每经编辑｜闫尔保    

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曾经的“禁果”，如今的“绝响”

上世纪八九十年代，中国电(dian)影市场曾涌现出一批以情欲为主题的影片，它们大胆、前卫，甚至带有探索性和争议性，在当时可谓是“禁果”般的存在。这些电影，如同(tong)一股暗流，在压抑的社会氛围中，触(chu)碰着人们内心深处的情感与欲望，引发了广泛的关注和讨论。它们没有落入纯粹的低俗，而是试图在艺术的框架内，去展现人性的复杂，去探讨情感(gan)的边界。

当时，这些影片的出现，在一定程度上是对压抑已久的情(qing)感释放，也是对社会观念的一次冲击。它们敢于直面人性的阴暗面和光明面，敢于描绘男女之间微妙而炽热的情感纠葛。影片中(zhong)的画面、台词，甚至演员的表演，都可能在当时被视为“大胆”，但正是这种“大胆”，使得它们具有了独特的艺(yi)术魅力和时代印记。

它们不回避身体的吸引，更不回避情感的挣扎。在许多影(ying)片中，情欲不仅仅(jin)是生理的冲动，更是角色内心世界的外化(hua)，是推动情节发展、塑造人物性(xing)格的重要手段。

随着时间(jian)的推移，我们惊奇地发现，曾经一度活跃的国产情(qing)欲戏，如今已几近(jin)绝(jue)迹。在当下的大银幕(mu)和小屏(ping)幕上，我们很难再看到真正意义(yi)上的、能引起深度思考的情欲题材电影。取而代之的，是趋于保守、符号化的情感表达，或是流(liu)于表面的、缺乏灵魂的(de)“擦边(bian)球”。

曾经的“禁果(guo)”，如今变成了“绝响”，这不禁让人扼腕叹息，也(ye)引发了我们对(dui)这个现象的深刻反(fan)思。

为何国产情欲戏会(hui)走向“死路”？是观众的口味变了，还是审查的篱笆越筑(zhu)越高？抑或是创作者自身在艺术表达上遭(zao)遇了瓶颈？这些问题，如同迷(mi)雾，笼罩在当下中国电影的创作土壤上。我们(men)试图在(zai)当下的(de)电影语境(jing)中寻找答案，却常常感到力不从心。

但是，如果我们把目光拉回(hui)到30年前(qian)，寻(xun)找一部曾经引起巨大轰动的影片，或许能从中窥见一二。这部影片，以其独特的视角、大胆的(de)叙事和深刻的情感挖掘(jue)，不仅在当时引发了观影热潮，更在今天看来，提供了一个绝佳的参照系，让我们得以审视(shi)国产情欲戏的兴衰轨(gui)迹。

它像一面镜子，照出了我们(men)曾经的勇气，也折射出我们今天的彷徨。

这部30年(nian)前的电影，它所(suo)触及的(de)不仅仅是身体的接触，更是灵魂的碰撞。它在描绘情欲的也在探索(suo)人性的自由与束缚，在审视个体在(zai)时代洪流中的挣(zheng)扎与选择。影片中的人物(wu)，他们的爱恨情仇，他们的欲望与压抑(yi)，都显(xian)得如此真实而动人。它没有(you)回避成人世界的情感复杂性，也没有刻意美化或丑化情欲(yu)，而是以一种相对客观而深刻的笔触，去展现人与人之间，尤其是男女(nv)之间，那(na)种纠缠不(bu)清、既吸引又排斥的奇妙(miao)关(guan)系。

回望那个年代，中国社会正经历着前所未有的变革。人们的思想观念在悄然发生(sheng)转变，对个体的自由和情感的表达，开始有了新的期待。在这种背景下，情欲题材的电影，以其对人性最原始、最本能的展现，成为了撬动时代神经的一股力(li)量。它们的存在，不仅仅是娱乐，更(geng)是一种文化现象，一种社会情绪的载体。

随(sui)着市场经济的发展和文化思潮的变迁，曾经大胆探索的情欲题(ti)材，在进入(ru)新千年后，逐渐变得谨慎和沉默。一方面，市场化的需求让商业片占据(ju)主导，而情欲题材往往难以直接转化为大众喜闻乐见的商业元素(su)；另一方面，日益严格的审查制度，使得创作者在触及敏感话题时，不得不步步为营，小心翼翼。

30年前的(de)那(na)部电影，究竟是如何在那个特定的时代背景下，成功地将情欲与艺术、与人性、与时代深度融合的？它(ta)又为何能成为我们今天反思国产情欲戏(xi)“死路”的绝佳切入点？是其叙事的高明？还是(shi)情感的真实？亦或是对时代精神的精准捕捉？这些，都值得我们细(xi)细品味和深入挖掘。

30年前的“光与影”，30年后的“迷与思”

30年前的那部电影，宛如一(yi)颗(ke)璀璨的明珠，在当时的中国影坛闪耀。它并没有简单(dan)地堆砌情色(se)画面，而是将情欲的表达，巧妙地融入到人物的成长、情感的纠葛以及时代的变迁之中。影片的成(cheng)功，在于它深刻地理解了情欲不仅(jin)仅是生理的冲动，更是人类复杂情感生态系统中不可或缺的一部分。

它敢于展现角色的脆弱、欲望的挣扎，以及在欲望驱动下所做出的选择，这些选(xuan)择往往伴随着痛(tong)苦(ku)、迷茫，甚至毁灭，但正是这些，构成了人物的立体与真实。

影片的叙事方式，也是其高明之处。它可能采用(yong)了更具艺术性的手法，例如象征、隐喻，或者通过细腻的(de)人物内心(xin)刻画，来展现情欲(yu)的暗流涌(yong)动。它不会生硬地将情欲摆(bai)在台面上，而是让观众在情(qing)节的推进和人物的互(hu)动中，去感受那种无处不在的张力。这(zhe)种“犹抱琵琶半遮面”的艺术处理，反而更(geng)能激起观众的想象，引发更深层次的思考。

它懂得，真正的情欲，并非在于(yu)赤裸的暴露，而(er)在于其背后所承载的复杂情感和人性密码。

更重要的是，这部电影巧妙地将情欲(yu)的表达，与特定时代的社(she)会背景和价值观进行了对话。它可能揭示了在社会转型(xing)期，人们在传统道德与新(xin)兴(xing)思(si)潮之间的摇摆；它可能展现了在压抑的(de)环境下，个体情感的挣扎与爆发；它也可能探讨了情欲与权力、情欲(yu)与命运之间的微妙联系。

影片通(tong)过情欲的视角(jiao)，折射出更宏大(da)的社会现实，让观众在观看感官刺激的也能进行深刻的社会观察和人性反思。这种将(jiang)个体情欲上升到时代议题的高度，使(shi)得(de)影片的艺术价值和思想(xiang)深度得到了极大的提升。

与30年前(qian)的(de)这部经典相比，当(dang)下的国产情欲戏，似乎陷(xian)入了一种“魔咒”。要不就是过于克制，将情欲处理得支离破碎(sui)，缺乏张力，观众感受到的只有“痒”而不得；要不就是(shi)流于表面(mian)，将情欲等同于(yu)简单的感官刺激(ji)，缺乏内涵，容易沦为低俗(su)。许多影片，在创作过程中，似乎过分地担忧“尺度”问题，生怕触碰到审查的红线，于是选择了一种“安全”的表达方(fang)式，然而这种“安全”却扼杀了艺术的生命力。

“逢情欲必审查”，这似乎成为了当下国产电(dian)影创作的(de)一个“潜规则”。审查制度，本身是为了维护社会秩序和(he)道德(de)规范，但当它过度地干预(yu)艺术创作时，便可能成为束(shu)缚创作者(zhe)的枷锁。创(chuang)作者们为了规(gui)避风险，往(wang)往会主动地进行自(zi)我审查，选择那些“安全”的题材，或(huo)是将原本可以深刻探讨的情感，处理(li)得模糊不清，生怕引来不(bu)必要的麻烦。

长此以往，中国电影在情欲表达的土壤上，便变得贫瘠而荒(huang)芜。

或许，我们不能简单地将国产情欲(yu)戏的“死(si)路”完全归咎于审查制度。创作者自身的艺术追求和视野，同样至关重要。一些创作者，可能缺乏对情欲的深刻理解，也缺乏用艺术手法去展现复杂人性的能力。他们可能习惯于简单粗暴的叙事，或是模(mo)仿国外(wai)的一些表现方式，但却忽略了中国本土的文化语境和观众的接受程度。

30年前的那部电(dian)影，之所以能够成为经典，正是因为它在那个时代，找到了一个艺术表达与社会现实的平衡点。它勇敢地触碰(peng)了情欲，但又(you)没有脱离(li)艺术(shu)的轨道；它深刻地探讨了人性，但又没有过于说教。它所传递的情感张力，所展现的人性深度，至今(jin)仍能触动人心。

如今，当我们反思国产情欲戏的困境时，与其一味(wei)地抱怨环境，不如从(cong)中汲取(qu)经验。我们是否可以从30年前的这部电影(ying)中，学到如(ru)何在高压环境(jing)下，依然保持艺术的敏感性和探索精神？如何将情欲(yu)的表达(da)，与更广阔的社会议题相结合？如何用更具艺术性的手法，去展现人性的复杂与真实？

情欲，作(zuo)为人类最原始、最本真的情感之一，其艺术表达的空间不应被完全封堵。关键在于，我们如何去“拍”它，如何去“讲”它。是把它当作一种简单的感官刺激，还(hai)是(shi)将其作为理解人性和社(she)会的窗口？30年前的那(na)部(bu)电影，给了我(wo)们一个极具价值的启示。它的“光与影”，或许能照亮当下国产情(qing)欲戏的“迷与思”，为我们指引一(yi)条更具艺术价值和思想深度的创作(zuo)之路。

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图片来源：每经记者 陈佳莹 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄