每经编辑｜陈树祥    

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法国女性生存图鉴：《她们(men)》的镜子，映(ying)照温顺下的暗流涌动

法国，这个被誉为浪漫与自由国度的土地(di)，在无(wu)数人的想象中，女性(xing)似乎总是与精致、优雅、独立这些词汇紧密相连。在导演奥黛丽·迪万执导的电影《她们》（2021）中，我们看到的却是一幅截然不同，却又异常真实，甚至可以(yi)说是“大尺度”的法国女性生存图鉴。

影片并非聚焦于那些光鲜亮丽的精英女性，而是将镜头对准了那些在社会夹缝中，在家庭、职场、情感的多重压力下挣(zheng)扎前行的普通女性(xing)。她们的“生(sheng)存”，是一种混合了温顺、妥协，以及在暗流涌动中寻求微弱突破的复杂状态。

影(ying)片最引人注(zhu)目的，或许是其对女性身体、欲望和情感的坦诚描绘。不同于许多避讳谈论女性身体的(de)影片，《她们》大胆地展现了女性在不同年龄(ling)、不同境遇下的身体状态(tai)。从年轻女性面对社会眼光时的羞涩与不(bu)安，到中年女性在岁月流(liu)逝中对身体的接纳与无(wu)奈，再到老年女性对生(sheng)命最后的眷恋与坦然，影片以一种近乎纪录片式的写实，剥去了女性身体的滤镜，呈现出最原始、最真(zhen)实的面貌。

这种“大尺度”并非为了(le)哗众取宠，而是为了揭示一个深刻的现实：女(nv)性的身体，往往是社会审视、规训和压迫的第一个载(zai)体。从少女时代的“应(ying)该如何”，到婚后的“应该为(wei)谁”，再到年老后的“不被看见”，女性的身体始终处于一种被评价、被塑造的状态。

在《她们》所描绘的生存图鉴中，“温顺”与“妥协”是许多女性不得不选择的生存姿态。影片中的女性角(jiao)色，大多(duo)扮演着母亲、妻子、女(nv)儿等传统角(jiao)色，她们(men)的生命轨迹似乎早已被社会和家庭的期望所限(xian)定。为了维系家庭的和(he)谐，她们可能需要压抑自己的真实想法，牺牲自己的职业发展，甚至(zhi)隐藏自己(ji)的个人(ren)欲望。

比如，那个在婚姻中日渐枯萎的家庭主妇，她的世界围绕着丈夫和孩子旋(xuan)转，自己的需求被无(wu)限度(du)地压缩(suo)；又或者，那个在职场中小心翼翼，试图平衡工作与家庭的职业女性，她不得不时刻扮演着“超人”的角色，却(que)常常在自我怀疑和疲惫中徘徊。

《她们》的伟(wei)大之(zhi)处在于，它并没有将这些女性塑造成完全被动的受害者。在看似温顺的(de)外表下，她们的内心深处涌动着不甘与渴望。这种“暗流涌动”体现在她们微妙的眼神(shen)、不易察觉的叹息，以及偶尔爆(bao)发出的、对现状的质疑。她们或(huo)许没(mei)有能力立刻冲破牢笼，但她们在用自己的方式，一点点地试探着(zhe)边界，寻找着(zhe)喘息(xi)的空间。

这种妥协，并非是心甘(gan)情愿的认输，而是在现实压力下，为了生存而不得不采取的策略。就像河流在遇到巨石时，可以选择绕(rao)道而行，而不是(shi)停滞不前(qian)。

影片对女性之间(jian)关系的描绘也极具张力。女(nv)性之(zhi)间的(de)联结，可以是温暖的支持，也可以(yi)是(shi)无声的竞争，甚至是难以言(yan)说的误解。在一些场景中，你可以看到女性之间的相互扶持，她们分享(xiang)彼此的喜怒哀乐，成为彼此最(zui)坚实的后盾。但在另一些场景中，你也能感受到那种微妙的距离感，那种因为相似的困境而产生的嫉妒，或是因为不同的选择而产生的隔阂。

这种复杂的女性关系，恰恰是现实的写照。在男性主导的社会结构中，女性往往需要在有限的资(zi)源和机会中进行分配，这使得她们之间的关系也变得复杂起来。

《她们》并没有提供一个简单的“女权主义”宣言，它更多的是呈现了一种“女(nv)性主义”的视角，一种对女性生存状态的深刻洞察。它让我们看到，所谓的“法国女性”并非只有一(yi)种模板，她们的生存，是复杂的、多维度的，充满了矛(mao)盾与挣扎(zha)。影(ying)片以其“大尺度”的坦诚，迫使观众去直(zhi)面女性在当代社会(hui)中所面临的真实困境，无论是身体的束缚，情感的压抑，还是社会期望的枷锁。

而(er)在这份沉重的真实背后，我们似乎也能窥见一丝微光——那是女性内心深处，对于自我(wo)价值的追寻，对于自由的渴望，以及在温顺与(yu)妥协中，悄然滋生的，破茧而出的力量。

从温顺的牢笼到(dao)破茧的挣扎：《她们》中女性的自我觉醒与重塑

如果说《她们》的第一部分，为我们细致地勾勒了法国女(nv)性在现(xian)实(shi)生活中的温顺与妥协，那么第二部分，则将目光聚焦于她们在(zai)重重压力下，如何一步步走向“破茧成蝶”的觉醒之路。这并非一场轰轰烈烈的革命，而是一次次细微的自我审(shen)视，一次次勇敢(gan)的(de)内心挣扎，最(zui)终汇聚成一股不可忽视的女性力量。

影(ying)片并没有回避女性在觉醒过(guo)程中所经历的痛苦、迷茫与阵痛，而是(shi)真实地展现了她们如何从被动的接受者，转变为主动的探索者，最终实现对自我生命的重塑。

“破茧成蝶”的过程，往往始于对“温顺”的反思。影片中的(de)许多女性角色，虽然表面上顺(shun)从，但内心(xin)深处却埋藏着对现状的不满。当这种不满积累到一定程度，便会引发她们对自身处境的质疑。这种质疑可能源于一(yi)次意外的(de)触动，比如看到了一段旧视频，听了一首触动心弦的歌曲，或者仅仅(jin)是与某个同样感到压(ya)抑的女性产(chan)生共鸣。

这些微小的火花，点(dian)燃了她们内心深处对于“真实自我”的渴望。她们开始审视自己所扮演的角色，思考(kao)那些被社会和他人强加的期待，是否真正符合自己的内心。

例如，影片中(zhong)那位在婚姻(yin)中长期处于付(fu)出方，却被丈夫忽视的(de)女性(xing)，她可能在一次偶然的机会中，发现了自己(ji)年轻时的梦想，或者在一次独处的时间里，重新找回了曾经的热情(qing)。这种发现，让她意识到自己并非只能是那个“贤妻良母”的标签，她还有更广阔的可能性(xing)。她开始尝试去做一些“不被需要(yao)”的事情，去学习新的技能，去发展自己的兴(xing)趣。

这些尝试，或许一开始会遭遇阻力(li)，比如来自家庭的(de)不理解，甚至是指责。但每一次小小的成功，每一次对内(nei)心声音的(de)遵从，都为她注入了新的力量。

“破茧”的另一层含义，是对(dui)情感束缚(fu)的挣脱。许多女性，尤其是中年(nian)女性，她们的人生被家(jia)庭和情感关系所占据。她们可能因为对亲人的责(ze)任，对伴侣的依恋，而将自己的需求一再后置。当这种情感关系变得不再健康，甚至成为一种消耗时，她们便需要勇气去面对“离开”的可能性。

这种“离开”，不一定是轰轰烈烈的分手，也可能是在情感上逐渐疏远，在精(jing)神上寻求独立。影(ying)片中，那些在一段不幸福的婚姻中苦苦挣扎的女性，最终选择通过自己的努力，或(huo)者寻求法律的帮助，来为自己争取独立的生(sheng)存空间。

影片并没有将“情感独立”描绘(hui)成一种全然的“无情”，而是强调了在照顾好自己的基础上，再去经营情感。她们开始懂得，爱自己是爱一切人的前提。她们不再将自己的幸福(fu)完全寄托在他(ta)人身上，而(er)是努力去构建一个(ge)属于自己的，稳固的精神世界。这种内在的强大，使得她们在面对外部(bu)的风雨时，能够更加从容和坚定。

“破茧成蝶(die)”的过程(cheng)，也意味着对社会压力的反抗与重塑。影片中的(de)女性，她们可能曾经因为年龄、性别、外貌(mao)等因素，而遭受(shou)过社会的歧视和不公。但随着自我意识的觉醒，她们不再甘愿(yuan)被动(dong)地接受这些定义，而是开始用自己的方式去挑(tiao)战和颠覆。她们可能是在职场上(shang)，用自己的才华和能力(li)证明自己；可能是在社交媒(mei)体上，分享自己的真实经历，引发更多女性的共鸣；也可能是在日常生活中，用自己的行动去感染身边的人。

这种“重塑”，并非是改变自己去迎合社会，而是让社会去(qu)适应和接纳一个(ge)更加多元、更加真实的女性形象。影片所呈现的，并非是要女性都变成“女强人”，而是鼓励她们去发现和肯定自己的价值，去活出属于自己的精彩。无论是选择继续扮演传统的角色，还是去追求事业上的成功，亦或是回归家庭，但前提是，这一切都是基于她们自主的选择，而非被动的屈服(fu)。

最终，影片所传递的，是一种关于女性力量的赞歌，一种鼓励女(nv)性勇敢(gan)面对自己、重塑自我，并在不断探索与成长的过程中，最终实现“破茧成(cheng)蝶”的动人(ren)叙事。这幅图鉴，或(huo)许不仅仅属于法国女性，它也映(ying)照(zhao)着全球无数女性，在各自的人生道路上，所经历的相似的挣扎与闪耀。

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图片来源：每经记者 阿赫麦德·加尔巴 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄