每经编辑｜陈泓冰    

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当禁忌(ji)的阴(yin)影(ying)笼罩(zhao)，脆弱(ruo)的防(fang)线(xian)悄然(ran)崩塌——《老(lao)公在洗(xi)澡(zao)我被(bei)公侵(qin)犯》的惊悚开端(duan)

在光怪陆(lu)离的影视(shi)世界里，总(zong)有一些(xie)作品，它(ta)们如同深(shen)渊(yuan)中的一抹暗(an)红，既令人心生恐惧，又忍不住(zhu)想要一(yi)探究竟(jing)。《老(lao)公在(zai)洗澡我被公侵(qin)犯(fan)》，便(bian)是(shi)这样(yang)一部挑(tiao)战(zhan)观影者心(xin)理极限的“新(xin)版(ban)恐怖(bu)”力作(zuo)。它(ta)并(bing)非依赖(lai)血(xue)腥(xing)暴力来(lai)营造惊(jing)吓(xia)，而(er)是(shi)以一(yi)种更为阴(yin)险(xian)、更(geng)为贴(tie)近生(sheng)活的(de)方(fang)式(shi)，将潜(qian)藏在(zai)家庭(ting)伦理(li)下(xia)的黑暗巨兽(shou)一点点地(di)剖(pou)析(xi)出来，直至啃噬观者(zhe)的(de)神(shen)经。

影(ying)片(pian)的(de)主题，正如(ru)其(qi)名(ming)，直接触及(ji)了(le)一个最为敏感(gan)和禁(jin)忌(ji)的社会议(yi)题(ti)。当丈夫(fu)的缺(que)席，成(cheng)为了(le)一种近乎(hu)残酷的虚空，当(dang)本应(ying)是(shi)最坚实(shi)的(de)依(yi)靠(kao)，转(zhuan)瞬(shun)间化为(wei)最致命的(de)诱惑(huo)，那个看(kan)似(shi)平静的家庭(ting)，便(bian)成为了人性(xing)扭(niu)曲的温床。“老公在洗(xi)澡”这一(yi)情节设(she)定，本身就充满了极(ji)大的(de)戏剧(ju)张力。

它(ta)构建了(le)一个看(kan)似短暂(zan)的(de)“安全窗口”，一(yi)个可以(yi)稍作(zuo)喘(chuan)息的(de)间隙(xi)，正是(shi)这个间隙(xi)，却为(wei)潜藏的危(wei)机提供了绝佳的土(tu)壤。而“我(wo)被公(gong)侵(qin)犯”这一核(he)心冲(chong)突，则(ze)将(jiang)故(gu)事推(tui)向(xiang)了无法(fa)回(hui)头(tou)的深(shen)渊(yuan)。这(zhe)不仅(jin)仅是身体(ti)上(shang)的侵犯，更(geng)是对亲情、伦理、信任以及女性(xing)独立人(ren)格的彻底践踏(ta)。

影片(pian)的叙事(shi)手(shou)法，可以说(shuo)是其“新版恐(kong)怖(bu)”的精(jing)髓所(suo)在。导演并(bing)没有(you)选(xuan)择一惊(jing)一乍的(de)JumpScare，而是善于运(yun)用长(zhang)镜(jing)头(tou)、特写以(yi)及(ji)微妙(miao)的(de)环境(jing)音(yin)效，层(ceng)层推进压(ya)抑(yi)和不(bu)安(an)的氛围。观(guan)众会发现(xian)，镜头(tou)常常(chang)停留在女(nv)主角无(wu)助(zhu)的眼(yan)神(shen)、紧握的(de)双(shuang)手(shou)，或是房间里某(mou)个不(bu)经意被忽(hu)略(lve)的(de)阴影上。

这些细(xi)节，都(dou)在无(wu)声地诉说着(zhe)一(yi)种(zhong)即将爆发的绝望。当女主(zhu)角(jiao)试(shi)图求(qiu)助(zhu)，却发(fa)现(xian)自己被孤立(li)无援；当她试图(tu)反抗，却面对着(zhe)更为强大的(de)压迫，那种心理上的无力感，比任(ren)何具象(xiang)的恐怖都更能让(rang)观(guan)众产(chan)生共(gong)情(qing)，甚至(zhi)代入(ru)。

“公”这个角(jiao)色(se)，在(zai)影(ying)片(pian)中并(bing)非传统(tong)意义上(shang)的反(fan)派。他可(ke)能并非(fei)一(yi)开始就怀揣着邪(xie)恶(e)的(de)动机，也可能是(shi)在某(mou)种特(te)殊情(qing)境下(xia)，人性(xing)的阴暗面被无(wu)限放(fang)大(da)。影(ying)片(pian)巧妙地(di)模糊(hu)了(le)道(dao)德的界限(xian)，让(rang)观众在(zai)恐惧的也不禁开始(shi)思考(kao)，是什(shen)么样的(de)环境，什(shen)么样的(de)心(xin)理(li)扭(niu)曲，才(cai)造就(jiu)了(le)这(zhe)样一(yi)个(ge)令(ling)人发指的悲剧(ju)？这种(zhong)对人物(wu)动(dong)机的(de)探讨，使得影片超越了(le)简单的(de)恐怖(bu)片(pian)范(fan)畴，更(geng)像是(shi)一(yi)次(ci)对极(ji)端环境(jing)下(xia)人性(xing)善恶(e)的深刻拷(kao)问。

从视(shi)觉(jue)呈现(xian)上，影(ying)片(pian)也做足(zu)了功课(ke)。它可能不会出(chu)现(xian)太多血腥(xing)场(chang)面，但画(hua)面色(se)彩的运用(yong)，却常(chang)常偏向冷(leng)色调，或是营(ying)造(zao)出一种病态的(de)、不真(zhen)实的氛围(wei)。光影(ying)的(de)对(dui)比，被(bei)用来强化角色的(de)孤(gu)立(li)感(gan)和(he)空间的压(ya)迫感。每(mei)一个场(chang)景的布(bu)置，每一个道具(ju)的摆放(fang)，都(dou)可能(neng)暗藏(cang)玄(xuan)机(ji)，等待着观(guan)众去(qu)解读(du)。

例(li)如，一个本应(ying)温(wen)馨的(de)卧(wo)室(shi)，在(zai)某种(zhong)光(guang)线下(xia)，却(que)显得阴森可怖(bu)；一个(ge)象征亲情(qing)的合(he)影，却可能(neng)成为(wei)反衬(chen)人(ren)物(wu)关(guan)系扭(niu)曲的冷酷道具(ju)。

《老公在(zai)洗澡我被(bei)公侵犯》之所以被(bei)称(cheng)为(wei)“新版恐怖”，正(zheng)是因(yin)为它将恐(kong)怖(bu)的根源，从外部的鬼怪、恶(e)魔(mo)，转移(yi)到了内(nei)部(bu)的(de)家庭(ting)、亲情(qing)，以(yi)及更深层次的(de)人(ren)性(xing)弱(ruo)点。它剥(bo)去(qu)了(le)虚(xu)伪(wei)的(de)面具(ju)，赤(chi)裸裸地展(zhan)现在观(guan)众(zhong)面前(qian)的是(shi)，当道德的(de)防线(xian)被突(tu)破，当亲情(qing)的纽(niu)带被(bei)玷污(wu)，最亲近的人(ren)，反(fan)而可能(neng)成(cheng)为最可(ke)怕的(de)施(shi)暴者(zhe)。

影(ying)片(pian)所营(ying)造的(de)绝望(wang)感，是(shi)一种(zhong)深入骨髓(sui)的恐(kong)惧，一(yi)种对(dui)人性的彻底怀(huai)疑。它让观众在(zai)观影(ying)过程中，不(bu)断(duan)地(di)在(zai)“这可能(neng)发生(sheng)在任(ren)何人(ren)身上”的恐惧与(yu)“这太残忍了(le)，无(wu)法想象(xiang)”的(de)震惊(jing)之间(jian)摇摆(bai)。

在影(ying)片的初期，导(dao)演(yan)可能会(hui)通过一(yi)些(xie)看似平静的(de)日(ri)常场景，来建立观众对这(zhe)个(ge)家庭的初步(bu)认(ren)知，从而在(zai)后期(qi)的反(fan)转中(zhong)，形成(cheng)更加强烈的对比和(he)冲击(ji)。女主(zhu)角(jiao)的(de)日常(chang)生活(huo)，可能充(chong)满着(zhe)对(dui)丈夫(fu)的(de)依赖，对(dui)未来生活的憧憬，这些(xie)美(mei)好的铺(pu)垫，使得她之(zhi)后遭(zao)遇的悲剧，显得更加(jia)令人(ren)扼腕。

而“公”这个角色(se)的(de)出现，可能并非突兀，而(er)是(shi)循(xun)序渐进地(di)渗透，从最(zui)初的(de)言语(yu)试(shi)探，到眼(yan)神(shen)的暗示，再到肢体的侵扰，每(mei)一步都踩(cai)在(zai)观(guan)众的(de)神经末梢(shao)，让恐惧(ju)感(gan)如潮水般(ban)不(bu)断上涨(zhang)。

影(ying)片(pian)在(zai)处(chu)理“侵(qin)犯(fan)”这一(yi)核心情(qing)节时，并不(bu)会简单(dan)粗暴地(di)展示(shi)过(guo)程(cheng)，而是更注(zhu)重(zhong)对女主角心(xin)理状态的刻画(hua)。通过(guo)她(ta)的(de)表(biao)情(qing)、呼吸、甚至是颤(chan)抖的肢(zhi)体语言(yan)，来(lai)传(chuan)递那(na)种极(ji)致的(de)恐(kong)惧、屈(qu)辱和无助。这种“留白”式(shi)的(de)处理，反(fan)而能(neng)够激发观(guan)众的想象力，让(rang)每(mei)个人在(zai)自己(ji)的脑海中(zhong)构建(jian)出最令人恐惧(ju)的画(hua)面，从而达(da)到一种更(geng)加个(ge)人化、更加深刻(ke)的恐怖体(ti)验。

《老公在(zai)洗澡我被(bei)公侵(qin)犯(fan)》以(yi)其对(dui)禁(jin)忌题(ti)材的深(shen)入(ru)挖(wa)掘(jue)，对(dui)人(ren)性(xing)黑暗(an)面的(de)精准(zhun)描绘，以(yi)及(ji)对恐(kong)怖叙(xu)事(shi)手(shou)法的(de)创(chuang)新(xin)运(yun)用(yong)，为观(guan)众呈(cheng)现了一场(chang)心理(li)上的极(ji)致(zhi)煎熬。它不(bu)仅仅(jin)是一部电(dian)影，更是一次对(dui)道(dao)德(de)边界的挑战，对(dui)社会(hui)伦理(li)的拷(kao)问，以(yi)及(ji)对(dui)人类内心深处恐惧(ju)的一次坦诚对(dui)话。

人性深(shen)渊(yuan)的(de)回响(xiang)与救(jiu)赎的微光——《老(lao)公在洗(xi)澡我(wo)被公(gong)侵(qin)犯》的心(xin)理博(bo)弈与(yu)结局(ju)解读

当(dang)禁(jin)忌(ji)的(de)帷幕(mu)被残(can)忍地揭开，当信(xin)任的(de)基石在侵(qin)犯(fan)的冲击下轰(hong)然(ran)倒(dao)塌，《老(lao)公(gong)在洗(xi)澡我被公(gong)侵(qin)犯》并未(wei)止(zhi)步于(yu)展现表面(mian)的惊(jing)悚，而(er)是深入到(dao)人性的幽暗深(shen)处，展(zhan)开了(le)一场(chang)令人窒(zhi)息的(de)心(xin)理博弈。影片(pian)的(de)后半部分(fen)，将(jiang)观(guan)众(zhong)从最初的恐(kong)惧推(tui)向了对人(ren)物命运的深切(qie)关注(zhu)，以及对(dui)事(shi)件背后(hou)复杂人(ren)性的(de)反思。

在经(jing)历(li)了最初(chu)的绝(jue)望和压迫(po)之后(hou)，女主(zhu)角的(de)心理(li)轨迹成为(wei)影片(pian)叙事(shi)的重(zhong)中(zhong)之(zhi)重。她是(shi)否(fou)会选择沉默，将创伤(shang)深(shen)埋(mai)心底(di)？是否(fou)会爆(bao)发，试图为(wei)自(zi)己寻求公道(dao)？抑或(huo)是，在极(ji)端(duan)压力(li)下，她的人格本(ben)身是否会(hui)发生扭(niu)曲？影片(pian)在此刻，不再仅(jin)仅是(shi)恐(kong)怖(bu)片，更(geng)像是(shi)一(yi)部深刻(ke)的人(ren)物心理研(yan)究(jiu)。

导演(yan)通过对(dui)女(nv)主角情绪的(de)细(xi)腻捕捉，展现(xian)了创伤对个体(ti)带来的毁灭性(xing)影响——从(cong)最(zui)初的(de)惊恐(kong)、羞耻，到可(ke)能出现(xian)的(de)麻木(mu)、愤怒，甚(shen)至(zhi)是(shi)对(dui)自(zi)身存(cun)在的怀疑。每(mei)一个眼神(shen)的闪(shan)烁，每(mei)一次(ci)呼吸(xi)的频(pin)率，都(dou)承(cheng)载着(zhe)巨大的心理(li)负担(dan)。

“公”这(zhe)个(ge)角色(se)，在影片的(de)后(hou)半(ban)段(duan)，其(qi)动(dong)机的复杂(za)性(xing)可能(neng)会(hui)进一步(bu)被(bei)揭示(shi)。他(ta)或许并(bing)非(fei)是(shi)一个纯粹(cui)的恶(e)魔(mo)，而是一(yi)个(ge)被欲(yu)望(wang)、权(quan)力和环境所驱使的普通人，只是(shi)他(ta)的“普通”已经(jing)走向(xiang)了(le)畸形。影(ying)片(pian)可(ke)能(neng)通(tong)过闪(shan)回、旁(pang)白，甚至(zhi)是(shi)其他(ta)角(jiao)色(se)的讲(jiang)述(shu)，来(lai)展(zhan)现他过(guo)往的(de)经历(li)，或(huo)是(shi)他内(nei)心(xin)深(shen)处的(de)挣(zheng)扎。

这种(zhong)对施暴者(zhe)心(xin)理(li)的(de)探(tan)讨(tao)，并非是为了(le)洗白(bai)，而是(shi)为了(le)更(geng)全面地呈现(xian)人性(xing)的复(fu)杂性(xing)，以及(ji)悲(bei)剧(ju)发生的深(shen)层(ceng)原因。这(zhe)使得观(guan)众在对他的行(xing)为感到憎恶的(de)也不禁(jin)产生(sheng)一(yi)丝(si)对人(ren)性弱点和(he)环境(jing)影响(xiang)的(de)思(si)考(kao)。

影(ying)片的结局，往往(wang)是这类(lei)题材作(zuo)品最能引发讨论的(de)部分。它可(ke)能走(zou)向极端(duan)的黑暗，让观众在(zai)绝望中(zhong)感受到人(ren)性(xing)的无助；也(ye)可(ke)能(neng)留下(xia)一丝(si)微弱(ruo)的(de)希(xi)望，暗示(shi)着(zhe)即使(shi)在最(zui)深的黑(hei)暗中，也(ye)可(ke)能存在(zai)救赎的(de)可能(neng)。

一种(zhong)可(ke)能的结局是，女主角最终在巨(ju)大的(de)心理(li)压力(li)下崩(beng)溃，选(xuan)择了(le)一(yi)种(zhong)消极的方(fang)式来(lai)结(jie)束一切，给观(guan)众(zhong)留(liu)下难以(yi)磨(mo)灭的悲伤(shang)和对(dui)社会问题(ti)的(de)反思。在(zai)这种(zhong)结(jie)局下，影片可(ke)能(neng)着(zhe)重强(qiang)调的(de)是，当个体(ti)失去(qu)保护，当伦(lun)理道(dao)德的防(fang)线被(bei)攻(gong)破，其代(dai)价是何(he)等沉(chen)重(zhong)。

另(ling)一种可能的(de)结局，是(shi)女主角(jiao)选(xuan)择了(le)反击。这种(zhong)反击(ji)不(bu)一定(ding)是(shi)暴(bao)力(li)形式(shi)，也可能是(shi)一种智慧(hui)的(de)、心理上(shang)的对抗。她(ta)可(ke)能通过(guo)某种(zhong)方式揭露了真(zhen)相，或是找(zhao)到了某种(zhong)力量来保(bao)护自己，甚(shen)至是对施(shi)暴(bao)者进行(xing)审判(pan)。这样的(de)结(jie)局，会(hui)给观众带来一种(zhong)宣泄的(de)快(kuai)感(gan)，同(tong)时也传(chuan)递出一种(zhong)坚(jian)韧(ren)不拔(ba)的精(jing)神力(li)量。

还有一(yi)种(zhong)可能性(xing)，是(shi)影片的(de)结局留有(you)大量(liang)的“开(kai)放性”。例如(ru)，女主(zhu)角虽然暂(zan)时(shi)脱离了困境(jing)，但内心的创伤(shang)依然(ran)存在(zai)，未来(lai)充(chong)满了(le)不确定(ding)性。或者(zhe)，事件的真(zhen)相(xiang)并未(wei)完全(quan)被揭(jie)露，留给观(guan)众无限的遐想(xiang)空间(jian)。这种模糊(hu)的(de)结(jie)局，更(geng)能引(yin)发观众的思考(kao)，让他们在走出(chu)影院(yuan)后，依然久久(jiu)不能平静(jing)。

从(cong)镜头(tou)语言上(shang)，影(ying)片在(zai)后半段(duan)可(ke)能会更(geng)加(jia)注(zhu)重(zhong)运用(yong)特写(xie)镜(jing)头来捕捉(zhuo)人物内(nei)心的波(bo)动，或是(shi)通过模(mo)糊(hu)、失焦(jiao)的画面来(lai)营(ying)造(zao)一种(zhong)迷(mi)幻、不安(an)的(de)心理状态。音(yin)效的运用也会(hui)更加大(da)胆(dan)，可能(neng)通过长(zhang)时间(jian)的(de)寂静(jing)来放(fang)大角色的(de)心理(li)恐惧(ju)，或(huo)是通(tong)过刺(ci)耳(er)的噪(zao)音(yin)来(lai)模拟(ni)内心(xin)的崩溃(kui)。

“羞(xiu)羞影视”平台之(zhi)所以会呈现这(zhe)样一部(bu)作(zuo)品(pin)，可(ke)能正是(shi)看(kan)中了其在(zai)艺术上的(de)突破和对(dui)现实(shi)问题的深刻探(tan)讨。这(zhe)类影(ying)片，往往能够引发广(guang)泛的社会讨论(lun)，触动人(ren)们(men)内心(xin)最(zui)柔(rou)软也(ye)最(zui)脆弱的(de)部分。它并(bing)非只为提(ti)供感官(guan)上的刺(ci)激，更(geng)是希望通过极(ji)端的故(gu)事，来唤(huan)醒观众对(dui)现实(shi)中潜(qian)在(zai)危(wei)机的(de)警(jing)惕，对弱势群(qun)体的关注，以及(ji)对家庭伦理和(he)社会(hui)责(ze)任(ren)的(de)深(shen)层思考(kao)。

《老(lao)公(gong)在洗澡我(wo)被(bei)公侵犯》的(de)“新(xin)版(ban)恐怖”，体(ti)现在(zai)它将恐(kong)怖的根源从外(wai)部(bu)转移到了内(nei)心，从(cong)具(ju)象化为抽象(xiang)，从惊吓转变为(wei)震撼。它让(rang)我们(men)审视在极(ji)端(duan)环境(jing)下(xia)，人性(xing)的脆弱与(yu)坚韧(ren)，道德(de)的界(jie)限与(yu)模糊(hu)。影(ying)片(pian)所带(dai)来的，不(bu)仅(jin)仅是片刻的恐(kong)惧，更(geng)是一种长久(jiu)的(de)回味和对人性(xing)的拷问。

它是(shi)一(yi)面镜(jing)子(zi)，照见(jian)我(wo)们内(nei)心(xin)深处可能存(cun)在的(de)阴影，也(ye)让(rang)我们思考(kao)，如何(he)在(zai)黑暗中(zhong)寻找(zhao)那(na)一丝微(wei)弱的(de)光明。

最终(zhong)，这部作(zuo)品(pin)能否(fou)获得(de)观(guan)众的认(ren)可，取决于其是否能够以一(yi)种恰当(dang)的方式，既保持恐(kong)怖片(pian)的冲击(ji)力，又(you)能够(gou)传(chuan)递出深刻的(de)人文关怀(huai)。它是(shi)一(yi)场关于勇气(qi)、关于救赎(shu)、关(guan)于(yu)人性(xing)最深(shen)层(ceng)秘(mi)密的(de)探(tan)索，而这(zhe)场探索的(de)结果(guo)，值得我们每个(ge)人(ren)去(qu)细(xi)细品味(wei)和(he)思考(kao)。

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图片来源：每经记者 阿里尔·韦斯卡 摄

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