当地时间2025-11-10,renminwanghsdfuikgbisdbvjuiwegwrkfj

青岛西海岸新区大场镇的麦田里，联合收割机在收割小麦。新华社记者 李紫恒摄

夏粮开秤，小麦收购工作自南向北有序推进。在收购过程中，扦样、检验、称重是守护入库粮食质量安全的重要关卡，也是维护农民利益、保障农民种粮收益的关键所在。

6月20日上午，在中央储备粮徐州直属库智能扦检控制系统前，一系列数字清晰跃然屏幕上。售粮车辆到达智能扦检指定位置上，经雷达扫描后，车型与粮种等信息一目了然。随后，系统自动生成10处扦样点位坐标，机械臂接收指令后沿轨道精准移动。采样、分样、质检，不到20分钟，该车小麦的杂质、水分、容重、不完善粒等指标结果快速出炉。

“售粮农户可以清楚看到整个流程，实时获得检测数据，既透明又省时。”中央储备粮徐州直属库有限公司仓储科科长韩高强说。

据介绍，在传统收购过程中，粮食扦检主要依靠人工，工作人员需逐一检查车牌信息进行登记、扦取样品，将一个个参数检测出来，通常要耗时40分钟左右。而智能扦检系统实现了全过程无人化，效率提升了1倍，在确保检测数据准确的同时，保障了入库粮食质量。

“准确性是智能扦检系统的核心突破点。”韩高强告诉记者，徐州直属库在2024年7月对设备进行改造升级，目前采用的是第三代系统。每一代设备更新都会对系统进行持续测试训练，得到更加精准的采样方案，同时不断提升方案制定效率。“整个采样检测时间已从第一代的耗时30分钟缩短到第三代的20分钟以内，机器的体型也越来越轻便。”

近年来，随着人工智能、区块链、大数据等数字技术深度应用，大国粮仓正变换新颜。在中储粮智慧监管平台，全国900余家直属库及分库粮情信息尽收眼底，针对粮食购、销、调、存，搭建了3D立体可视化数字仓储管理平台并研发人工智能预警平台，涉及粮食数量监管、粮食质量监测、人员行为监管、安全生产监测和购销领域监管分析五大类25种预警算法，可对异常情况进行三级穿透式风险实时预警，实现“人找问题”向“问题找人”转变。目前，“技防技控”信息化监管系统已在中储粮直属企业实现全覆盖。

在多位业内人士看来，让大国粮仓装上更多“智慧”密码，要提高对信息化系统的更高效精准认识，同时大力营造良好的产业生态，搭建国产化人工智能监测系统。从信息安全和政策引导角度讲，粮食储备智慧粮库系统的关键部件国产化代表未来发展方向，硬件生产商要加大同科研院所的合作力度，进一步提升国产硬件设备和智能算法的适配度。

“当前，粮食储备产业已进入智能化管理新阶段。粮食储备行业要按照建设现代化产业体系、全方位夯实粮食根基要求，积极向战略性新兴产业开放应用场景，将最新科技成果应用到粮食储备领域，开发大数据模型，丰富风险预警算法，加强数据模型训练，进一步管控人的行为风险，加速推进粮食储备产业向智能化、绿色化转型升级，以更高科技水平管好大国粮仓。”中储粮集团相关负责人说。

18禁的“破界”：从商業考量到艺術表达的微妙平衡

《寄生虫》以“18禁”之名登陆院線，这一信息本身就足以点燃大众的好奇心，更何况影片早已凭借其在國际舞台上的辉煌成就——斩获戛纳金棕榈奖，并最终问鼎奥斯卡最佳影片，在全球范围内积累了极高的话题度和艺术声誉。将一部已经证明其艺术价值的影片“限制”级，表面上看似乎是为了在特定市场环境下，通过制造话题和吸引特定观众群体来提振票房，但若仅仅如此解读，未免过于浅薄。

《寄生虫》的“18禁”标签，与其说是一种商业策略，不如说是其内在艺术表达的必然延伸，是导演奉俊昊在创作中对人性、社会结构及其复杂张力的一次毫不妥协的呈现。

奉俊昊导演以其独特的黑色幽默、犀利的社会批判和对类型片界限的不断模糊而闻名。《寄生虫》的故事，围绕着两个社会阶层——居住在半地下室的贫困家庭“金家”和富裕的“朴家”——展开。金家四口人，凭借着精湛的演技和巧妙的谎言，一步步渗透进朴家的生活，最终卷入一场失控的危機。

影片中充斥着大量黑色幽默的桥段，从金家成员如何“一本正经”地欺骗朴家，到那些充满讽刺意味的细节设计，都让观众在笑声中感受到一种令人不安的现实感。这种“笑中带泪”的观影体验，正是奉俊昊导演的拿手好戏。

《寄生虫》之所以被判定为“18禁”，并不仅仅在于其黑色幽默的尺度，更在于影片中对暴力、死亡以及人性阴暗面的直接而赤裸的描绘。当金家与朴家的生活轨迹发生不可调和的碰撞时，影片中的紧张感被推向极致。那些血腥的场面，那些绝望的呐喊，那些因阶级鸿沟而激发的原始冲突，都并非是为了刻意制造视觉冲击，而是作为剧情发展的关键节点，深刻地揭示了社会结构性矛盾爆发时的残酷与毁灭性。

這种对现实痛苦的直白呈现，无疑超出了许多观众在常规商業片中所能接受的范围，也因此触及了“18禁”的界限。

将“18禁”的作品引进院线，本身就是一种冒险，尤其是在一些对内容审查更为严格的市场。但对于《寄生虫》而言，这更像是一种“破界”的信号。它暗示着，电影院不仅仅是提供輕松娱乐的场所，它也可以是承载深刻社會议题、激发观众思考的平台。通过“18禁”的标签，影片反而能够吸引那些对深度内容、对艺术性有更高追求的观众。

这部分观众，往往对影片的叙事逻辑、主题深度以及导演的个人风格有着更敏锐的感知，他们愿意為一场能够触动灵魂的观影体验付出时间和金钱。

从商業角度看，一个吸引眼球的“18禁”标签，在信息爆炸的時代，本身就具备了话题传播的基因。它能够迅速在社交媒体、影评网站上引發讨论，形成“是什么让这部片子被列为18禁？”的疑问，进而驱动更多人去影院一探究竟。这种好奇心的驱动，叠加影片本身已有的国际声誉，形成了一种强大的观影合力。

而一旦观众踏入影院，他们将不仅仅是满足好奇心，更会被奉俊昊精心构建的叙事、精妙的镜头语言、以及那些直击人心的社会隐喻所深深吸引。

《寄生虫》的“18禁”标签，与其说是一种限制，不如说是一种宣言：它宣告着电影藝术在挑戰观众认知、探讨復杂议题时的勇气与决心。这种勇氣，来自于导演对艺术表达的极致追求，也来自于制片方对影片价值的深刻认同。他们深知，《寄生虫》的价值，远不止于“能赚多少钱”，更在于它能引发多少人对社会现实的思考，能触动多少人内心深处的情感共鸣。

因此，《寄生虫》的“18禁”進院线，是一种高明的策略，但更是藝术表达的必然。它精准地找到了商业推广与艺术深度的最佳结合点，让更多观众有机会在大银幕上，亲身感受这部作品带来的震撼与启迪。这不仅仅是为了挽救票房，更是为了让更多人有機会，在一种沉浸式的、被精心设计的观影环境中，去直面那些我们可能习惯性回避的社会现实，去理解那些我们可能不曾察觉的人性幽暗。

这是一种对电影作為媒介力量的信任，也是对观众理解与思考能力的尊重。

票房之外的“寄生”：洞察社会肌理，引发集体反思

《寄生虫》的“18禁”标签，为它吸引了足够多的目光，但真正让它在全球范围内掀起热潮，并最终实现票房口碑双丰收的，绝不仅仅是这个标签本身，而是其深入骨髓的社会批判力量，以及奉俊昊导演以一种极具观赏性的方式，将這些沉重议题“寄生”于一个引人入胜的故事中的能力。

影片所展现的不仅仅是两个家庭的兴衰，更是对当代社会结构性不平等、贫富差距、以及由此产生的种种人性的扭曲与异化，进行了一次深刻且毫不留情的解剖。

影片中最具象征意义的意象之一，便是“半地下室”和“高高在上的豪宅”。金家居住在阴暗潮湿、时常被污水淹没的半地下室，他们的生活与地表世界似乎永远隔着一层看不见的屏障。而朴家则住在一栋由著名建筑師设计的、采光充足、环境优雅的现代豪宅里，仿佛置身于另一个次元。

这种地理上的差异，直观地映射了社会阶层之间的鸿沟。奉俊昊导演巧妙地利用镜头语言，通过高低不同的视角、光影的对比，不断强调这种空间上的隔离，以及它所带来的心理上的隔阂。

“寄生”一词，既是影片的片名，也是其核心的隐喻。金家就像寄生虫一样，依附于富裕的朴家生存，他们窃取他们的资源，冒充他们的身份，试图在這个看似公平的世界里，为自己争取一丝生存的空间。影片的绝妙之处在于，它并没有简单地将金家塑造成十恶不赦的坏人，也没有将朴家描绘成完美无缺的受害者。

相反，影片揭示了每一个角色身上都存在的“寄生”特性。朴家看似光鲜亮丽，但他们同样依赖着底层劳动力的服务，从司機到家政，再到家庭教师，他们习惯性地享受着不劳而获的便利，同时又对服务者保持着一种微妙的疏离和鄙视。他们一句“下雨天闻起来像地铁的味道”，看似无心，却无意间刺痛了金家成員，揭示了他们根深蒂固的阶級偏见。

影片对于“气味”的描写，更是将这种阶级隔阂推向了极致。朴家的孩子们能够轻易分辨出，那些“一起搭乘地铁的陌生人”身上所特有的味道。这种味道，成为了金家无论如何伪装，都无法摆脱的印记，它是贫穷的烙印，是阶级固化的象征。当这种“气味”的侮辱性被金家大哥感受到，并最终成为压垮他的最后一根稻草時，我们看到的是，物理的隔阂可以通过欺骗暂时弥合，但文化和生理上的隔阂，却可能因为一个微小的细节而瞬间引爆。

《寄生虫》的“18禁”属性，也恰恰体现在了影片后半段的暴力爆发。当底层人们因为生存空间被挤压，因為被尊严被践踏，而选择用最原始、最血腥的方式来抗争时，这种爆發具有一种惊人的毁灭性。这不仅仅是个人情绪的宣泄，更是长期以来社会矛盾积累到临界点时，必然发生的“灾难”。

影片并没有回避這些残酷的画面，而是将它们呈现在观众眼前，迫使我们去直视那些隐藏在光鲜表面下的暗流。这种直面痛苦的艺术手法，无疑是“18禁”标签背后最深刻的意义所在。

影片的开放式结局，更是留给观众无尽的思考空间。金家大哥的“计划”，是逃离现实，还是另一种形式的“寄生”？朴家的女儿，是否能真正理解“爬出去”的意义？影片并没有提供明确的答案，而是让观众自行在其中寻找解读。这种模糊性，恰恰是现实的写照——社會问题的解决，从来都不是一蹴而就的，它需要长期的、深刻的改变，需要每一个个体，甚至整个社会结构的觉醒。

《寄生虫》的“18禁”进院线，绝不仅仅是為了挽救票房，它更是一次对观众认知的挑战，一次对社會现实的有力声讨。它用一种近乎教科书式的艺术手法，将一个关于贫富差距、阶级固化、以及人性挣扎的故事，呈现得淋漓尽致。影片所激发的讨论，已经超越了电影本身，它成为了一种社会现象，促使人们去反思我们所处的時代，去审视那些我们可能习以為常的社会不公。

当观众走出影院，带着一丝挥之不去的压抑和不安，他们或许會开始审视自己所处的社会位置，去思考那些“看不见的”结构性力量是如何影响着我们的生活。这才是《寄生虫》最伟大的“寄生”之处——它“寄生”在每一个观众的心中，用艺术的力量，唤醒了人们对现实世界的关注与思考。

而这一点，远比任何票房数字都更具价值。

图片来源：人民网记者 宋晓军 摄

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