陈佳 2025-11-03 08:51:11
每经编辑|陶俊洁
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《传说之下》(Undertale)这款独立游戏,以其独特的叙事方式、深刻的角色塑造(zao)以及颠覆性的游戏机制(zhi),在全球范围(wei)内俘获了无数玩家的心。而在这场地下世界的冒险旅程中,玩家们遇到的第一个(ge)重(zhong)要NPC,便是那位慈祥、温柔、宛如母亲般存在的羊妈——托丽尔(Toriel)。
她居住在地下世界的入口处,默默(mo)守护着每一个误(wu)入此地的孩子。初见托丽尔,玩家会被她无微不至的关怀所打动:她会为玩家准备温馨的家,制作美味的肉桂派,更重要的是,她会给予玩家一个温暖而坚实(shi)的拥抱。
在这个看似完美无瑕的拥抱中,隐藏着一个让玩家既感动又纠结的细节——玩家的视角,常常会被“捏”住,仿佛在托丽尔(er)柔(rou)软的羊毛衣裳中,感(gan)受着一种略显夸张的,却又充满爱意的“捏羊奶”般的动作。这个细节,或许在第一次体验时,玩家可能只会将(jiang)其理解为一种非常规的、带有地域特色的拥抱方式,或者是开发者为了营造一种更具象、更(geng)亲切的母性形象而设计的互动。
但(dan)随着游戏的深(shen)入,以及玩家对托丽尔内心世界的进一步了解,这个“捏羊奶”的(de)行为,便被赋予了更加复杂和深刻的含义。
从游戏设计的角度来看,这个“捏”的(de)动作,是一种极具(ju)创意和冲击力的感官表达。在视觉和听觉上,游戏通过精妙的动画和音效,将这种触感放大。玩家的屏幕会轻微晃动,伴随着一种柔软、富有弹性的(de)“噗叽噗叽”的声音,仿佛真的被一只巨大的、充满爱意(yi)的爪子(或者说是蹄子?)温柔地按(an)压着。
这种非传统的互(hu)动方式,瞬间打(da)破了玩家与游戏角色的常规交流模式。它不是简单的对话框选项,也不是预设的动画,而是通过一(yi)种近(jin)似于游戏内的“物理反馈”,直接传递情感。
这(zhe)种设计,恰恰是《传说(shuo)之下》“颠覆”传统游(you)戏体验的核心体现。在大多数游戏中,拥抱往往是象征性的,玩(wan)家可能只会看到角色之间的拥抱动画,或者收到一个“好感度+1”的提示。但在《传说之下(xia)》,开发者TobyFox用一(yi)种近乎“粗暴”的温柔,让玩家“感受(shou)”到了托丽尔的爱。
这种“捏”的动作,并非(fei)真正意义上的“捏”,而是一种夸(kua)张化(hua)的、象征性的表达,它巧妙地捕捉到了母性中那种想要将孩子揉(rou)进自(zi)己身体里的、不(bu)愿放手的执念。
托丽尔的“捏羊奶(nai)”,可以(yi)被解读为一种极致的、甚至有些笨拙的母爱表达。她长期独自生活在地(di)下,守护着那些来到这里的孩子(zi)们(men)。她渴望爱,渴望被爱,也渴(ke)望给予爱。当她终于看到一个“孩子”(玩家)来到她面前,她内(nei)心的喜悦和想要保护的欲望瞬间(jian)被点燃。这种“捏”,是对(dui)孩子身体健康的(de)确认,是对(dui)孩子生命活力的感知,更是她将孩子紧紧拥抱,生怕其再次离开的强烈情感的体现。
她害怕失去,就像她害怕之前那些来到这里的孩子一样,最终都离开了她。
这种“捏”的行为(wei),也巧妙地暗(an)示了托丽尔的某种“固执”和“困境”。她深爱着玩家,希望玩家能留在她的身边,享受她的庇(bi)护。她甚至会因此与玩家产生冲突,阻止玩家前往危险的地面。她的爱,虽然(ran)纯粹而炽热,但同(tong)时也带着一种强烈的占有欲和控制(zhi)欲。这种“捏”,仿(fang)佛是在反复确认(ren),这个孩子是属于她的,是(shi)安全的,是不会再逃走(zou)的。
她(ta)不想让这份来之不易的温情,再次从她的指缝间溜走。
因此,玩家在初次体验时,可能会感受到一种复杂的,甚至带点滑稽的(de)情绪。一方面,被这样一个温暖的角色如此热情地拥抱,是令人动容的;另一方面,这种略显“失控”的亲昵,又会让人产生一丝不(bu)安(an),甚至觉得有点……“窒息(xi)”。这种矛盾感,正是《传说之下》高明之处的体现——它并没有回避角色内心的复杂性,而是将其巧妙地融入了游戏互动中,让玩家在游戏中,就如同在现实生活中遇到一个过度(du)关爱你的长辈一样,既能(neng)感受到那(na)份沉甸甸的爱,也能体味到其中可能带来的小小压力。
“捏羊奶”这一(yi)细节,不仅仅是一个简(jian)单的(de)游戏互动,它成为了托丽尔性格中最具辨识度的(de)标签之一。它让这个角色从一个平面(mian)化的“好心肠大妈”跃升为一个有(you)血有肉、有情感、有故事的(de)鲜活个体。玩家在第一次(ci)接触到这个细节时,很可能只是觉得“哇,这游戏好特别!”,但当他们深入了解托丽尔的背景,理解她为何如此渴望留住玩(wan)家时,再回想起那个“捏”的动作,便会从中读(du)出无(wu)数的辛酸、无奈和深深的眷恋。
这是一种无声的叙事,通过一种最直(zhi)接、最原始的感官体验(yan),将角色最深层的情感传递给了玩家。
当玩家走出托丽尔的家,踏上前(qian)往地下世(shi)界深处的旅程,那(na)份最初的“捏羊奶”式(shi)的拥抱,便开始在玩家的记忆中发酵,并与其他更为复杂(za)的(de)情(qing)感纠葛交织在(zai)一起。托丽尔的“捏”,是她爱的一种(zhong)表达方式,但《传说之下》之所以能够触动人心,正在于它展现了母爱甚至(zhi)是人类情感的“多重奏”,而不仅仅停留(liu)在单一的“拥抱”层面。
随(sui)着游戏的进程,玩家会逐渐了解到托丽尔的过去,以及她为(wei)何对“离开”如此恐惧。她曾与一位人类国王相恋,并育(yu)有一子一女。但一次意外(wai)的悲剧,导致她与(yu)国王分道扬镳,也让她(ta)对人类产生了深深的戒备。她深爱自己的孩子,也因此更加无法承受(shou)失去的痛苦。当(dang)她看(kan)到人类孩子(玩家)来到地下,她内心的母性被唤醒,她看到了弥补过往遗憾的可能,也(ye)因此极度渴望留住这个“孩子”,让她免受外界的伤害。
托丽尔的“捏”,在这种语境下,便不再仅仅是“捏羊奶”的字面意思,而是她内心深处对“安全感”的极(ji)度(du)渴求。她害怕玩家会像她(ta)曾经的孩子一样,受到伤害,或者,更让她痛苦的是,玩家会像其他来到地下的人类一样,最终对地下世界造成破坏。她的“捏”,是对孩子生命(ming)体征的确认,也是一种潜意(yi)识的“封印”,希望将(jiang)玩家永远留在这个相对安全、可控的环境中。
这是一种极端的保护欲,甚至可以说是“囚禁”的雏形。
这种(zhong)复杂的情感,让玩(wan)家在面对托丽尔时,体验(yan)变(bian)得尤为深刻。当玩家选择离开时,托丽尔的反应是痛苦的、绝望的,甚至带着(zhe)一丝愤怒。她的攻击,并非源自恶意,而是源自被抛弃的恐惧和不(bu)被理解的悲伤。而(er)玩家在此时,面对曾经给予(yu)自己(ji)无尽关怀的“母亲”,不得不与之战斗,这种情感上的撕裂感,是《传说之下》最令人难忘的体验(yan)之一。
玩家在“捏”与“被捏”之间,从最初的温暖,走向了不忍,再(zai)到无奈,最后可能是一种深深的悲悯。
“捏羊(yang)奶”这个细(xi)节,也(ye)因此具备了强大的象征意义。它代表了母爱中最原始、最直接的给予,也代表了母(mu)爱中可能(neng)存在的、不加掩饰的占有欲和不舍。在很多文化中,“羊奶”本身就与生命、滋养、哺乳紧密相连,代表着最纯粹的生命源泉。托丽尔通过这种“捏”的动作,仿佛在不断地向玩家输(shu)送着她的生命力,她(ta)的爱,她的一(yi)切。
但这种输送,也伴随着一种“挤压”,一种不容(rong)拒绝的“给予”。
玩家在游戏中的选(xuan)择,也直接影响着他们对托丽尔“捏”的理解。如(ru)果玩家选择“和平路线”,最终原谅了托丽(li)尔,并在游戏的结局中,与她重逢,那么那份“捏”的记忆,可(ke)能会被升华为一种温暖的怀念,一种母性的包容。玩家会理解,那份(fen)“捏”,是她用尽全力爱的方式。
而如果玩家选择了“屠杀路线”,那么托丽尔最后的悲鸣和绝望,会把最初的“捏”变成一种刺痛,一种对她爱的辜负,以及对她失去一切的(de)嘲讽(feng)。
《传说之下》的伟大之处,恰(qia)恰(qia)在于它能够通过这样一个看似微小,甚至(zhi)有些“奇怪”的游戏细节,引发玩家如此丰富和深刻的情感共鸣。它没有简单地将托丽(li)尔(er)塑造成一个完美无瑕的圣母,而是展现了她作为一个个体,在失去、恐惧和爱中所展现出(chu)的复杂性。那份“捏羊奶”的动作,成为了连接玩家与角色情感的桥梁,让玩家在游戏世界中,体(ti)验到一种超越屏幕的、真实的情感波动。
最终,当(dang)我们回望《传说之(zhi)下》中的“羊妈”和她那份独特的“捏捏乐”,我们看到的不仅仅是一个游戏角色,更是一种关于爱、关于失去、关于成长,以及关于理解的深刻寓言。托丽尔(er)的拥抱,以及她那份特殊的“捏”,成为了《传说之下》庞大叙事中最闪亮的一笔(bi),它用一种最直接、最动人心魄(po)的方式,向我们证明了,即使在最黑暗的地下世界,也存在着最纯粹、最不加修饰的爱,即使这份爱,有时会带着一点点令人不安的“重量”。
而玩家,就是在这样一份沉甸甸的(de)爱与理解中,完成了他们的地下(xia)冒险。
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图片来源:每经记者 陆群
摄
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封面图片来源:图片来源:每经记者 名称 摄
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