每经编辑｜陈百强    

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在成人漫(man)画的(de)广阔(kuo)星空(kong)中，宫(gong)崎摩耶无疑(yi)是(shi)一位举足轻(qing)重(zhong)的(de)“魔(mo)女”。她的作(zuo)品，如(ru)同(tong)暗夜(ye)中(zhong)绽放的罂粟(su)，妖冶而(er)危(wei)险，充满了令(ling)人心(xin)悸的(de)美感(gan)和(he)深刻的(de)寓意。而《屠杀性(xing)暴徒》，更(geng)是她(ta)魔女生涯中(zhong)一颗(ke)璀璨夺目却又(you)带着血色光芒的宝石。这部作品(pin)，与其说(shuo)是一(yi)部漫画(hua)，不如说(shuo)是一(yi)场关于(yu)复(fu)仇、力(li)量与(yu)女(nv)性(xing)内心深(shen)处呐(na)喊的史(shi)诗。

《屠(tu)杀(sha)性(xing)暴徒(tu)》之所(suo)以能成为宫崎摩耶的代(dai)表(biao)作之一(yi)，在(zai)于其(qi)极(ji)致的(de)艺术风格(ge)。宫崎摩耶的(de)画风极(ji)具(ju)辨(bian)识度(du)，线(xian)条(tiao)的运用充满了(le)力量(liang)感和(he)侵略(lve)性，人物的表(biao)情(qing)刻(ke)画(hua)入(ru)木三分(fen)，尤其(qi)是眼眸中(zhong)的情(qing)绪，时(shi)而冷(leng)冽如冰(bing)，时(shi)而燃(ran)烧着(zhe)熊(xiong)熊烈火。在《屠杀性暴徒(tu)》中，这(zhe)种(zhong)画(hua)风被(bei)运用到(dao)了极致(zhi)。

阴影(ying)与(yu)光线(xian)的强(qiang)烈对(dui)比(bi)，营造(zao)出一种压抑、紧张的(de)氛围，仿(fang)佛(fu)将读者(zhe)置身于(yu)一个(ge)危(wei)机四伏(fu)的黑(hei)暗世(shi)界。人(ren)物的设(she)计(ji)更是(shi)充(chong)满了艺术感，即使(shi)是血腥残(can)忍的(de)场(chang)面(mian)，也被赋予(yu)了一(yi)种扭(niu)曲而迷(mi)人(ren)的美(mei)感，让(rang)观者在恐(kong)惧(ju)的(de)又忍不住(zhu)为(wei)之着迷。她笔(bi)下的女性(xing)角色(se)，从外形(xing)到内在(zai)，都散发(fa)着一种(zhong)超越常人的(de)魅力，即使身处(chu)绝境(jing)，也绝(jue)不(bu)失尊(zun)严与(yu)力量(liang)。

故事(shi)的开(kai)篇就(jiu)以(yi)一种极其(qi)震撼(han)的(de)方式，将(jiang)读者(zhe)拉(la)入了主角的复(fu)仇之路。主人公(gong)，一个(ge)遭受(shou)了(le)无(wu)法想象的伤(shang)害(hai)的女性，在绝望(wang)的深(shen)渊中，选(xuan)择了以暴制暴，将曾经摧(cui)毁(hui)她一(yi)切的施暴(bao)者(zhe)一(yi)一猎杀。这不仅(jin)仅是一(yi)场(chang)简单(dan)的复仇，更(geng)是(shi)一(yi)次对社会阴暗(an)角落(luo)的无情揭(jie)露。宫崎摩(mo)耶毫不避讳地(di)展现(xian)了人(ren)性中(zhong)最丑(chou)陋、最(zui)黑暗的一(yi)面(mian)，将那(na)些隐藏(cang)在社会光鲜亮(liang)丽之下的罪恶(e)，赤(chi)裸(luo)裸(luo)地呈现在读(du)者眼(yan)前(qian)。

她(ta)通(tong)过极(ji)端的(de)情(qing)节和(he)强烈的冲突，引(yin)发(fa)读者对(dui)正(zheng)义、道德(de)以(yi)及(ji)施暴者(zhe)与受害(hai)者之间(jian)界限的(de)深刻思(si)考(kao)。

“屠杀(sha)性暴(bao)徒”这个名(ming)字本(ben)身就(jiu)极具(ju)冲(chong)击力，它直接(jie)点明了作品的(de)主题——对性(xing)暴(bao)力施暴(bao)者(zhe)的(de)无(wu)情(qing)审判(pan)。宫(gong)崎(qi)摩耶并没有(you)将(jiang)故事(shi)简(jian)单化(hua)为“正义(yi)战胜(sheng)邪恶(e)”的二(er)元(yuan)对立。她深入挖掘(jue)了(le)主角内心的(de)挣(zheng)扎(zha)与痛(tong)苦(ku)，复仇的火(huo)焰(yan)在燃烧(shao)她(ta)自己(ji)的也(ye)在灼伤着(zhe)她的灵(ling)魂。每一(yi)次的(de)猎(lie)杀，都(dou)伴(ban)随(sui)着更(geng)深的伤痛和更沉重(zhong)的(de)负(fu)罪(zui)感。

这(zhe)种复杂的人(ren)性刻画(hua)，使得(de)主角(jiao)并非(fei)一个(ge)脸谱(pu)化(hua)的(de)复仇者，而是一个在黑暗中(zhong)挣(zheng)扎求(qiu)生(sheng)的(de)灵魂，她的(de)每一次行(xing)动都(dou)带(dai)着令人(ren)心碎(sui)的悲(bei)壮(zhuang)。

作(zuo)品(pin)中对女(nv)性(xing)力(li)量的描(miao)绘，更是(shi)《屠杀性暴(bao)徒》最(zui)引人(ren)注目的亮(liang)点之一(yi)。宫崎(qi)摩耶笔(bi)下的女性(xing)，并非(fei)柔(rou)弱(ruo)的待(dai)救者(zhe)，而(er)是(shi)拥有(you)着惊(jing)人(ren)的(de)韧性(xing)与爆(bao)发力。她(ta)们(men)在遭受(shou)重(zhong)创后(hou)，能(neng)够(gou)从(cong)绝望中(zhong)站起，蜕(tui)变成能够(gou)与黑(hei)暗抗衡(heng)的存(cun)在。主角的(de)成(cheng)长(zhang)轨(gui)迹(ji)，就是(shi)一(yi)部(bu)女性(xing)自我(wo)救赎(shu)与赋权的(de)史诗。

她(ta)从一个(ge)被命运玩弄(nong)的受害者，一(yi)步(bu)步(bu)蜕变(bian)成一个掌(zhang)控自己命(ming)运的(de)猎手(shou)。这种转变(bian)，是对所有(you)被压(ya)迫女(nv)性的(de)巨大鼓舞(wu)，也(ye)是对社(she)会性(xing)别不(bu)平等(deng)现象的有力(li)控(kong)诉。

值得一提(ti)的是，宫崎摩(mo)耶在(zai)描绘(hui)这些极(ji)端(duan)情节时(shi)，始(shi)终保(bao)持着(zhe)一(yi)种冷静(jing)而(er)客(ke)观的视角(jiao)。她并(bing)没有(you)煽情(qing)，也没(mei)有道德说教，而(er)是(shi)用(yong)最直(zhi)接(jie)、最赤(chi)裸的方(fang)式，呈(cheng)现(xian)出(chu)事件(jian)的残酷(ku)真(zhen)相。这种“去情感化”的叙(xu)事手法(fa)，反而更能引发(fa)读者(zhe)的反(fan)思。当(dang)读者(zhe)看到那些(xie)令人(ren)发指的(de)罪(zui)行，以(yi)及主(zhu)角不(bu)惜(xi)一(yi)切代(dai)价(jia)的(de)复仇(chou)时，内心(xin)深处(chu)的(de)震撼和对(dui)现实的思考(kao)，会比(bi)任(ren)何煽情都能来得(de)更(geng)加深刻(ke)。

《屠(tu)杀(sha)性暴徒(tu)》不仅(jin)仅是一(yi)部猎奇(qi)的作品(pin)，它(ta)更(geng)是(shi)一面(mian)镜(jing)子(zi)，映照(zhao)出社会中(zhong)存在(zai)的黑暗与(yu)不公(gong)。宫崎摩耶用她的画笔(bi)，为那(na)些(xie)无声的受害者(zhe)发(fa)声，为(wei)那(na)些被(bei)压抑的愤怒提供了一个宣泄的出(chu)口(kou)。她以一(yi)种极端而艺术(shu)化的方式(shi)，挑(tiao)战(zhan)着人们(men)对于暴(bao)力、复仇以及(ji)正(zheng)义(yi)的传统认知(zhi)，迫(po)使(shi)我们(men)去审视那(na)些(xie)隐(yin)藏在(zai)日常之下的阴(yin)影，去(qu)思考(kao)一个(ge)更加复(fu)杂和残酷的(de)现实。

继续(xu)深入(ru)《屠杀(sha)性暴(bao)徒》的迷人(ren)世(shi)界，我们(men)会发(fa)现宫崎摩耶在(zai)构(gou)建(jian)这部(bu)黑暗(an)史诗(shi)时，所(suo)展现(xian)出(chu)的(de)高超叙事技(ji)巧(qiao)和深(shen)刻的思想(xiang)内涵，远不止于(yu)表面(mian)的(de)血腥与暴力。她(ta)如同一个技艺精湛的(de)炼金(jin)术士，将人(ren)性中的(de)绝望、愤(fen)怒、痛苦与(yu)力量(liang)，巧妙(miao)地熔(rong)炼在(zai)一(yi)起(qi)，创(chuang)造(zao)出一(yi)部既令人(ren)不(bu)安(an)又发人(ren)深省的艺术品(pin)。

在叙事(shi)结构上，《屠杀(sha)性(xing)暴徒(tu)》并非简单(dan)地线(xian)性推进(jin)。宫崎(qi)摩耶善于运(yun)用闪回(hui)、碎片(pian)化(hua)的(de)叙事(shi)方(fang)式，将(jiang)主角过(guo)去的(de)伤痛与现在(zai)的复(fu)仇(chou)行动交织在一起(qi)。这(zhe)种叙事(shi)手法(fa)，不仅增强了(le)故事的(de)张(zhang)力(li)，更让读(du)者(zhe)能够逐步(bu)理解主角(jiao)为何(he)会走(zou)向极(ji)端。我们看(kan)到的(de)不仅仅是一个(ge)复仇(chou)者(zhe)，更(geng)是一(yi)个被痛苦(ku)深深(shen)烙(lao)印(yin)的灵魂，她(ta)的每一(yi)次反(fan)击，都是(shi)一次对过(guo)去创伤(shang)的(de)嘶吼(hou)。

这些碎(sui)片(pian)化的(de)回忆(yi)，如(ru)同(tong)利(li)刃(ren)般划破黑暗(an)，揭(jie)示了(le)施暴(bao)者们(men)曾经犯下的滔(tao)天罪行，也(ye)解释了主角(jiao)内心深(shen)处那(na)股熊熊燃(ran)烧的(de)复仇之(zhi)火(huo)的来源(yuan)。

作(zuo)品中对于(yu)“屠(tu)杀”的处(chu)理，也并非单纯(chun)的血(xue)腥展示。宫(gong)崎摩耶的笔触，虽然(ran)直接(jie)而尖(jian)锐，却始(shi)终(zhong)带着(zhe)一种(zhong)对(dui)生(sheng)命尊(zun)严(yan)的拷(kao)问(wen)。她描(miao)绘的(de)并非无意(yi)义的(de)杀戮，而(er)是(shi)被剥夺了尊严(yan)和权(quan)利的(de)个体(ti)，在(zai)绝望(wang)中为(wei)自(zi)己夺(duo)回一丝尊(zun)严的(de)血腥(xing)呐(na)喊。每(mei)一次的“屠杀(sha)”，都是(shi)对曾经遭(zao)受的(de)“性(xing)暴力”的(de)某种形(xing)式的“复(fu)仇”。

这种(zhong)将(jiang)施暴(bao)者(zhe)推(tui)向被“审判”席的设定，虽然极端(duan)，却触及(ji)了(le)社(she)会在面对类(lei)似罪(zui)行时(shi)，往往(wang)显得(de)无力(li)和迟(chi)滞的痛点。她(ta)通过(guo)这种(zhong)艺(yi)术化(hua)的极端，反(fan)衬出(chu)现实中justiceoftenbeingslow,orevenabsent,forvictims.

更值得(de)称道的(de)是(shi)，《屠(tu)杀(sha)性暴(bao)徒(tu)》在展现(xian)女(nv)性力(li)量的也(ye)探讨(tao)了(le)力(li)量的代价(jia)。主角(jiao)的复(fu)仇之路(lu)，并(bing)非一(yi)条坦(tan)途(tu)。每(mei)一(yi)次的胜(sheng)利(li)，都(dou)伴(ban)随(sui)着新(xin)的伤痕。她(ta)所付出的(de)，不仅仅是(shi)身体上的痛苦(ku)，更(geng)是心灵(ling)上的(de)煎熬(ao)。她(ta)变(bian)得越(yue)来越强(qiang)大，但(dan)同时也(ye)越来(lai)越(yue)孤(gu)单，越来越(yue)接近于她所憎(zeng)恨的(de)那些(xie)“屠(tu)杀性暴徒”的(de)模(mo)样(yang)。

宫崎摩耶并没(mei)有回(hui)避(bi)这种复(fu)杂的(de)转(zhuan)化，她笔(bi)下的(de)女主角，并(bing)非一个完美的英雄，而是一(yi)个(ge)在(zai)黑暗(an)中逐渐(jian)迷(mi)失自(zi)我，但又(you)拼死抵(di)抗的战(zhan)士。这(zhe)种(zhong)对力量(liang)的警示，以(yi)及对(dui)复仇(chou)双(shuang)刃剑的(de)深刻描(miao)绘(hui)，使得(de)作品的(de)立(li)意更(geng)加深(shen)远。

《屠(tu)杀性(xing)暴徒》的艺(yi)术表(biao)现力(li)，也(ye)体(ti)现在(zai)其对细(xi)节的精(jing)准把握上。无论是人(ren)物表情的(de)微(wei)小变化(hua)，还是(shi)场景氛(fen)围的营(ying)造，都充(chong)满(man)了设计师(shi)的匠心(xin)。例(li)如，在描(miao)绘(hui)主(zhu)角(jiao)的每一次行动前，她(ta)眼神(shen)中流露出(chu)的(de)复(fu)杂情(qing)感，从悲(bei)伤到决绝，再到(dao)一丝(si)不(bu)易察觉(jue)的迷茫，都通(tong)过(guo)寥寥数笔(bi)便能引(yin)起(qi)读(du)者的(de)共鸣。

而那(na)些施暴者(zhe)，他(ta)们(men)的(de)丑(chou)陋和罪恶，也(ye)被刻(ke)画(hua)得淋(lin)漓(li)尽(jin)致，让人在看到他们受到(dao)惩罚(fa)时，会产生一种(zhong)复杂(za)的(de)情(qing)绪，那不仅仅是(shi)快感(gan)，更(geng)是对人(ren)性黑暗(an)面(mian)的深(shen)刻反思。

宫(gong)崎(qi)摩耶作品中蕴含(han)的社会(hui)批(pi)判意(yi)义，也为《屠杀性(xing)暴徒》增添(tian)了独(du)特的价值。在许(xu)多社(she)会环(huan)境中(zhong)，女性遭受性暴(bao)力后(hou)，往(wang)往会(hui)面临(lin)二(er)次伤害、污(wu)名化(hua)，甚至被指(zhi)责。这种沉默的(de)压力，比施(shi)暴者(zhe)本身(shen)更加(jia)令人窒息。宫(gong)崎摩耶通过(guo)主(zhu)角的呐(na)喊，打(da)破了这种沉默(mo)，她让受害(hai)者(zhe)不再是被动的承(cheng)受者，而是(shi)可以主动(dong)反击的力(li)量(liang)。

这(zhe)不仅(jin)仅(jin)是对(dui)性(xing)暴力本(ben)身的(de)控(kong)诉，更(geng)是对(dui)整(zheng)个(ge)社会(hui)在处理(li)和面对(dui)这类问(wen)题(ti)时的(de)僵(jiang)化(hua)与(yu)不(bu)足(zu)的(de)鞭挞。

总而言之，《屠(tu)杀(sha)性暴徒》是(shi)一部充满挑战性(xing)、艺术性(xing)和深(shen)刻社会意义的(de)作(zuo)品。宫崎摩耶以她独(du)特(te)的魔(mo)女视(shi)角(jiao)，将(jiang)成人(ren)漫(man)画的边(bian)界推(tui)向了(le)新(xin)的高度(du)。她用(yong)血与墨(mo)，描(miao)绘(hui)了一(yi)场关于(yu)女性(xing)力量(liang)觉醒、人(ren)性黑暗(an)面揭(jie)露以(yi)及(ji)对(dui)社会(hui)不公(gong)无(wu)声(sheng)抗议(yi)的史诗。这(zhe)部作(zuo)品，或许不适合(he)所有读者(zhe)，但对(dui)于那些敢于直(zhi)面(mian)黑(hei)暗(an)，并(bing)从中(zhong)探(tan)寻力量与(yu)反(fan)思的人来(lai)说，它(ta)无疑是(shi)一场不(bu)可错过(guo)的艺术(shu)盛宴(yan)，也是宫崎(qi)摩耶在成人漫(man)画界留下(xia)的，不可忽(hu)视的、带着魔女印记的深刻烙印。

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图片来源：每经记者 陆永 摄

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