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当“狂飙”呼(hu)唤，谁(shui)的心(xin)弦被(bei)轻(qing)轻(qing)拨动？——一次关于《狂飙》的(de)深度对(dui)话

“狂飙是(shi)谁(shui)写的？”这(zhe)个(ge)问(wen)题(ti)，在(zai)《狂(kuang)飙》热(re)播(bo)期(qi)间(jian)，几乎(hu)成为了一(yi)个绕(rao)梁(liang)不绝的文化符号(hao)。它不(bu)仅仅是对(dui)一(yi)部现象(xiang)级作(zuo)品幕(mu)后(hou)创(chuang)作(zuo)者(zhe)的探(tan)寻，更(geng)是(shi)观(guan)众(zhong)在被剧(ju)情深深吸(xi)引后，一种发(fa)自(zi)内心、想要(yao)了解(jie)其源头(tou)与脉络(luo)的强(qiang)烈渴(ke)求(qiu)。当一(yi)部(bu)剧能够让(rang)观众产(chan)生如此(ci)的(de)情感共(gong)鸣，以(yi)至于想要(yao)追(zhui)根(gen)溯(su)源(yuan)，这(zhe)本(ben)身就(jiu)是一种极具(ju)力(li)量的证(zheng)明(ming)，证(zheng)明(ming)了它所(suo)传(chuan)递的(de)故事(shi)，早(zao)已(yi)超越了简单的视听娱乐，触及(ji)到了(le)我们内心深处最柔软、最(zui)复(fu)杂(za)的部分(fen)。

《狂(kuang)飙》的(de)成功(gong)，绝(jue)非(fei)偶然(ran)。它就像(xiang)一位技(ji)艺精湛的(de)舵手，精准地(di)把握住(zhu)了时(shi)代(dai)的(de)情感(gan)脉(mai)搏，又(you)如同一(yi)位饱经沧桑的(de)叙事者(zhe)，用最(zui)真挚的笔触，描绘(hui)了一幅幅鲜活生动(dong)的人物群像。当(dang)我们(men)谈论(lun)“故事(shi)情感(gan)充沛”时，我们不(bu)仅仅(jin)是在(zai)赞(zan)美剧本(ben)的跌(die)宕起(qi)伏，更(geng)是(shi)在肯(ken)定它对(dui)人(ren)性的深(shen)刻(ke)洞(dong)察与(yu)细腻(ni)刻画。

从扫黑除(chu)恶的宏大(da)叙(xu)事下，我(wo)们(men)看到了普(pu)通(tong)人(ren)在时代洪流(liu)中的(de)挣扎(zha)与抉择；从正(zheng)邪(xie)较量(liang)的激(ji)烈(lie)碰(peng)撞(zhuang)中，我们(men)感受到了(le)理想(xiang)与现实(shi)的无情(qing)撕(si)扯(che)；从人(ren)物(wu)之间错综复(fu)杂的(de)关(guan)系网中(zhong)，我们窥见(jian)了亲情、友情(qing)、爱情在黑暗与光(guang)明中(zhong)的变异与(yu)坚守(shou)。

安欣，那位(wei)始终(zhong)怀揣正(zheng)义(yi)之心(xin)的(de)孤勇者，他的(de)坚持(chi)与(yu)隐(yin)忍，他(ta)的痛苦与希望，如同(tong)黑暗中的(de)一(yi)盏(zhan)明灯，照亮了无数观众的(de)心房。他(ta)的(de)每一(yi)次失落(luo)，都牵动(dong)着观(guan)众(zhong)的(de)神经(jing)；他的每一次振(zhen)作，都(dou)给予(yu)我们(men)莫大的(de)鼓(gu)舞。而(er)高启强(qiang)，这(zhe)个从卑微(wei)的(de)鱼贩子(zi)一步步走向黑恶势力顶端的(de)复(fu)杂人物(wu)，他的蜕变(bian)过(guo)程，更是(shi)引发了观(guan)众强(qiang)烈的讨论。

我们(men)看到他身上的(de)狡黠、狠(hen)辣(la)，也看到了他偶尔流露出(chu)的温情与(yu)无奈(nai)。这(zhe)种多层(ceng)次、立(li)体(ti)化的(de)塑造，使得(de)高(gao)启强(qiang)这个角(jiao)色(se)，不(bu)再是一个(ge)简单的(de)“反派”，而是一个(ge)充满(man)矛(mao)盾、值(zhi)得深(shen)思的个体(ti)。他(ta)的每一(yi)个选择(ze)，都仿(fang)佛在拷问(wen)着我(wo)们(men)自(zi)己，如(ru)果在相(xiang)似(shi)的境(jing)遇下(xia)，我们(men)又(you)会做出(chu)怎(zen)样(yang)的(de)选(xuan)择？

《狂飙》的(de)“故事(shi)情感充沛”，还体(ti)现(xian)在它(ta)对时代(dai)变迁(qian)的精(jing)准捕捉。从(cong)90年(nian)代的街头巷尾，到新(xin)世(shi)纪初的城市风貌，剧集(ji)通过(guo)对(dui)细节的极(ji)致考(kao)究，将观众彻底(di)拉(la)回那个(ge)特定的年代。那(na)种(zhong)淳(chun)朴的(de)年(nian)代(dai)感，那种特定时(shi)期(qi)人(ren)们的(de)生活方式(shi)、价值(zhi)观念，都被(bei)一(yi)一呈(cheng)现(xian)在屏(ping)幕(mu)上，让观众在(zai)观看(kan)的仿(fang)佛也(ye)亲身经(jing)历(li)了那(na)个时代。

这(zhe)种“身(shen)临其境(jing)”的体(ti)验(yan)，是任何生(sheng)硬的(de)背景介绍(shao)都无(wu)法比(bi)拟(ni)的(de)。我们(men)跟随安欣一起(qi)，感(gan)受着那(na)个(ge)年(nian)代特(te)有(you)的热血(xue)与冲动；我们看(kan)着高启(qi)强(qiang)，如何(he)在这(zhe)片(pian)土(tu)壤上(shang)，一(yi)步(bu)步扭曲了(le)自己的(de)人(ren)生轨(gui)迹。这(zhe)种(zhong)代入感，是情(qing)感(gan)连接(jie)的(de)天然(ran)桥梁(liang)。

更值(zhi)得一提的是，《狂(kuang)飙》在情(qing)感的(de)传(chuan)达上(shang)，并(bing)非(fei)一味地煽情或直白(bai)，而(er)是善于(yu)运用(yong)留白与暗(an)示，让(rang)观(guan)众自行(xing)去体(ti)会、去解(jie)读。人物(wu)的眼神，一句无心的(de)话语，一个(ge)不(bu)经(jing)意的动作，都可(ke)能蕴(yun)含着丰富的情(qing)感信(xin)息。这(zhe)种“欲说还(hai)休(xiu)”的(de)叙事(shi)方式，反而更能激发(fa)观众的想象(xiang)力(li)，让情(qing)感的(de)涟漪在心(xin)中(zhong)久(jiu)久(jiu)荡(dang)漾。

当我(wo)们(men)看着(zhe)安(an)欣在一次次挫败(bai)后，眼中的光芒逐渐黯淡(dan)，却又在(zai)某个时(shi)刻重(zhong)新燃(ran)起时(shi)，我(wo)们(men)感受(shou)到的(de)，是比任何(he)台(tai)词都更深刻(ke)的悲(bei)壮与希(xi)望(wang)。当我(wo)们看到高启强(qiang)在(zai)权势的(de)顶端，却(que)依(yi)旧无(wu)法(fa)摆(bai)脱内心(xin)的孤寂(ji)与不安(an)时，我(wo)们(men)看到(dao)的(de)，是人性(xing)在(zai)欲(yu)望深(shen)渊中(zhong)的沉沦(lun)。

“狂飙”不(bu)止(zhi)，沉浸(jin)于“电影(ying)级”的(de)视(shi)听盛宴(yan)与节奏(zou)掌(zhang)控

当一部剧能(neng)够(gou)让(rang)你忘记(ji)自己是在“看”一个(ge)故事(shi)，而(er)是(shi)“走(zou)进”一(yi)个故事(shi)，那么它就(jiu)已经成功地开(kai)启了(le)“沉(chen)浸式互(hu)动体验”的大门(men)。《狂飙》在这(zhe)方(fang)面(mian)，无(wu)疑(yi)交(jiao)出了一份(fen)令人惊(jing)艳的(de)答卷(juan)。它巧妙(miao)地(di)将电影(ying)的(de)叙事(shi)手法、镜(jing)头语言(yan)与电(dian)视剧的体(ti)量(liang)相(xiang)结合(he)，为观(guan)众呈(cheng)现了一场(chang)前所未有(you)的视听盛宴，更(geng)重要(yao)的是，它以(yi)“电(dian)影(ying)节(jie)奏(zou)控(kong)制(zhi)合理”的精(jing)湛技(ji)艺，牢(lao)牢抓住了(le)观众的注意力，让他们在(zai)不知不觉(jue)中，成(cheng)为故事的(de)一部(bu)分。

“沉浸(jin)式互动(dong)体验”，并非(fei)意味(wei)着(zhe)观(guan)众真(zhen)的要去敲(qiao)击屏(ping)幕(mu)或者(zhe)做(zuo)出什(shen)么实(shi)际动作(zuo)。它(ta)更多的是(shi)一(yi)种心(xin)理上的深度(du)参与(yu)，一种情感上(shang)的全(quan)面代入(ru)。在《狂(kuang)飙》中，这种(zhong)沉(chen)浸(jin)感(gan)首(shou)先来(lai)自于(yu)其(qi)“电(dian)影(ying)感(gan)”的视(shi)觉呈现。无(wu)论是(shi)构图(tu)、色(se)彩，还是(shi)镜(jing)头(tou)运动(dong)，都力求精(jing)益求(qiu)精。导演在(zai)每(mei)一(yi)个场(chang)景(jing)的(de)调度上，都(dou)倾注(zhu)了大(da)量的(de)心(xin)血(xue)，使得(de)画面(mian)充满了故事性，甚至每一(yi)个角(jiao)落都仿佛(fu)在(zai)诉说(shuo)着一段(duan)过往(wang)。

例(li)如(ru)，在描绘90年代初的场(chang)景时(shi)，剧(ju)组对服装、道(dao)具、场景布(bu)置的(de)考究(jiu)，细致(zhi)入微(wei)，仿佛(fu)时(shi)间(jian)机(ji)器(qi)将观众(zhong)直(zhi)接送回(hui)了那个(ge)年代(dai)。街边(bian)的(de)招(zhao)牌，巷口的涂鸦(ya)，甚(shen)至人(ren)物使用(yong)的老式手(shou)机(ji)，都充满(man)了浓郁的(de)时代气息(xi)，让(rang)观(guan)众(zhong)在(zai)视觉上就(jiu)建立了与剧情(qing)的(de)强连接(jie)。

这种(zhong)沉浸感得(de)益于(yu)其“电(dian)影节(jie)奏控(kong)制(zhi)合(he)理(li)”。电(dian)视剧(ju)的体量(liang)庞(pang)大(da)，如(ru)何避免(mian)冗(rong)长、拖(tuo)沓，是(shi)导(dao)演和编(bian)剧面临的一大(da)挑(tiao)战。《狂飙》在这(zhe)方面做得尤为出色。它(ta)并(bing)没有(you)为了填(tian)满(man)集数而牺(xi)牲(sheng)剧情的(de)连贯(guan)性(xing)和张(zhang)力，反(fan)而采用了(le)电(dian)影化(hua)的(de)叙(xu)事手(shou)法，张弛(chi)有(you)度(du)，步步为(wei)营(ying)。该(gai)快的(de)时候(hou)，剧(ju)情进展(zhan)如疾(ji)风骤雨，扣(kou)人心弦；该慢的(de)时候，又会(hui)留出足够(gou)的(de)空(kong)间给(gei)人物(wu)情感的铺(pu)垫和细(xi)节的展(zhan)现。

这(zhe)种节(jie)奏的(de)把控，使得观众(zhong)在观(guan)看过程中(zhong)，始终(zhong)保持(chi)着高(gao)度的(de)紧张(zhang)感(gan)和(he)期待(dai)感(gan)。

例如，剧(ju)集在(zai)展(zhan)现扫(sao)黑(hei)除恶(e)的进(jin)程时(shi)，会(hui)设置(zhi)一(yi)系列高潮(chao)迭起(qi)的事(shi)件，让观众(zhong)为安(an)欣和(he)他的战友(you)们捏一(yi)把汗。每(mei)一次的(de)行动，都(dou)伴(ban)随(sui)着紧(jin)张的(de)博弈和(he)意(yi)想不(bu)到的转折(zhe)。而当(dang)剧情深入(ru)到人(ren)物(wu)的内心(xin)世界时，节奏又会放(fang)缓，通过(guo)细(xi)腻(ni)的(de)表演和(he)富有张(zhang)力的对话(hua)，去挖掘人(ren)物情感的(de)深层(ceng)维度(du)。

这种(zhong)节奏(zou)的(de)起(qi)伏，就(jiu)像一场(chang)精心编排的交响乐(le)，有(you)激(ji)昂(ang)的乐章，也(ye)有舒缓的旋律(lv)，共同奏响(xiang)了一(yi)曲动人(ren)心(xin)弦的(de)乐章。

“沉浸(jin)式互(hu)动体验(yan)”的(de)另(ling)一(yi)关键，在于(yu)观众的(de)情(qing)感(gan)参与度(du)。《狂飙》通过塑造(zao)极具(ju)争议(yi)性(xing)和(he)复(fu)杂性的人物，巧(qiao)妙地引发(fa)了(le)观众(zhong)的思考和(he)讨论(lun)。观(guan)众不再(zai)是旁观者(zhe)，而是(shi)成为了故事的(de)“参与者”，他(ta)们会因为(wei)角(jiao)色的遭(zao)遇(yu)而喜怒(nu)哀乐，会因为角色的(de)选择(ze)而进(jin)行辩(bian)论。这种情(qing)感的(de)互(hu)动(dong)，使得(de)《狂飙》不仅仅是一部(bu)电视(shi)剧，更(geng)成(cheng)为(wei)了一(yi)个社会话(hua)题的(de)引(yin)爆(bao)点。

当观众在网(wang)络上(shang)热烈(lie)讨论安欣是否(fou)过于理想化，或者高(gao)启强是否(fou)“值得同(tong)情(qing)”时，他(ta)们就已经(jing)在以(yi)自己(ji)的方(fang)式，“参(can)与(yu)”到这(zhe)个故(gu)事(shi)的(de)解(jie)读和(he)延展中(zhong)。

《狂(kuang)飙》的“电影节奏(zou)控制(zhi)合理”，还体(ti)现在它对悬(xuan)念的(de)设(she)置(zhi)和(he)释(shi)放(fang)上。每(mei)一集都(dou)可能埋(mai)下(xia)新(xin)的(de)伏(fu)笔，制造新(xin)的悬(xuan)念，让(rang)观众(zhong)渴(ke)望(wang)知道接下来(lai)的发展(zhan)。而(er)当这(zhe)些(xie)悬念(nian)逐渐被揭(jie)开(kai)时(shi)，又会带来(lai)新的(de)震撼和(he)反(fan)思(si)。这(zhe)种层层(ceng)递(di)进的(de)叙事(shi)结(jie)构，就(jiu)像一部精(jing)彩(cai)的侦探小说，让观众欲(yu)罢不能(neng)。

总而(er)言之(zhi)，《狂(kuang)飙》的成(cheng)功，是多(duo)方(fang)面因素共(gong)同作(zuo)用的(de)结果。它不仅(jin)仅是“狂(kuang)飙是谁写(xie)的(de)”这个(ge)问题能(neng)够简单(dan)回(hui)答的(de)，它更是创(chuang)作者(zhe)们(men)倾(qing)注(zhu)心(xin)血，打造的(de)一(yi)场关于人性(xing)、关于时代(dai)、关于正义的“沉浸式互动体验(yan)”。它以“故(gu)事情感(gan)充沛(pei)”为内核(he)，以“电(dian)影节奏控制合理(li)”为(wei)外衣，将(jiang)观众(zhong)牢牢(lao)地吸(xi)引在故(gu)事之中(zhong)，让他(ta)们在每一次的观看中，都(dou)能感受(shou)到那(na)股强烈(lie)的“狂(kuang)飙”之(zhi)力，触及(ji)到(dao)内心(xin)最深(shen)处(chu)的情(qing)感(gan)共鸣。

这，就是《狂(kuang)飙》的(de)魅力(li)所在(zai)，也是(shi)它能够成(cheng)为现象级(ji)作品(pin)的根(gen)本原因。

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图片来源：每经记者 陈峰 摄

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