每经编辑｜钱小军    

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东瀛旧梦与韩流初啼-日韩电影的奠基与转型

当“日韩电影简史回顾.ppt”这个主(zhu)题浮现在眼前，仿佛瞬间就能打开一扇通往过去的大门，耳边传来黑白默(mo)片的咿呀声，眼前闪过浮世绘般的时代风情。日本电影，作为亚洲电影的(de)先驱(qu)，其发展历程本(ben)身就是一部跌宕起伏的史诗。早在20世纪(ji)初，电(dian)影(ying)的种子就在日本这片土地上悄然生(sheng)根。

早期的日本电影，深受传统戏剧，如(ru)歌舞伎和能剧的影响，注重形式(shi)美和(he)象征意义。黑泽明的《罗生门》在1951年威尼斯电影节(jie)斩获金狮奖，那一刻(ke)，不仅是日本电影的荣耀，更是亚(ya)洲电影第一次在世界舞台上发出强有力(li)的声音。此后的几十年，日本电影如同繁星般闪耀，沟口健(jian)二的女性主义视角，小津安二郎的家庭温情，以及黑泽明的史诗(shi)武士(shi)片(pian)，共同构筑了日本电影(ying)的黄金时代。

辉煌之(zhi)后，日(ri)本电(dian)影也经历了漫长的低谷。上世(shi)纪八十年代后，泡沫(mo)经济的破裂，电视和VCD的普及，使得电影院观众流失，制作资金缩水，许多曾经辉煌的电影公司陷入困境。尽管如此，日本电影从未停止探索的脚步。北野武的暴力美学，岩井俊二的青春忧伤，是这个时期(qi)日本电影不甘沉寂的呐喊。

尤其是岩井俊二的(de)《情书》，以其细腻的情感和唯美的画面，在中国大(da)陆掀起了一股“纯爱风(feng)”，让无数观众为之动容。这些电影，虽然不复当年盛况，但以其(qi)独特的(de)艺术个性(xing)和对个体情感的深入挖掘，赢得了固定的观众群，并持(chi)续影响着亚洲乃至世界的独立电影制作。

与此另一股强大的电影力量正在悄(qiao)然崛起——韩国电(dian)影。在20世纪(ji)大部分(fen)时间里，韩国电影的发展受到政治动荡、审查制度以及经济(ji)发展等多重因素的制约，显得相对沉寂。进入20世纪九十年代，随着韩国社会民主化的进程和经济的腾飞，“朝鲜半岛之虎”开始咆哮。

韩国(guo)政府对电影产业(ye)的大力扶持，以及一批充满激情的年轻导演的涌现，共同点燃了韩国电影的复兴之火。

韩国电影的崛起，可以用“现象级”来形容。奉俊昊的《杀人回忆》，以其精湛的(de)叙事技巧和深刻的社会批判，赢得了国际赞(zan)誉。朴赞郁的“复(fu)仇三部曲”，尤其是(shi)《老男孩》，以其极致的暴力美学和扭曲的人性刻画，成功打入了西(xi)方主流市场，成为韩国电影“黑色美学”的代表。

李沧东的电影，如《绿(lv)洲》、《密阳(yang)》，则以其冷峻的(de)视角和对边缘人物命运的关注，展现了韩国电影在艺术探索上的深度。这些电影，不仅在国际电影节上频频获(huo)奖，更(geng)重要的(de)是，它们成功地将韩国的社会现实、文化特色和(he)民(min)族情(qing)感(gan)，以一种充满力量和感染力的方式，传达给了全世界。

这个时期，日韩电影的发展轨迹呈现出一种有趣的对比：日本电影在坚守其独特的艺术传(chuan)统和文化内核的努力(li)在时代(dai)洪流中寻找新的表达方式；而韩国电影则(ze)以更加开放和(he)激进的(de)姿态，拥抱全球化，并迅速形成了具有辨识度的“韩流”风格。从某(mou)种意义上说，无论是日本电影的(de)沉静内敛，还是韩国电影的奔放热烈，它们都在以各自的方式，书写着东亚光影(ying)的独特篇章，为(wei)世界电影的多元化贡献着不(bu)可或缺的力量(liang)。

触碰全球的脉搏-日韩电影的创新(xin)与融合

随着新世纪的到来，日韩电影不再满足于在亚洲范围内的影响力，而是(shi)将目光投向了更广阔的国际舞台。它们开始积极学习和吸收全球电影的优秀元素(su)，并(bing)将其与本(ben)土文化进行深度融合，创作出既有民族特色又具全球视野的优秀作(zuo)品。

韩国电影的“韩流”浪潮，在21世纪初期(qi)达到了一个前所未有的高峰(feng)。奉(feng)俊昊的《寄生虫》在2019年荣获奥斯卡最佳影(ying)片，这不(bu)仅是韩国电影的最高(gao)成就，更是亚洲电(dian)影历史上的一个(ge)里程碑。这部影片以其对社会阶层固化和贫富差距的犀利洞察，以及对黑色幽默和惊悚元素(su)的巧(qiao)妙运用，征服了全球观众和评论界。

奉俊昊本人，也从(cong)一个备受瞩目的韩国导演，蜕变为一位享誉世界的电影大师。

当然，韩国电影的成(cheng)功并非偶(ou)然。它得益于韩国政府长期以来对文化产业的战略性投入，包括对电影制作的资金扶持(chi)、人才培养以及国际推广。韩国电影产业形成了成熟的流水线制作模式，从剧本开发、导演选拔到(dao)市场营销，都具备了高度的(de)专业性和国际竞争力。除了奉俊昊，金基德、姜帝圭、崔东勋等导演，也以其不同风格的作品，不断刷新着人们对韩国电影的认知。

《老男孩》的极致复仇，《王(wang)的男人》的历史柔情，《汉江怪物》的科幻(huan)惊悚，都展现了韩国电影在类型片领域的强大掌控力。

日本电影在进入21世纪后，也展现出了强大的生命力。虽然不像韩国电影那样形成席卷全球的“韩流”，但日本电影依(yi)然凭借其独特的美学风格和深刻的人文关怀，在全球范(fan)围内赢得(de)了一席之地。是枝裕和，这位“日本小津”，以其对家庭、成长和死亡的细腻描摹，赢得了包括戛纳金棕榈奖在内的众多国际奖项。

他的《小偷家族》、《海街日记》等作品，以一种平静而温柔的力量，触动着观(guan)众内心最柔软的部分。

宫崎骏的动画电影，更是将日本动画推向了世界之巅。《千与千寻》在2003年获得奥斯卡最佳动画长片奖，让全世界看到了日本动画的想象力和艺术性。吉卜力工作室的每一部作品，都充满了奇幻的色彩(cai)、环(huan)保的理念和对人性的深刻思考，成为无数人心中的童年回忆和精神慰(wei)藉。

除了这些艺术大师，日本电影也在积极探索商业类型片的可能性。漫改真人电影，如《浪客剑心》、《银魂》，在保留原作精髓的也加入了更多现代化的视听语言，吸(xi)引了年轻观众。《你的名字。》的(de)出现，更是让新海诚一夜之间成为国际知名导演，他的作品以其(qi)精致的画(hua)面、细腻的情感和对二次元世界的完美呈现，俘获了大量(liang)粉丝。

日韩电影的融合与创(chuang)新，也体现在其跨国合作和本土化改编上。许多日本和(he)韩(han)国的优秀电影，都被好莱(lai)坞翻拍，虽然翻拍效果褒贬不一，但这无疑证明了其故事的普适性和强大的生命力。日韩电影也越来越倾(qing)向于在叙事和主题上进行跨文化创(chuang)新，例如探讨全球化背景下的身份认同，科技发展对人际关系的影响等等，这些都使得它们(men)的作品(pin)更具现代性和普遍性。

总而言之，日韩电影的简史回顾，是一部关于坚持、创新与融合的壮丽画卷。从(cong)早期的探索与沉寂，到如今在(zai)国际舞台上的闪耀，它们(men)用影像讲述着各自的故事，传递着独特的文化，也(ye)触碰着全球的脉搏。无论是日本电影那份对细节的极致追求和对人文精神的深刻体察，还是韩国电影那股不(bu)畏挑战、勇于突破的创新精神，都为(wei)世界电(dian)影的发展注入了源源不断的活力。

这场东亚光影的盛宴，仍在继续，未来，必将(jiang)有更多令人期待的惊喜。

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图片来源：每经记者 陈男讯 摄

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