铁球(qiu)”这种场景，似(shi)乎与她(ta)以(yi)往的(de)形(xing)象大相(xiang)径庭(ting)，甚至带(dai)有几分滑(hua)稽和(he)不可(ke)思议(yi)。这究(jiu)竟是(shi)怎么(me)回(hui)事？

我(wo)们需(xu)要(yao)明确(que)的(de)是，这个(ge)“名场(chang)面(mian)”并(bing)非(fei)出(chu)自《原神(shen)》本体的(de)剧情(qing)，而是(shi)源(yuan)自(zi)于腾讯(xun)动漫平(ping)台上的一部以(yi)此(ci)为灵感或衍生创作的(de)下拉(la)式(shi)漫画。在(zai)网络(luo)文化日(ri)益发达(da)的今天，角(jiao)色形(xing)象的二次(ci)创(chuang)作(zuo)、同人作品(pin)的涌(yong)现以及网络(luo)迷(mi)因（Meme）的传播(bo)，早(zao)已(yi)成为(wei)常态。有时(shi)，一些(xie)看(kan)似无(wu)厘(li)头的(de)组(zu)合(he)，恰恰(qia)能够触动人们(men)的神(shen)经，引发(fa)广(guang)泛的讨(tao)论和传播。

当一(yi)个我们(men)熟悉(xi)且(qie)敬(jing)爱(ai)的(de)角色，以一种(zhong)意想不(bu)到的方式(shi)出(chu)现在(zai)大(da)众视(shi)野时(shi)，其产(chan)生的(de)反差(cha)感和话题(ti)性是(shi)巨大的。

“流(liu)口水(shui)”和“翻(fan)白眼”通常与失控、虚(xu)弱、甚(shen)至某种程度上的(de)“崩(beng)坏”联(lian)系在一起。而“咬铁球”则更(geng)进一(yi)步，增添(tian)了一种(zhong)近乎荒诞的、超越常(chang)理(li)的(de)表演(yan)性。将(jiang)这(zhe)些(xie)元素(su)叠加在以“强大(da)”和“优(you)雅(ya)”著(zhu)称的(de)申鹤(he)身(shen)上，其戏(xi)剧(ju)冲突可想而(er)知(zhi)。这背(bei)后可能包含了多种解读：

一种可能是(shi)，这部(bu)下拉(la)式漫(man)画(hua)本(ben)身就带(dai)有(you)强(qiang)烈的恶搞、戏(xi)谑的(de)色彩(cai)。创作(zuo)者可能是(shi)在故(gu)意制造(zao)这种反差，以达到出其(qi)不意(yi)的(de)喜剧(ju)效果(guo)，或(huo)者是在挑(tiao)战观众的(de)认知(zhi)边界(jie)，用一(yi)种(zhong)非(fei)常(chang)规的方式来(lai)吸引眼球。在(zai)下(xia)拉式(shi)漫(man)画(hua)这种形式(shi)中(zhong)，视(shi)觉冲(chong)击力和节奏感(gan)往往(wang)是(shi)重(zhong)要(yao)的(de)考(kao)量(liang)因(yin)素，一些夸张(zhang)、甚至略带(dai)“重口味”的(de)画面，也更(geng)容易(yi)在快(kuai)速滑动(dong)的信(xin)息(xi)流中(zhong)抓住用户(hu)的注意力。

另一(yi)种可(ke)能是，这(zhe)是(shi)一种对(dui)角(jiao)色“反差(cha)萌”的极(ji)致挖(wa)掘。申(shen)鹤的(de)日(ri)常(chang)可能(neng)是冷静克(ke)制、不苟言笑的(de)，但她在某些特(te)定(ding)情境下，是否会有(you)一些不为(wei)人知的(de)、甚至(zhi)是有些(xie)“失态”的一(yi)面？创(chuang)作或许是(shi)在捕捉这(zhe)种被(bei)隐(yin)藏(cang)的(de)、具有人情味(wei)的(de)一面，只(zhi)不过以(yi)一(yi)种极(ji)其夸(kua)张(zhang)和(he)戏剧(ju)化的(de)方式(shi)呈(cheng)现出来。

这种(zhong)解读(du)，需要漫画(hua)内容本身有(you)更深的(de)铺(pu)垫(dian)和(he)引导。

再(zai)者，不能排除的(de)是，这其中(zhong)可能(neng)掺杂了网(wang)络文化中的某些流(liu)行梗(geng)或者玩梗(geng)心理(li)。网(wang)络迷因(yin)的传(chuan)播往往是跳跃(yue)且无(wu)逻辑(ji)的，有(you)时(shi)仅仅(jin)是(shi)因为(wei)某个(ge)画面(mian)足(zu)够(gou)“魔(mo)性”或“有(you)梗”，就(jiu)能(neng)被广泛(fan)传播和(he)模(mo)仿。或(huo)许(xu)，这个(ge)“流(liu)口水(shui)翻白(bai)眼咬铁球(qiu)”的组(zu)合，本身就(jiu)来自(zi)于某个已有的网(wang)络迷因(yin)，创作者(zhe)只(zhi)是将(jiang)其套(tao)用到了申(shen)鹤(he)这个(ge)角色上(shang)，以期(qi)获得更(geng)大(da)的(de)传播(bo)效应(ying)。

当(dang)然，对于(yu)许(xu)多喜爱申(shen)鹤(he)的(de)粉丝(si)来说(shuo)，这(zhe)样的画面无(wu)疑会带(dai)来(lai)巨大(da)的(de)冲(chong)击，甚(shen)至可(ke)能(neng)引起不(bu)适。他(ta)们可(ke)能会质疑(yi)创作(zuo)的初(chu)衷，认为(wei)这(zhe)是(shi)对角(jiao)色(se)形象(xiang)的“毁(hui)坏”，是对粉(fen)丝(si)情感的“伤害(hai)”。这涉(she)及到对角色诠释(shi)的(de)边界(jie)问题。一个成功(gong)的角(jiao)色，其(qi)核(he)心魅力(li)在于(yu)其(qi)多面(mian)性(xing)和(he)复杂性(xing)，但这(zhe)并(bing)不(bu)意味(wei)着(zhe)可(ke)以随(sui)意进(jin)行颠(dian)覆性(xing)的(de)解(jie)读(du)，尤(you)其(qi)是(shi)当这(zhe)种解读显得(de)突兀、缺乏铺垫，并且(qie)可(ke)能损害(hai)角(jiao)色原本的形象(xiang)时。

从(cong)另一个角(jiao)度来(lai)看，网(wang)络迷因和(he)二次创作(zuo)也是(shi)粉丝文(wen)化的重(zhong)要组(zu)成(cheng)部分。它们在一定(ding)程度上(shang)反(fan)映(ying)了大众(zhong)的喜(xi)爱，以(yi)及对(dui)角(jiao)色的情感(gan)投(tou)射。即使(shi)是(shi)看似“崩坏”的画(hua)面，也(ye)可能在某(mou)种程(cheng)度上(shang)，是粉丝们以一(yi)种特殊的(de)方式在“爱”这个(ge)角(jiao)色(se)，只(zhi)不过这(zhe)种(zhong)“爱”的(de)表现形(xing)式(shi)有(you)些奇(qi)特。

这(zhe)种现象(xiang)，也恰恰(qia)说明了(le)申鹤这个角(jiao)色的(de)成功(gong)，她(ta)已经拥(yong)有了(le)足(zu)够的国民度(du)，能够被(bei)不(bu)同平(ping)台、不同(tong)创(chuang)作者以(yi)各(ge)种(zhong)方式进(jin)行再创作和讨(tao)论(lun)。

这部(bu)腾讯(xun)动(dong)漫(man)的下拉(la)式漫(man)画，究竟(jing)是如何(he)将(jiang)“申鹤”、“流(liu)口水(shui)”、“翻白(bai)眼”、“咬铁球(qiu)”这些元(yuan)素巧妙（或者(zhe)说奇(qi)特）地(di)结合在(zai)一(yi)起的呢？这(zhe)需要我们(men)深(shen)入(ru)到漫(man)画的具体内(nei)容中(zhong)去(qu)探究(jiu)。下拉(la)式漫(man)画的叙(xu)事方式(shi)与传(chuan)统漫画有(you)所(suo)不同，它更注(zhu)重画面的(de)连贯性和动(dong)态感，通(tong)过(guo)分镜的排列和页(ye)面的(de)滚动(dong)，营(ying)造出一种沉(chen)浸式(shi)的阅(yue)读体(ti)验(yan)。

在(zai)这(zhe)种形式(shi)下，一(yi)些(xie)极具视(shi)觉(jue)冲(chong)击力的画(hua)面(mian)，可(ke)以被(bei)放大(da)和(he)强化。

我(wo)们可(ke)以设想，在漫画(hua)的某个(ge)特定(ding)场景中，申鹤可能(neng)经历了(le)某(mou)种极(ji)端的情绪波(bo)动(dong)、身体不(bu)适(shi)、或者是被(bei)卷(juan)入了(le)一场(chang)超乎想象的(de)恶搞事(shi)件(jian)。例如(ru)，可能是因为(wei)某(mou)个特(te)殊的道(dao)具(ju)，导致她暂(zan)时失(shi)去了往日的冷(leng)静；又或者(zhe)是在(zai)完成(cheng)某个严(yan)苛(ke)的试(shi)炼过(guo)程中(zhong)，出现了(le)某(mou)种奇特的(de)反应(ying)；亦或(huo)是，她被(bei)卷(juan)入了(le)一场她自己也无法理解的、充(chong)满恶意(yi)的玩笑(xiao)之中。

“流口水”可(ke)能(neng)是(shi)在(zai)某(mou)种极(ji)端饥饿(e)、疲(pi)惫(bei)，甚(shen)至是某种(zhong)奇怪的“仙术(shu)”副(fu)作用(yong)下的(de)表现。“翻白(bai)眼”则可(ke)能(neng)是(shi)因(yin)为极度的(de)困惑(huo)、震惊，或者(zhe)是(shi)在(zai)对(dui)抗某(mou)种(zhong)精神(shen)攻(gong)击(ji)时的防御(yu)机制(zhi)。“咬铁(tie)球”更(geng)是将(jiang)这种(zhong)状(zhuang)态推向了(le)极(ji)致，它可能(neng)是(shi)一(yi)种本(ben)能(neng)的反应(ying)，也可(ke)能(neng)是(shi)一(yi)种带(dai)有(you)象(xiang)征意义(yi)的(de)行(xing)为(wei)，比(bi)如试(shi)图通过物(wu)理(li)疼痛来(lai)对抗(kang)内心(xin)的混(hun)乱(luan)，或(huo)者是在无(wu)意识(shi)中(zhong)进行的(de)破坏。

无论(lun)如何，这个“申鹤(he)流口(kou)水(shui)翻(fan)白眼咬铁(tie)球”的(de)画面，无疑(yi)已经成(cheng)功地引起了广泛的关注。它(ta)像一颗(ke)投(tou)入平静(jing)湖面的石子(zi)，激(ji)起了层(ceng)层涟漪，引(yin)发了(le)人们对于(yu)角色、创作、以(yi)及网络(luo)文化(hua)的(de)多重(zhong)思考。这(zhe)不仅仅(jin)是(shi)一个关于(yu)“申鹤(he)”的特定场(chang)景，更(geng)是当代(dai)流行文(wen)化现(xian)象的一个(ge)缩影(ying)，一个关于经典(dian)IP如何在不(bu)同平(ping)台(tai)、不同语境下被解读(du)、被(bei)再创作，并引发(fa)争(zheng)议(yi)与讨(tao)论的(de)生动案例(li)。

解构(gou)“名场面(mian)”：下(xia)拉式(shi)漫画(hua)中的(de)申鹤(he)，是“崩(beng)坏”还是“新生”？

在(zai)第一部分，我们(men)对(dui)“申(shen)鹤流(liu)口水翻白眼(yan)咬(yao)铁球”这个极具(ju)话题性(xing)的画面(mian)进行了初步的(de)解读，并探(tan)讨了(le)它(ta)可(ke)能引(yin)发(fa)的(de)各种联(lian)想(xiang)和(he)争(zheng)议。现(xian)在，让我们(men)更(geng)深(shen)入地(di)剖析(xi)这部腾讯动漫(man)的(de)下拉式漫画(hua)，试图理(li)解创作者(zhe)究(jiu)竟想要表达什么，以及(ji)这(zhe)个“名(ming)场面”对于申鹤(he)这个(ge)角色(se)本身(shen)，是(shi)“崩(beng)坏”的(de)开始(shi)，还是(shi)另一(yi)种(zhong)形式(shi)的“新生(sheng)”。

我们(men)必须(xu)认识(shi)到下(xia)拉(la)式漫画(hua)的独(du)特性。与(yu)传(chuan)统的纸(zhi)质漫画(hua)或条(tiao)漫(man)不同(tong)，下(xia)拉式漫画(hua)更强调屏(ping)幕(mu)的纵向滚(gun)动带来的(de)连(lian)续(xu)性(xing)和沉浸感(gan)。这种形式往往(wang)允许(xu)更自(zi)由(you)的(de)分镜运用(yong)，以及(ji)更直(zhi)接、更具冲(chong)击(ji)力(li)的视(shi)觉呈现。创作者(zhe)可以(yi)利(li)用连续(xu)的(de)画面，在(zai)短时(shi)间内累积情绪，或者(zhe)在一(yi)个瞬间放大(da)某(mou)个角色的(de)表(biao)情(qing)或动(dong)作，从(cong)而达到出(chu)人意料的(de)效果。

因此(ci)，当“申(shen)鹤(he)流(liu)口水(shui)翻(fan)白(bai)眼咬铁球(qiu)”这(zhe)样(yang)的画面出(chu)现在(zai)下拉(la)式漫(man)画中(zhong)时(shi)，其视觉(jue)冲击力会被放(fang)大，并(bing)且(qie)更(geng)容易(yi)在用(yong)户快速滑(hua)动屏幕的习惯中留(liu)下深刻印象(xiang)。

在(zai)这样(yang)的创作语境下，“流口(kou)水(shui)”、“翻白眼”、“咬铁(tie)球”这(zhe)些元素，对(dui)于申鹤(he)而(er)言，究(jiu)竟(jing)意(yi)味着什么？

如果这部下拉式漫(man)画(hua)是在延(yan)续《原神(shen)》世(shi)界观(guan)，那么创作者(zhe)可(ke)能是(shi)在探索(suo)申(shen)鹤内(nei)心更深层(ceng)次的(de)挣扎(zha)。申(shen)鹤(he)的背景(jing)故(gu)事中(zhong)，她曾(ceng)被(bei)归(gui)终收养(yang)，并(bing)被教导如(ru)何(he)压(ya)抑自(zi)己(ji)的(de)情感(gan)，以(yi)避免失(shi)控。她(ta)身上(shang)背负着沉重的(de)宿命(ming)，以及(ji)与凡人世界的(de)疏(shu)离(li)感(gan)。即(ji)使(shi)是这样(yang)一位(wei)强大的仙家，也(ye)并非完全没有“七情六欲”，或(huo)者(zhe)说(shuo)，她(ta)也可能在(zai)某些极端情况下，表(biao)现出(chu)与(yu)平(ping)日里(li)截然不同(tong)的反(fan)应(ying)。

“流口水”或许(xu)并(bing)非(fei)简单(dan)的生理(li)反应，而是象(xiang)征着(zhe)一种(zhong)原始(shi)的(de)、被(bei)压(ya)抑的欲(yu)望的短暂(zan)释(shi)放，一种对(dui)某(mou)种美好事物(wu)（例(li)如食物(wu)，或(huo)者某种(zhong)情感(gan)慰藉）的(de)极度(du)渴(ke)望，而这(zhe)种渴(ke)望(wang)又被(bei)她(ta)自身(shen)的(de)“理(li)性”或(huo)“规则”所束(shu)缚。当(dang)这种束(shu)缚达到(dao)极限(xian)时，这种潜(qian)意识的(de)流露便(bian)会(hui)显(xian)现(xian)。

“翻白眼”则(ze)可(ke)以解读为(wei)一(yi)种(zhong)精神(shen)上的(de)“过载”。申鹤长期以来(lai)处(chu)于高度(du)警惕(ti)和自我控(kong)制(zhi)的状态，当她(ta)面对(dui)某(mou)个极其荒谬(miu)、出乎意料(liao)，或(huo)者(zhe)让(rang)她(ta)感到极(ji)度无力的情(qing)况时，她的(de)大脑可能会出现短(duan)暂的“宕机(ji)”，以(yi)这种方式来应对(dui)无法理解(jie)或(huo)处理的(de)局(ju)面。这并(bing)非(fei)软弱(ruo)，而是(shi)在(zai)极(ji)端压(ya)力下的(de)本能反应(ying)，一(yi)种(zhong)“我(wo)真的(de)不知道(dao)该怎么办(ban)了”的信(xin)号。

而(er)“咬铁球”这(zhe)个最(zui)为(wei)离奇的(de)动作(zuo)，则可能(neng)是一(yi)种极(ji)端的自我惩罚(fa)，或者(zhe)是一种无(wu)意识(shi)的“破(po)坏”行为。申(shen)鹤在过(guo)往的经(jing)历中，可能习(xi)惯(guan)于通过某种极(ji)端的方(fang)式来(lai)“修(xiu)正(zheng)”自(zi)己(ji)，或(huo)者(zhe)通(tong)过(guo)物(wu)理性的(de)疼(teng)痛来转移(yi)内心(xin)的痛(tong)苦。在失去理智(zhi)的边缘，她(ta)可能会(hui)本能地(di)做出一些具有破坏(huai)性(xing)的行为(wei)，而铁(tie)球，作(zuo)为一(yi)种坚(jian)硬且冰冷(leng)的物体(ti)，恰(qia)好成(cheng)为了她(ta)宣泄(xie)的(de)对象。

这是(shi)一(yi)种(zhong)对(dui)自(zi)身“失(shi)控”的(de)恐惧，以及(ji)试图(tu)通过极端方(fang)式来(lai)重新掌(zhang)控(kong)局面的(de)挣扎。

当然(ran)，如(ru)果这部下拉式漫画(hua)并(bing)非严(yan)格遵循《原神》原(yuan)设，而是一部以(yi)申鹤(he)为(wei)主(zhu)角的、更(geng)偏向(xiang)于(yu)独立(li)创作(zuo)的(de)同人作(zuo)品，那么(me)创(chuang)作者的自由度(du)就(jiu)更(geng)大。他们可能是(shi)在进(jin)行一(yi)次大胆的“解(jie)构”和“重(zhong)塑”。这种创作，有时是为(wei)了挑战(zhan)观众的固有认知，用一种“反常(chang)识”的方(fang)式(shi)来重(zhong)新审(shen)视(shi)一个角(jiao)色，从(cong)而(er)引发更深层次的(de)思(si)考(kao)。

这种“解构(gou)”的目(mu)的是什么(me)？

一方(fang)面，可能是为了展(zhan)现角色的“另(ling)一(yi)面”。我(wo)们熟悉的申鹤，是(shi)那个(ge)独立、强(qiang)大、略带(dai)疏(shu)离(li)感的“冰(bing)山(shan)美人(ren)”。正(zheng)是这种表面的“完美”，往往会(hui)让(rang)人(ren)好奇(qi)，在她(ta)冷(leng)漠的外(wai)表之下，是否(fou)隐(yin)藏着更丰富、更(geng)复杂的(de)情感和经(jing)历？“流口水翻(fan)白眼咬(yao)铁球(qiu)”这样的场景，恰恰(qia)是(shi)在(zai)撕开这(zhe)层(ceng)“完美(mei)”的外衣，展(zhan)示一个更加真实、甚至(zhi)有(you)些狼狈的申鹤。

这种(zhong)“真(zhen)实”，对于(yu)一些(xie)观众来(lai)说，可能比她(ta)一贯(guan)的“完(wan)美”形象(xiang)更(geng)能(neng)引(yin)起(qi)共鸣(ming)。

另一(yi)方面(mian)，这种(zhong)“解(jie)构(gou)”也(ye)可能(neng)是在探索(suo)“角色”与“粉(fen)丝(si)”之(zhi)间的关(guan)系(xi)。在粉(fen)丝(si)文化中，角色往往会被(bei)赋(fu)予(yu)各种各(ge)样(yang)的期(qi)望(wang)和想象(xiang)。当一(yi)个角色(se)被过(guo)度(du)“神(shen)化(hua)”后，有时反(fan)而会显(xian)得(de)不那(na)么“接地气”。而(er)一(yi)些“出(chu)格”的创作(zuo)，虽然(ran)可(ke)能(neng)引起(qi)争议，但也可能(neng)是一(yi)种让角色(se)“回(hui)归凡(fan)人”的方(fang)式。

通(tong)过展现(xian)角(jiao)色脆(cui)弱(ruo)、失控的一面(mian)，反而能够(gou)拉近角色与观(guan)众之间的(de)距离(li)。

这种创作(zuo)也必(bi)然会面临巨大(da)的风(feng)险。对(dui)于许多钟爱申鹤的(de)玩家来说，这样(yang)的画面(mian)无疑是(shi)对角色(se)形(xing)象(xiang)的(de)“伤害(hai)”。他们可能(neng)会(hui)觉得，创(chuang)作者(zhe)缺乏(fa)对角色(se)的(de)尊重，并且(qie)是在(zai)用一种(zhong)粗暴的(de)方式来(lai)吸引眼(yan)球(qiu)，消(xiao)费粉(fen)丝的(de)情感。这种(zhong)“崩坏”的(de)形(xing)象(xiang)，可能会(hui)让他(ta)们(men)感到失望(wang)，甚至愤怒(nu)。

因(yin)此，这部(bu)下拉式(shi)漫画(hua)所(suo)带来的“名场面(mian)”，并(bing)非(fei)一(yi)个(ge)简单(dan)的“好”或(huo)“坏”的评(ping)价(jia)能够(gou)涵盖的。它是(shi)一(yi)个复(fu)杂的文化(hua)现象，反映了(le)网络时代(dai)下，IP二次(ci)创作的边界(jie)、粉(fen)丝(si)文化的(de)生态(tai)，以及不同(tong)平台(tai)、不(bu)同(tong)形式(shi)的叙事方式(shi)所(suo)带来(lai)的冲(chong)击。

我(wo)们可(ke)以(yi)尝(chang)试从以下(xia)几(ji)个方(fang)面来(lai)评(ping)价(jia)这(zhe)部作品：

创(chuang)作意图(tu)的清晰度：创(chuang)作者是否明确想要(yao)表达(da)某种(zhong)主题(ti)？例如(ru)，是对(dui)申(shen)鹤(he)内心(xin)挣扎(zha)的刻画，还(hai)是(shi)对(dui)网(wang)络(luo)文化的一(yi)种(zhong)戏(xi)谑？意(yi)图越清晰，越(yue)容易被理解和接(jie)受。艺术表现力(li)：即使(shi)是(shi)离(li)奇的(de)场景，是否(fou)具有(you)一定的艺术感(gan)染力(li)？下(xia)拉(la)式漫(man)画的视觉语(yu)言(yan)是否(fou)得到(dao)了充(chong)分的运(yun)用？对原(yuan)IP的(de)尊(zun)重程(cheng)度：即使是二次(ci)创作，是否(fou)在(zai)一定(ding)程(cheng)度上保(bao)留了角(jiao)色(se)的(de)核心(xin)特质(zhi)？或者，这种“颠覆(fu)”是否是基(ji)于(yu)对(dui)角色(se)更深(shen)层次(ci)的理(li)解？引(yin)起的讨论(lun)价(jia)值：无(wu)论(lun)正面还(hai)是(shi)负(fu)面(mian)，这部(bu)作品无疑(yi)成功(gong)地引(yin)发了(le)广泛(fan)的讨论。

这(zhe)种讨论，是否(fou)能(neng)够引(yin)导人(ren)们对(dui)角色、创作、以及(ji)网(wang)络文化(hua)进行(xing)更深入的思考？

最终，“申鹤流口(kou)水翻白眼咬铁球”这(zhe)个(ge)画面，对(dui)于一部(bu)分人来说(shuo)，或许(xu)是“毁了(le)”他们(men)心中的(de)申(shen)鹤；而对于另一(yi)部分(fen)人来(lai)说，这(zhe)或许是(shi)他们看(kan)到了(le)一个(ge)更立(li)体、更生动，甚至(zhi)更具(ju)人情味的申鹤(he)。这恰恰说(shuo)明了，在一个多元化的时代，对(dui)于一(yi)个(ge)角(jiao)色的(de)理(li)解(jie)和解读，从来都不是(shi)单一的(de)。

腾讯动漫(man)的(de)下拉式漫画，以其独特的表现(xian)形式，为我(wo)们呈现了(le)一个(ge)充满(man)争议和(he)想(xiang)象空(kong)间的“申鹤(he)”。无论(lun)你对(dui)这个(ge)“名(ming)场面(mian)”持(chi)何种(zhong)态度(du)，它都无疑成(cheng)功(gong)地引起(qi)了我们(men)的注(zhu)意，并(bing)迫使(shi)我们(men)去(qu)思考(kao)：当(dang)经典(dian)角色(se)走进(jin)网络(luo)迷因，当下(xia)拉式漫画(hua)挑战(zhan)传(chuan)统(tong)叙事，我们看(kan)到的，究(jiu)竟是(shi)“崩坏”的(de)碎片，还(hai)是(shi)“新(xin)生”的(de)可(ke)能(neng)？这其中的界限(xian)，或许比我(wo)们想象的(de)要模糊得(de)多。

2025-11-02,天涯Pro色版,*ST高鸿严重财务造假被重罚

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图片来源：每经记者 陈雅彤 摄

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