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抖音热推背后二人“生猴子”为何全程不盖被子这一行为竟隐藏着

陈修茂 2025-11-01 19:24:19

每经编辑｜陈建州

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“生猴子”桥段：抖(dou)音(yin)短(duan)剧的流(liu)量(liang)密码还是情感(gan)“绊脚石(shi)”？

在浩如(ru)烟海(hai)的(de)抖音短(duan)视频世界里(li)，短(duan)剧以其快(kuai)节奏(zou)、强冲(chong)突(tu)、高反转(zhuan)的特质，迅速捕获(huo)了亿(yi)万观众(zhong)的眼球。而(er)其中(zhong)，一个(ge)名为(wei)“生猴(hou)子(zi)”的情(qing)节，更是(shi)成为(wei)了无数短(duan)剧屡(lv)试(shi)不(bu)爽的(de)“流量(liang)密码”。每当剧情(qing)发展到男(nan)女主角关系升(sheng)温，本应温(wen)馨缠(chan)绵的时刻，观众(zhong)却常(chang)常会(hui)发(fa)现(xian)一个(ge)令(ling)人(ren)费解(jie)的细节(jie)：无(wu)论寒(han)暑，无(wu)论环境如(ru)何，二(er)人似乎总(zong)是“不(bu)盖(gai)被子”。

这(zhe)一现象(xiang)，如同深(shen)夜里(li)的(de)一声惊(jing)雷，瞬间(jian)点(dian)燃了网友(you)们的好(hao)奇(qi)心和讨(tao)论(lun)欲。

究(jiu)竟是(shi)什么(me)原因(yin)，让本(ben)应(ying)是(shi)情到(dao)浓时(shi)自然而然的“盖被(bei)子(zi)”环节，在(zai)短(duan)剧(ju)的世界(jie)里变(bian)得如(ru)此“稀(xi)缺”？是导演的疏(shu)忽，还是(shi)演(yan)员的“不专(zhuan)业”？亦(yi)或是(shi)，这背后(hou)隐藏着(zhe)某(mou)种(zhong)不为人知(zhi)的“潜(qian)规(gui)则”？

一、叙事效(xiao)率至上的(de)“视觉(jue)化”表(biao)达

我们(men)必(bi)须承认，短剧的本质(zhi)是“快(kuai)”。在短短几十(shi)秒(miao)到(dao)几(ji)分钟(zhong)的(de)时(shi)长(zhang)内(nei)，要完成跌(die)宕起伏的(de)剧情(qing)、塑(su)造(zao)鲜明的人(ren)物性格(ge)、引发观(guan)众强(qiang)烈(lie)的情感(gan)共鸣，留(liu)给创作(zuo)者的(de)时间和空(kong)间极其有(you)限。在这个(ge)前提下(xia)，每(mei)一个镜(jing)头(tou)、每(mei)一(yi)个动作(zuo)，都必(bi)须(xu)服务于叙事的推进。

“盖被(bei)子(zi)”这(zhe)个行为(wei)，虽(sui)然在现实(shi)生(sheng)活中(zhong)代(dai)表(biao)着亲密和(he)温(wen)暖，但(dan)在(zai)短剧的(de)叙事(shi)语境下，它(ta)往往是(shi)一(yi)个“耗(hao)时(shi)”且(qie)“低(di)效(xiao)”的动(dong)作(zuo)。想(xiang)象(xiang)一下，如(ru)果需(xu)要表(biao)现男(nan)女主角情(qing)到深(shen)处，仅(jin)仅(jin)是“盖被(bei)子”这(zhe)个动(dong)作，就(jiu)可能需要(yao)几个(ge)镜头来(lai)完成(cheng)：拉(la)扯被(bei)子的(de)过程(cheng)、铺平(ping)被子的动(dong)作、二(er)人依偎的画面……这(zhe)些细节(jie)，对(dui)于(yu)追(zhui)求(qiu)“秒秒(miao)钟都是高潮”的(de)短剧来说(shuo)，无(wu)疑(yi)是一种“冗余”。

因(yin)此，短(duan)剧(ju)创作者(zhe)们往往会(hui)选(xuan)择(ze)更(geng)直接、更(geng)具(ju)视觉冲击(ji)力的表(biao)达方式。当男女主角的情感达(da)到顶点时(shi)，他们(men)不(bu)会(hui)花费(fei)时间(jian)去“盖被(bei)子”，而是(shi)直接(jie)通过眼神(shen)的交流、肢体的(de)靠近(jin)、或(huo)者更加(jia)露骨的亲(qin)昵(ni)动作(zuo)，来(lai)瞬(shun)间将观(guan)众的(de)情绪推(tui)向(xiang)高潮。这(zhe)种(zhong)“视觉(jue)化”的表(biao)达，能够最大程(cheng)度(du)地节(jie)省时(shi)间(jian)，将剧情(qing)的重点直接呈(cheng)现(xian)在(zai)观众(zhong)面前(qian)，避免(mian)了(le)不必(bi)要(yao)的“铺垫”和“拖沓”。

二(er)、强化(hua)戏剧冲(chong)突(tu)与(yu)情(qing)感(gan)张力(li)的“留白”艺术

或(huo)许(xu)有(you)人会(hui)问，既(ji)然是为了(le)节省时(shi)间(jian)，为何(he)不直接跳过这(zhe)个场(chang)景(jing)？原因(yin)在于(yu)，“不(bu)盖(gai)被(bei)子”的现(xian)象(xiang)，恰恰(qia)是一(yi)种高(gao)明的(de)“留白(bai)”艺术(shu)，它在无形中强化(hua)了(le)戏剧冲突(tu)和情感张(zhang)力。

短剧的(de)魅力，很大程度(du)上在于其(qi)“出人(ren)意料”的反(fan)转和(he)“跌(die)破(po)眼镜(jing)”的情节。当(dang)观(guan)众(zhong)看(kan)到(dao)男女主角(jiao)在亲(qin)密时刻“不(bu)盖被子”，这本身(shen)就制(zhi)造了(le)一种(zhong)“不(bu)对劲”的感觉(jue)。这种“不对(dui)劲”，会立刻引(yin)发观众(zhong)的好(hao)奇心(xin)：“为什(shen)么不盖(gai)被(bei)子？”“接(jie)下来会发生什(shen)么？”

这(zhe)种好(hao)奇心(xin)，正(zheng)是(shi)短(duan)剧制作(zuo)者所期望的(de)。它驱(qu)使(shi)着观众(zhong)继(ji)续观看下(xia)去，寻找答案。而这个(ge)“不(bu)盖被子(zi)”的细(xi)节，就像(xiang)一个精心埋(mai)下的(de)伏笔(bi)，为后(hou)续的情节(jie)发展(zhan)埋下(xia)了无(wu)限的可(ke)能(neng)性(xing)。

例(li)如，可(ke)能男(nan)主(zhu)角因为顾虑女主(zhu)角(jiao)的身体(ti)状况(kuang)而(er)没(mei)有盖被子(zi)，这(zhe)展现了(le)他的(de)细心和体贴，为(wei)后(hou)续(xu)的“深(shen)情(qing)告(gao)白(bai)”埋下伏笔；又(you)或(huo)者，女主(zhu)角故(gu)意“不盖(gai)被子”，是(shi)在暗示(shi)自己对(dui)男主(zhu)角的(de)情感(gan)并非(fei)纯粹(cui)，为后(hou)续的(de)“虐恋(lian)情深(shen)”埋下种(zhong)子；甚至，这可(ke)能是(shi)一个“捉(zhuo)奸在(zai)床(chuang)”的前(qian)奏，女(nv)主角(jiao)的“不(bu)盖被子”是(shi)为了方便“捉(zhuo)奸”。

正是(shi)因为有了(le)“不盖(gai)被子(zi)”这个看似(shi)微不(bu)足道(dao)的(de)细节，为(wei)后续(xu)剧情(qing)的发(fa)展提(ti)供了(le)更多(duo)的想象空(kong)间，让(rang)观(guan)众在猜(cai)测和(he)期(qi)待中，更加投入到(dao)剧情之中。这(zhe)种(zhong)“留白(bai)”的(de)叙(xu)事手(shou)法，比(bi)直(zhi)接展示更具(ju)艺术感(gan)染力(li)，也更能(neng)激(ji)发(fa)观众(zhong)的二次(ci)创作和传播。

三(san)、对(dui)“现实(shi)”的超越与(yu)“理想(xiang)化”情(qing)感(gan)的(de)投(tou)射(she)

我们不能(neng)忽视(shi)的是，短(duan)剧作为(wei)一(yi)种(zhong)新兴(xing)的娱(yu)乐(le)形式，其(qi)核心(xin)受众群体往(wang)往(wang)是追求即(ji)时满(man)足和(he)情感(gan)释放(fang)的年轻人(ren)。他们(men)观看短剧(ju)，往往(wang)是为了在快节(jie)奏的生活(huo)中，寻(xun)找片(pian)刻的(de)放(fang)松(song)和情感的(de)寄(ji)托。

在这样的(de)背景(jing)下(xia)，“不盖(gai)被(bei)子”的设定(ding)，在(zai)某种程度上是对现实(shi)生(sheng)活(huo)的(de)一种(zhong)“超(chao)越”。现实生活中的情(qing)感，往往伴(ban)随着各种琐碎和顾虑。而短剧(ju)，则倾(qing)向于(yu)将情(qing)感(gan)“理(li)想(xiang)化”，以最(zui)纯粹、最(zui)直接的(de)方式呈现(xian)。

“不盖(gai)被子”，在某种程度上(shang)，也象征着(zhe)一种(zhong)“无拘(ju)无束(shu)”的情感(gan)状态(tai)。它(ta)摆脱(tuo)了(le)现(xian)实生(sheng)活中(zhong)可能存在(zai)的“禁(jin)忌”和“束缚(fu)”，让(rang)情感的表达(da)更加(jia)自由(you)和奔(ben)放。这(zhe)种(zhong)“理(li)想化(hua)”的(de)情感(gan)模式，更(geng)容易(yi)在(zai)观众心中引(yin)起(qi)共(gong)鸣，满(man)足(zu)他(ta)们对美好(hao)爱情(qing)的向(xiang)往。

当(dang)然(ran)，我们(men)也(ye)要辩证地看待这一现(xian)象(xiang)。过度追求(qiu)“快”和(he)“爽(shuang)”，而忽略了(le)情(qing)感的(de)细腻和真(zhen)实(shi)，可(ke)能会(hui)导致(zhi)短剧的同(tong)质(zhi)化和(he)浅薄化。在当前的短(duan)剧(ju)市(shi)场格(ge)局(ju)下，“不(bu)盖被子(zi)”的(de)设定(ding)，无疑(yi)是(shi)一(yi)种精明的(de)叙事(shi)策略(lve)，它在保证(zheng)流(liu)量(liang)的也(ye)成(cheng)功(gong)地将(jiang)观众的情(qing)绪牢(lao)牢地抓(zhua)在了手中。

四、观众(zhong)的“脑补(bu)”与二次(ci)传播(bo)的助推器

我们(men)不能(neng)不(bu)提(ti)观众(zhong)在(zai)其中(zhong)的作用(yong)。正是因为“不盖(gai)被子(zi)”的设(she)定，提(ti)供了(le)一个巨大(da)的“脑(nao)补”空间，才(cai)催生(sheng)了大(da)量的(de)讨论(lun)和(he)解(jie)读。网(wang)友们(men)在(zai)评论区、在社交(jiao)媒(mei)体上，围绕(rao)这(zhe)一细节(jie)展(zhan)开了热(re)烈的(de)讨(tao)论(lun)，各种奇思(si)妙想层出(chu)不穷。

这种(zhong)观众(zhong)的“脑(nao)补”和(he)二次(ci)传播(bo)，成(cheng)为了(le)短剧传播的(de)强(qiang)大(da)助推器。每一(yi)个关(guan)于(yu)“不(bu)盖(gai)被子”的猜(cai)测，每一(yi)个(ge)对(dui)剧(ju)情的(de)另类解读，都在无形(xing)中为(wei)短剧增加了曝光度(du)和话题性(xing)。

可(ke)以说(shuo)，“不盖被子”已(yi)经从(cong)一个(ge)单纯的(de)剧情细(xi)节(jie)，演变成了(le)一(yi)个(ge)具有社交属性(xing)的“梗”，它(ta)拉近(jin)了观众与短剧(ju)之(zhi)间的距离，让(rang)观众不再(zai)仅(jin)仅(jin)是被动的接受(shou)者，更是积极的(de)参与者和传播(bo)者(zhe)。

因(yin)此，抖音热推背(bei)后，二(er)人“生(sheng)猴子(zi)”为(wei)何(he)全程(cheng)不(bu)盖被子，这背(bei)后隐(yin)藏的，并非简单的“疏忽(hu)”，而(er)是(shi)短剧创作者们(men)对(dui)叙(xu)事效率(lv)、戏剧张力(li)、情感(gan)投射以及观众(zhong)心理的深(shen)刻(ke)洞(dong)察和巧妙运用(yong)。这(zhe)是一(yi)种(zhong)在有(you)限时长(zhang)内，最(zui)大(da)化吸(xi)引(yin)观(guan)众、激发讨(tao)论、实现(xian)流(liu)量变现的“智慧”。

从“不(bu)盖被(bei)子”看短剧的(de)“潜规则(ze)”与情(qing)感逻(luo)辑的演变

承接(jie)上一(yi)部分对“生猴子(zi)”桥段中“不盖被子”现(xian)象(xiang)的深(shen)度(du)剖析(xi)，我们进一(yi)步深入(ru)探(tan)究这(zhe)一看似(shi)微(wei)不(bu)足(zu)道的细节背后(hou)，所折射(she)出的短(duan)剧创作的“潜规(gui)则”以(yi)及(ji)情(qing)感逻(luo)辑的(de)演变。这不(bu)仅仅是一(yi)个关(guan)于“盖(gai)被子(zi)”与否(fou)的(de)简(jian)单问题，更是对(dui)当(dang)下(xia)短剧(ju)市场生态(tai)、叙(xu)事(shi)策略(lve)以及(ji)观众(zhong)心理(li)的(de)全(quan)面审(shen)视(shi)。

一、迎合平台(tai)算(suan)法与观(guan)众偏(pian)好的“利(li)益(yi)最大化”考量

短剧(ju)的(de)繁荣(rong)，离不开平(ping)台算法的强大推送能(neng)力(li)。而平(ping)台算(suan)法，又是基(ji)于用户(hu)的(de)点击(ji)、观看(kan)时(shi)长(zhang)、互动(dong)率等(deng)数据来判(pan)定内容(rong)的优(you)劣(lie)。因此(ci)，短剧创(chuang)作(zuo)者的(de)首要(yao)任务(wu)，便是如何最大化地(di)吸引用户(hu)，提高(gao)这些(xie)关键(jian)数据(ju)。

“不(bu)盖(gai)被(bei)子(zi)”的设(she)定，正(zheng)是(shi)这(zhe)种“利益(yi)最(zui)大(da)化”考(kao)量(liang)下(xia)的产物(wu)。它(ta)制造了(le)悬念(nian)，引发(fa)了好(hao)奇，直(zhi)接促(cu)使观(guan)众在(zai)“为什(shen)么？”的(de)疑问下，继续(xu)观看，从而(er)延(yan)长了(le)停留(liu)时间。这种“欲扬先抑(yi)”的(de)手法，比(bi)平铺直叙地展(zhan)示亲(qin)密场景，更(geng)能抓住观(guan)众的(de)注意力(li)，让其在(zai)短暂的(de)观(guan)看时间(jian)内(nei)，获(huo)得(de)强烈(lie)的(de)“情(qing)绪刺激”。

从(cong)某(mou)种(zhong)意义上说(shuo)，“不盖被子(zi)”已经(jing)成为短(duan)剧(ju)领域的(de)一种“套路”或“黑话(hua)”，创作(zuo)者们(men)心照不宣(xuan)地使(shi)用它，以确保内(nei)容能(neng)够迅(xun)速(su)获(huo)得平台的(de)推荐(jian)和用户(hu)的青睐。这是一(yi)种对平(ping)台规则的(de)顺应(ying)，也是对观众快(kuai)速、刺激观影需(xu)求的(de)精准把握(wo)。

二(er)、情感(gan)表(biao)达的(de)“升级(ji)”与(yu)“降维(wei)打(da)击”

我们必(bi)须(xu)承(cheng)认，短(duan)剧所呈现的(de)情感(gan)，并(bing)非现实生(sheng)活的(de)写照(zhao)，而是一种(zhong)经过高度(du)提炼(lian)和加(jia)工的(de)“理(li)想(xiang)化”情(qing)感。在短(duan)剧的世(shi)界里，情感(gan)的表(biao)达往往(wang)是“直给(gei)”的，甚至可以说(shuo)是(shi)“降维(wei)打(da)击”。

“不盖被(bei)子”这(zhe)一行(xing)为，在一定程度(du)上，就是这(zhe)种“降维打(da)击(ji)”的表现(xian)。它(ta)省(sheng)略了(le)现实(shi)生(sheng)活中(zhong)情感发(fa)展(zhan)的“中间过程(cheng)”，直接将观(guan)众带(dai)入到(dao)情(qing)感(gan)爆发(fa)的“高(gao)潮”。这(zhe)种跳(tiao)跃式的叙事，能(neng)够迅速击(ji)中观(guan)众的“嗨点(dian)”，让他们在短时间内(nei)体验(yan)到强烈的情(qing)感(gan)冲击。

与现(xian)实(shi)生活中，情感(gan)的(de)升温需要时(shi)间、需要细(xi)节、需(xu)要磨(mo)合(he)不(bu)同，短剧里的(de)爱情，仿(fang)佛是(shi)一种“基(ji)因(yin)决(jue)定(ding)”或是(shi)“命中(zhong)注(zhu)定(ding)”的(de)奇(qi)迹。男(nan)女主角的情感(gan)，往往(wang)在(zai)第(di)一次(ci)见面，甚(shen)至(zhi)在第(di)一次(ci)眼神交(jiao)汇(hui)时，就已经(jing)达到“天雷(lei)勾(gou)地(di)火”的(de)程度。而(er)“不(bu)盖被(bei)子”的设定(ding)，正(zheng)是(shi)这种“瞬(shun)间燃爆(bao)”情感的(de)视(shi)觉化(hua)体现，它暗(an)示着，他们的(de)情(qing)感已(yi)经超越了世俗的规(gui)则和身体(ti)的(de)束(shu)缚，进(jin)入(ru)了(le)一种更(geng)加(jia)纯粹(cui)、更加原始(shi)的境界(jie)。

三、对传统情(qing)感叙事(shi)的“解(jie)构(gou)”与“颠覆”

传统的(de)影视(shi)作品，在表现(xian)亲(qin)密(mi)关系时(shi)，往往会(hui)遵(zun)循一(yi)定的(de)叙事(shi)逻辑(ji)和情感铺(pu)垫。即使是情(qing)到浓时(shi)，也少不了“盖被子”这(zhe)样(yang)一(yi)个象(xiang)征温馨和亲密(mi)的(de)动作(zuo)。短(duan)剧的(de)“不盖被(bei)子”设定，则在(zai)很大(da)程度(du)上是(shi)对(dui)这种传(chuan)统叙(xu)事的(de)“解(jie)构(gou)”和“颠覆”。

它(ta)打破了观众固(gu)有的(de)观影(ying)习惯(guan)和情(qing)感(gan)预期。当观众(zhong)习惯(guan)了某(mou)种(zhong)叙(xu)事模式时，创作(zuo)者的反(fan)其(qi)道而(er)行之，往往能够(gou)带(dai)来(lai)意(yi)想(xiang)不到(dao)的“惊喜”和(he)“震撼”。“不盖(gai)被子(zi)”的行为(wei)，打破了(le)观(guan)众(zhong)对“亲密=温(wen)馨=盖被(bei)子(zi)”的传(chuan)统(tong)认(ren)知，让他们开始(shi)思考：在这种“不(bu)盖被(bei)子(zi)”的情况下(xia)，究竟隐藏着怎(zen)样(yang)的情感张(zhang)力(li)？

这种(zhong)“颠覆(fu)”，并(bing)非简单的(de)哗(hua)众(zhong)取宠，而(er)是(shi)短剧(ju)为了(le)在(zai)激(ji)烈的(de)市场竞(jing)争中脱(tuo)颖而(er)出，而(er)采(cai)取(qu)的一(yi)种(zhong)“差异化(hua)”策略(lve)。通(tong)过制造(zao)“反(fan)差感”和“冲突感(gan)”，让(rang)短剧(ju)的内容更(geng)具记忆(yi)点(dian)和话题(ti)性(xing)。

四、观众心理(li)的“投射”与“情(qing)感(gan)共鸣”的(de)生(sheng)成(cheng)

我们(men)不能(neng)忽视，观众(zhong)在观(guan)看短(duan)剧(ju)时，也存(cun)在着(zhe)心理的(de)“投(tou)射(she)”。许多观众在(zai)现实生活(huo)中(zhong)，可(ke)能面临着(zhe)各(ge)种(zhong)情(qing)感的(de)压(ya)抑(yi)和(he)束(shu)缚(fu)。而(er)短(duan)剧所(suo)呈现(xian)的“不(bu)盖被子”的(de)“无拘无(wu)束(shu)”，恰(qia)恰满足了他(ta)们内(nei)心(xin)深处对(dui)自由和(he)释(shi)放(fang)的(de)渴望。

当看(kan)到男(nan)女(nv)主(zhu)角在关键(jian)时刻(ke)“不盖被子(zi)”，观众(zhong)仿佛(fu)看到了(le)自己(ji)理(li)想中(zhong)的情感状(zhuang)态——大(da)胆、直接、不(bu)受拘(ju)束。这种情感上(shang)的“共(gong)鸣(ming)”，使(shi)得观(guan)众更容(rong)易沉浸(jin)在剧情中，并(bing)对(dui)角(jiao)色(se)产(chan)生强烈(lie)的好(hao)感。

“不盖(gai)被子(zi)”的细(xi)节(jie)，也为(wei)观(guan)众(zhong)提供了“二次创(chuang)作”的(de)空间(jian)。他们(men)会根据自(zi)己的理解(jie)和想象，为(wei)这一(yi)行为(wei)赋予不(bu)同的含(han)义。有(you)人认为这(zhe)是(shi)“纯粹(cui)的爱(ai)”，有(you)人认为是“深沉(chen)的克制(zhi)”，有(you)人甚至是(shi)“心照(zhao)不宣(xuan)的默契”。这些多元化(hua)的(de)解读，进(jin)一步丰(feng)富了短剧的内容(rong)，也(ye)提(ti)升了观众的(de)参(can)与感(gan)。

五(wu)、短剧“套(tao)路化(hua)”下的“创新(xin)”与“风(feng)险”

诚然，“不盖被子”的(de)设定(ding)，已经成(cheng)为短剧(ju)领域一种成熟(shu)的(de)“套(tao)路”。它能够(gou)有(you)效地吸引(yin)流(liu)量，制(zhi)造(zao)话题。过(guo)度依赖(lai)和滥用这种(zhong)“套(tao)路”，也可(ke)能(neng)导致(zhi)短(duan)剧的(de)同质(zhi)化(hua)和“套路(lu)化”，让观众产生(sheng)审美(mei)疲(pi)劳。

当观(guan)众对(dui)“不盖(gai)被子”的(de)设(she)定习以为(wei)常，甚至开(kai)始(shi)预判剧(ju)情时，这一(yi)设定所(suo)带来的“惊喜(xi)感(gan)”就会(hui)大大(da)降低。这(zhe)就要(yao)求短(duan)剧创(chuang)作(zuo)者(zhe)在运用(yong)这(zhe)一“套路”的不(bu)断寻求(qiu)创新，将(jiang)“不盖被子”与其他(ta)更具(ju)深度的情感表(biao)达和(he)情节(jie)设(she)计(ji)相结(jie)合(he)，才能在(zai)激烈(lie)的市场竞(jing)争中，保(bao)持内容(rong)的吸引力。

另一(yi)方面，过(guo)度追求(qiu)“刺(ci)激”和(he)“反差”，而(er)忽略(lve)了(le)情感的(de)真实(shi)性和合理(li)性(xing)，也(ye)可能带来一(yi)定的(de)“风(feng)险”。如(ru)果“不盖被子(zi)”的设定，与剧情的(de)发展和(he)人(ren)物的情感(gan)逻辑(ji)严重脱节，反而(er)会让(rang)观(guan)众感(gan)到(dao)突兀和不适，损害短(duan)剧的整体质量(liang)。

总而(er)言(yan)之(zhi)，抖音(yin)热推(tui)背后(hou)，二人“生猴子”为何全程不盖被(bei)子(zi)，这(zhe)一现象(xiang)的背后，隐藏着短(duan)剧(ju)创作(zuo)者们(men)在流量(liang)焦虑下(xia)的(de)“利益(yi)最大(da)化(hua)”考(kao)量，对(dui)情(qing)感表(biao)达的“升(sheng)级”与“降(jiang)维打(da)击”，对传统叙(xu)事(shi)的(de)“解构”与“颠(dian)覆”，以(yi)及对观众(zhong)心(xin)理的精准拿(na)捏。这(zhe)是一(yi)种高度商业化、娱乐化的(de)叙事(shi)策(ce)略，它在(zai)短时(shi)间(jian)内(nei)抓住了观众(zhong)的(de)眼球(qiu)，满足(zu)了(le)部(bu)分(fen)观众的(de)情感(gan)需求(qiu)。

我们也应看到(dao)，这种“套(tao)路化”的(de)创作方(fang)式(shi)，既是(shi)短剧得以快速(su)发(fa)展的“催化(hua)剂(ji)”，也可能成(cheng)为其(qi)长远(yuan)发展(zhan)的(de)“阻(zu)碍”。如何(he)在“套路(lu)”中寻找“创新”，如何在“刺(ci)激”与“真(zhen)实”之(zhi)间(jian)找到平衡，将(jiang)是未来短(duan)剧创作(zuo)，需要持(chi)续思考和(he)探(tan)索(suo)的重(zhong)要课(ke)题。而(er)“不(bu)盖被子”这个(ge)小小(xiao)的细节，或许正是这场关(guan)于短剧(ju)未来走向的(de)，一场精彩(cai)纷呈的(de)“缩影(ying)”。

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图片来源：每经记者陈羽啸摄