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当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,枫可怜封神三部曲是

“因床戏太多(duo)，被(bei)投诉少儿(er)不宜”，这句颇(po)具话题(ti)性的描述，近日(ri)成为(wei)了(le)围绕刘(liu)亦菲新剧《玫瑰(gui)的故事(shi)》讨论的(de)焦点(dian)。当(dang)“床戏”与(yu)“少儿(er)不宜”这(zhe)两(liang)个标签叠加，瞬(shun)间点燃了公众(zhong)的猎奇(qi)心理和(he)道(dao)德审视。剥(bo)开这(zhe)层(ceng)略显(xian)粗(cu)暴(bao)的“争议(yi)”外衣，我(wo)们看(kan)到的(de)，远不(bu)止于此。

这(zhe)部剧(ju)集，作(zuo)为(wei)刘亦(yi)菲(fei)多(duo)年后(hou)重(zhong)返荧屏(ping)的(de)都市情感(gan)大戏(xi)，承载(zai)了太(tai)多期待，也(ye)注(zhu)定(ding)了(le)会(hui)被放在放(fang)大镜(jing)下(xia)审(shen)视。

让(rang)我们来正(zheng)视“床(chuang)戏(xi)”本身。在(zai)现(xian)代(dai)影视创作(zuo)中，如(ru)何尺(chi)度得当(dang)地(di)展现(xian)情感的深度(du)和(he)角(jiao)色(se)的亲(qin)密关系，一直是(shi)创(chuang)作(zuo)者(zhe)面(mian)临的(de)挑战(zhan)。对(dui)于《玫瑰(gui)的故事(shi)》而言，如(ru)果剧(ju)本确(que)实有(you)较(jiao)为(wei)大胆(dan)或写(xie)实的床(chuang)戏(xi)剧码，那么“少儿不宜(yi)”的投(tou)诉，或(huo)许并(bing)非空(kong)穴来风。这(zhe)可能反(fan)映了部分(fen)观(guan)众(zhong)在(zai)年(nian)龄(ling)分级、内容审核(he)上的担(dan)忧，也折(zhe)射出社会对于(yu)情感(gan)表(biao)达尺度(du)的(de)不(bu)同(tong)认(ren)知。

将(jiang)“床戏太多”作为(wei)唯一的“问题”，未(wei)免过(guo)于(yu)片(pian)面(mian)，甚(shen)至带有(you)几分“标题党(dang)”的嫌(xian)疑，试(shi)图用(yong)耸(song)人听(ting)闻(wen)的言(yan)论(lun)来博取(qu)眼球。

真正(zheng)值得(de)我们关(guan)注的(de)，是(shi)这些“床(chuang)戏(xi)”在(zai)剧情中的(de)作用和(he)意义。它们(men)是推(tui)动(dong)人(ren)物关(guan)系发(fa)展(zhan)、深化(hua)情感纠葛的(de)必(bi)要(yao)手段(duan)，还是仅仅(jin)为了(le)迎合(he)部分(fen)观众(zhong)的猎奇心(xin)理，甚(shen)至是(shi)导演为了(le)制造噱头(tou)而刻(ke)意为之？一部成(cheng)功(gong)的(de)作(zuo)品(pin)，即(ji)便(bian)有大(da)尺度的镜(jing)头，也应服务于(yu)整(zheng)体叙事(shi)，展现人物的(de)内心世(shi)界和情感变化，而非成(cheng)为独立(li)的(de)、令(ling)人(ren)尴尬的(de)“卖点(dian)”。

刘亦(yi)菲(fei)饰演的女(nv)主角黄(huang)亦玫，她的(de)情感(gan)之路(lu)，注定(ding)是丰(feng)富而复(fu)杂(za)的(de)。从(cong)初恋的(de)青涩懵懂，到中(zhong)年(nian)后(hou)的成熟(shu)与蜕(tui)变，每(mei)一个阶段(duan)的情(qing)感经历，都(dou)应该有其深刻(ke)的(de)内(nei)在(zai)逻辑。如果剧(ju)中的(de)亲密(mi)戏能(neng)够真(zhen)实地(di)反映(ying)黄亦玫在不(bu)同(tong)关系(xi)中(zhong)的(de)状(zhuang)态(tai)，展现她对(dui)爱、对(dui)情的(de)理解与探索(suo)，即使有(you)观众感到(dao)“少儿不宜(yi)”，也应将(jiang)其理解为一(yi)种(zhong)对复杂(za)情感的艺(yi)术呈(cheng)现，而非一(yi)味地(di)批判。

更(geng)深(shen)层次地(di)，这(zhe)种“投诉”的出现，也(ye)可(ke)能暗(an)示着(zhe)社(she)会(hui)对于(yu)女性情感(gan)表达(da)的某(mou)种集体焦(jiao)虑。在很(hen)多(duo)观众(zhong)的认知(zhi)里，女性(xing)，特别(bie)是(shi)像(xiang)刘(liu)亦(yi)菲这(zhe)样拥有“神(shen)仙姐(jie)姐”光(guang)环(huan)的女演(yan)员，似(shi)乎更(geng)应该(gai)保(bao)持一种纯洁(jie)、美好的形(xing)象(xiang)。一旦在(zai)剧中(zhong)展现(xian)出成熟、甚(shen)至是略(lve)带“欲望”的情(qing)感一面，就(jiu)容(rong)易触(chu)碰(peng)某些(xie)观(guan)众(zhong)的“底线”。

这(zhe)是(shi)一(yi)种隐性(xing)的性别刻板(ban)印象，也是对女(nv)性角(jiao)色独立人(ren)格和(he)情(qing)感(gan)自(zi)由(you)的某(mou)种束(shu)缚(fu)。我们期(qi)待的是一(yi)个能够自由表达、勇敢探(tan)索情感的(de)女性形象，而不(bu)是被标(biao)签化、被(bei)道德(de)审判(pan)的符(fu)号。

除了(le)“床(chuang)戏”这(zhe)一争议点，刘(liu)亦菲(fei)新剧(ju)的“问题”其实隐(yin)藏(cang)在更(geng)广泛(fan)的(de)层(ceng)面。作(zuo)为一(yi)部(bu)改(gai)编自(zi)亦舒同(tong)名(ming)小说(shuo)的(de)作品，《玫瑰的(de)故事》本身(shen)就带(dai)有一定(ding)的都市(shi)女性成长(zhang)史诗(shi)的基因。亦舒的(de)小(xiao)说，以(yi)其对女(nv)性情(qing)感、事业、婚(hun)姻的(de)细腻(ni)描绘而著(zhu)称(cheng)，往往能(neng)引起(qi)广泛(fan)共鸣。观众(zhong)对于这部(bu)剧(ju)的期(qi)待(dai)，不(bu)仅在(zai)于(yu)刘(liu)亦(yi)菲的演(yan)技(ji)，更在(zai)于它能否(fou)成(cheng)功地捕(bu)捉(zhuo)到(dao)原著(zhu)中那(na)种独立、坚韧、追求(qiu)自我实(shi)现(xian)的女性精(jing)神(shen)。

我(wo)们必(bi)须承(cheng)认(ren)，演员的表演(yan)是评价(jia)一部(bu)剧集(ji)好坏(huai)的(de)关(guan)键(jian)因(yin)素(su)之(zhi)一。刘(liu)亦(yi)菲(fei)饰演(yan)的(de)黄(huang)亦玫，是一(yi)个跨度(du)非(fei)常大(da)的角(jiao)色。从(cong)少女(nv)时期(qi)的活泼可爱，到职(zhi)场上的(de)雷厉风(feng)行，再到(dao)情感上的(de)跌宕起伏，每一个阶段都(dou)需(xu)要(yao)演员(yuan)精准的拿(na)捏。观(guan)众(zhong)对(dui)她(ta)的表现(xian)，既(ji)有期待，也有(you)审视(shi)。如(ru)果她(ta)的(de)表演能够在这部(bu)剧(ju)中(zhong)实现(xian)新的突(tu)破，能(neng)够将黄亦(yi)玫的复杂(za)性(xing)、多面性展(zhan)现(xian)得淋(lin)漓(li)尽致，任(ren)何关于“床戏”的讨论(lun)，都(dou)将(jiang)显得(de)微不(bu)足道(dao)。

相反(fan)，如果表演略(lve)显生硬(ying)，或者未能达到(dao)观(guan)众(zhong)的预(yu)期，这种“投(tou)诉”也可(ke)能成为分(fen)散(san)人(ren)们对(dui)表(biao)演本身不(bu)足关注的“替罪(zui)羊”。

电(dian)视(shi)剧(ju)的制(zhi)作水准，包(bao)括服化道、场(chang)景设(she)计、摄(she)影剪辑(ji)等，也是影(ying)响观感的重(zhong)要(yao)因素(su)。一部制作(zuo)精良的剧集，能(neng)够为(wei)演员的(de)表演提供更有(you)力(li)的支(zhi)撑，也更(geng)能营造(zao)出作品的整体(ti)氛(fen)围。《玫瑰(gui)的故(gu)事》作为(wei)一部备受瞩目(mu)的作品，其制(zhi)作团队自(zi)然是“精益(yi)求精”的。但“精益求精(jing)”并非(fei)总是(shi)能够转化(hua)为观(guan)众心(xin)中的(de)“惊(jing)艳”。

有时(shi)，过度(du)追求华丽(li)的视觉效果，反(fan)而可能冲(chong)淡剧(ju)情的真(zhen)实(shi)感和(he)人物的情(qing)感张(zhang)力(li)。

因(yin)此，当我们(men)谈论(lun)《玫瑰的故(gu)事》的(de)“问题”时，不(bu)能仅(jin)仅停(ting)留在(zai)“床(chuang)戏(xi)太多(duo)”这个(ge)表(biao)面(mian)的、甚至有(you)些(xie)煽动性的标(biao)签上(shang)。我们需(xu)要(yao)深入到剧情的(de)逻辑(ji)性(xing)、人物(wu)塑(su)造的(de)丰满(man)度(du)、演(yan)员表(biao)演(yan)的感染(ran)力、以(yi)及整体(ti)制(zhi)作的艺(yi)术性(xing)等(deng)多个维度(du)去审(shen)视。那些关(guan)于(yu)“少(shao)儿(er)不宜(yi)”的投诉(su)，与其(qi)说是(shi)对(dui)剧(ju)集(ji)内(nei)容(rong)的直接(jie)批评，不如说是(shi)它触(chu)动了(le)观众(zhong)内心深(shen)处对于(yu)情(qing)感表达(da)、女性(xing)形(xing)象和(he)社会价值观的某些隐(yin)性议(yi)题。

继续(xu)深(shen)入探究《玫(mei)瑰的(de)故事(shi)》这部剧，我(wo)们发现，“因床戏(xi)太(tai)多(duo)，被(bei)投诉少(shao)儿(er)不(bu)宜”的(de)争议，仅(jin)仅是(shi)冰山一(yi)角。真正(zheng)的“问(wen)题(ti)”，更(geng)在于它(ta)能否(fou)在改编(bian)、叙事、表演以(yi)及对当(dang)下(xia)女性困(kun)境的呈(cheng)现上(shang)，交(jiao)出(chu)一份(fen)令人(ren)满意(yi)的(de)答(da)卷。毕(bi)竟(jing)，一(yi)部成(cheng)功的(de)都市情(qing)感剧，绝(jue)非仅靠(kao)争(zheng)议性话题(ti)就(jiu)能(neng)撑(cheng)起，而是(shi)需要(yao)扎实的剧本、精湛的(de)演技以及(ji)深刻(ke)的社会洞(dong)察力。

改编的(de)成(cheng)败是关键。亦舒(shu)的(de)原著(zhu)小说，以(yi)其独特(te)的叙事风格和(he)对人物(wu)内心(xin)世界(jie)的(de)细(xi)腻刻画而闻名(ming)。将文字(zi)转(zhuan)化为(wei)影像(xiang)，本(ben)身就充满挑(tiao)战。优(you)秀(xiu)的(de)改编(bian)，不(bu)仅(jin)要忠(zhong)于原著(zhu)的(de)精神(shen)内核，更要能够(gou)根据影视(shi)媒介(jie)的(de)特(te)点(dian)进行(xing)合(he)理的(de)再创(chuang)作，让(rang)故(gu)事(shi)更具张力(li)，人物形象(xiang)更鲜活。如(ru)果《玫(mei)瑰(gui)的(de)故事》在改编过程中(zhong)，过于(yu)拘泥(ni)于(yu)原著的(de)某些(xie)情节(jie)，或(huo)者(zhe)为了(le)迎(ying)合大众口味(wei)而进(jin)行了(le)不(bu)恰(qia)当的改(gai)编，都(dou)可(ke)能导(dao)致(zhi)剧(ju)情的(de)割裂(lie)感(gan)和人物动(dong)机(ji)的模(mo)糊。

例如(ru)，黄亦玫(mei)的(de)情(qing)感(gan)选(xuan)择，是否能够合乎逻辑地(di)展开？她(ta)在不同人(ren)生(sheng)阶(jie)段(duan)所面临的(de)抉择，是否(fou)能够得到合理(li)的解释(shi)？这些都需要剧(ju)本的扎实铺(pu)垫。

“床(chuang)戏(xi)”的(de)争(zheng)议，也可能折(zhe)射出剧集在情(qing)感铺(pu)垫(dian)上(shang)的不(bu)足。如(ru)果(guo)亲密戏(xi)的出现(xian)显(xian)得突(tu)兀，或者与人物(wu)前期(qi)的情(qing)感(gan)发展不符，那(na)么(me)观(guan)众自然(ran)会产生(sheng)质疑(yi)，甚至(zhi)认为(wei)其“少(shao)儿(er)不(bu)宜”。反(fan)之，如果剧(ju)本能(neng)够(gou)精(jing)心设(she)计情感发(fa)展(zhan)的轨迹(ji)，让每一(yi)次(ci)亲密关(guan)系的(de)建立都(dou)水到渠成(cheng)，即(ji)便(bian)尺度(du)稍(shao)大(da)，也(ye)更(geng)容易被观众接受(shou)。

这(zhe)考(kao)验的(de)是(shi)编剧对(dui)人(ren)物心(xin)理的(de)洞察，以及(ji)对情(qing)感节(jie)奏的(de)把控能(neng)力。

演员(yuan)的表演是(shi)连接观众与角(jiao)色的(de)桥(qiao)梁。刘(liu)亦菲(fei)作(zuo)为主演，其(qi)表现(xian)无疑(yi)是(shi)备受关(guan)注(zhu)的(de)焦点。她能(neng)否摆(bai)脱以往的(de)“神仙姐(jie)姐(jie)”光环，塑(su)造出(chu)一(yi)个(ge)有(you)血有肉、充满(man)生(sheng)活气息的(de)黄亦(yi)玫？这需(xu)要她在(zai)表(biao)演的(de)层(ceng)次感、细节(jie)处理(li)上有所突破。尤其是(shi)，黄亦玫(mei)的人生(sheng)经历(li)丰(feng)富，情感(gan)状态也(ye)复(fu)杂多变，如何(he)通(tong)过微(wei)表情(qing)、肢(zhi)体语言(yan)等细节，将角色(se)的(de)内心(xin)世(shi)界(jie)展(zhan)现出(chu)来(lai)，是刘亦菲(fei)需(xu)要面(mian)对的挑(tiao)战。

其(qi)他(ta)演员(yuan)的表(biao)演也(ye)至关(guan)重要。都(dou)市情感(gan)剧往往需要多(duo)线(xian)叙事(shi)，各(ge)个角(jiao)色的(de)塑(su)造(zao)同样(yang)不容忽视(shi)。配角(jiao)的表(biao)演是否能(neng)够与主(zhu)角(jiao)形成良(liang)好(hao)的(de)互动，共(gong)同构建(jian)出(chu)真实(shi)可信(xin)的社(she)会关(guan)系(xi)网络(luo)？如果配(pei)角形(xing)象(xiang)模糊，或(huo)者表演浮夸，都(dou)可(ke)能影响整部(bu)剧的观感。观众期(qi)待(dai)的(de)是一个(ge)立体的人(ren)物(wu)群(qun)像，而(er)不(bu)是(shi)孤立(li)的、单薄的角色。

再者(zhe)，剧集想要(yao)引发的社(she)会(hui)共鸣，是(shi)其能否成(cheng)功的关键(jian)。都(dou)市女性的(de)情感困(kun)境、事业(ye)发展、自(zi)我实(shi)现(xian)等议题(ti)，一(yi)直(zhi)都是社会(hui)关注的焦点(dian)。《玫(mei)瑰的故事(shi)》作为(wei)一(yi)部(bu)以(yi)女(nv)性为(wei)主角的(de)剧(ju)集，能(neng)否触及(ji)当(dang)下(xia)女(nv)性(xing)生(sheng)存的(de)真实痛点(dian)，提供(gong)有价(jia)值的思考(kao)？例如，女性(xing)在(zai)职场(chang)上(shang)面临的性(xing)别歧(qi)视，在婚(hun)姻(yin)中遇(yu)到(dao)的情(qing)感(gan)危机，以(yi)及(ji)在(zai)追求个(ge)人(ren)价(jia)值(zhi)时所承(cheng)受的社会(hui)压力(li)等等。

如(ru)果剧集(ji)能够(gou)深(shen)刻地展现这(zhe)些(xie)议(yi)题，并(bing)且(qie)提(ti)供具有启(qi)发性(xing)的解(jie)决(jue)方案或思考(kao)方(fang)向(xiang)，那么它就(jiu)能超(chao)越单(dan)纯(chun)的“狗血”剧情，成为(wei)一部(bu)有深度、有意义(yi)的作品。

“床戏太(tai)多”的投诉(su)，在某(mou)种程(cheng)度上(shang)，也反映了(le)观(guan)众对于(yu)剧集内容“尺度”和“价(jia)值导向(xiang)”的(de)隐忧(you)。如果剧集过于(yu)追(zhui)求感官(guan)刺激，而忽略了(le)对情感的(de)深刻(ke)挖掘和对(dui)价(jia)值观的引导(dao)，它就(jiu)可能(neng)被(bei)贴(tie)上(shang)“低(di)俗(su)”、“不宜(yi)”的(de)标签(qian)。相反，如果(guo)剧集(ji)能(neng)够在(zai)展现情(qing)感复杂性的传(chuan)递积(ji)极向(xiang)上的人生(sheng)观和(he)价值(zhi)观(guan)，即使存(cun)在一(yi)些“争(zheng)议性(xing)”的桥段(duan)，也(ye)更(geng)容(rong)易被(bei)观众所(suo)理(li)解和(he)接受(shou)。

我们(men)不(bu)能(neng)忽视的是(shi)，《玫(mei)瑰(gui)的(de)故(gu)事》所处的(de)时(shi)代(dai)背(bei)景(jing)。如今的观众，对影视(shi)作品(pin)的要(yao)求越(yue)来(lai)越(yue)高，他们(men)不(bu)仅追求(qiu)视觉上(shang)的享受(shou)，更(geng)看(kan)重(zhong)作品(pin)的(de)思想(xiang)深度和艺术(shu)价值(zhi)。一部成功(gong)的都(dou)市情(qing)感剧(ju)，应该能够引发(fa)观众的(de)共鸣，触(chu)动他(ta)们的(de)情感(gan)，更能(neng)够(gou)引发(fa)他们对(dui)自(zi)身生(sheng)活和(he)价值(zhi)观(guan)的(de)思考(kao)。

因(yin)此(ci)，与(yu)其将(jiang)焦点(dian)过(guo)分(fen)集(ji)中在“床(chuang)戏太多”这个(ge)看(kan)似耸人(ren)听闻的(de)议题上，不(bu)如将目(mu)光(guang)投(tou)向(xiang)《玫瑰(gui)的(de)故事(shi)》这部剧(ju)集(ji)本身。它(ta)能否(fou)在改编(bian)、叙事、表(biao)演(yan)、以及(ji)对社会(hui)议题(ti)的呈(cheng)现(xian)上，达(da)到观众的期(qi)待？它(ta)能(neng)否(fou)通(tong)过黄亦(yi)玫(mei)的(de)故(gu)事(shi)，折射出(chu)当代女(nv)性的(de)成(cheng)长轨(gui)迹(ji)和情感探(tan)索，引(yin)发(fa)更(geng)广(guang)泛的社(she)会(hui)共鸣？这(zhe)些，才是真(zhen)正(zheng)决(jue)定(ding)这(zhe)部剧集(ji)成(cheng)败的(de)关(guan)键所在。

只有(you)当这些核(he)心问题(ti)得到妥善解(jie)决，观众才有可能忽略那(na)些表(biao)面的“争议(yi)”，真正(zheng)地去欣(xin)赏这部(bu)作品所带(dai)来的(de)艺(yi)术价值和情感力量。

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图片来源：每经记者 阮鹏 摄

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