每经编辑｜陈晓婷    

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“狂飙”的金句是(shi)如(ru)何炼成(cheng)的？

如(ru)果说2023年初(chu)的中国荧(ying)屏(ping)上有(you)什(shen)么词(ci)汇能(neng)够瞬(shun)间点燃(ran)社交(jiao)媒体的讨论(lun)热情(qing)，那“狂(kuang)飙”绝(jue)对是(shi)当之(zhi)无愧(kui)的(de)C位。这(zhe)部扫黑除恶(e)题材(cai)的电视(shi)剧(ju)《狂飙》，凭(ping)借(jie)其精(jing)良的制(zhi)作(zuo)、跌宕起伏(fu)的(de)剧情(qing)以(yi)及(ji)演员(yuan)们精湛的演(yan)技(ji)，迅(xun)速掀起(qi)了一股(gu)收视(shi)狂潮，更(geng)是在(zai)年(nian)轻人(ren)群体(ti)中引(yin)发(fa)了病毒式的(de)传播(bo)，催生了无(wu)数的表情(qing)包、段(duan)子(zi)和(he)流(liu)行(xing)语。

而(er)在这(zhe)股(gu)“狂飙”的(de)热(re)潮中，“狂飙”这个词(ci)本(ben)身，以(yi)及(ji)剧中那些极具生命力的(de)台词(ci)，也成为了(le)年轻人玩梗、造梗的(de)沃土(tu)。

究(jiu)竟是什(shen)么让(rang)“狂飙”如此具(ju)有“梗(geng)”的潜力，又为(wei)何能迅速(su)俘获年轻人的(de)心(xin)呢？

我(wo)们得从《狂飙》的剧情本(ben)身说(shuo)起。故事以(yi)京海(hai)市为背(bei)景(jing)，围(wei)绕着(zhe)安(an)欣与(yu)高启强两位主人公(gong)，跨(kua)越二十(shi)年的(de)正(zheng)邪较量(liang)展开(kai)。这种时间(jian)跨(kua)度(du)的设定，本(ben)身就(jiu)为人物的(de)成长(zhang)、变化(hua)以及命运的(de)沉浮提(ti)供了足够的(de)空(kong)间(jian)。高(gao)启强从一(yi)个卑微的(de)鱼贩(fan)，一(yi)步(bu)步走向黑(hei)帮大佬的(de)权力巅峰(feng)，这个过程(cheng)中的(de)挣扎(zha)、蜕变(bian)，充满(man)了戏剧张(zhang)力。

而安欣，这位(wei)始终(zhong)坚(jian)守(shou)正义(yi)的警察，在理想与现(xian)实的碰撞(zhuang)中，也(ye)经历(li)了从(cong)意气风(feng)发到(dao)疲(pi)惫不堪(kan)的转变(bian)。这(zhe)种(zhong)“双雄对决(jue)”的叙(xu)事模(mo)式，本(ben)就容易制(zhi)造(zao)出(chu)引人入(ru)胜(sheng)的故(gu)事，而(er)《狂(kuang)飙》更是在此基(ji)础(chu)上，注(zhu)入了(le)浓厚的(de)生(sheng)活气息和人情(qing)味。

而(er)“狂飙”这个(ge)词本身，在(zai)剧中(zhong)被(bei)赋(fu)予了多(duo)重(zhong)含(han)义(yi)。它既是故(gu)事发生的(de)背景(jing)，暗示(shi)着社(she)会转(zhuan)型(xing)时(shi)期(qi)，各种力(li)量的涌(yong)动(dong)和碰(peng)撞，也(ye)预(yu)示(shi)着人(ren)物命运的(de)起伏(fu)跌宕，如同被一(yi)股不可阻(zu)挡的(de)力量(liang)裹挟着(zhe)向(xiang)前(qian)，无论走(zou)向(xiang)光(guang)明还(hai)是黑暗。这(zhe)种动感(gan)、充(chong)满(man)力(li)量的(de)词语，本(ben)身(shen)就具(ju)备了(le)“梗”的(de)传播(bo)基础。

更重(zhong)要的是(shi)，《狂(kuang)飙》中的(de)台(tai)词(ci)，简(jian)直(zhi)就(jiu)是为(wei)“梗(geng)”量身定做的(de)宝藏。这(zhe)主(zhu)要(yao)归功于(yu)编(bian)剧(ju)对人(ren)物塑造的(de)精雕细(xi)琢(zuo)，以及(ji)演(yan)员(yuan)对角色的(de)精准演(yan)绎(yi)。

例如，张颂(song)文(wen)饰演的(de)高启强(qiang)，他(ta)的(de)台词充满(man)了生活(huo)化的智慧和(he)黑(hei)色幽(you)默(mo)。他(ta)的(de)一(yi)些(xie)看(kan)似朴实无(wu)华，实(shi)则饱含深(shen)意的话(hua)语(yu)，被网友们截(jie)获(huo)、放(fang)大(da)、再创(chuang)作，迅速(su)成为了网络流(liu)行(xing)语。比(bi)如那句(ju)“你以为我是(shi)什么？我只(zhi)是一(yi)个卖鱼的(de)”，看(kan)似(shi)自谦，实则(ze)暗藏着人(ren)物的(de)野心和不(bu)甘。这句话在被(bei)无数次模仿和(he)变(bian)体后，延伸出(chu)了“我(wo)只(zhi)是一个(ge)XX的”的句(ju)式(shi)，用来(lai)表(biao)达一种反差(cha)感或者(zhe)自嘲。

再(zai)比如，高(gao)启(qi)强在(zai)某(mou)些(xie)时刻流露(lu)出的“小(xiao)人物(wu)”心(xin)态，以及(ji)他(ta)对于(yu)家庭、对于(yu)生存(cun)的(de)朴(pu)素追求，与他(ta)后来(lai)所走的(de)道路形(xing)成(cheng)了鲜明的对比(bi)。这种(zhong)“人性(xing)的复(fu)杂性(xing)”，让(rang)观众在批(pi)判(pan)他(ta)的(de)罪(zui)恶(e)的也不禁对(dui)他(ta)这(zhe)个(ge)人(ren)产生(sheng)某种程度的(de)理(li)解，甚至(zhi)是一(yi)种(zhong)别(bie)样(yang)的(de)“共情(qing)”。这种复杂(za)的情感(gan)，也使得(de)他的台词更容(rong)易被解(jie)读出(chu)不同的(de)含义，从而产生(sheng)“梗”的二次(ci)创作空(kong)间。

而孙(sun)红雷饰演(yan)的安(an)欣(xin)，虽然(ran)是正面人物(wu)，但他的台(tai)词同样(yang)富有感(gan)染力(li)。他的(de)一些(xie)充(chong)满理想主义的呐(na)喊(han)，一些在(zai)现实面(mian)前(qian)的无(wu)奈，都(dou)触动了许(xu)多观众的心弦(xian)。尤其是(shi)一(yi)些关(guan)于(yu)“正(zheng)义(yi)”、“希望(wang)”的(de)讨论，在被(bei)年轻网友(you)解读时，常(chang)常(chang)带(dai)上了几(ji)分(fen)戏谑和(he)调侃，比(bi)如“安欣(xin)，你再不(bu)努力(li)，高启强就(jiu)成(cheng)你(ni)自(zi)己(ji)了”，这(zhe)种反差(cha)和(he)调(diao)侃，反而更(geng)能(neng)引起(qi)年轻(qing)人(ren)的(de)共鸣(ming)。

除(chu)了(le)主要人物(wu)，剧中的一(yi)些(xie)配(pei)角，比如唐小龙(long)、唐(tang)小虎(hu)兄弟，他(ta)们(men)的粗犷语言，陈书婷的(de)泼辣言辞，甚至(zhi)是一(yi)些基层民警的(de)日常对话，都充(chong)满了接地(di)气的(de)“烟火气”。这些充(chong)满个性(xing)的语言(yan)，为“梗”的产生提(ti)供了(le)丰富的(de)素(su)材。

“梗”的产生，离(li)不开网络的传(chuan)播机制。年(nian)轻一(yi)代是(shi)互联(lian)网的(de)原(yuan)住民，他(ta)们习(xi)惯(guan)于(yu)在社交媒(mei)体上(shang)用碎(sui)片化(hua)、符(fu)号(hao)化(hua)的(de)语言(yan)进行交流。表情(qing)包、段子(zi)、流行语，是他(ta)们表达情绪、制(zhi)造笑(xiao)料(liao)、维(wei)系(xi)社(she)群(qun)的重要(yao)工具(ju)。《狂飙》中(zhong)的(de)这些金句，之所以能(neng)够快(kuai)速破(po)圈，正是(shi)因为它(ta)们具(ju)备了(le)极强(qiang)的“梗化”潜(qian)质(zhi)，能(neng)够被(bei)轻易(yi)地提(ti)取(qu)、改编(bian)、二(er)次创(chuang)作，并(bing)融入到年(nian)轻(qing)人的(de)日(ri)常网(wang)络交流中(zhong)。

例如(ru)，当高(gao)启强(qiang)说出(chu)“人生(sheng)没(mei)有B计划(hua)”时，这不仅(jin)仅是一句(ju)台词，它被(bei)赋予了“坚持自(zi)我，不(bu)留后(hou)路”的(de)意义。而(er)当(dang)网友(you)们在(zai)生(sheng)活中遇(yu)到(dao)困(kun)境时，会用(yong)这句话(hua)来(lai)激(ji)励(li)自己(ji)，或者用来(lai)调侃自(zi)己“我已经没(mei)有B计(ji)划了(le)”。这(zhe)种将台词与(yu)自身(shen)经历(li)相结(jie)合的用(yong)法，是(shi)“梗(geng)”生命力(li)的重要体(ti)现。

总而言之(zhi)，“狂(kuang)飙”的(de)爆火(huo)，以(yi)及其中(zhong)金句的(de)“梗化”，并非偶然(ran)。它源于剧情(qing)的扎实、人物(wu)的鲜(xian)活(huo)、台词的精妙(miao)，更离不开(kai)当代(dai)年(nian)轻(qing)人独特的(de)网络文(wen)化(hua)和传播(bo)方(fang)式。这些“梗(geng)”，不(bu)仅是《狂(kuang)飙》这(zhe)部(bu)剧的(de)延伸，更(geng)是年(nian)轻一(yi)代观(guan)察生活(huo)、表达情(qing)感、构建(jian)认(ren)同的一种(zhong)独特(te)方式(shi)。

“狂飙”为(wei)何(he)能(neng)点(dian)燃年轻人(ren)的“梗”文化？

继第(di)一部(bu)分(fen)深(shen)入剖析了《狂飙》金句(ju)的(de)“梗(geng)化(hua)”潜力(li)后(hou)，我(wo)们(men)不禁要问(wen)，是什(shen)么(me)让(rang)“狂(kuang)飙”这个(ge)词以及其相(xiang)关的“梗(geng)”，能(neng)够如此(ci)迅速且广泛(fan)地(di)在年轻人(ren)中间(jian)传播开(kai)来，甚至(zhi)成为(wei)一种(zhong)现(xian)象(xiang)？这背(bei)后(hou)，其(qi)实触(chu)及了当代年轻(qing)人的(de)消费(fei)习(xi)惯(guan)、社交(jiao)模(mo)式以及(ji)他们独特的精(jing)神需求(qiu)。

不得不(bu)提的是，年(nian)轻人对(dui)“真实(shi)感(gan)”和“烟(yan)火气(qi)”的追求。在信息(xi)爆炸的时(shi)代，年轻人(ren)更容(rong)易被那些不那(na)么“完美”、充(chong)满生(sheng)活气(qi)息的(de)内容所吸(xi)引(yin)。《狂(kuang)飙》之(zhi)所(suo)以(yi)能(neng)够成功(gong)，很大程(cheng)度上在(zai)于它没有将人(ren)物塑造(zao)得脸(lian)谱(pu)化。即(ji)便是(shi)反派(pai)高(gao)启(qi)强，他的前(qian)半生(sheng)也(ye)是(shi)在底(di)层摸爬(pa)滚(gun)打，有(you)着普通人的辛(xin)酸和挣扎(zha)。

这种(zhong)“接地气(qi)”的(de)描绘(hui)，让年轻观众觉(jue)得(de)亲(qin)切(qie)，更(geng)容易(yi)产(chan)生(sheng)代入感(gan)。而(er)剧中那些(xie)充满(man)生(sheng)活化的对话(hua)，一些(xie)细(xi)微的情(qing)感(gan)表达，都(dou)被网(wang)友(you)们(men)捕(bu)捉到，并(bing)提炼(lian)成“梗(geng)”，这本(ben)身就(jiu)是一种对(dui)“真实”的(de)肯(ken)定和(he)热爱。

例如(ru)，剧中(zhong)一些关于(yu)家庭(ting)、关于人(ren)情世故(gu)的片段，虽(sui)然是(shi)发生在(zai)黑(hei)道背(bei)景下，但其中流(liu)露出(chu)的(de)情感却(que)是(shi)共(gong)通的(de)。网(wang)友们将这些片(pian)段(duan)加工(gong)，用在(zai)自己(ji)的生活(huo)中(zhong)，比如(ru)调侃父母(mu)的“老(lao)式教育”，或者用(yong)剧中人(ren)物的口吻(wen)来(lai)表(biao)达(da)某种无奈(nai)，这都(dou)是(shi)年(nian)轻人利用“梗”来(lai)连接(jie)自身(shen)生活，并(bing)进(jin)行情(qing)感抒(shu)发的体现(xian)。

年轻(qing)人(ren)的社交方式(shi)是“梗”文(wen)化最肥(fei)沃的(de)土壤。当下(xia)，社交(jiao)媒(mei)体(ti)是年(nian)轻人(ren)获取(qu)信息(xi)、交流互动(dong)的主(zhu)要平(ping)台(tai)。在微信(xin)、微(wei)博(bo)、B站、抖(dou)音等(deng)平台(tai)上(shang)，表情包(bao)、短视频、段(duan)子是(shi)年轻(qing)人进(jin)行社交的“通用语言(yan)”。《狂飙》的爆火(huo)，使(shi)得剧(ju)中(zhong)的(de)许多(duo)台词、情节(jie)，甚至演(yan)员(yuan)的表(biao)演片段，都成为了制(zhi)作表(biao)情包和短(duan)视(shi)频(pin)的绝(jue)佳素(su)材(cai)。

比(bi)如，高启强在面对(dui)某(mou)些困(kun)境时，那略(lve)带无(wu)奈又(you)充(chong)满(man)决(jue)断(duan)的眼神，被网友(you)们配(pei)上文(wen)字，变成(cheng)“我(wo)真的会谢(xie)”、“你这(zhe)事(shi)办(ban)得挺(ting)地道”等表情包(bao)。这些(xie)表情包，不(bu)仅(jin)仅(jin)是娱(yu)乐(le)，它(ta)们更是(shi)一种(zhong)即(ji)时、高效的(de)情感表达(da)方式(shi)。当朋(peng)友之(zhi)间发生(sheng)某(mou)些令(ling)人啼笑(xiao)皆非(fei)的事情时，发一个高(gao)启(qi)强的(de)表情包，往(wang)往(wang)比(bi)长(zhang)篇(pian)大(da)论更能(neng)准确(que)地(di)传达当(dang)下(xia)的情绪。

这种“梗”的(de)二次(ci)创作(zuo)，也极大(da)地(di)降低(di)了传播门槛。年(nian)轻人不需要费力去理(li)解(jie)复(fu)杂(za)的(de)剧(ju)情(qing)，只需要(yao)抓住其中(zhong)的亮(liang)点(dian)，进(jin)行简(jian)单的(de)修(xiu)改和(he)再(zai)创作，就能参与(yu)到这(zhe)场狂(kuang)欢中(zhong)来。这种低(di)门(men)槛的参(can)与感，是“梗(geng)”能够迅速普及的重(zhong)要(yao)原因(yin)。

再者，年(nian)轻(qing)人的(de)“反差萌(meng)”和“解构(gou)式(shi)”幽默(mo)，也是“梗”文(wen)化流(liu)行的(de)推手。他(ta)们(men)善于(yu)打破(po)常规(gui)，从(cong)严肃(su)的事物(wu)中寻(xun)找笑点，从看(kan)似无厘(li)头的(de)情节中(zhong)解读出(chu)深意。《狂(kuang)飙》中的一些(xie)经(jing)典台(tai)词(ci)，本身就带有某种程度的“反差(cha)”和“张力(li)”，比如(ru)高(gao)启强(qiang)从(cong)鱼(yu)贩(fan)到(dao)大佬的转变，这(zhe)种巨大(da)的反(fan)差(cha)本身(shen)就(jiu)充满了(le)戏剧性。

当年(nian)轻(qing)人将这种反差运用(yong)到(dao)生活中(zhong)，比如用剧中的台词(ci)来形容自(zi)己“从平凡到‘不凡’”的(de)经(jing)历(li)，这种(zhong)“解构式”的(de)幽默(mo)，更能(neng)引起同龄(ling)人的共鸣。

对“情(qing)绪价(jia)值”的(de)看重(zhong)，也使得“梗(geng)”文化得以(yi)蓬勃发展。“梗”往往(wang)能够精准地捕捉并放(fang)大某种情(qing)绪，无(wu)论是喜(xi)悦(yue)、无奈(nai)、愤怒还是(shi)调侃，都能(neng)通过一个(ge)简洁的(de)“梗(geng)”得到(dao)释放(fang)。在(zai)现(xian)实生(sheng)活(huo)中，年轻(qing)人可能面临(lin)学业、工(gong)作、人际(ji)关(guan)系等(deng)多方面(mian)的(de)压力(li)，《狂飙》中(zhong)的(de)一些(xie)台词(ci)，比(bi)如安欣(xin)的坚持，或(huo)者高(gao)启(qi)强(qiang)的“成长”之(zhi)路，都(dou)可能引发(fa)他(ta)们(men)对(dui)自身(shen)处(chu)境(jing)的思考(kao)，而(er)通(tong)过(guo)“梗(geng)”的(de)传播(bo)，他(ta)们能(neng)够(gou)以一(yi)种(zhong)轻松(song)、幽默(mo)的方(fang)式来宣泄(xie)情(qing)绪(xu)，获得(de)心(xin)理(li)上的(de)慰藉。

不(bu)得(de)不提(ti)到的(de)是，“梗”文化(hua)也(ye)成为(wei)了(le)一种(zhong)身份(fen)认同和社(she)群归属的标志。当一个(ge)年轻人(ren)能够(gou)熟练地运(yun)用“狂(kuang)飙”的(de)各种(zhong)梗，他就在(zai)一(yi)定(ding)程(cheng)度(du)上融入了(le)这个群体，成为了这(zhe)个文化圈(quan)层的一员(yuan)。这种(zhong)“圈(quan)内(nei)人”的优(you)越(yue)感，以(yi)及(ji)通过共同的(de)语言(yan)来建(jian)立联系的渴(ke)望，是“梗(geng)”文化能够(gou)持续生命(ming)力的(de)重要(yao)因素。

总(zong)而(er)言之，“狂飙”的“梗(geng)”文(wen)化(hua)之所以能在年(nian)轻人(ren)中间爆火，是多(duo)重(zhong)因(yin)素共同(tong)作用的结果(guo)。它不仅仅(jin)是观众对(dui)一部(bu)优秀电视剧的(de)喜爱，更是年轻(qing)人(ren)一种(zhong)独(du)特的(de)表达方式(shi)、社交(jiao)模式(shi)和精神(shen)需(xu)求的体现。这(zhe)些(xie)“梗”，就(jiu)像一个个(ge)跳跃的音(yin)符，串(chuan)联起观众的(de)情(qing)感，丰富了(le)网络文化(hua)，也让《狂(kuang)飙》这部剧(ju)超越了(le)单纯的影(ying)视作(zuo)品，成为了(le)一种(zhong)独特的文化符(fu)号，在年轻人(ren)的世(shi)界(jie)里留下了(le)深刻的(de)印(yin)记。

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图片来源：每经记者 陈清渊 摄

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