每经编辑｜陈智霞    

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一、跨越时代(dai)的(de)旋律：奠定日剧情感基石的经(jing)典原声(sheng)

日剧，以其细腻的情感描绘、深刻的人性探讨和温暖的生活气息，俘获了全球无(wu)数观众的(de)心。而在这背后，有一(yi)股强大的力量——原声音(yin)乐（OST），它如同日剧的灵(ling)魂伴侣，用音符串(chuan)联起跌宕起伏的(de)剧情，用旋律唤醒观众内心深处的情感。当我们谈论(lun)“日剧非(fei)常大度”的原声作品时，我们不单单是在赞美一首首动听的歌曲，更是(shi)在回(hui)溯那些以其广阔的胸怀，包容了喜怒哀乐、爱恨情仇，并将这些复杂情感以最纯粹、最动人的方式传递给我们的音乐。

提起日剧原声，许多人脑海中浮现的，或许是那些曾经风靡一时的经典旋律(lv)。比如，坂元裕二编剧的《东京爱情故事》中的《突然的自我(wo)》。这首由小田和正演唱的歌曲，以其明快的节奏和略带忧伤的歌词，完美地(di)捕捉了莉香那份明媚中带着一(yi)丝不安的爱(ai)情。每当那熟悉的旋(xuan)律响起，仿佛就能看到莉香在赤名卑弥呼般的笑容，以及她那句“我不是一个人，我在这里(li)”，瞬间将人带回那个纯真年代，感受那份青涩而又炙热的爱恋。

这首歌的“大度”之处在(zai)于，它没有刻意(yi)去渲染悲伤，而是以一(yi)种带着微笑的释然，呈现了爱情中的不确定性与美好，让观众在遗憾中依然能感受(shou)到生活的美好。

再比如，久石让为宫崎骏(jun)动画电影(ying)创作的音乐，虽然严格来说并非“日(ri)剧”原声，但其影响力早已渗透到(dao)日剧的方方面面，尤其是在那些带有奇幻色彩或温馨治(zhi)愈风格的日剧中，久石让的音乐几乎成为了“温暖”的代名词。他的《Summer》、《天(tian)空之城》等作品，以其空灵的(de)旋律和恢弘的意境，为无数日剧增添了色彩。

在(zai)《悠长假(jia)期》等讲述生活点滴的日剧中，久石让的音乐也被巧妙运用，营造出一(yi)种宁静而充满希望的氛围。这种音乐的“大度”在于，它能够超越具(ju)体情节，触及到人内心最(zui)柔软的部分，引发普遍(bian)的情感共鸣，无论观众身处何种境遇，都能从中找到一丝慰藉。

当然，还有那些为经典职场剧、青春剧注入灵魂的原声。像是《白色巨(ju)塔》中，唐泽寿明扮演的财前五郎在权力的漩涡中挣扎，而山下达郎创作的《RideOnTime》则以其强劲(jin)的节奏和充满力量的歌词，为这个充满(man)野心与斗争的故事增添了(le)史诗般的色彩。尽管剧(ju)情本身充满了现实的残酷(ku)，但音乐的“大度”在(zai)于，它并未因此而沉沦，反(fan)而以一种昂扬的姿态(tai)，展现了主人公不屈不挠的奋斗精神，让人在紧张之余，感受到一种(zhong)向上而生的力量。

石田衣良的原著(zhu)改编剧《池袋西口公园》同样拥有令人难忘(wang)的原声。长冈(gang)亮介的《SugarSoul》以其独特的R&B风格，营造出一种都市的(de)迷离与青春(chun)的躁动(dong)。它不是那种刻意煽情的配乐(le)，而是不动声色地融入剧(ju)情，成(cheng)为人物(wu)内心(xin)世界的外化。那种酷酷的，带点痞气的调调，恰恰映衬了剧中的街头少年们，他们看似玩世不恭，实则内心有着自己的坚持和迷茫。

这首歌的“大度”体现在它没有给人物贴上(shang)标签，而是留给观(guan)众更多的想象空(kong)间，去(qu)理解他们(men)，去感受他们的(de)成长。

不(bu)得不提(ti)的是那些因一首剧集主题(ti)曲而家喻户晓的日剧。例如，米津玄师的《Lemon》虽然是为《非自然死亡》创作，但其影响力早已超越了剧(ju)集本身，成为现象级的歌曲。这首歌以其充满诗(shi)意的歌词和略带悲伤但又充满希望的(de)旋律，触动了无数听众的心。它歌颂了生(sheng)命的坚韧，也抚慰了失去的痛苦。

剧集本身探讨了死亡的意(yi)义，而《Lemon》则将这种思考升华，它的大度在于，能够接纳一切情感，包括悲伤，但(dan)同时又给予人力(li)量，让人相信即使在最(zui)黑暗的时刻，也总有一丝光亮存在。

这些经典日剧的原声(sheng)作品，之所以能够被称之为“非常大度”，是因为它们不仅仅是剧情的附属品，更是独立的艺术品。它们(men)用音乐(le)的语(yu)言，超越了语言的界限，跨越了时代的隔阂，将日剧中所蕴含的深刻情感，以一种包容万象的姿态，传递给每一位观众。它们如同陈年的佳酿，越品越有味，每一次重温，都能从中汲取新的力量与感悟。

它(ta)们奠定了(le)日剧音乐的基石(shi)，也(ye)为后(hou)来(lai)的创作者们树立了榜样，展示了音乐在影视作品中能够达(da)到的深(shen)度与广度。

二、新时代的回响：个性化表达与多元融合的现代日剧原声

随着时代的发展，日剧原声音乐也在不断演进，展现出更加多元化、个性化的面貌。进入新世纪以来，日剧原声的“大度”体(ti)现在其更加(jia)开(kai)放的姿态，拥抱更多元的音乐风格，更深入地与时代精神对话，并以独特的方式捕捉现代人复杂而细腻的情感。

近年来，一些以独立音(yin)乐人、乐队为原声创作主力的日剧，带来了令人耳目一新的听觉体验。例如，RADWIMPS为《你的名字》创作的音乐，虽然是电影原声，但其影响力和在许多(duo)日剧中的运用，已经让它成为了新时代(dai)日剧音乐的代表。那首《前前前世》，以其奔放的旋律和对生命轮回的浪漫想象，成功(gong)捕捉了青春的迷惘与热烈。

而《スパークル》（Sparkle）则以其深邃的情(qing)感和对时间的思考，为影片增添了史诗般的色彩。RADWIMPS音乐的(de)“大度”在于，它敢(gan)于突破传统的影视配乐模式，将乐队的独(du)立精神(shen)与动(dong)画电影的奇幻色彩(cai)完美融合，创造出(chu)一种独属于年轻一代的情感共鸣。

另(ling)一位不能不提的音乐人是藤井道人，他不仅(jin)是导演，也是出色的音乐制作人。他执导的《余命10年》的配乐，由日本著(zhu)名音乐人YOSHIKI（XJAPAN成员）操刀，再次证明了跨界合作的强大生命力。《Ambitions》这首主题曲，融合了古典与摇滚的元素(su)，情感充沛，震撼人心。

它的大度之处在于，它能够以一种近乎悲(bei)壮的旋律，承载生命无常的沉重，却又在其(qi)中注入无限的希望和力量，让观众在泪水中感受到(dao)爱与存在的意义。这种音乐的力量，能够直击心灵，带来深刻的治愈。

除了这些大型(xing)制作，许多聚焦社会议题、探讨都市人孤独与(yu)疏离感的(de)日剧，其原声音(yin)乐也展现出独特的“大度”。例如，由星野源创作并演唱的《恋》（恋ダンス），虽然因其活泼的(de)舞步和欢快的旋律而广受欢迎，但其背后所传递的，是对平凡生活的热爱和对人际关系的珍视。

这首歌的(de)“大度”在于，它能够以一种轻松愉快的方式，触及到现代社会中人们渴望连接、渴望被爱的细腻情感，让观众在舞动中感受到(dao)温暖与(yu)慰藉。

而在另一些更加写实、更具实验性的日剧中，原声音乐则扮演着更加隐晦但却至(zhi)关重要的角色。例如，一(yi)些使用大量氛围音乐（AmbientMusic）、电子音乐(le)（ElectronicMusic）或实验音乐（ExperimentalMusic）的日剧。

这些音乐可能不以旋律取胜，而是通过音色、节奏、空间感来营造氛围，烘托人物的内心(xin)状(zhuang)态。它们的大度在于(yu)，它们不追求大众的“好听”，而是选择与剧情深度契合，甚至成为剧情本身的一部分。例如，在一些探讨心理疾病、社会边缘人群的日(ri)剧中，这些不寻常的音景，反而能更准确地传达(da)人物内心的挣扎与不安。

近几年，一些由年轻一代音乐人创作(zuo)的日剧原声，也涌现出许多令人惊喜的作品。例如，由米津玄师、YOASOBI、Official髭男(nan)dism等创作的歌曲，虽然很多时候是作为主题曲，但它(ta)们以其独特的音乐风格和深(shen)刻的歌词，极大地丰富了日剧原声的内涵。YOASOBI的《夜に駆ける》以其充满叙事(shi)性的歌词和抓耳的旋律，成功营造出一种都市的神秘与青春的忧伤。

Official髭男dism的《Pretender》则以其深(shen)情而略带嘶哑的(de)嗓音，唱出了爱情中的无奈与纠(jiu)结。这些作品的“大度”在于，它们能够紧密贴(tie)合当(dang)代年轻(qing)人的审美和情感需求，用他(ta)们熟悉(xi)且喜爱的音乐语言，讲述属于他们自己的故事。

总而言之，新时代的日剧原声音乐，展现出一种更加开放、更加包容的“大度”。它们不再局限于传统的叙事模式，而是大胆(dan)尝试各种音乐风格，与不同的创作者(zhe)跨界合作，用更个性化、更具时代感的音乐语言，去触碰现代人复(fu)杂而细腻的情感。它们可能不都是“耳熟能详”的金曲，但它(ta)们都以(yi)自己的方式(shi)，为日剧增添了独特的色彩，构成了日剧世界中不可或缺的听觉风景。

这些作品，以其宽广的胸怀，接纳了时(shi)代的多样性，也连接了无数观众的心灵，共同谱写着日剧音乐的辉煌篇章。

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图片来源：每经记者 陈绍利 摄

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