每经编辑｜陈永洲    

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镜(jing)头之外(wai)的“火(huo)花”：当“假(jia)”变(bian)成(cheng)“真(zhen)”

娱乐(le)圈的(de)聚光灯下，总(zong)是不乏令人津津(jin)乐(le)道(dao)的(de)话题。而(er)近日(ri)，关于“杨(yang)幂假戏(xi)真做(zuo)，导演(yan)喊停(ting)停(ting)不下来”的消(xiao)息，如(ru)同投入平(ping)静湖(hu)面的一颗(ke)石(shi)子(zi)，瞬间激起(qi)了(le)千层(ceng)浪，迅(xun)速(su)在B站(zhan)等(deng)平(ping)台引(yin)发(fa)了热(re)烈讨论。这个(ge)充满戏剧性的(de)标(biao)题(ti)，本(ben)身就(jiu)充(chong)满(man)了故(gu)事(shi)感，成(cheng)功(gong)地(di)勾起(qi)了(le)无(wu)数网友的(de)好奇(qi)心。

究(jiu)竟是(shi)怎(zen)样的剧(ju)情，怎(zen)样的表(biao)演，才能让(rang)一向掌(zhang)控全(quan)局(ju)的(de)导(dao)演，在喊(han)出“停(ting)！”的那(na)一刻(ke)，也无法让(rang)演员(yuan)的情绪(xu)“刹(sha)车(che)”？这(zhe)背(bei)后(hou)，或许隐藏着我(wo)们未曾窥(kui)见的，演(yan)员对角色的极致投入(ru)，以及那(na)些(xie)在不经意间流(liu)露出(chu)的(de)，比(bi)剧(ju)本设计(ji)更动(dong)人的“真情(qing)”。

我们先来(lai)想象(xiang)一下(xia)那个场景：一场情(qing)感(gan)浓烈(lie)的戏(xi)份(fen)，演员们(men)沉浸(jin)在角(jiao)色之中，情(qing)绪随(sui)着剧(ju)情跌宕起(qi)伏(fu)。突(tu)然，导(dao)演一声令(ling)下，“Cut！”。按(an)理(li)说，表演(yan)就此打(da)住，回归(gui)现实(shi)。当“假(jia)戏真(zhen)做”成为(wei)焦点时(shi)，意味着(zhe)被(bei)喊(han)停(ting)的那一(yi)刻，演员(yuan)的情(qing)感(gan)依(yi)然在(zai)燃烧(shao)，甚至可能(neng)更加炽烈，无(wu)法(fa)立刻(ke)从角(jiao)色的(de)世界抽离。

这是(shi)一种怎样(yang)的状态？是(shi)演员对角(jiao)色的(de)深刻(ke)理(li)解(jie)和(he)共情，是(shi)他(ta)们(men)将角色的喜怒(nu)哀乐，真(zhen)实地(di)注(zhu)入(ru)了(le)自己(ji)的灵(ling)魂，从而(er)产生了(le)比预设(she)情节更(geng)强(qiang)烈的(de)化(hua)学反应。

在(zai)影视创作(zuo)中，演(yan)员的“沉浸(jin)式表演(yan)”一(yi)直是(shi)被津津(jin)乐(le)道的(de)。它要求(qiu)演员放(fang)下自我，全身心(xin)地融(rong)入角色，感(gan)受角色的(de)痛苦(ku)、快乐、愤怒(nu)、悲伤(shang)。当这种沉浸达(da)到极致(zhi)时，演员(yuan)的反(fan)应(ying)将(jiang)不再(zai)是程(cheng)式化(hua)的表(biao)演，而(er)是(shi)发(fa)自内(nei)心的(de)、真(zhen)实(shi)的流(liu)露。而“假戏(xi)真做(zuo)，导演喊停(ting)停不(bu)下来”的传闻，恰(qia)恰是(shi)对(dui)这(zhe)种极(ji)致(zhi)沉(chen)浸的一(yi)种(zhong)生动注脚。

它暗(an)示着，杨(yang)幂所(suo)饰(shi)演的(de)角色(se)，一定(ding)是具有(you)极(ji)其复(fu)杂(za)的(de)内心世界(jie)，或者经历了(le)极(ji)其震撼人心(xin)的(de)事件，以(yi)至于她(ta)无法(fa)在导(dao)演的(de)指令(ling)下(xia)，立刻切(qie)换回现实的(de)平(ping)静。

这种“停(ting)不下(xia)来”的(de)状态，并非(fei)是演员失控(kong)，而(er)恰恰是(shi)其(qi)专业(ye)素(su)养和情(qing)感(gan)张(zhang)力达(da)到顶(ding)峰的(de)表现。想象一下，在某(mou)个(ge)生(sheng)死(si)关(guan)头(tou)，或者一(yi)场撕(si)心裂(lie)肺的诀(jue)别(bie)中，演员的(de)情感(gan)已经(jing)绷(beng)到(dao)了极(ji)致。即(ji)便导(dao)演喊(han)停(ting)，那(na)种(zhong)撕裂(lie)的(de)痛苦、不舍的眷恋、或是(shi)瞬(shun)间的绝望，可能还在(zai)演员(yuan)的脸上、眼神中(zhong)、甚(shen)至身体(ti)的微小颤抖(dou)中(zhong)持(chi)续蔓(man)延(yan)。

这种(zhong)“余波(bo)”，才是最能(neng)打动人(ren)心(xin)的。它(ta)让观众(zhong)看(kan)到了(le)一个活生(sheng)生的人，而(er)非仅(jin)仅是(shi)一个在镜头前完(wan)成(cheng)任务的符(fu)号(hao)。

究竟是(shi)哪部作品(pin)，哪个场景(jing)，让杨(yang)幂展(zhan)现出(chu)了如(ru)此惊人的(de)“假戏(xi)真做”功力(li)呢？虽然(ran)目(mu)前的(de)消(xiao)息尚(shang)未具体指向某(mou)部剧或(huo)某一情(qing)节(jie)，但这(zhe)种(zhong)传(chuan)闻(wen)的(de)出现(xian)，无疑(yi)是对杨幂演技(ji)的(de)一次(ci)侧(ce)面(mian)肯(ken)定。毕(bi)竟，能(neng)够让导(dao)演都为(wei)之“折服”的(de)表演，绝非易事(shi)。它(ta)需(xu)要演员对(dui)剧(ju)本的深(shen)刻洞(dong)察，对角色的(de)精准把(ba)握(wo)，以及在关键(jian)时刻(ke)，能(neng)够突破(po)自我，将表演(yan)升(sheng)华到(dao)一种近(jin)乎(hu)本能(neng)的境界。

“假(jia)戏真(zhen)做”也并(bing)非(fei)总(zong)是(shi)负面(mian)含(han)义(yi)。在某些情(qing)境(jing)下，它意(yi)味着(zhe)演员(yuan)将生活中(zhong)的真(zhen)实情感，巧妙地(di)融入(ru)到角(jiao)色中(zhong)，让表(biao)演(yan)更具感(gan)染力。比(bi)如，在演绎悲(bei)伤时，如(ru)果(guo)演(yan)员恰巧(qiao)想到(dao)了(le)生活中(zhong)失去(qu)亲人的痛苦，这种真(zhen)实的悲伤(shang)便会(hui)如决堤之(zhi)水般(ban)倾泻而出(chu)，让(rang)观众感(gan)同(tong)身(shen)受。这(zhe)种“意外(wai)”的(de)情感(gan)爆发(fa)，往往(wang)比刻意(yi)设计的(de)表演，更(geng)能触动(dong)人(ren)心(xin)最柔软的(de)部(bu)分。

当(dang)然，我(wo)们(men)也需(xu)要(yao)理性(xing)看(kan)待。对于(yu)“假(jia)戏真(zhen)做”的(de)解读，也可(ke)能包(bao)含着(zhe)对(dui)演(yan)员情感投入程(cheng)度的赞(zan)叹(tan)，以及对剧(ju)情(qing)张(zhang)力的(de)肯定(ding)。它让(rang)我们(men)看到，在冰(bing)冷的(de)镜头和剪辑背后，是(shi)鲜活(huo)的生(sheng)命在(zai)跳动，是真(zhen)实的情感在碰(peng)撞(zhuang)。杨幂作(zuo)为一个拥(yong)有(you)多年表(biao)演经验的(de)优秀(xiu)演员，她(ta)的(de)每一(yi)次尝试(shi)，每一次(ci)突破，都值得我(wo)们去关(guan)注(zhu)和解(jie)读。

这(zhe)种“停不下(xia)来”的表(biao)演(yan)，正是(shi)她对(dui)角色负责(ze)，对观(guan)众(zhong)负(fu)责的体现，也是她(ta)不(bu)断挑战(zhan)自(zi)我，追(zhui)求艺(yi)术(shu)高度的(de)证明。

这种传闻(wen)的传播，也反(fan)映(ying)了当下(xia)观(guan)众对(dui)影视(shi)作品(pin)的(de)期待。我们(men)不(bu)再满足于程(cheng)式化的表(biao)演(yan)和空洞(dong)的(de)情感，我们渴望(wang)看(kan)到更真实、更(geng)动(dong)人(ren)的表演，渴(ke)望在(zai)荧(ying)幕(mu)上感(gan)受到演员真实(shi)的情(qing)感(gan)力(li)量。杨(yang)幂的(de)“假(jia)戏真做(zuo)”，恰恰满足了(le)这(zhe)种(zhong)期(qi)待，它(ta)让(rang)我(wo)们看到了(le)演(yan)员(yuan)身上(shang)那种超越(yue)角色的(de)魅力，以(yi)及(ji)在表演(yan)艺术(shu)的道(dao)路上，她所付出(chu)的(de)不懈努(nu)力。

“真(zhen)情流露(lu)”背后的演技密码(ma)与行(xing)业解读(du)

“杨幂假戏真做，导演喊停停不下来”的(de)传闻，不仅(jin)仅是一场(chang)关于演技(ji)的“爆料”，更(geng)是对当下影视(shi)行(xing)业(ye)表演(yan)生态(tai)的一(yi)次(ci)深(shen)刻(ke)折射。当我(wo)们试图(tu)剥开这(zhe)层(ceng)神秘(mi)的面(mian)纱，探寻杨(yang)幂表(biao)演(yan)中(zhong)那份(fen)触(chu)动(dong)人心(xin)的“真(zhen)情(qing)”，我们(men)会(hui)发现(xian)，这并(bing)非偶然，而(er)是长期积累、专(zhuan)业训(xun)练(lian)和对艺(yi)术不懈(xie)追求的(de)必然(ran)结果。

我们(men)必(bi)须承认(ren)，演员的“投(tou)入(ru)”是表演(yan)的基石(shi)。而(er)“假戏(xi)真做(zuo)”某(mou)种程度(du)上，是对演员“沉(chen)浸式(shi)表演”境界的一种(zhong)形象化(hua)描述。它意味着(zhe)演员已经(jing)完全(quan)将自己(ji)代入了(le)角色的身份、情(qing)感和处境(jing)，以(yi)至(zhi)于(yu)在(zai)情(qing)感爆发(fa)的顶点，现实与(yu)虚构的界限变(bian)得(de)模(mo)糊。杨(yang)幂之(zhi)所以(yi)能(neng)够引发(fa)这样的(de)讨论，正(zheng)是因为(wei)她所呈(cheng)现出的(de)表(biao)演，具有极强的(de)感染力和(he)真实感。

这(zhe)种(zhong)真实感(gan)，来自(zi)于她(ta)对角色的深刻理解(jie)，来自于(yu)她(ta)对人(ren)物内(nei)心(xin)世界的(de)精准(zhun)揣摩(mo)，更来自(zi)于(yu)她愿意为角(jiao)色(se)“燃烧”自己的勇(yong)气。

“导演喊停停(ting)不下(xia)来”，这(zhe)句话(hua)的背(bei)后，蕴含(han)着(zhe)一种(zhong)非常重要(yao)的表演逻辑。在(zai)表演(yan)中(zhong)，演员的(de)情绪是(shi)可(ke)以被(bei)引导(dao)和调(diao)动的(de)。当演(yan)员真正(zheng)进(jin)入角色(se)，其情感(gan)的(de)涌动可(ke)能(neng)已(yi)经超越了(le)导演(yan)预设的(de)某(mou)个固(gu)定节(jie)点(dian)。例如，在(zai)一场(chang)失(shi)去(qu)亲人(ren)的(de)戏份中，演(yan)员(yuan)可能(neng)因(yin)为(wei)对角色的(de)深刻共情(qing)，而引发了内心(xin)深处真实的悲(bei)痛。

这种(zhong)悲(bei)痛，并非仅(jin)仅(jin)是按照(zhao)剧本的台词和(he)表情(qing)来演绎，而(er)是由(you)内而(er)外的(de)释放。此时(shi)，导演(yan)喊“停”，演员(yuan)可能(neng)还(hai)需要一段时(shi)间来(lai)平复(fu)，因为(wei)他们(men)还(hai)没(mei)有完全从角(jiao)色所带(dai)来的(de)强烈情感(gan)冲击中走(zou)出来(lai)。这是一种“情绪(xu)惯性”，也(ye)是(shi)一种“情感余(yu)温”，正是(shi)这种“余温”，让表演(yan)显得尤为真(zhen)实和(he)动(dong)人(ren)。

我(wo)们(men)也可(ke)以从(cong)“真情(qing)流(liu)露(lu)”的角度来解读(du)。在很(hen)多成(cheng)功的(de)影视(shi)作品中，演员在某(mou)个(ge)瞬间所展现出(chu)的、不经(jing)意间的(de)“真(zhen)情(qing)流露”，往往成(cheng)为点(dian)睛(jing)之笔(bi)，让(rang)角(jiao)色(se)瞬(shun)间鲜活起(qi)来。比如，一个(ge)眼神的(de)闪躲，一个(ge)细微(wei)的面(mian)部表(biao)情变(bian)化，抑(yi)或(huo)是(shi)突(tu)然涌出(chu)的泪水，都(dou)可能因为其真实性(xing)，而(er)击(ji)中观(guan)众(zhong)内(nei)心最柔软(ruan)的部(bu)分。

杨(yang)幂的“假(jia)戏真做(zuo)”，或许就是(shi)这(zhe)种(zhong)“真(zhen)情流露(lu)”在(zai)特定情境下(xia)的(de)放(fang)大版。它(ta)可能(neng)不(bu)是(shi)刻(ke)意(yi)设(she)计，而是在(zai)高(gao)度(du)情绪(xu)化(hua)的表演(yan)过程中(zhong)，演员内(nei)心真(zhen)实的情感(gan)与角(jiao)色的(de)情感产生了共(gong)振(zhen)，从(cong)而迸发(fa)出(chu)令人意想(xiang)不到(dao)的(de)力(li)量(liang)。

这种“真情”的(de)产生(sheng)，离(li)不开演员深(shen)厚(hou)的(de)功底。杨幂出(chu)道多(duo)年(nian)，参演了(le)众(zhong)多(duo)不(bu)同(tong)类(lei)型的影视(shi)作(zuo)品(pin)，积(ji)累(lei)了丰富的表演(yan)经(jing)验(yan)。她对不(bu)同角色(se)的塑造，对情感(gan)的拿捏，都经(jing)历(li)了长(zhang)时(shi)间的打(da)磨和(he)锤炼(lian)。当她(ta)遇到(dao)一(yi)个能够(gou)让她(ta)产生强烈(lie)共鸣(ming)的角色时(shi)，她所(suo)爆发(fa)出的(de)能(neng)量(liang)，自然(ran)会远(yuan)超常人。

这种能(neng)量，并(bing)非简(jian)单的(de)模仿(fang)，而是(shi)基于(yu)对生(sheng)活、对情感(gan)的深(shen)刻体(ti)验，并(bing)将其(qi)巧妙地转(zhuan)化(hua)为(wei)角色的表达(da)。

从行(xing)业(ye)角度(du)来(lai)看，这(zhe)种(zhong)“假(jia)戏真做”的传(chuan)闻，也(ye)引发了关于“表演尺(chi)度(du)”的讨论(lun)。究竟在何种(zhong)程(cheng)度上，演员可以(yi)将个人情(qing)感融入(ru)角(jiao)色(se)？如何(he)把(ba)握“真”与“假(jia)”的边界(jie)？这(zhe)既(ji)是对演(yan)员专业度的(de)考(kao)验，也(ye)是对导演(yan)掌(zhang)控力的挑战(zhan)。一个(ge)优秀(xiu)的导(dao)演，不(bu)仅(jin)需(xu)要(yao)能(neng)够引(yin)导演(yan)员进(jin)入(ru)角色(se)，更(geng)需要能在关(guan)键时刻(ke)，帮助(zhu)演员“抽离(li)”，避免(mian)情绪(xu)失控(kong)影响整体的(de)创(chuang)作。

当(dang)“停不下(xia)来(lai)”成为(wei)事(shi)实(shi)，这反而证明了演员(yuan)在(zai)情感(gan)投(tou)入上(shang)的极(ji)致，以及表(biao)演能量的强大。

“B站热(re)议(yi)”这一现(xian)象(xiang)，也揭示了当(dang)下观众的审美(mei)取向。年轻一代的观(guan)众(zhong)，越(yue)来越(yue)注重表(biao)演(yan)的真(zhen)实感(gan)和情感的(de)传递。他们(men)能够(gou)敏锐地(di)捕捉(zhuo)到(dao)表演中的(de)细微(wei)之处，并对那些(xie)能够(gou)触动他(ta)们(men)心灵(ling)的(de)表(biao)演给(gei)予高(gao)度(du)的(de)评价(jia)。杨幂的“假戏真(zhen)做”之所以(yi)能够在B站(zhan)引发热(re)潮(chao)，正是(shi)因为(wei)这种(zhong)表演(yan)方式(shi)，符(fu)合(he)了当下观(guan)众(zhong)对(dui)“演技(ji)炸裂”的(de)期(qi)待。

它(ta)让观众看(kan)到了(le)演(yan)员(yuan)的“真(zhen)诚”，看(kan)到了(le)角色(se)“活”在了演员的(de)生命里。

当然(ran)，我(wo)们也要理性(xing)看(kan)待(dai)“假戏(xi)真做”的标签。它并非总(zong)是意味着演(yan)员(yuan)沉浸(jin)过度，而是(shi)更多(duo)地指向(xiang)演(yan)员在表演(yan)过程(cheng)中，能够(gou)释放(fang)出强大(da)而真(zhen)实的情(qing)感能(neng)量(liang)。这种(zhong)能量(liang)，可(ke)能是(shi)演(yan)员自身对(dui)生(sheng)活(huo)体验的提(ti)炼(lian)，也(ye)可能是(shi)对(dui)角色情感的(de)深度(du)共(gong)鸣。无论如(ru)何，能够让(rang)导(dao)演(yan)都(dou)感(gan)到“意(yi)外(wai)”的表(biao)演(yan)，都足以证明这位演(yan)员(yuan)在角色(se)塑造(zao)上(shang)的非凡之(zhi)处。

总而(er)言之(zhi)，杨幂“假(jia)戏(xi)真做，导演喊停(ting)停不(bu)下来(lai)”的传闻，并非仅(jin)仅是(shi)一则娱(yu)乐(le)八(ba)卦，它更(geng)像(xiang)是一面(mian)镜子，映照出演(yan)员对(dui)艺术(shu)的执着追(zhui)求(qiu)，对(dui)角色的极(ji)致投入，以及在(zai)表演(yan)道路上不(bu)断(duan)突破自(zi)我的(de)精(jing)神(shen)。这份“真情(qing)流露(lu)”，正是她多年来在演艺(yi)道(dao)路上不断磨砺出(chu)的演技(ji)结晶(jing)，也(ye)是她(ta)赢得观(guan)众喜爱和(he)认可(ke)的重要原因。

在(zai)未来(lai)的(de)日(ri)子里(li)，我们期待(dai)杨幂能够继(ji)续在荧幕上，为我们(men)带(dai)来更(geng)多这样令(ling)人心动、令(ling)人震撼的“真情时(shi)刻(ke)”。

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图片来源：每经记者 陈繁昌 摄

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