每经编辑｜陈鸿燕    

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“军事不(bu)当行为(wei)(啄木(mu)鸟)”——这个看(kan)似无关的词(ci)组，却如同电影(ying)《消(xiao)失的她》中(zhong)悄然(ran)埋下(xia)的(de)伏笔，在(zai)观(guan)众的(de)心(xin)中激(ji)起层层(ceng)涟漪。当(dang)“她”消(xiao)失(shi)，留(liu)下的(de)不(bu)仅是无(wu)尽的(de)猜(cai)测，还(hai)有一(yi)段(duan)被层(ceng)层包(bao)裹的(de)真相。电(dian)影以一(yi)种令人窒息的(de)悬(xuan)疑感，将(jiang)我(wo)们带入一个错综复杂的情(qing)感迷局，让我们不禁(jin)追问：这(zhe)消(xiao)失的(de)“她”，究(jiu)竟(jing)是被(bei)谁(shui)，又为何(he)而消(xiao)失？

我们首先要探(tan)讨的(de)，是电(dian)影中“军事(shi)不(bu)当(dang)行为(wei)(啄木鸟)”的(de)隐喻(yu)。在军(jun)事语(yu)境(jing)下(xia)，“不当行为(wei)”往(wang)往意(yi)味(wei)着违(wei)反(fan)规(gui)定、失(shi)职甚(shen)至罪(zui)行，而“啄木鸟(niao)”则(ze)常常象征着(zhe)一种不懈的、深(shen)入(ru)的探(tan)寻(xun)，亦(yi)或是(shi)某种预警(jing)的信(xin)号。将两者(zhe)结合，不难联想到，在这看似(shi)平静的婚姻表象之下(xia)，可能(neng)隐藏着不(bu)为人知(zhi)的(de)“不当(dang)行为(wei)”，而“啄(zhuo)木(mu)鸟(niao)”或许就是那(na)个(ge)试图(tu)揭(jie)露真(zhen)相(xiang)、发出(chu)警(jing)示的(de)角(jiao)色，或者，是(shi)某(mou)种(zhong)难(nan)以忽视的、持(chi)续存在(zai)的(de)“问题(ti)”。

电影的(de)叙事手法更(geng)是将这(zhe)种(zhong)悬疑(yi)感(gan)推向了(le)极(ji)致。导(dao)演巧妙(miao)地运(yun)用碎(sui)片化(hua)的叙(xu)事(shi)、多(duo)视(shi)角的切(qie)换，让(rang)观众(zhong)如同身(shen)处(chu)迷雾(wu)之中(zhong)，难以辨清(qing)事实的(de)真(zhen)伪。每(mei)一个细(xi)节，每一(yi)个(ge)眼神，都(dou)可能成为解开谜团(tuan)的关键，也(ye)可能成(cheng)为(wei)误(wu)导我们(men)的陷阱(jing)。主(zhu)人公的追(zhui)寻(xun)，其(qi)实也(ye)是(shi)观(guan)众内心的(de)投(tou)射(she)，我(wo)们跟随(sui)他的脚(jiao)步(bu)，一(yi)起(qi)在虚虚(xu)实实的线索(suo)中(zhong)跌跌撞撞(zhuang)，渴望触碰到(dao)那(na)真实(shi)而残酷(ku)的真(zhen)相。

“消(xiao)失的(de)她”究竟是(shi)谁(shui)？她(ta)是一(yi)个被(bei)囚禁(jin)的灵魂(hun)，一(yi)个被操控的玩偶，还(hai)是一个(ge)主(zhu)动(dong)选(xuan)择(ze)逃离的个(ge)体(ti)？电影并没(mei)有给出(chu)直接(jie)的(de)答案(an)，而是通过层层(ceng)递进(jin)的(de)情(qing)节(jie)，不(bu)断挑(tiao)战(zhan)观(guan)众的认知(zhi)。我们看(kan)到(dao)她曾经的美好(hao)，看到(dao)她如今(jin)的(de)困境(jing)，但真(zhen)实的(de)面目，却(que)如(ru)同水(shui)中的(de)倒(dao)影(ying)，模糊不清(qing)。

这(zhe)种模糊(hu)性，恰恰(qia)是(shi)电(dian)影(ying)最(zui)成(cheng)功之处，它(ta)迫(po)使(shi)我们(men)去思(si)考，去(qu)解读，去构(gou)建属于(yu)自己的(de)逻辑(ji)。

而“军(jun)事(shi)不(bu)当(dang)行(xing)为”所(suo)指向的，或(huo)许并非字(zi)面意(yi)义上的军(jun)事(shi)违(wei)纪(ji)，而(er)是(shi)更(geng)深层次(ci)的(de)情感背叛(pan)、道(dao)德沦丧(sang)，或(huo)者(zhe)是(shi)对伴侣的某(mou)种(zhong)精神(shen)控(kong)制(zhi)与剥削(xue)。这种(zhong)“不当(dang)”，如同(tong)潜(qian)藏(cang)在平静水(shui)面下的暗(an)流，一旦爆(bao)发，足(zu)以摧(cui)毁(hui)一切。电(dian)影(ying)中(zhong)的人(ren)物(wu)关(guan)系(xi)，看(kan)似简单(dan)，实(shi)则错综复(fu)杂，每个人都有(you)自己(ji)的秘密，每(mei)个人都在(zai)扮(ban)演(yan)着不(bu)同(tong)的角色(se)。

这种(zhong)角色(se)之(zhi)间(jian)的博(bo)弈，以(yi)及隐(yin)藏在表象之下的真(zhen)实(shi)意图(tu)，构(gou)成了电影最引(yin)人入(ru)胜的部分(fen)。

“啄木鸟(niao)”的意象，在这里(li)也(ye)被赋(fu)予了(le)多重(zhong)含义(yi)。它可(ke)以是(shi)那个(ge)试图啄(zhuo)开(kai)坚硬(ying)外壳(ke)，揭(jie)示(shi)真相(xiang)的侦探(tan)；它可(ke)以是(shi)那(na)个(ge)在(zai)沉默(mo)中观察(cha)，默(mo)默(mo)记录一(yi)切(qie)的(de)第三方(fang)；甚(shen)至，它(ta)可(ke)以(yi)是主人公(gong)内(nei)心(xin)深处的(de)那(na)份执(zhi)念，那份(fen)不甘于(yu)现状、誓要找到答案(an)的(de)决心。无(wu)论“啄(zhuo)木鸟”代(dai)表什么(me)，它都象征(zheng)着(zhe)一种对(dui)真相(xiang)的执着追(zhui)求，一(yi)种对(dui)谎言的(de)无(wu)情揭(jie)露。

《消失的(de)她》不(bu)仅仅(jin)是(shi)一(yi)部悬疑片，它更(geng)是(shi)一面(mian)镜(jing)子，折(zhe)射出(chu)人性(xing)的复(fu)杂与(yu)阴(yin)暗。在看似美(mei)好的爱(ai)情(qing)童话(hua)背后，可能(neng)隐(yin)藏(cang)着令人不寒而栗的真相。电影通(tong)过(guo)一个(ge)“她(ta)”的消(xiao)失(shi)，引发(fa)了一场关于爱、关于信任(ren)、关(guan)于(yu)背叛的深刻探(tan)讨。我们不禁要问，当(dang)信(xin)任崩塌(ta)，当爱情(qing)变质，我们又(you)该(gai)如何面(mian)对(dui)？

当观(guan)众在“人(ren)人影(ying)视(shi)”这样的(de)平台(tai)上(shang)寻找(zhao)《消(xiao)失的(de)她(ta)》在线观(guan)看的完整版时(shi)，他们期待的不仅仅是一场感(gan)官的(de)盛宴，更是(shi)一次智(zhi)力的(de)挑(tiao)战，一(yi)次对人性(xing)的拷问。这部电(dian)影，以其(qi)精巧的(de)构思(si)、跌宕起伏(fu)的剧(ju)情，以(yi)及对(dui)人性(xing)的(de)深(shen)刻洞(dong)察，成功(gong)地吸引(yin)了无(wu)数观众的(de)目光。它让我们(men)在紧张刺(ci)激的观影(ying)过程(cheng)中，不(bu)断(duan)地(di)思考，不断(duan)地推(tui)理(li)，最终在(zai)真相大(da)白的那(na)一刻(ke)，感受到一种极致(zhi)的(de)震撼(han)。

在《军事(shi)不当行(xing)为(啄(zhuo)木(mu)鸟(niao))》这(zhe)一(yi)隐喻(yu)的指引下(xia)，电影《消(xiao)失(shi)的她(ta)》的剧(ju)情(qing)如(ru)同剥(bo)洋(yang)葱般(ban)，层(ceng)层深(shen)入，每(mei)一(yi)次的(de)拨(bo)开(kai)，都让我(wo)们离(li)真(zhen)相(xiang)更近(jin)一步(bu)，却又(you)似乎陷入(ru)了更(geng)深的(de)谜(mi)团(tuan)。“消失的她(ta)”这个核心(xin)，成(cheng)为了整(zheng)个故事(shi)的引爆(bao)点(dian)，也成(cheng)为了观(guan)众探索“军事不(bu)当(dang)行为”的(de)起点(dian)。

我们(men)必须承认，电(dian)影在制造悬念(nian)方面做得极(ji)其(qi)出(chu)色(se)。主人公(gong)在寻(xun)找“她(ta)”的过(guo)程(cheng)中(zhong)，所(suo)遭遇的(de)种种离奇事件，所遇(yu)到的(de)人，所获得的(de)线(xian)索，都充满(man)了不确定(ding)性(xing)。每(mei)一个(ge)角色，似乎都(dou)有嫌疑(yi)，每一(yi)个看(kan)似有(you)力的证据，又可(ke)能被轻易(yi)推翻(fan)。这(zhe)种(zhong)“剪不断，理(li)还(hai)乱(luan)”的剧情设(she)计(ji)，正(zheng)是“啄木鸟(niao)”精神(shen)的体(ti)现——不(bu)畏(wei)艰(jian)难，锲而(er)不(bu)舍地(di)去(qu)探寻，去(qu)啄穿(chuan)那层(ceng)层(ceng)伪(wei)装。

“军事(shi)不当行(xing)为”在这(zhe)里(li)，可以(yi)被理(li)解(jie)为一(yi)种(zhong)对(dui)婚姻(yin)契约的(de)严重违背(bei)，一种对伴侣(lv)情感的(de)极端伤(shang)害(hai)。这不(bu)仅仅(jin)是(shi)简(jian)单的(de)出轨或欺骗，而(er)可能(neng)是一(yi)种(zhong)更(geng)为系(xi)统性(xing)的、蓄(xu)谋已久的心理(li)操控(kong)，或者(zhe)是一种(zhong)将对方推向(xiang)绝境的冷(leng)酷算计。电(dian)影通过(guo)对(dui)主人公内(nei)心世界(jie)的(de)刻画，展(zhan)现(xian)了他在此(ci)过(guo)程(cheng)中(zhong)承(cheng)受(shou)的巨大(da)压(ya)力、精(jing)神(shen)折磨(mo)，以及对真相的(de)极(ji)度渴求(qiu)。

而“消失的(de)她”，这(zhe)个神(shen)秘的存在(zai)，究竟(jing)是(shi)受害者，还是(shi)施害(hai)者(zhe)？电影并(bing)没有(you)急于(yu)给出答案，而(er)是(shi)通过(guo)不(bu)断(duan)反转的剧(ju)情(qing)，让(rang)观众(zhong)陷入(ru)两难(nan)的境地。我(wo)们看到她(ta)曾经的温(wen)柔(rou)，也看到(dao)她可能(neng)存(cun)在的(de)另一(yi)面。这(zhe)种模(mo)糊性，让观(guan)众无(wu)法轻(qing)易(yi)站(zhan)队，只能跟随主(zhu)人公(gong)的视角，一同(tong)进(jin)行艰(jian)难(nan)的(de)推断(duan)。

“啄木(mu)鸟(niao)”的象征(zheng)意义，在(zai)故事发(fa)展的(de)后(hou)期，变得(de)更加明(ming)朗(lang)。它可能代(dai)表着(zhe)某种(zhong)不容忽(hu)视的、持(chi)续存在的(de)“问题(ti)”，就像(xiang)啄(zhuo)木(mu)鸟(niao)不(bu)断地啄(zhuo)食(shi)树干(gan)，一点点地(di)侵蚀着(zhe)看似(shi)坚固的(de)“婚姻”。又或(huo)者，它(ta)象征(zheng)着(zhe)那(na)个在(zai)暗中观(guan)察，最(zui)终揭(jie)示真相的人(ren)。电影中的某些(xie)角(jiao)色(se)，或(huo)许就是(shi)这只“啄(zhuo)木(mu)鸟”，他(ta)们以(yi)自己(ji)的方(fang)式，试图将隐藏(cang)在(zai)阴影中(zhong)的“军(jun)事不(bu)当行为(wei)”暴(bao)露于阳(yang)光之下(xia)。

电影(ying)对于人性复杂(za)性的描绘(hui)，是其最令(ling)人称(cheng)道的地(di)方(fang)。在极(ji)端的情境下，人(ren)们的(de)善(shan)与(yu)恶、爱(ai)与恨、理智(zhi)与(yu)疯(feng)狂，都得到了淋(lin)漓尽致(zhi)的(de)展现(xian)。那(na)些(xie)看似“正常(chang)”的(de)背后(hou)，可(ke)能(neng)隐(yin)藏着(zhe)多么可怕(pa)的阴谋(mou)；那些看(kan)似“弱势(shi)”的一方(fang)，又(you)可(ke)能拥(yong)有多(duo)么(me)强大(da)的(de)反(fan)击(ji)力量。这种对人(ren)性的(de)深层挖掘(jue)，使得(de)《消失(shi)的她》不仅(jin)仅是(shi)一部(bu)娱(yu)乐作品(pin)，更是(shi)一次(ci)发人深省(sheng)的社会观(guan)察。

当(dang)我们(men)将目(mu)光聚(ju)焦于“在(zai)线观看(kan)完整(zheng)版-人(ren)人”这(zhe)一信(xin)息(xi)时，我们(men)能感(gan)受到，观众(zhong)对于(yu)这部(bu)电(dian)影(ying)的(de)渴(ke)望。他(ta)们不(bu)仅(jin)仅是想打(da)发(fa)时(shi)间，更是(shi)被电(dian)影所营造(zao)的悬(xuan)疑氛(fen)围(wei)、对(dui)人性(xing)的拷问(wen)所(suo)吸引(yin)。他们希(xi)望通过观影，获(huo)得(de)一种(zhong)解谜的(de)乐(le)趣，一(yi)种对(dui)真(zhen)相的追寻(xun)，以(yi)及对(dui)自身(shen)情感(gan)认(ren)知(zhi)的(de)一次审(shen)视。

电影(ying)的高潮(chao)部分(fen)，往往是真相最(zui)终浮(fu)出水面的(de)时候(hou)。而这(zhe)个真(zhen)相，可(ke)能比任何(he)人想(xiang)象的(de)都要(yao)复杂(za)，都要残酷(ku)。“军事不当(dang)行(xing)为”的真(zhen)正面目，往(wang)往不是(shi)一两件具体(ti)事件(jian)，而是一种(zhong)根植(zhi)于人(ren)性的(de)扭(niu)曲(qu)，一(yi)种在权(quan)力、欲(yu)望(wang)、占有欲(yu)等因素(su)驱(qu)使下(xia)的极(ji)端(duan)行(xing)为。而(er)“啄木鸟”的最终(zhong)作用，就是(shi)将(jiang)这(zhe)一切，彻底地撕(si)开。

《消失的她》以(yi)其精湛的(de)叙事(shi)技巧(qiao)、深(shen)刻(ke)的人(ren)性探讨(tao)，以(yi)及令(ling)人拍(pai)案(an)叫绝的(de)剧情反转(zhuan)，成为了当(dang)之无愧的(de)悬疑(yi)佳(jia)作。它让我们看(kan)到了，当(dang)“她”消(xiao)失，留(liu)下的不仅仅是(shi)一个(ge)空白，而(er)是一个(ge)需要(yao)我们(men)用智(zhi)慧(hui)和勇气(qi)去(qu)填(tian)补的(de)巨(ju)大谜团。它提醒我(wo)们(men)，在(zai)看似(shi)平静(jing)的生(sheng)活(huo)之(zhi)下(xia)，或许隐(yin)藏着我们(men)从未(wei)预料(liao)到的惊(jing)涛骇浪。

而最终的(de)真相，往往隐藏在最(zui)不为人知(zhi)的地方，等待着(zhe)我(wo)们(men)去(qu)“啄(zhuo)”开(kai)。

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图片来源：每经记者 陈如弟 摄

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