每经编辑｜陈晓峰    

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灵感(gan)的(de)萌(meng)芽(ya)与(yu)剧本(ben)的雕琢——当(dang)旋律遇见(jian)故事(shi)

每一(yi)个伟大的故事，都始(shi)于一个微(wei)小(xiao)的火花(hua)。国(guo)产电(dian)影(ying)《一曲(qu)二曲三曲》，这部(bu)在(zai)影(ying)迷(mi)心中留(liu)下深刻印记(ji)的(de)作品(pin)，其(qi)孕(yun)育过程同样充满了跌(die)宕起(qi)伏的传(chuan)奇色彩。当我们(men)谈论这(zhe)部(bu)电(dian)影(ying)时，脑海中(zhong)浮现(xian)的往往(wang)是(shi)那(na)些(xie)令(ling)人心潮澎湃(pai)的画(hua)面(mian)，或是触动灵(ling)魂的台词(ci)，但支撑(cheng)这(zhe)一切(qie)的(de)，是(shi)编剧(ju)团队(dui)日以继(ji)夜的辛勤付(fu)出(chu)，以及他(ta)们(men)对“一(yi)曲二曲(qu)三曲”这一(yi)概念的(de)极(ji)致(zhi)探(tan)索。

故事的源(yuan)起，据说(shuo)与(yu)导(dao)演(yan)一(yi)次偶(ou)然的听觉(jue)体验(yan)有关。在(zai)一次旅(lv)行中(zhong)，导演(yan)被一(yi)段充(chong)满(man)东(dong)方韵味的旋律(lv)所打(da)动，那旋律(lv)仿佛(fu)诉说着(zhe)一段(duan)绵长而(er)复(fu)杂(za)的(de)故(gu)事，有起承转合(he)，有(you)悲欢(huan)离合，也(ye)有对过往的(de)追(zhui)忆与未(wei)来(lai)的(de)期盼。这段旋(xuan)律，如(ru)同电影的灵(ling)魂(hun)引子(zi)，让导演开(kai)始思(si)考(kao)：如果将(jiang)音乐(le)的(de)“一曲二(er)曲三曲”这种结(jie)构，融(rong)入(ru)到(dao)电影(ying)叙事(shi)之中(zhong)，会碰(peng)撞(zhuang)出怎样(yang)的火(huo)花？于(yu)是，“一(yi)曲二曲三(san)曲”不(bu)再仅仅是音乐的划分，更(geng)成(cheng)为了影片叙事(shi)结构、人(ren)物情(qing)感递(di)进乃(nai)至(zhi)命运转折的(de)隐喻。

剧本(ben)的(de)打(da)磨(mo)过程(cheng)，是一场(chang)漫长(zhang)而(er)艰(jian)辛的(de)“雕琢”。最初的构(gou)思，也许只是一(yi)个模糊的(de)轮廓(kuo)，一(yi)个(ge)关于情感(gan)、关(guan)于选择(ze)、关于成长(zhang)的故事(shi)。但(dan)要(yao)将这份(fen)模糊转(zhuan)化为(wei)具象化(hua)的影像，需要(yao)无数次(ci)的(de)推敲和(he)修改(gai)。编剧团队深入(ru)生(sheng)活(huo)，采访(fang)了形形色(se)色的人，从(cong)他们的经(jing)历中汲取(qu)养分，力求(qiu)让(rang)故事既(ji)有普(pu)适性，又不失独(du)特性。

他(ta)们(men)一遍(bian)遍(bian)地(di)讨(tao)论(lun)人(ren)物(wu)的动(dong)机，设(she)计的(de)对(dui)话(hua)是否真(zhen)实，情节的转折(zhe)是(shi)否自(zi)然。据(ju)说，为(wei)了一个关(guan)键的情感(gan)节点(dian)，编(bian)剧(ju)团(tuan)队曾经(jing)为了一个(ge)词(ci)的(de)用法争(zheng)论到天(tian)明；为了一个(ge)场景的设计，导演(yan)与美(mei)术(shu)指(zhi)导(dao)反(fan)复修(xiu)改了数(shu)十(shi)稿。他们(men)深(shen)知，只有(you)精(jing)雕细琢，才(cai)能(neng)让“一曲二曲(qu)三曲(qu)”中(zhong)的每(mei)一(yi)段旋(xuan)律，都(dou)拥有饱满(man)的(de)情感张(zhang)力，每(mei)一处转折(zhe)，都(dou)能牵动(dong)观(guan)众(zhong)的心弦。

“一(yi)曲(qu)”代表着故事(shi)的开(kai)端，是人(ren)物初(chu)遇的纯真(zhen)，是(shi)梦想(xiang)萌芽的悸动。在(zai)这个阶段，剧本(ben)着力(li)于(yu)构建一(yi)个充满希望的(de)青春图景(jing)，人物的性(xing)格特点，彼(bi)此(ci)之间的关系，都(dou)如同初生的(de)乐(le)章，清(qing)新(xin)而美(mei)好。生活(huo)并非总是(shi)顺(shun)遂(sui)。随着故(gu)事的推进，“二(er)曲”的到(dao)来(lai)，往(wang)往意(yi)味着挑战与考(kao)验(yan)。

可能是爱情(qing)的萌(meng)芽遭遇(yu)阻(zu)碍，可(ke)能是(shi)理(li)想(xiang)与现实的碰撞(zhuang)，也可能(neng)是(shi)成长(zhang)的代(dai)价。在这(zhe)个(ge)阶段，剧本(ben)需要(yao)展现人物的(de)挣(zheng)扎(zha)与选择(ze)，展现(xian)他们如(ru)何(he)在困(kun)境(jing)中(zhong)寻找(zhao)出路(lu)，如(ru)何(he)在(zai)迷(mi)茫(mang)中(zhong)保持初心(xin)。编剧(ju)团队(dui)绞尽脑汁，设计出(chu)各种情(qing)境，让(rang)人物(wu)面临(lin)艰难的(de)抉择，他(ta)们的(de)每一次犹(you)豫，每一次坚持(chi)，都(dou)成为(wei)“二曲”中(zhong)最动(dong)人的音符。

而“三曲(qu)”，则是故(gu)事的(de)高(gao)潮与(yu)升(sheng)华。它(ta)可(ke)能是一(yi)次决(jue)绝(jue)的告别(bie)，一次(ci)破(po)釜沉(chen)舟(zhou)的抗(kang)争，或是一(yi)次对(dui)过(guo)往(wang)的和(he)解。在这(zhe)个(ge)阶段，人(ren)物的(de)情感达(da)到(dao)顶(ding)峰，他们或在(zai)痛苦中涅槃重生，或在(zai)爱(ai)与恨的(de)纠缠中找(zhao)到最终的(de)归宿(su)。剧本(ben)的挑战(zhan)在(zai)于，如何在(zai)“三曲(qu)”中达到情感的(de)共(gong)鸣，让观众(zhong)在唏嘘的也能感受(shou)到(dao)力量与希望。

据说，影(ying)片结(jie)尾的处理，曾有过多(duo)种(zhong)版本，有的悲伤，有的圆(yuan)满，但(dan)最(zui)终导演(yan)选择了最能体(ti)现“一曲(qu)二曲(qu)三(san)曲”中蕴(yun)含(han)的生(sheng)命(ming)哲(zhe)学的那个(ge)版(ban)本，留给(gei)观众无尽(jin)的思考与(yu)回味。

当然，在(zai)剧(ju)本创(chuang)作(zuo)的(de)过程(cheng)中，也(ye)并(bing)非(fei)一帆(fan)风顺(shun)。创(chuang)作(zuo)的瓶颈，灵(ling)感(gan)的(de)枯竭，团队(dui)内部(bu)的意见(jian)分歧，都(dou)是常(chang)有的事(shi)。但正(zheng)是(shi)这种“不破不立(li)”的(de)坚持，这种对(dui)艺术的执(zhi)着追求，才(cai)使得(de)《一曲(qu)二曲三曲》的剧(ju)本，最终成(cheng)为一(yi)部(bu)能(neng)够打(da)动人(ren)心的(de)杰(jie)作(zuo)。它(ta)不仅仅是(shi)一(yi)个故(gu)事，更是(shi)一段关(guan)于(yu)人(ren)生、关于(yu)情(qing)感的(de)深(shen)刻(ke)剖析(xi)，是一首用影像(xiang)谱(pu)写的，属于我(wo)们(men)时代的(de)“一曲二曲(qu)三曲(qu)”。

镜(jing)头下的情感涌动(dong)与(yu)艺术的淬炼(lian)——当演(yan)员遇见角色

如果(guo)说(shuo)剧(ju)本(ben)是(shi)电(dian)影(ying)的骨骼，那么演员(yuan)的表(biao)演，就是(shi)赋予这(zhe)副骨(gu)骼血(xue)肉与(yu)灵魂(hun)的关(guan)键。在《一曲(qu)二曲三曲(qu)》这部电(dian)影中，我(wo)们看(kan)到的(de)，不仅(jin)仅是角(jiao)色(se)的扮(ban)演，更是(shi)演员们与角色同(tong)呼吸(xi)、共(gong)命(ming)运的(de)心路(lu)历程。他们(men)如何(he)将剧(ju)本(ben)上的文(wen)字，转化(hua)为银幕(mu)上鲜活(huo)的(de)人物(wu)？他们(men)又(you)如何在(zai)“一曲(qu)二曲三曲(qu)”的叙事结(jie)构中(zhong)，准确(que)地把(ba)握角色的情(qing)感(gan)曲线(xian)，完(wan)成(cheng)一(yi)次次令(ling)人惊(jing)叹的蜕变(bian)？

对(dui)于(yu)电(dian)影(ying)中的主要(yao)演(yan)员而言(yan)，接到(dao)“一曲二曲(qu)三(san)曲”这(zhe)个(ge)剧本(ben)，无疑(yi)是一(yi)次巨(ju)大的挑战(zhan)。角色的跨度大，情感(gan)的层(ceng)次丰富，对(dui)演(yan)员的演(yan)技要(yao)求极高(gao)。但(dan)正是(shi)这份挑战(zhan)，吸引(yin)了无数优秀的(de)演员(yuan)。他们渴望(wang)在(zai)这个故(gu)事中(zhong)，挖掘(jue)出(chu)角色的(de)多面(mian)性(xing)，展(zhan)现自己演技(ji)的深度(du)。

在(zai)“一(yi)曲”阶(jie)段，演(yan)员需要呈(cheng)现出(chu)角色的纯(chun)真、青(qing)涩，甚(shen)至是初出(chu)茅庐的(de)莽(mang)撞。这(zhe)并非简(jian)单的“本(ben)色出演”，而(er)是需(xu)要(yao)演员放(fang)下自(zi)己，去理解角(jiao)色(se)的成(cheng)长(zhang)背(bei)景，去(qu)感受(shou)角(jiao)色(se)当时(shi)的心境(jing)。例如，饰(shi)演女(nv)主(zhu)角的演(yan)员，为了演(yan)好少(shao)女时期的纯(chun)真(zhen)，特意(yi)回到(dao)自(zi)己(ji)的(de)高(gao)中母(mu)校，回忆年少时光，捕(bu)捉那些细(xi)微的(de)表情(qing)和(he)动作，力(li)求让(rang)观众(zhong)感受到那种未经世(shi)事(shi)打磨的天(tian)然气息。

而(er)饰演男(nan)主角的(de)演员，则(ze)需要(yao)展现出初(chu)入社会(hui)的迷茫与憧憬，那(na)种(zhong)对(dui)未来的(de)无(wu)限(xian)渴(ke)望，但(dan)又(you)带(dai)着一丝(si)不(bu)确(que)定。他们(men)的眼神，他们(men)的(de)肢体(ti)语言(yan)，都成(cheng)为了(le)“一曲”中最动人的(de)注(zhu)脚。

进入“二(er)曲”阶(jie)段，角(jiao)色的命(ming)运开始(shi)出现(xian)转折，情感(gan)也(ye)变(bian)得复(fu)杂起(qi)来(lai)。无(wu)论是经(jing)历(li)了初(chu)恋的(de)甜(tian)蜜(mi)与(yu)苦(ku)涩，还是在(zai)事业(ye)上(shang)遭遇挫折，都(dou)需要(yao)演员(yuan)用更(geng)深沉的表(biao)演来(lai)诠释。在这(zhe)个阶段，演员需(xu)要处理大(da)量内(nei)心戏，他们如(ru)何(he)在沉默(mo)中传递痛(tong)苦，如何在爆(bao)发中(zhong)宣(xuan)泄压抑(yi)？据说，有一场(chang)表(biao)现角色经(jing)历重(zhong)大打击(ji)的戏(xi)份(fen)，演员(yuan)在拍(pai)摄前(qian)，与导演(yan)进行了(le)数小时(shi)的(de)深入(ru)沟通，反复(fu)揣摩(mo)角(jiao)色(se)的心(xin)理状态。

拍(pai)摄当(dang)天，他(ta)几(ji)乎是“沉浸式(shi)”地投入，最终(zhong)呈现出(chu)的(de)表演(yan)，让(rang)在场所(suo)有(you)人都为之(zhi)动容。这种情(qing)感的递进，是(shi)“二(er)曲”中(zhong)最(zui)具张(zhang)力的(de)部分。演员(yuan)们不仅(jin)要(yao)演出(chu)来，更要(yao)“活(huo)”进去，让观(guan)众感受到(dao)角色真实(shi)的悲喜。

而到了“三曲(qu)”的升(sheng)华(hua)阶(jie)段(duan)，角(jiao)色往往需(xu)要做(zuo)出艰(jian)难的抉择，或是(shi)迎来命运(yun)的最终(zhong)审判。这(zhe)时的(de)表(biao)演，需要(yao)演员具备强大(da)的爆发力和内(nei)敛的深情(qing)。可能(neng)是面(mian)对离别时的(de)克制隐(yin)忍，可(ke)能(neng)是(shi)面对真相时(shi)的震(zhen)撼与反(fan)思，也可能(neng)是重(zhong)拾希望(wang)时的释然。有(you)一场关键(jian)的告别戏，演员(yuan)需(xu)要在极(ji)短的(de)时间内，将多年的爱恨(hen)情(qing)仇浓缩(suo)在一(yi)个眼神，一(yi)个拥(yong)抱(bao)中。

据(ju)说(shuo)，导(dao)演在(zai)拍摄(she)时，并(bing)未过多地(di)打断(duan)，而是(shi)让演(yan)员自由发挥(hui)，最终，那个充(chong)满复杂情(qing)感(gan)的(de)拥(yong)抱(bao)，成为了影(ying)片中最令人难忘的画面(mian)之(zhi)一。这种(zhong)“三曲(qu)”式的收(shou)尾(wei)，需要演(yan)员(yuan)对角(jiao)色的(de)理解达到(dao)前(qian)所未有(you)的高(gao)度，将角(jiao)色(se)一生的历练与(yu)成长，在(zai)最(zui)后阶段予(yu)以完美(mei)的呈现。

除了主要(yao)演员(yuan)，配角(jiao)演员的表(biao)演同(tong)样功(gong)不可没(mei)。他(ta)们(men)如同乐(le)章(zhang)中的点缀，看(kan)似不起眼(yan)，却(que)能为(wei)整(zheng)体(ti)旋(xuan)律增(zeng)添丰(feng)富(fu)的(de)色彩。每(mei)一个小(xiao)角(jiao)色(se)，都在(zai)“一(yi)曲二(er)曲(qu)三(san)曲”的进(jin)程中(zhong)，扮演着(zhe)不(bu)可(ke)或缺的作(zuo)用。他们或是推动(dong)剧情发展的(de)关(guan)键人(ren)物，或是为主角(jiao)提供情感支撑(cheng)的力(li)量(liang)，或(huo)是引发观众思考的(de)“引子”。

电(dian)影(ying)的(de)艺术指(zhi)导和(he)摄影(ying)团队(dui)，也(ye)在(zai)镜头语言上，为(wei)“一曲(qu)二曲(qu)三曲(qu)”的叙(xu)事添(tian)砖加瓦。他(ta)们运用不(bu)同的(de)色(se)彩、光影和景(jing)别，来呼(hu)应(ying)角色(se)的情(qing)感变(bian)化和(he)故(gu)事(shi)的推(tui)进。在(zai)“一曲(qu)”阶段，画面(mian)可能(neng)明亮(liang)而(er)温暖，充满希望；在(zai)“二(er)曲(qu)”阶段，色调(diao)可(ke)能(neng)变得灰暗，甚至带着(zhe)一丝(si)压(ya)抑(yi)；而在(zai)“三曲(qu)”阶段(duan)，画(hua)面又可能回归(gui)平(ping)静，或(huo)是(shi)以一种更具(ju)象征意义的(de)方(fang)式，展现(xian)角(jiao)色(se)内心的(de)释然(ran)。

这种(zhong)视(shi)觉语(yu)言与叙(xu)事的完(wan)美结合(he)，让观众在(zai)欣赏(shang)精彩(cai)故事的也(ye)能感(gan)受(shou)到艺术(shu)的(de)独(du)特(te)魅力。

《一(yi)曲(qu)二曲三(san)曲(qu)》的(de)成功(gong)，离不(bu)开每(mei)一位台前幕后(hou)工作(zuo)者(zhe)的付出(chu)。演员们(men)用他们(men)的血肉之躯，去(qu)“活”出角(jiao)色(se)的生命；艺术团(tuan)队用(yong)他们(men)的巧(qiao)思妙(miao)想(xiang)，去(qu)“雕刻(ke)”出震(zhen)撼心灵(ling)的画面(mian)。当这些努力汇(hui)聚在(zai)一起，便成就了(le)银(yin)幕(mu)上那(na)3秒钟内(nei)足以让(rang)你(ni)“冲进(jin)现场”的(de)，一段段令人难(nan)以忘怀的(de)光(guang)影(ying)故事。

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图片来源：每经记者 陈村仙 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄