当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

每天清晨，当我驾车驶出家门，走上熟悉的街道，我知道，面前等待我的并不是一片畅通无阻的道路，而是那一个个无法逃避的红绿灯。每一次停车，车流逐渐停滞，我都会在心里默默骂一句：“红绿灯，真是让人生气！”

尤其是那些不明不白的红绿灯，它们的存在仿佛是为了制造混乱。红灯亮起的那一瞬间，我常常开始质疑生活的意义。明明眼前没有一辆车，甚至都没有行人，为什么我还得在這里傻傻地等？那些无缘无故的红灯，究竟是在做什么？如果说它们是在维护交通秩序，那么它们简直就是一群没有脑子的傻瓜。每当我停下车，低头看着那一盏盏一成不变的红灯，心里只想说：“你到底想让我等多久？”

而最令我抓狂的是，红灯刚刚亮起，我就会有一种强烈的直觉——“這灯就是在故意和我作对”。我踩下刹車的时候，心里不仅是焦虑，还有一种被浪费时间的无力感。几秒钟过去了，一分钟过去了，红灯依旧固守在自己的位置。每次看到计时器上逐渐倒数的数字，我心里都想：“快一点，快一点，给我绿灯，快让我走！”

可是，就在我以为绿灯就要来临的那一刻，那个突然出现在前方的行人红灯，却又让我被迫停下来。我不禁开始怀疑：這些红绿灯的设置究竟是基于什么样的“高级”逻辑？真的是为交通秩序服务吗？还是只是為了给我带来不必要的折磨？

而每当绿灯亮起的瞬间，心里那种瞬间解脱的感觉让我不禁有点庆幸：“终于，终于可以走了！”但这一点点的喜悦也很快被新的不确定性所打破——下一个红绿灯，它还会像上一个一样等待我吗？还是我会幸运地通过，走上一段通畅的道路？

有时候，等红绿灯等得时间太久，我甚至开始怀疑自己的人生。如果这只是日常生活中的一个小小插曲，那它带来的不耐烦、焦虑和愤怒，恰恰反映了我们日常生活中对時间的无奈掌控。我们都在不停地追赶时间，忙碌地赶往目的地，红绿灯却像是一个“无理取闹”的存在，时刻提醒着我们，在它面前，我们是多么的无力。

不仅是车主，行人也常常是红绿灯的“受害者”。每当我走到路口，看着那一盏盏红灯亮起，心里总会有些许的不安。行人们在等待时，感受到的，不仅仅是时间的拖延，更是一种无形的束缚。很多时候，我会无意识地站在路邊，盯着前方的红灯，心里想着：“你再不变，我就忍不住走过去了！”这些看似简单的红绿灯，却像是社会秩序中无形的铁链，把我们牢牢束缚住。

而最让人无法忍受的是那些毫无理由的红灯，有时它们似乎完全不考虑交通流量和道路的实际情况，照样一视同仁地亮起。无论是深夜空无一人的街道，还是车水马龙的繁忙十字路口，红绿灯都以它那冰冷的规则无情地施行。而这时候，我们的时间，正被它们无聲无息地浪费掉。

问题来了：我们到底在浪费多少时间？如果说一盏红灯让我们等上几分钟，這几分钟对于每个人来说，可能都是珍贵的。一个司机，可能因为错过了绿灯而心生烦躁；而一个行人，可能因为等待几分钟而耽误了重要的约会。這些看似不值一提的几分钟，累积起来，就是我们每天生活中不可忽视的时间成本。若是放眼整个城市，红绿灯带来的时间损失几乎是不可估量的。

在面对這些不可避免的红绿灯时，我不禁思考：我们真的有必要继续忍受它们的折磨吗？是否可以有一种更加人性化、更加高效的交通管理方式？答案或许并不复杂——技术和智慧的结合，可能就是解开这个难题的钥匙。

想象一下，如果交通灯能够根据路况实时调整，那么那些无缘无故的红灯就不再会让我们无端停下。每一盏红绿灯都可以变得智能化，实时监测交通流量，做到真正意义上的“精准放行”。比如，在深夜或是车流量较少的時段，红灯就不再冗余地存在，而是在短时间内自动转绿，让我们不再无端浪费时间。

当前的交通灯系统并没有做到这一点。或许我们依然需要通过各种复杂的方案和算法来尝试“改革”，让它们不再像“时间杀手”一样在我们的生活中肆意妄为。对于每一个有车一族、每一个步行的市民而言，减少红绿灯的等待时间，意味着他们可以更高效地完成工作、与家人团聚，甚至能有更多的时间享受生活本身。

再者，红绿灯的设置是否合理，也值得深思。很多时候，我们會發现某些路口的红绿灯设置并不合理。比如，有些路口的红灯时间过長，而绿灯时间却过短；或者有些路口的信号灯设置不合理，导致车流不畅。交通工程師们是否能更加灵活地根据交通流量进行调整，让交通信号的设置更加人性化，减少不必要的等待？

事实上，许多现代化的城市已经開始在这一方面进行改革，逐步引入智能交通信号灯，试图解决这些问题。智能红绿灯通过传感器监测交通流量，能够实时调整信号灯的切换時机，这不仅提高了道路的通行效率，也能显著减少因交通信号导致的時间浪费。虽然这一切离普及还有一定的距离，但随着技术的不断进步，我们完全有理由相信，未来的红绿灯會变得更加“智慧”，讓我们每个人都能更加便捷地享受道路上的通行。

但直到那一天来临之前，我依然会在每一个等红绿灯的瞬间，默默想：“你到底要再讓我等多久，红绿灯？”

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 陈淑庄 摄

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