每经编辑｜陈玉明    

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在光影交织的(de)电影(ying)世界(jie)里，总(zong)有那(na)么(me)一些导(dao)演，他(ta)们(men)敢(gan)于(yu)撕(si)开遮蔽人(ren)性最(zui)深层欲(yu)望的面(mian)纱，用镜(jing)头(tou)赤裸裸(luo)地剖(pou)析那些(xie)最原(yuan)始、最禁忌(ji)的(de)情感。而在意(yi)大(da)利电影(ying)的版(ban)图上(shang)，丁度·布拉(la)兹（TintoBrass）无(wu)疑是其中(zhong)一位极具争议(yi)却又(you)无(wu)法(fa)被忽(hu)视的(de)“情色(se)大师(shi)”。

他(ta)的作品(pin)，宛如一(yi)坛陈年的(de)烈(lie)酒，初尝或(huo)许带(dai)着一(yi)丝辛辣(la)，但(dan)回(hui)味(wei)时(shi)却(que)能品出其中浓烈(lie)的(de)欲(yu)望、纠缠的背(bei)叛(pan)，以及对(dui)人性(xing)复杂(za)性的深刻洞察。

丁度·布拉(la)兹的电影(ying)，从来不是(shi)肤浅的感(gan)官刺(ci)激(ji)，而是披(pi)着(zhe)情色(se)外(wai)衣的(de)哲学思考(kao)。他(ta)用(yong)一种(zhong)近乎冷峻(jun)的(de)视(shi)角，审视着现(xian)代(dai)社会中(zhong)人(ren)与人之间(jian)脆弱(ruo)的关(guan)系，以及(ji)那(na)些隐藏在温情(qing)脉脉面(mian)具下的(de)暗流涌动(dong)。他的(de)镜头语言大胆(dan)而富(fu)有冲(chong)击(ji)力(li)，色彩浓(nong)烈(lie)，构图(tu)考究，每(mei)一(yi)帧画(hua)面都(dou)仿(fang)佛经过精(jing)心的(de)雕琢，既(ji)有古典(dian)油(you)画(hua)般(ban)的质感，又饱含着现代(dai)主(zhu)义(yi)的(de)先锋姿态。

今天(tian)，我们就(jiu)来一起(qi)走(zou)进(jin)丁度(du)·布拉(la)兹的电影(ying)宇宙(zhou)，盘(pan)点几部他大(da)胆而经典(dian)的“情色”之(zhi)作，它们不(bu)仅是(shi)视觉的盛(sheng)宴，更是(shi)对欲望(wang)与背叛(pan)的极致(zhi)书(shu)写。

《阴道(dao)博物(wu)馆(guan)》（SalonKitty,1976）

不得(de)不提的(de)，是《阴道博(bo)物馆(guan)》。这部电(dian)影(ying)的(de)故(gu)事背(bei)景设(she)定在纳粹统治(zhi)下的(de)柏林，一家名(ming)为(wei)“沙龙·凯蒂”的妓(ji)院，成为(wei)了(le)纳粹(cui)高官(guan)们寻欢作(zuo)乐(le)的场所(suo)。这家(jia)妓院(yuan)的(de)真正老(lao)板，却是(shi)一个与(yu)纳粹情(qing)报部门(men)合作的女(nv)人，她(ta)的目(mu)的，是利用(yong)这些(xie)达(da)官显贵(gui)，搜集(ji)情报，最终(zhong)实现自(zi)己(ji)的某(mou)种目的。

影片中(zhong)最令(ling)人印象深(shen)刻的(de)，莫过于它(ta)对权力与(yu)情(qing)欲(yu)交织(zhi)的描绘。丁(ding)度·布(bu)拉(la)兹并(bing)没(mei)有将影(ying)片(pian)停留(liu)在单纯(chun)的(de)肉(rou)体关系上，而(er)是深(shen)入(ru)探讨了(le)在这(zhe)种特(te)殊历史背(bei)景下，情欲如何(he)成(cheng)为(wei)权(quan)力斗争(zheng)的工具，又如(ru)何被权力(li)所腐蚀(shi)。影片中那(na)些(xie)看(kan)似放(fang)荡不羁的场景，实则(ze)暗藏(cang)着政(zheng)治(zhi)的阴谋(mou)与人性的(de)扭曲(qu)。

凯蒂(di)这(zhe)个(ge)角色(se)，她周旋于(yu)各色男人(ren)之间，既是(shi)诱惑者(zhe)，又是(shi)猎手(shou)，她的(de)每(mei)一(yi)次(ci)喘息，每一(yi)次眼(yan)神(shen)的交(jiao)汇，都充(chong)满(man)了算计(ji)与(yu)危(wei)险(xian)。

《阴(yin)道博物馆(guan)》的画(hua)面(mian)风格(ge)极具(ju)丁(ding)度·布拉兹的个人特色：华(hua)丽而又压抑(yi)。那(na)个(ge)年代(dai)的(de)奢靡(mi)场景被他表现得淋漓尽(jin)致，在(zai)这份(fen)华丽的(de)背后，却渗透(tou)着令人窒息(xi)的(de)恐(kong)惧(ju)与绝望(wang)。纳(na)粹(cui)的(de)铁(tie)蹄之下，个人(ren)的尊严与(yu)自由(you)被无(wu)情践踏(ta)，情(qing)欲也因此(ci)被染上了政治(zhi)的色(se)彩，变(bian)得(de)更(geng)加病态与扭曲。

影片(pian)中，情(qing)欲(yu)不再(zai)是(shi)纯粹(cui)的表达(da)，而(er)成为了(le)一种生存的手(shou)段，一种(zhong)权力(li)的交易，一(yi)种灵(ling)魂的沦(lun)丧(sang)。

丁度(du)·布(bu)拉兹在这部电影中，并没有(you)回避(bi)那些令人不适的画(hua)面，但(dan)他并不是(shi)为(wei)了(le)暴露(lu)而(er)暴(bao)露。他用一(yi)种近(jin)乎纪录片(pian)式的(de)冷静，去展(zhan)现那个(ge)时(shi)代人(ren)们在(zai)极权(quan)统治(zhi)下的(de)挣扎与沉沦。影片中的(de)人物，无论是(shi)在(zai)权(quan)力的(de)顶端还是在欲望的(de)泥(ni)沼(zhao)中，都(dou)显得那样(yang)渺(miao)小而可悲(bei)。他们的(de)每一次(ci)欢(huan)愉，都(dou)可能(neng)隐藏着(zhe)背(bei)叛的种子(zi)，而每(mei)一次背(bei)叛，又可(ke)能(neng)成为(wei)通往毁灭(mie)的踏(ta)板。

《阴道(dao)博物馆(guan)》之(zhi)所以(yi)经典(dian)，在(zai)于它(ta)将(jiang)情色、政治(zhi)、权力(li)、背叛(pan)等(deng)元素巧(qiao)妙(miao)地(di)融合在一起，形成了一个(ge)复杂(za)而(er)引(yin)人入胜的故(gu)事。它不(bu)仅仅是一(yi)部情(qing)色(se)电影(ying)，更是一(yi)部关于人性在(zai)极端(duan)环(huan)境(jing)下如何(he)异(yi)化的(de)深(shen)刻(ke)寓言。丁(ding)度·布拉(la)兹用(yong)他(ta)独到的(de)眼光(guang)，揭(jie)示了(le)当(dang)欲望与权(quan)力相遇，当(dang)道德与良(liang)知被权力(li)碾碎时，人(ren)性会展现(xian)出(chu)何等令人震(zhen)惊的(de)一面。

《罗(luo)马(ma)帝(di)国艳情史》（Caligula,1979）

另(ling)一部不(bu)得不提的，便是《罗(luo)马帝(di)国艳情史》。这部(bu)电(dian)影(ying)可以说是丁度·布(bu)拉兹作(zuo)品中(zhong)最具争议(yi)，也(ye)是(shi)最(zui)具(ju)颠覆(fu)性的(de)一部。它以(yi)古(gu)罗(luo)马暴君卡(ka)利古拉的(de)统治(zhi)为背(bei)景，讲述了(le)他荒(huang)淫无(wu)度(du)、残(can)暴统治(zhi)的故事(shi)。

与《阴道博(bo)物馆(guan)》不(bu)同(tong)，《罗(luo)马帝国艳情(qing)史(shi)》的尺度更(geng)加(jia)大胆，其(qi)展(zhan)现的暴力与性(xing)爱场面，在当时(shi)乃至现在(zai)都显(xian)得尤为(wei)惊世骇俗。但(dan)丁度(du)·布拉(la)兹在(zai)这部电(dian)影(ying)中的野心，绝不(bu)仅仅(jin)是(shi)展示这些。他试(shi)图(tu)通过(guo)卡利古拉这个(ge)人物，去探(tan)讨权(quan)力的腐蚀性(xing)，以及人(ren)性(xing)在绝对权力(li)面(mian)前(qian)的彻(che)底崩(beng)溃。

卡(ka)利古(gu)拉(la)，这位被(bei)历(li)史(shi)刻画成(cheng)疯(feng)狂暴(bao)君的罗马皇(huang)帝(di)，在(zai)丁(ding)度(du)·布(bu)拉兹的镜(jing)头(tou)下，被赋(fu)予(yu)了更加(jia)复杂(za)和扭曲(qu)的灵魂(hun)。他不再仅仅是(shi)一个残暴的统(tong)治(zhi)者，更是一个(ge)被(bei)欲望吞噬、被(bei)权力异化的精(jing)神病(bing)患。他的每(mei)一次(ci)狂(kuang)欢(huan)，每一(yi)次残杀，都是他内心(xin)极度空(kong)虚与(yu)扭(niu)曲的体现(xian)。影片(pian)中，他强迫(po)姐姐乱伦，逼迫(po)大臣(chen)通奸，甚至(zhi)将自(zi)己(ji)的(de)马册(ce)封为祭司(si)，这(zhe)些(xie)行为都指(zhi)向了(le)人性最(zui)深(shen)处的癫狂(kuang)与失序。

丁(ding)度·布(bu)拉兹在《罗(luo)马帝(di)国艳情史(shi)》中，用(yong)一(yi)种近乎残(can)忍的真实感，去描(miao)绘那(na)个时(shi)代罗马帝国的(de)腐朽(xiu)与堕(duo)落。他(ta)镜头(tou)下的(de)罗马(ma)，不(bu)再(zai)是(shi)辉(hui)煌壮(zhuang)丽(li)的(de)帝(di)国(guo)，而是(shi)一个充斥着淫(yin)乱、暴(bao)力(li)与(yu)背叛(pan)的巨(ju)大牢(lao)笼。影(ying)片中(zhong)的(de)人物，无论身份(fen)高(gao)低(di)，都(dou)深(shen)陷(xian)在欲(yu)望的(de)泥沼中无法自(zi)拔。他(ta)们(men)互相利用(yong)，互相背(bei)叛，最(zui)终走向(xiang)毁(hui)灭。

影(ying)片(pian)的(de)视觉风格(ge)依旧是(shi)丁度·布(bu)拉兹的标(biao)志(zhi)性色彩：浓(nong)烈(lie)、饱和(he)，仿佛(fu)要溢出屏(ping)幕。他(ta)对于细节(jie)的(de)把控，对于场(chang)景的营造，都力(li)求达到(dao)一(yi)种极致的(de)华(hua)丽与颓(tui)废。在这(zhe)份极致(zhi)的华(hua)丽之下，却是令(ling)人心寒(han)的(de)虚无与绝望。卡(ka)利古(gu)拉的(de)统治，如同一个(ge)巨大(da)的漩(xuan)涡，将所有人都(dou)卷入(ru)其(qi)中(zhong)，最终粉(fen)身(shen)碎骨(gu)。

《罗马(ma)帝国艳情(qing)史(shi)》之所以成为(wei)经典(dian)，在于它(ta)敢于触碰历(li)史的(de)禁区，敢于(yu)撕开(kai)文明的外(wai)衣，去(qu)展(zhan)现(xian)人性中最(zui)黑暗、最原始的一面(mian)。丁度(du)·布拉(la)兹用一种近乎疯狂的艺(yi)术(shu)手(shou)法(fa)，去呈现(xian)一个(ge)疯狂的时(shi)代，一(yi)群(qun)疯狂的(de)人。他(ta)通过(guo)卡利(li)古(gu)拉(la)这个(ge)角色，深刻(ke)地(di)揭示(shi)了(le)绝对(dui)权力对人性的(de)摧残(can)，以及欲望(wang)如何成(cheng)为(wei)腐蚀灵魂的(de)毒(du)药。

这(zhe)部电影，是(shi)对人(ren)类文(wen)明脆弱(ruo)性(xing)的一(yi)次极致拷问，也(ye)是(shi)对欲望(wang)与背叛最赤裸(luo)的呈(cheng)现。

继续(xu)深(shen)入丁度·布拉兹的情(qing)色世(shi)界，我(wo)们会(hui)发(fa)现(xian)，他并非仅(jin)仅满足于(yu)对历(li)史(shi)与(yu)政(zheng)治的描(miao)绘，他更将(jiang)镜头(tou)对(dui)准(zhun)了现(xian)代(dai)社(she)会(hui)中，人们(men)在情感与(yu)欲望的纠(jiu)葛中所展(zhan)现出(chu)的(de)复(fu)杂性与矛盾。他(ta)的作(zuo)品(pin)，总是在最私(si)密(mi)的(de)角落，挖掘最(zui)普遍的(de)人性(xing)焦虑。

《红(hong)色情欲(yu)》（Laterrazza,1980）

《红色情欲(yu)》是丁(ding)度·布拉(la)兹在(zai)80年(nian)代初(chu)的一部重(zhong)要作品(pin)，这部电(dian)影的叙(xu)事更加聚(ju)焦于(yu)现(xian)代都(dou)市男女的(de)情感(gan)纠葛(ge)，它没有宏(hong)大的(de)历(li)史背景(jing)，也没(mei)有(you)惊心(xin)动(dong)魄的政治阴谋，但却(que)以(yi)一种细(xi)腻而(er)又(you)尖锐的(de)笔触(chu)，展(zhan)现了人(ren)与人之间(jian)微妙(miao)而又残酷的(de)关系。

影片(pian)以(yi)一群(qun)生活在罗马的(de)社(she)会精英为主(zhu)角，他们过着看似光鲜(xian)亮(liang)丽的(de)生活(huo)，在浮华的(de)外表(biao)之(zhi)下，却是(shi)情感(gan)的空虚、道(dao)德的沦丧以及无(wu)休(xiu)止(zhi)的欲望追逐。丁(ding)度·布拉(la)兹将(jiang)镜(jing)头对准了(le)他(ta)们(men)之(zhi)间的爱恨情(qing)仇(chou)，那些(xie)隐(yin)藏在(zai)polite社(she)交场(chang)合下的暗流涌(yong)动，那些难(nan)以启(qi)齿的欲望，都在(zai)他极(ji)具个(ge)人(ren)风(feng)格的镜头下，被(bei)一一放(fang)大。

《红色(se)情(qing)欲(yu)》并非(fei)一部(bu)传统(tong)的(de)“情(qing)色(se)片(pian)”，它更多(duo)的是一种对(dui)现代都市情感病态的写照。影片中，人物(wu)之(zhi)间的关(guan)系错(cuo)综复杂，充满了(le)背(bei)叛(pan)、欺骗与相(xiang)互利用(yong)。他(ta)们(men)渴望(wang)爱，却(que)又害怕(pa)承诺；他们追求(qiu)刺(ci)激，却又(you)难(nan)以(yi)摆脱孤(gu)独。丁度(du)·布拉(la)兹用一(yi)种冷静而疏(shu)离的(de)视角，去观(guan)察这(zhe)些在欲(yu)望(wang)与孤(gu)独之间(jian)徘徊(huai)的(de)人(ren)物(wu)，他们的每(mei)一次欢(huan)愉，都伴(ban)随着更深(shen)的空虚；他们的每一(yi)次背叛，都加剧(ju)了彼(bi)此的隔阂。

影片(pian)的色(se)彩(cai)运用依然(ran)是(shi)丁度(du)·布拉(la)兹的(de)强项(xiang)，那些热情而(er)又(you)略带(dai)危(wei)险(xian)的红(hong)色，成(cheng)为(wei)了影片(pian)重(zhong)要的视觉(jue)符(fu)号。它象(xiang)征着(zhe)人(ren)物内(nei)心的欲望(wang)，也预示着他们情感世界(jie)的危(wei)机。影(ying)片中(zhong)的场(chang)景设(she)置，也(ye)充满(man)了(le)设(she)计感，无论是(shi)奢华的公寓(yu)，还是(shi)私(si)密的卧(wo)室，都成(cheng)为(wei)了人(ren)物情感博弈的舞台。

《红(hong)色(se)情欲》的魅力(li)在于，它(ta)并(bing)没(mei)有(you)简(jian)单地去批(pi)判(pan)这些人(ren)物，而是试图(tu)去(qu)理(li)解(jie)他们(men)。丁(ding)度(du)·布拉(la)兹通过细腻的(de)心(xin)理(li)描(miao)绘(hui)，展现了现代(dai)社(she)会中(zhong)，个体情感(gan)的困(kun)境(jing)与焦虑(lv)。在(zai)物质极(ji)大丰富的(de)今天(tian)，人们(men)反而更加难以(yi)找到真正(zheng)的情(qing)感连接(jie)。欲(yu)望成(cheng)了(le)一种填补空虚的方式(shi)，而背(bei)叛(pan)，也(ye)成为(wei)了(le)维(wei)系关(guan)系的一(yi)种(zhong)病态手段。

《娜(na)嘉》（NaughtyNurse,1970）

如(ru)果我(wo)们(men)想寻找一部丁度·布拉(la)兹更具(ju)纯粹(cui)情色(se)美学(xue)，又(you)带(dai)有黑(hei)色幽默的(de)作品，那么《娜嘉(jia)》（虽然有(you)些资料将(jiang)其归(gui)为(wei)“情色(se)喜剧(ju)”系列(lie)，但(dan)其(qi)探索(suo)的欲(yu)望与(yu)背叛主(zhu)题依然(ran)浓烈(lie)）将(jiang)是(shi)一个不错的(de)选择。这(zhe)部电影虽然年(nian)代稍早，但(dan)其对(dui)人物心(xin)理(li)的刻(ke)画，以(yi)及(ji)对情欲的(de)描(miao)绘，依然保(bao)持了丁(ding)度·布拉(la)兹的(de)独(du)特(te)风格。

影片讲述(shu)了一个年(nian)轻的护士(shi)，在充(chong)满诱(you)惑的(de)环境中，逐渐卷(juan)入了(le)一系(xi)列情欲游(you)戏(xi)的故事(shi)。不同(tong)于(yu)其(qi)他作(zuo)品的(de)沉重(zhong)，《娜嘉(jia)》中(zhong)多(duo)了一(yi)些轻(qing)盈和(he)戏谑，但(dan)隐藏在其(qi)中的欲(yu)望与背叛(pan)，却依旧令人回味。

丁(ding)度·布拉兹在(zai)这(zhe)部电(dian)影中(zhong)，用一种充满玩味(wei)的(de)镜头语言，去捕(bu)捉(zhuo)人物之(zhi)间微(wei)妙的(de)情(qing)感互动(dong)。他并没有(you)刻(ke)意(yi)去(qu)渲染(ran)道德的(de)沦丧，而是以一(yi)种(zhong)近(jin)乎(hu)旁(pang)观者(zhe)的姿(zi)态，去展现(xian)人物(wu)在情欲面(mian)前(qian)的挣扎(zha)与(yu)选择。影片中的护(hu)士，她既(ji)是(shi)天(tian)真(zhen)无邪的(de)少女(nv)，又(you)是充(chong)满诱(you)惑(huo)的女性，她(ta)的每一次转变，都(dou)充满了戏剧(ju)性。

《娜嘉(jia)》的视(shi)觉(jue)风(feng)格，同(tong)样保持(chi)了(le)丁度(du)·布拉兹的色彩(cai)美学(xue)。那些充满(man)活力(li)的色彩，搭(da)配上人(ren)物之(zhi)间(jian)暧昧的眼神与(yu)肢体语言，营造(zao)出一(yi)种既令人(ren)兴(xing)奋(fen)又带(dai)有不(bu)安的氛围(wei)。影片(pian)中，情(qing)欲不(bu)再是(shi)禁(jin)忌，而是(shi)人物之间交流(liu)的一种方式(shi)，一(yi)种试(shi)探，一(yi)种权力游(you)戏。

这部电(dian)影，展(zhan)现了丁(ding)度·布(bu)拉(la)兹在(zai)不(bu)同(tong)题(ti)材(cai)上的驾(jia)驭能(neng)力(li)。即使是在相(xiang)对(dui)轻松的(de)喜(xi)剧框(kuang)架(jia)下，他(ta)依然(ran)能够深(shen)入挖(wa)掘人(ren)物内(nei)心的欲望(wang)，以及这(zhe)种(zhong)欲望所带来的(de)背叛(pan)与伤(shang)害。影片中(zhong)的人(ren)物，他们可能并(bing)不是全然(ran)邪恶的，但他们(men)都在(zai)情欲(yu)的(de)驱使下，做(zuo)出(chu)了可(ke)能(neng)让他们(men)后(hou)悔(hui)一生的选择。

《娜(na)嘉》以(yi)其独特的视(shi)角(jiao)，展现(xian)了情欲在(zai)日(ri)常(chang)生活(huo)中(zhong)的复杂(za)性。它(ta)让我们看到，即(ji)使是(shi)在看似平凡的场景中，欲(yu)望的种(zhong)子(zi)也(ye)可(ke)能悄然萌发，并最终导致意想(xiang)不(bu)到(dao)的后果(guo)。丁(ding)度·布拉(la)兹用他(ta)特有的艺术手(shou)法(fa)，为我(wo)们(men)呈现了一场关于情(qing)欲、背叛(pan)与人性(xing)选择的黑(hei)色幽(you)默剧。

丁度(du)·布拉兹，这位(wei)情色(se)电(dian)影的(de)“大师”，他的作品或许不被(bei)所有(you)人(ren)接受，但却无法否(fou)认其在电(dian)影艺术上的独特(te)贡(gong)献。他(ta)用(yong)他大胆的镜头，撕开了人(ren)性(xing)的最深(shen)层欲(yu)望(wang)，也揭(jie)露了(le)那些(xie)隐藏在(zai)权力、情(qing)感和(he)欲(yu)望背(bei)后(hou)的(de)背叛(pan)与(yu)虚无(wu)。他的(de)电(dian)影，是一(yi)场充满(man)挑(tiao)战的(de)观(guan)影体(ti)验，它们(men)让(rang)我们直(zhi)面内心(xin)最(zui)真实(shi)的恐(kong)惧与(yu)渴望(wang)，也让我们重新审视(shi)那些关于爱(ai)、背(bei)叛与生(sheng)存(cun)的永(yong)恒命题。

如(ru)果你(ni)也对人(ren)性深处(chu)的探索，对(dui)情欲的(de)极致描(miao)绘(hui)，以(yi)及对(dui)电(dian)影艺术(shu)的突破性(xing)表达感兴趣，那(na)么丁度·布(bu)拉兹的(de)作(zuo)品，绝(jue)对(dui)值得你(ni)去细(xi)细品味(wei)。它(ta)们或(huo)许会(hui)让你(ni)感到不(bu)适，但却一定会在(zai)你心(xin)中(zhong)留(liu)下(xia)深(shen)刻的(de)烙(lao)印，让你对(dui)“情(qing)色(se)”二(er)字(zi)，有(you)更深(shen)层次(ci)的理(li)解。

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图片来源：每经记者 陈凌墨 摄

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