当地时间2025-11-10,renminwanghsdfuikgbisdbvjuiwegwrkfj

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

畫面里母親的手臂温暖而有力，孩子的脸上写满好奇和依赖。这种日常的细节，不经意间把亲情的核心拉近到每一个观众的面前。音乐微弱地流动，像风吹过窗帘，带来一份不喧嚣的安定。故事并非只抓住相聚的瞬间，而是把别离的影子也放進同一畫面。MV以碎片化的镜头重组时间：同一只手在不同场景中触碰相同的物件，像是在跨越空间的语音记忆。

一个孩子在雨夜敲打窗户，母亲在门外等候，雨点的节拍与钢琴的音符交错，形成一种温柔的催眠。这样的叙事安排，让人不由自主地把个人的成長史投射到画面里：你是否也在某个阶段被母亲的拥抱包裹过？是否也在某个夜晚学會独自抖落疲惫继续前行？拍摄手法上，导演用近景和极短的剪辑，把观众的情感带入主角的呼吸间。

当孩子需要勇气离开家的那一刻，母亲的眼神不是阻止，而是给出支持和自由。观众会在这一瞬體会到一种沉稳的解脱感——不是眼泪的溢出，而是心底那股想要努力、想要回报的火种被点燃。音乐与影像的融合，像是一场关于时间的对话。编曲以钢琴線条为骨干，弦乐在关键处拉高情感，合唱在副歌时化作一个温柔的群體拥抱。

整体的叙事节奏不急不慢，正如日常生活的真实：有落泪的瞬间，也有继续前行的步伐。即便你在不熟悉的文化环境中观看，也能感知到那种普遍的母子情感：既熟悉又新鲜，既贴心又力量感十足。故事在不经意之间把母亲的角色提升为生活中的灯塔，指引孩子如何在世界的复杂性里找回自我。

与此画面的质感和镜头语言共同承担起情感的传递，使得观众在视觉的震撼中不自觉地产生共鸣。无论你是否熟悉明星的舞台光环，都会被这份暖意所打动——它来自日常、来自母亲的手掌、来自与孩子一同成长的那些年。若说这部MV的起点是家庭的温暖，那么它的推进则是对自我成长的深情注解：你愿意在忙碌的生活中多给自己和家人一个拥抱吗？这部作品用最简洁的手法回答了这个问题。

}视听的盛宴与情感的延展进入画面的第二段，视觉语言开始展现出更综合的层次。摄影师用光影塑造空间感，暖色调在室内场景中占据主导，冷色在夜景与雨幕中渐渐抬头，形成情感的对比与和解。這种色彩的转译并非为了追求美学复古，而是为了让观众在每一个镜头里感知到时间的重量与母爱的持续性。

镜头语言更强调质感：近景捕捉母親手指间的细纹、孩子眼中的光芒与微小颤动，中景拉出两人之间的距离，让情感在空间里缓慢展开。远景则承担起故事宏观的叙述，城市的霓虹、车水馬龙，代替了画外的时间流动，提醒人们生活还在继续，爱也需要被日常温柔地照料。音乐的角色在这部分进一步深化，主旋律像一道温暖的河流，穿过每一个情感的分岔点。

若把MV分成章节，这些章节的衔接不是通过强烈的冲击，而是通过细微的情感呼应和场景的并置来实现。观众会在不经意间捕捉到一个细节：相同的物件在不同场景中的出现——一枚硬币、一把伞、一个折起的信件——它们像记忆的锚点，把散落的情感重新拼合。演出部分并非以炫技为目标，而是强调真实的情感表达。

演员的眼神交流、呼吸的节拍、汗珠在灯光下的微闪，构成了一场无声的对话，令人感到亲切而不造作。语言的缺失被转化為情感的密度，观众在默默的欣赏中完成自我情感的投射与释放。这也是这部MV的魅力所在：它并不追求人为的高光时刻，而是让普通人的日常情感成为镜头的主角。

对于正在经歷家庭变迁、工作压力或自我怀疑的人来说，这是一场情感的共振：你不再孤单，母亲的拥抱和理解像一座灯塔，为你照亮前路的方向。制作团队在后期处理上也显得克制而讲究，细节处的精致——皮肤的质感、雨滴的反光、房间里的微尘光线——都被精准地雕刻出来，提升了整部作品的质感和沉浸感。

整段落的节奏安排讓人愿意一遍又一遍地回看，不仅是为了再一次被感动，也是为了在重复观看中发现新的線索和情感层次。MV把观众引向一个共同的感受：在纷繁的世界里，母爱像一条永不干涸的河流，持续给人以勇气与希望。选择观看这部完整版，等于给心灵一次温柔的抚慰和一次深刻的自我对话。

请在合法的平台上进行观看，支持创作者的努力，让这份感动得到延续与传播。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 李慧玲 摄

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