每经编辑｜陈仕川    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,九一传媒制片厂的制作水平李琼

铁幕(mu)之下(xia)，人(ren)性(xing)的囚笼与挣扎(zha)

“高压监(jian)狱：法国满天(tian)星(xing)”，这(zhe)个名字(zi)本身就(jiu)带着(zhe)一股凛冽的气(qi)息，仿佛一道铁(tie)幕，隔绝(jue)了外界(jie)的光(guang)明与喧嚣(xiao)，将我们引入一(yi)个充满(man)压(ya)抑(yi)与挣扎的(de)地下王(wang)国。影片以(yi)其近乎纪实的(de)镜(jing)头语(yu)言，将观(guan)众直(zhi)接抛(pao)入法国监(jian)狱系统(tong)的核(he)心(xin)地带(dai)，没(mei)有浮夸(kua)的剧情(qing)，没有狗血(xue)的煽情(qing)，只有(you)冰冷(leng)的(de)事实(shi)和(he)赤裸(luo)裸的人性。

法国监(jian)狱，这个(ge)承载(zai)着惩(cheng)罚、改(gai)造、社会(hui)隔离(li)等(deng)复杂(za)功能的机(ji)构，在(zai)“法国满天(tian)星”的视(shi)角下(xia)，展(zhan)现(xian)出(chu)其(qi)另(ling)一(yi)面——一个(ge)高(gao)度(du)自洽(qia)、规(gui)则(ze)森严，同(tong)时又充(chong)满暗(an)流涌(yong)动的(de)小社会(hui)。在(zai)这里，高墙(qiang)不再(zai)仅(jin)仅(jin)是(shi)物理的(de)阻隔，更是(shi)心理的牢笼。我们看到的是(shi)形形色(se)色的(de)人，他(ta)们因(yin)不(bu)同的罪行被(bei)剥夺(duo)自由，但作(zuo)为“人(ren)”的本能，却(que)从(cong)未(wei)被完全(quan)磨灭。

影片(pian)没(mei)有刻(ke)意(yi)去(qu)扮(ban)演法(fa)官(guan)的角(jiao)色(se)，去评判(pan)谁(shui)是罪(zui)大(da)恶极(ji)，谁(shui)又(you)是命运(yun)的(de)牺牲(sheng)品。它只是静静地记录，用(yong)镜头(tou)捕(bu)捉(zhuo)那(na)些(xie)在绝望边缘(yuan)闪烁的(de)微(wei)光(guang)，以(yi)及(ji)在绝望中滋生(sheng)的(de)黑暗。

“满(man)天星(xing)”，这(zhe)个名(ming)字或许(xu)带有一种讽刺意味。当(dang)繁星点(dian)点，象(xiang)征着希望(wang)与(yu)遥(yao)不可及(ji)的(de)美好时，身(shen)处(chu)高墙之内(nei)的人们(men)，他们的(de)希望(wang)又(you)在哪(na)里(li)？是(shi)远方的家(jia)人？是(shi)未来(lai)的(de)自(zi)由？还是仅仅是(shi)下一(yi)顿饱饭，下一(yi)个免于(yu)欺凌的夜晚？影(ying)片通过对不同(tong)角色(se)的深度刻画，让(rang)我们(men)窥见(jian)了他们内(nei)心的孤独、恐惧、愤怒(nu)，以及(ji)偶尔(er)闪现(xian)的温(wen)情与期盼(pan)。

每一(yi)个镜(jing)头都(dou)充满了力量。狭(xia)窄的(de)牢房(fang)，冰冷(leng)的(de)水泥墙，无处(chu)不在的(de)监(jian)控，以(yi)及狱(yu)警们(men)冷漠(mo)的面(mian)孔，共(gong)同构(gou)建(jian)了一个压抑(yi)的视(shi)觉(jue)空(kong)间。在(zai)这压(ya)抑(yi)之(zhi)中，却(que)涌动着人性的复杂。我们看到(dao)新(xin)入(ru)狱(yu)者初(chu)来(lai)乍到的惶恐与(yu)不安，他们小心(xin)翼翼地试探着(zhe)这个新世(shi)界的规则(ze)；我们也看到老犯人，他(ta)们(men)早已(yi)习(xi)惯了(le)这(zhe)里的节奏(zou)，用一(yi)种麻木(mu)或者狡(jiao)黠的方式(shi)生存(cun)着，甚至(zhi)有人在(zai)这里找(zhao)到了“归(gui)属感(gan)”。

影片(pian)中最(zui)引人(ren)注(zhu)目(mu)的，莫(mo)过于(yu)那些微小(xiao)的、却足(zu)以(yi)撼动(dong)人心的细(xi)节。一个犯人在(zai)角落里默默(mo)地写着(zhe)信，字迹潦草却(que)饱(bao)含深情(qing)；一个(ge)狱(yu)警(jing)在(zai)值班时(shi)，眼中(zhong)闪过(guo)一(yi)丝疲惫(bei)和(he)无奈；两(liang)个(ge)犯(fan)人之间，因(yin)为一(yi)件小事(shi)爆(bao)发冲(chong)突(tu)，又(you)在下(xia)一秒因(yin)为共同(tong)的处(chu)境(jing)而化(hua)为(wei)沉(chen)默的(de)理(li)解。这(zhe)些瞬间，如同散(san)落在黑暗(an)中的(de)“满天星”，虽(sui)然微(wei)弱(ruo)，却足以(yi)让观众(zhong)感(gan)受到其(qi)中(zhong)蕴含的巨大情(qing)感张力(li)。

“高压监狱：法国(guo)满(man)天星”并非(fei)仅(jin)仅是一(yi)部关于犯(fan)罪的(de)影片，它更是一(yi)次对社(she)会结构(gou)、人(ren)性(xing)本(ben)质(zhi)的深(shen)刻反(fan)思(si)。它(ta)让(rang)我(wo)们思(si)考，是(shi)什么(me)样的社会环境(jing)，什么样的制度(du)设计，造就了这(zhe)些被(bei)围困在高(gao)墙(qiang)之内(nei)的人？当(dang)一(yi)个社会将一(yi)部分(fen)人定(ding)义为“罪犯(fan)”，并(bing)将其(qi)与(yu)主流社(she)会隔离(li)开(kai)来(lai)，我(wo)们是否(fou)也同时剥(bo)夺了(le)他们重(zhong)新融(rong)入(ru)的(de)可能(neng)性(xing)？影片(pian)并没有给(gei)出明(ming)确的答(da)案(an)，但它提(ti)出的问题(ti)，却(que)足以让(rang)我们(men)反(fan)复(fu)咀嚼，久久不(bu)能平静(jing)。

更值(zhi)得(de)一提(ti)的是，影片(pian)在叙事上(shang)并没(mei)有回(hui)避暴力和(he)冲(chong)突。这些(xie)暴力(li)并非为(wei)了(le)制造(zao)感(gan)官(guan)刺激，而是(shi)作(zuo)为(wei)监狱生态(tai)的一(yi)部分，真实(shi)地(di)呈现在观众(zhong)面前。每(mei)一(yi)次冲突，都(dou)不仅仅是(shi)身体上的(de)碰撞(zhuang)，更(geng)是(shi)权力、欲(yu)望(wang)、尊严和生(sheng)存的(de)较量。在缺乏外(wai)界约(yue)束的环境(jing)下，人(ren)性的阴(yin)暗(an)面被无限放(fang)大(da)，但也(ye)正(zheng)是在这(zhe)样的极端(duan)环境(jing)下，一些被压抑(yi)的人(ren)性光辉(hui)，也(ye)可能(neng)在(zai)不经(jing)意间(jian)迸发出来。

“完整有(you)限中字幕(mu)”的(de)呈现(xian)方(fang)式，更(geng)是(shi)为(wei)观(guan)众(zhong)提供(gong)了一(yi)个无(wu)障(zhang)碍(ai)的(de)观影(ying)体验，让(rang)我(wo)们能(neng)够(gou)更直(zhi)接(jie)地(di)理(li)解影片(pian)中(zhong)人(ren)物的对话(hua)，感受他(ta)们复杂(za)的情绪。樱花影视(shi)的(de)引进(jin)，无疑(yi)将这部深刻(ke)的作品(pin)带给了更(geng)广泛的中(zhong)文观(guan)众(zhong)，让我们可以(yi)一(yi)同(tong)走进(jin)这个充满挑(tiao)战(zhan)与思(si)考(kao)的法国监(jian)狱世(shi)界。

制度的迷(mi)宫与(yu)个体(ti)命运(yun)的沉(chen)浮

当(dang)我们(men)将目光从(cong)个体转(zhuan)向“高压(ya)监(jian)狱(yu)：法国满天星”所(suo)呈现(xian)的整体生(sheng)态，便会发(fa)现，这(zhe)不仅(jin)仅是一个关于囚(qiu)犯的故(gu)事(shi)，更是(shi)一个关(guan)于制(zhi)度(du)、权力与(yu)人(ren)性(xing)的(de)博(bo)弈。影(ying)片通过对(dui)监狱(yu)内(nei)部运作(zuo)机制(zhi)的细致描(miao)绘，揭示(shi)了法(fa)国监狱(yu)系统在运转过程中(zhong)所面临的(de)种种(zhong)挑战与困(kun)境。

监(jian)狱(yu)，作为(wei)一(yi)种社会制度的产(chan)物(wu)，其设(she)计初(chu)衷是(shi)为(wei)了(le)维护社会秩序，惩罚(fa)罪犯，并对其进(jin)行改造。在(zai)“法国(guo)满天星”的镜头(tou)下(xia)，我们(men)看到(dao)的(de)却(que)是(shi)一(yi)个复杂(za)而矛(mao)盾(dun)的体系(xi)。一方面，严(yan)格的(de)规章制(zhi)度(du)和密集的监控(kong)，试图将一(yi)切纳入可(ke)控(kong)范围；另一方(fang)面，有限的(de)资源(yuan)、庞(pang)杂的人(ren)员构(gou)成，以及长年累月形(xing)成的内部(bu)潜(qian)规则(ze)，却让这(zhe)个体系充(chong)满了漏洞与张力。

影(ying)片(pian)中(zhong)，狱警(jing)的角(jiao)色(se)也(ye)并非简单(dan)的“看守者”。他们(men)既是(shi)制度的执(zhi)行(xing)者(zhe)，也(ye)是(shi)这个(ge)特殊(shu)生态(tai)中的(de)一(yi)部分。我们看(kan)到他们(men)面(mian)对(dui)危(wei)险时(shi)的(de)警(jing)惕(ti)与(yu)专业，也看到他(ta)们面(mian)对(dui)日复一(yi)日(ri)重复工作时(shi)的(de)麻木与疲惫(bei)。他们的(de)行为，在(zai)一定程(cheng)度(du)上受(shou)到制度(du)的(de)约束，但(dan)他们(men)自身的(de)情感、判(pan)断，甚至(zhi)是(shi)私(si)下的(de)交易(yi)，又构成了监(jian)狱内部权力(li)的另一(yi)层(ceng)复杂性。

这(zhe)种制度与(yu)人(ren)性的交(jiao)织，使得(de)监(jian)狱的(de)运(yun)作(zuo)并(bing)非简(jian)单(dan)的(de)黑白(bai)分(fen)明。

“高压(ya)监狱”并(bing)非浪(lang)得(de)虚名，影(ying)片中对(dui)监(jian)狱内部等级制度、派(pai)系斗争(zheng)的(de)展现(xian)，足以(yi)让观(guan)众感(gan)受到其中(zhong)的压(ya)迫(po)感(gan)。新犯人如(ru)何融入(ru)，老(lao)犯人如何(he)巩(gong)固地位(wei)，不同(tong)背景(jing)的囚(qiu)犯如(ru)何(he)形成自(zi)己的小团体，这(zhe)些(xie)都(dou)在影片中(zhong)被细(xi)致(zhi)地(di)呈(cheng)现(xian)。这种(zhong)“监狱里的(de)社会(hui)”，有着自己(ji)独特的生(sheng)存法(fa)则，而法则的(de)制(zhi)定(ding)者，往(wang)往是(shi)那(na)些在肉(rou)体和精(jing)神(shen)上(shang)都更具(ju)力(li)量(liang)的人。

“满(man)天星”的光(guang)芒，在这个(ge)制度的(de)迷宫中(zhong)，显得尤(you)为稀薄(bao)。影片并没有(you)刻(ke)意渲染(ran)希(xi)望，而(er)是更侧(ce)重(zhong)于展现个(ge)体在这样一(yi)个严酷环(huan)境(jing)中(zhong)，如何努力地(di)寻找一(yi)点(dian)点属(shu)于自己(ji)的空间(jian)，如何维系(xi)那份微(wei)弱的人性尊(zun)严(yan)。也(ye)许(xu)是狱(yu)友之间(jian)短(duan)暂(zan)的互(hu)助，也许(xu)是与外(wai)界家(jia)人(ren)的通信，也许只是在某(mou)个不被(bei)注意的(de)角落，一个(ge)人默(mo)默地(di)坚(jian)持(chi)着某(mou)种习惯或(huo)信念(nian)。

这些看似渺小(xiao)的挣扎，却(que)是他(ta)们在(zai)巨(ju)大压力(li)下，对(dui)“生而(er)为人(ren)”的一种证明。

影(ying)片(pian)的叙事(shi)手法，也充(chong)满了“高压(ya)”的质(zhi)感(gan)。镜头语(yu)言直(zhi)接、有力，少(shao)有特(te)写(xie)，更(geng)多的是一种全景式(shi)的(de)观察，仿佛(fu)将(jiang)观(guan)众(zhong)置于(yu)一个(ge)冷眼旁观(guan)者的位置(zhi)，却(que)又无法(fa)回避那(na)种(zhong)身临(lin)其境的压迫(po)感(gan)。声(sheng)音的运(yun)用也极具(ju)匠心(xin)，除了(le)对话，各(ge)种(zhong)日常的(de)、琐碎(sui)的、却又(you)充满压抑感的(de)背景音(yin)，如(ru)门锁(suo)的碰(peng)撞声(sheng)、人群(qun)的嘈杂声、警报(bao)器的鸣响声，都(dou)无形(xing)中加剧了(le)影片的紧张氛(fen)围(wei)。

“完(wan)整有限中(zhong)字(zi)幕”的贴(tie)心(xin)设(she)置，让(rang)我们(men)能够(gou)清晰地捕(bu)捉到(dao)每一(yi)个词语(yu)背后的含义，理解人物之间微(wei)妙(miao)的(de)情感交(jiao)流，以(yi)及那些在沉(chen)默(mo)中(zhong)传递的(de)潜台(tai)词。樱花(hua)影视平(ping)台的引进(jin)，不仅(jin)是内(nei)容的(de)传播(bo)，更是提(ti)供(gong)了一(yi)个平台，让更多(duo)观众能(neng)够(gou)接触(chu)到这(zhe)样(yang)一(yi)部(bu)引(yin)人深思的作(zuo)品，并参(can)与到(dao)对(dui)这(zhe)些社(she)会议(yi)题的(de)讨论(lun)中来。

“高压(ya)监狱：法(fa)国满天(tian)星”最(zui)终呈现给(gei)我(wo)们(men)的，并(bing)非(fei)一个简单的(de)善恶(e)二元(yuan)对立的(de)故(gu)事。它展(zhan)现的是(shi)一(yi)个(ge)复(fu)杂社会系统中的(de)个体(ti)命(ming)运(yun)，是制度的(de)僵化(hua)与人性的扭曲，也(ye)是在绝(jue)境中(zhong)，人(ren)类(lei)顽强(qiang)的(de)生(sheng)命力与(yu)对(dui)尊严(yan)的渴(ke)望。影片的(de)价值在于(yu)，它迫(po)使我(wo)们走(zou)出舒适区，去审(shen)视那(na)些被遮蔽(bi)的角(jiao)落，去思考(kao)“高压”背(bei)后，究竟(jing)隐藏(cang)着(zhe)什么(me)。

它让(rang)我们在(zai)观影(ying)后，不仅仅(jin)是感(gan)受到震撼(han)，更重要的是，引发了(le)对社会(hui)、制度以(yi)及(ji)人性的深刻(ke)反思。这(zhe)或许(xu)才(cai)是“满天星”真正想要(yao)传递的光(guang)芒——一种(zhong)在(zai)黑(hei)暗(an)中(zhong)，依(yi)然(ran)能够照(zhao)亮前行的微光(guang)，一种(zhong)对理(li)解与(yu)改(gai)变的呼(hu)唤(huan)。

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图片来源：每经记者 阮华彪 摄

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