每经编辑｜陈键    

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90花：“顶流”的余温与转型的阵痛

90后女演员，这个曾经被寄予厚望的群体，如今正站在一个微妙的十字路口。她们中的佼佼者，凭(ping)借着早年(nian)积累的口碑和话题度，依然能在“顶流”的余温中保持一定(ding)的市场号召力(li)。“顶流”二字，在当下这个(ge)快速迭代的娱乐圈，早已不是永恒的(de)通(tong)行证。

“博雅被榜一大哥拆封”这样的事(shi)件，虽然具体(ti)细节可能随着(zhe)时间被稀释，但其背后所折射出的“榜一大哥”现象，却深刻地揭示了流量变现的某些扭曲形态。当一位曾(ceng)经备受瞩目的“90花”被与“榜一大哥”的“拆封”行为联系在一起，我们看到的不仅(jin)仅是艺人与粉(fen)丝之间界限的模糊，更是粉丝情感消费的极端化表现。

这种“榜一大哥”往往投入巨(ju)额(e)资金，在直播、打赏等平台成为“皇帝”一般的存在，他们获得的(de)不仅仅是虚拟的荣誉(yu)，有时更是与偶像近距离接(jie)触，甚至是“掌握(wo)”偶像(xiang)某些私人信息的“特权感”。这种权力不对等的交易(yi)，将粉丝对(dui)偶像的喜爱，演变成了一种赤裸裸的金钱与情感交换，也让艺人的人设，在资本的操作(zuo)下变得更加脆弱(ruo)。

对于90花而言，她(ta)们曾经凭借着《宫锁心玉》的杨幂、《步步惊心》的刘(liu)诗诗、《甄嬛传》的孙俪（虽然孙俪是80后，但其早期作品及影响力常被与90后演员一同讨论，此处为泛指）等剧集，牢牢占据了市场，成为了无数观众心中(zhong)的“白月光”。随着90后演员集体(ti)步入“轻熟龄”，曾(ceng)经擅长的古装偶像剧(ju)、青春偶像(xiang)剧，似乎已经难以满足她们的(de)转型需求。

年龄的增长，让(rang)她们在选择角色时面临更大的挑战：是继续扮演少女，消耗(hao)观(guan)众的信任；还是勇敢尝试更成熟、更具深度的角色，但(dan)可能面临观众不适应、口碑不佳的风险？

“流量”作为一把双刃剑，在90花(hua)身上体现得尤为明显。早年的流量，让她们能够轻松获(huo)得好资源，也带来了超高的话题度。但如今，流量的定义已然模糊。曾经的“顶流”，也(ye)可能因为作品口碑的下滑，或者负面(mian)新闻的曝光，迅速“塌房”。“榜一大哥”的出现，恰恰说明了流量(liang)并(bing)非完全由作品和演技支撑，很大一部分是粉丝的情感投入和经济支持。

当这种投入被“榜一大哥”这样极端的行为放大，便会形成一种畸形的光环，但这种光环，并不(bu)足以支撑起真正的艺术生命力。

许多90花已经意识到了转型的必要性。她们开始尝(chang)试更加多元化的角色，例(li)如在《我的姐姐》中展现女性独立思(si)考(kao)的张子枫（虽然是00后，但其早(zao)期作品影响力也常被讨论(lun)），在《三十而已》中塑造独立女性形(xing)象的江疏影（80后，但该剧引发的讨论与90花转型期(qi)有共通之处）。

转型之路并非坦途。演技的打磨、剧(ju)本(ben)的选择、观众的接受度，都(dou)需要时(shi)间(jian)来检验。更何况，当下娱乐圈的IP化趋势，对演员的“国民度”和“话题度”有着(zhe)极高的要求。那(na)些曾经凭借个人魅力而“出圈”的90花，如今需要更加精湛的演技和更具(ju)深度的作品，才能在激烈的市场竞争中站稳脚跟，甚至实现“逆生长”。

“博雅被榜一大哥拆封”这样的事件，就像是一记警钟，提醒着这个行业：流量的本质是什么？粉丝的爱，究竟是支持还是消耗？当“榜一大哥”用金钱堆砌起虚假的繁荣，艺人的人设是否还能坚守？对于90花而言，她(ta)们需要的是摆脱“流量”的束缚，回归到对艺术本身的追求，用一部部扎实的作品，去证明自己的价值，去完成真(zhen)正的“蜕变”，而不是被动地卷入流量的漩涡，任由“榜一大哥”们定义自己的价值。

她们的未来，在于能否(fou)在(zai)“顶流”的余(yu)温消退后，找到属于自己的那条坚实的道路，成(cheng)为真(zhen)正意义上的“实力派”。

“小鲜肉”：流量崇拜的浪潮与“榜一大哥”背后的隐忧

相较于90花经历的转型阵痛，“小鲜肉”群体，尤其是那些凭(ping)借“流量”而迅速崛起的年轻男演员，则是在一个更加激进和不确定的市场环境中成长起来。他们往往拥有庞大的粉丝基础，但这种基础的稳固性，与“90花”们早年积累的口碑基础有着本质的区别。“榜一大哥”的出现，对于“小鲜肉”群体而言，更(geng)是意味着一种更加直接、更加赤裸的利益驱动(dong)。

“博雅被榜一大哥拆封”这个概念，虽然带有(you)一定的戏谑色彩，但它触及了当下娱乐圈一个不容忽视的现实：粉丝经济的极致化。当“榜一大哥”成为某些平台和直播间里呼风唤雨的存在，他们所代表的，不仅仅是个人对偶像的狂热，更是一(yi)种对“金钱换取关注”的扭曲追求。

对于“小鲜肉”而言，他们的“流量”往往是依靠粉丝的狂热应援、数据造假、话题炒作等方式堆积起来的。这种“流量”，与90花早期凭借作品获得的国民度，性质截然不同(tong)。

“小鲜肉”的走红，很大程度上依赖(lai)于粉丝(si)的情感投射和“养成系”的逻辑。粉丝们将自己的情感、金钱、时间和精力倾注于偶像，希望看到偶像一步(bu)步成长，实现“梦想”。“榜一大哥”则将这种情感投射，升华为一种更直接的“掌控感”。他们愿意为偶像的“虚拟价值”买单，并且渴望从(cong)中获得独一无二(er)的(de)回报。

当“博雅被榜一大哥拆封”成为一种调侃，背后可能隐藏着粉丝对偶像“私有化”的渴望，以及“榜一大哥”通过巨额打赏，试(shi)图获得与偶像“特殊关系”的幻想。

这种模式，对“小鲜肉”的成长是极为不利的。当他们的价值(zhi)主要体现在“流量”和“粉丝购买(mai)力”上，而非演技和(he)作品时，他(ta)们会陷入一个“流量黑洞(dong)”。为了维持“流量”，他们可能会被迫参与各种(zhong)没有(you)质量的(de)综艺节目、直播带货，甚至需要通(tong)过制造话题、绯闻来保持关注度。

这种“涸泽而渔”式的运营，不仅消耗了他们自身的潜力，也让观众对他们的作品产生审美疲劳。

“榜一大哥”的现象(xiang)，更是将这种“流量变现”推向了一个极(ji)端。他(ta)们(men)不再满足于简单的“打榜(bang)”和“送礼物”，而是希望通过更直接的经济投入，来获(huo)得与偶像更深层次的“连接”。这种连接，可能是获得偶像的“独家问候”，甚至(zhi)是某种程度上的“知情权”。当艺人的个人信息、生活状(zhuang)态，被“榜一大(da)哥”以一种“付费”的方式窥探和掌握，这无疑是对艺人隐私和人身安全的极大威胁，也让艺人的人设，在粉丝(si)的过度解读和资本的(de)推动下，变得更加虚幻和脆弱。

更令人担忧的是，“小鲜肉”的“流量崇拜”一旦形成，很容易扼杀真正的创作和表演。当一部剧、一个角色，与其(qi)说是在考验(yan)演技，不如说是在为“小鲜肉”的流量提供“载体”，观众看到的将是空洞的表演、套(tao)路的剧(ju)情。而“榜一大哥”的存在(zai)，更是加剧了这种“唯流量论”的生存法则。

他们用金钱投票，模糊了作品质量的(de)评价标准，使得真正的艺术追求，在资本的洪流中显得微不足道。

“博雅(ya)被(bei)榜一大(da)哥拆封”的背后，是粉丝经济的野蛮生长，也是娱乐圈生态的某种扭曲。对于(yu)“小鲜肉”而言，他们需要在流量的诱惑和现实的挑战之间找到平衡。他们需要意识(shi)到，真正的演员价值，永远建立在扎实(shi)的演技和(he)优秀的作品之(zhi)上。过度的依赖“榜一大哥”和虚假的流量，只会让他们成为资本的玩偶，最终被市场淘汰。

他们需要的是，勇敢地摆脱“流量”的枷锁，沉下心来打磨演技，用真诚的作品去赢得观(guan)众的认可，而不是沉溺于“榜一大哥”们用金钱筑起的虚幻光环。只有这样，他们(men)才能在激烈的竞(jing)争中，真正地“站”起来，而不是被“拆(chai)封”。

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图片来源：每经记者 陈金标 摄

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