每经编辑｜陈建贡    

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四月，生命的惊鸿一瞥：从“亭亭玉立”到“国色天香”的诗意进阶

“四月(yue)”，一个本身就饱含诗意的词汇。它不像三月那样(yang)带着初春的羞涩，也不似五月那样急于展现盛夏的热烈。四月，是春意盎然、万物复苏的巅峰，是生命力最集中的迸发期，也是自(zi)然界最慷慨的馈赠(zeng)之时(shi)。在这一(yi)个月里，“亭亭玉立”与“国色天香”这两个极具东方韵味的形容(rong)词，仿佛被注入了新的生命，与四月的天地交织，共同谱写出一曲关于美的赞歌。

“亭亭玉立”，最初的联想多半是身姿挺拔、风姿绰约的女子。如同少女悄然成长，在不经意间展露出动人的身段，带着一种青涩而又坚韧的美。将“亭亭玉立”用来描绘四月的景致，却别有一番滋味。你看那抽新芽的柳树，在春风中摇曳生姿，一枝枝细嫩(nen)的绿条，如同少女纤长的手臂(bi)，伸展着，舒展着，仿佛在迎接春日最后的洗礼。

它们不像冬日里的枯枝那样孤寂，也不似夏日里的浓(nong)荫那样密不透风。柳枝的“亭亭玉立(li)”，是一种(zhong)舒展(zhan)的美，一种充满希望的美，一种刚刚苏醒、即将盛放的美。它们静默地站立，却又充满了生机，每一个纤细的枝条都仿佛在诉说着生命的顽强与蓬勃。

再将目光投向更广阔的天(tian)地，四月的山川草木，亦是“亭亭玉立”的生动写照。那些刚刚破土而出的嫩草，虽然纤细，却笔直地向上生长，以最坚毅的姿态迎接(jie)阳光。它们成片成(cheng)片地铺展开来(lai)，像是为大地披上了一层嫩绿的薄毯，温柔(rou)而又充满力量。山间的野花，虽然不像名贵的牡丹那般惊艳，却也各自以一种独特的姿(zi)态，向上生长，不卑不亢。

它们或许是淡紫色的小花，或许是鹅黄色的雏菊，无论种类(lei)如何，都带着一种清新脱俗的“亭亭玉立”之感，不争不抢(qiang)，静待着属于自己的光芒。

“亭亭玉立”所传达的是一种向上的姿态(tai)，一种独立而又优雅的美。它是一种初(chu)生的力量，一种含蓄的潜力。而当四月的阳光更加炽烈，当春(chun)雨更(geng)加充沛，当大地的养分被充分汲取，这种“亭亭玉立”便会悄然地(di)，或是轰轰烈烈地，进化为“国色天香”。

“国色天香(xiang)”，这个词汇，无疑是中国古典美学中最(zui)璀璨的一笔。它最初用来形容牡(mu)丹，那种雍容华贵、色(se)彩艳丽、香气浓郁的花朵，是中国人(ren)心目中花中(zhong)之王。“国色天香(xiang)”的意蕴早已超越了牡丹本身，它成为了一种极致的美的(de)象征，一种能够倾(qing)倒众生、震撼心灵的绝代风华。

在四月，这种“国色天香”开(kai)始在自然(ran)界中真实地上演。最典型的，莫过于牡丹的盛开。当四月来临，那些在寒冬中积蓄力量的牡丹，终于迎来了它们最辉煌的时(shi)刻。它们的花朵硕大，色彩斑斓，从娇嫩的粉色到热烈的红色，从纯(chun)洁的白色到神秘的(de)紫色，每一种色彩都浓(nong)烈而又饱(bao)满，仿佛将天地间所有的美好都(dou)浓缩于一(yi)朵花中。

它们不仅在视(shi)觉上带来强烈的冲击，更以其馥郁的香气(qi)，弥漫在空气中，令人陶醉。这是一种盛放的美，一种无所保留的美，一(yi)种足以让整个(ge)世界为之倾倒的美。

“国色天香”在四(si)月的诗意，并不(bu)止于牡丹。春天的果树，在四月也往往迎来盛花期。桃花、杏花、梨花，它们以不同的(de)姿态，共同演绎着“国色(se)天香”的壮丽。桃花的粉嫩，如少女的羞涩，却又带着一股热烈的生命气息。杏花的洁白，如雪般素雅，却又洋溢着春的活力。

梨花的纯净，更是有一种淡雅脱俗的“国色天香”。当漫山(shan)遍野的果(guo)树同时绽放，那种壮观的景(jing)象，足以用“国色天香”来形容。空气中弥漫着淡淡的花香，蜂蝶在花丛中(zhong)翩翩起舞，构成了一幅生(sheng)机勃勃、色彩绚烂的春日(ri)画卷。

“亭亭玉立”是含苞待放(fang)的姿态，是积蓄力量的宁静；“国色天香”则是能量(liang)的爆发，是美的极致展现。四月，正是将前者(zhe)转化为后者的关键时节(jie)。在(zai)这个月里，我们见证了生命从孕育到盛放的惊人转变，感受到了自然界最蓬勃的生命力。从柳丝的轻盈到牡丹的雍容，从嫩草的倔强到桃花的烂漫，四月以其独有的方式，将“亭亭玉立”的内敛之美，升华为“国色天香”的张扬之美，构成了一幅幅令人心醉(zui)神迷的诗意画卷。

这是一种美的循序渐进，一种生命力的层层递进，最终(zhong)在四月这个最恰当的时节，绽放出最(zui)耀眼的(de)光芒。

“刹那”的深意：四月国色天(tian)香中的永恒诗意

“四月的国色天香”，听起来本身就带着一种(zhong)稍纵即(ji)逝的紧迫(po)感。我们惊叹于花开的绚烂，赞美着生命的繁盛，却(que)也隐隐(yin)知晓，这极致的美丽，终究只是一场“刹(sha)那”。正是这“刹那”，赋予了四月国色天香最深刻的(de)诗意，也揭示了生命中最动人的哲理。

“刹那”，在佛学(xue)中指极短的(de)时间，一弹指一念(nian)之间。用(yong)它来形容“四月的(de)国色(se)天香”，并非(fei)仅仅(jin)是强调其短暂，更是(shi)在暗示一种极致的纯粹(cui)和深刻的体验。当我们在四月，被怒放的牡丹、盛开(kai)的桃花、摇曳的柳枝所震撼时，我们所感受到的，并非是平淡(dan)无奇的日常。那(na)是一种瞬间被美淹没、被生命力所裹挟的强烈情感。

在那个“刹那”，我们的感官被无限放大，我们的心灵(ling)被彻(che)底触动。我们不再是匆匆的过客，而是完全沉浸在这场美的盛宴之中。

试想，一朵牡丹，从含苞待放到完全盛开，从娇艳欲滴到逐渐凋零，整个过程可能只有短短几天。但在这几天里(li)，它所展现(xian)出的“国色天香”，是它生命中最辉煌的时刻，也(ye)是它最完整的表达。同样，四月整体的花期，虽然有先后，但当大片的花海(hai)同时绽放时，那份壮观，也是集中在某一个短暂的时段。

我们有幸目睹了这“刹那”的极致，便已是一种幸运，一种精神上的富足。

“刹那”的美，恰恰是因为其短暂而显得更加珍(zhen)贵(gui)。正是因为知道它不会永远停留，我们才会更加珍惜每一个瞬间。四月的天空，在(zai)晴朗的(de)日子里，湛蓝如洗，阳光温暖而不灼热。微风拂过，带来花草的清(qing)香，以及远处传来的鸟鸣。在这样的一个“刹那”，站(zhan)在这片繁花似锦之中，感受着生命的力量，我们仿(fang)佛与整个宇宙融为一体。

那一刻的宁静与美好，即使在未来回想起(qi)来，依然能够温暖我们的心房。

“刹那”并非意味着虚无(wu)。相反，它往往是生命中最具力量的时刻。如同闪电划(hua)破夜空，虽只是一瞬间，却照亮了整个世界。四月的国色天香，正是这样一种“刹(sha)那”的爆(bao)发，它将生命中最饱满的能量，最绚烂的色彩，最浓郁的芬芳，在极短的时(shi)间内呈(cheng)现出来。这种(zhong)爆发，是一种对生命极限的挑战，也是对美的极致追求。

更深层次地来看(kan)，“四月的国色天香”的“刹(sha)那”含义，还包含着一种对“永恒”的思考。虽然花(hua)朵会凋谢(xie)，春天终将过去(qu)，但它们所绽放的“国色天香(xiang)”，却以另一种方式留存在我们的记忆中，留存在诗歌、绘画、音乐中，留存在文化基因里。当我们(men)谈(tan)论“四月的国色天(tian)香”时，我们谈论的不仅是(shi)当下的景象，更是无(wu)数个相似的“刹那”所累积起来的(de)关于美、关于生命、关于(yu)春天的集体记忆和情感共鸣。

诗人陆游的“当年走马锦官城，曾向花开借一春”，“刹那”的花开，却能借得一整春的意境和回忆。杜甫的“江畔何人初见月？江月何年初照人？”，时间的概念在“刹那”间被拉长，将个体生命置于宏大的时空维度中。四月的“国色天香”，也正是如(ru)此。它在“刹(sha)那”间，勾起了我们对过往春天(tian)的回忆，也让我们对未来的春天(tian)充满了期(qi)盼。

这是一种跨越时空的(de)连接，一种生命精神的传承。

因此，“四月的国色天香”中的“刹(sha)那”，并非是遗憾的象征，而是诗意的升华。它教会我(wo)们，要活在当下(xia)，去感(gan)受每一个“刹那”的美好，去拥抱生命(ming)的每一次绽放。即使知道花开终会(hui)谢幕，也要尽情地欣赏它最绚烂的时刻。因(yin)为，正是这些“刹那”的美好，构(gou)成(cheng)了我们生命中最动人的篇(pian)章，也让我们在经历了无数个“刹那”之后(hou)，能够感受到(dao)一种超越“刹那”的，关于生命和美(mei)的“永恒”。

“综上”，四月，以“亭亭玉立”的姿态孕育，以“国色(se)天香”的壮丽绽放，而(er)这一切，都浓缩在每一个令人心动的“刹那”之中。这“刹那”，是生命力的(de)极致燃烧，是美的最纯粹表达，也是一种关于永恒的诗意回响。四月的国(guo)色天香，是短暂的惊鸿一瞥，更是永恒的精神馈赠。

它在每一个“刹那”中，向我们诉说着关于生命、关于美的，最动人的(de)故事。

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图片来源：每经记者 陶拴科 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄