每经编辑｜陈昌    

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光影(ying)拾遗，初(chu)见(jian)黑白

城市的喧(xuan)嚣，像一(yi)首嘈杂的交(jiao)响(xiang)曲(qu)，偶尔(er)会让人想(xiang)要按(an)下(xia)暂(zan)停键，寻(xun)觅(mi)一片宁静(jing)。而对于夏(xia)晴(qing)子(zi)和孟(meng)若羽来说，这(zhe)种(zhong)宁静(jing)，常常在电(dian)影院的黑暗里，或是(shi)昏黄的灯(deng)光下，与(yu)一部精心挑(tiao)选的影片(pian)悄然(ran)相遇(yu)。她们(men)的观(guan)影，总(zong)带着(zhe)一种“黑白(bai)配”的(de)默契(qi)，仿(fang)佛是灵(ling)魂深处的(de)某种呼应，无关(guan)乎色(se)彩斑(ban)斓，只关乎(hu)黑白之(zhi)间(jian)的(de)张(zhang)力与留(liu)白。

“黑白(bai)配(pei)”这(zhe)个词(ci)，用在(zai)她(ta)们身(shen)上(shang)，不(bu)仅(jin)仅是(shi)指(zhi)她们在(zai)着装上的(de)某(mou)种不谋而(er)合，更是一种生活态度的象(xiang)征。她们崇(chong)尚简洁，追求(qiu)纯(chun)粹，如同(tong)黑(hei)白照(zhao)片般(ban)，能够(gou)捕捉(zhuo)到最(zui)真实的情(qing)感和(he)最(zui)深(shen)刻的(de)意境(jing)。当(dang)她们(men)选(xuan)择(ze)一部电影(ying)，常(chang)常不是因为它(ta)的视(shi)觉特效(xiao)多(duo)么炫(xuan)目，也不是(shi)因为它的票房(fang)成绩(ji)多(duo)么斐然(ran)，而是(shi)因(yin)为(wei)它所(suo)传递(di)的某(mou)种气息，某种能与她(ta)们(men)内心(xin)产生共(gong)振的“节奏”。

夏晴(qing)子，总是(shi)带(dai)着一(yi)股子文艺(yi)的灵(ling)气，眼(yan)神里藏着(zhe)故事。她(ta)喜欢那(na)些(xie)细(xi)腻的情感描写，喜(xi)欢那些在平(ping)静中暗流(liu)涌动的(de)叙事。她(ta)能从(cong)一个(ge)眼(yan)神，一(yi)个细微(wei)的动作中(zhong)，读(du)出角色(se)的千(qian)言(yan)万(wan)语。而孟若(ruo)羽(yu)，则(ze)更加(jia)理(li)性，带着(zhe)一(yi)种(zhong)沉稳(wen)的力量。她(ta)欣(xin)赏那(na)些(xie)结构(gou)精巧，逻(luo)辑清晰的故(gu)事，但(dan)同样(yang)能被(bei)那些触动(dong)人心的情感所打动(dong)。

她(ta)们的“黑白配”，就(jiu)像是两(liang)种不同(tong)风格的(de)笔(bi)触(chu)，却能在同一幅画卷上(shang)，描(miao)绘出同样(yang)动人(ren)的风(feng)景(jing)。

她们的(de)观影(ying)分(fen)析，总是(shi)从(cong)“节奏(zou)”这个(ge)词(ci)开始。对(dui)于(yu)一(yi)部(bu)电影(ying)，剧(ju)情的节(jie)奏(zou)就(jiu)像是(shi)心脏的(de)跳动，时(shi)而舒(shu)缓，时而(er)激(ji)昂。夏晴子(zi)会(hui)说(shuo)：“这部(bu)电影的开头，就(jiu)像清晨(chen)的第一(yi)缕阳光，缓(huan)慢而(er)温柔(rou)地铺展(zhan)，让(rang)我一(yi)下子(zi)就沉浸进去(qu)了(le)。”而孟(meng)若羽则会补充(chong)：“是的，那种不疾(ji)不(bu)徐(xu)的(de)铺(pu)垫(dian)，为(wei)后面情感(gan)的爆(bao)发，埋下了(le)最坚(jian)实的(de)伏笔。

你(ni)看(kan)，导演在这(zhe)里用(yong)了(le)很长的镜头(tou)，却没有(you)一句台(tai)词，但那个眼神，已经(jing)说明了一(yi)切。”

她们(men)的(de)对话(hua)，充满(man)了对(dui)细节的敏锐捕(bu)捉。她(ta)们会讨(tao)论人物(wu)的动(dong)机，会(hui)分析(xi)场景的(de)设置，更(geng)会解读那些隐(yin)藏在画(hua)面深处(chu)的象征意(yi)义。对(dui)于“剧(ju)情节奏掌(zhang)控(kong)得(de)当(dang)”这一(yi)点(dian)，她们有(you)着近乎(hu)一(yi)致(zhi)的认(ren)同。她(ta)们认为，一(yi)部(bu)好(hao)的电(dian)影(ying)，不(bu)应该(gai)让观(guan)众感到枯(ku)燥乏味(wei)，也不应(ying)该让观(guan)众(zhong)应接(jie)不(bu)暇。

它应该像(xiang)一场精心编排的舞蹈，有(you)舒缓(huan)的(de)慢(man)板(ban)，也有激(ji)昂的快板，但整体的韵(yun)律(lv)感，是(shi)毋庸置疑的。

“你(ni)看，这段高(gao)潮戏(xi)，虽(sui)然(ran)情绪(xu)很激烈，但导(dao)演并(bing)没有让它(ta)持(chi)续(xu)太(tai)久，而是适时地(di)插(cha)入了(le)一(yi)个静(jing)默的镜(jing)头(tou)，让观(guan)众的情(qing)绪得以(yi)喘息，也让那种(zhong)爆发(fa)的(de)力量，显(xian)得更加克制而有力。”夏晴(qing)子(zi)一边说着，一边在(zai)笔记本(ben)上(shang)记录(lu)着。孟若羽(yu)则在(zai)一旁点头，补充(chong)道：“这就(jiu)像是(shi)在(zai)生活(huo)里，我们(men)总(zong)需要一(yi)些(xie)留白(bai)，一(yi)些安静(jing)的时(shi)刻，来消(xiao)化(hua)那些(xie)经历，来(lai)感受那(na)些情感。

电影也(ye)是一(yi)样(yang)，它需要(yao)张弛(chi)有(you)度(du)，才能(neng)真正(zheng)打动(dong)人心(xin)。”

她们的(de)观影(ying)，更(geng)像是一种对生(sheng)活节(jie)奏(zou)的(de)参照(zhao)。在这个(ge)快(kuai)节(jie)奏(zou)的时代，人们常(chang)常被(bei)各(ge)种(zhong)信息(xi)轰炸，被各种琐事裹(guo)挟，以至于(yu)失(shi)去(qu)了感(gan)受(shou)生活(huo)的(de)能力。而通(tong)过电影(ying)，她(ta)们仿佛找到了一个可以慢下来，去体会(hui)、去(qu)思考的(de)窗口。她们(men)欣赏(shang)那(na)些(xie)能(neng)够(gou)精准(zhun)把握叙事节奏(zou)的导(dao)演，因为她们相(xiang)信，这种对节奏的掌控，不(bu)仅仅(jin)是电影技巧，更是(shi)一(yi)种对(dui)人生智慧的体(ti)现。

“我喜欢(huan)那些(xie)娓娓道来的故事，”夏晴子曾这(zhe)样(yang)说(shuo)过(guo)，“就(jiu)像一(yi)杯温(wen)热的茶，慢慢品，才能尝(chang)出(chu)它(ta)的(de)味道。”而孟(meng)若羽则(ze)回应：“我(wo)更欣(xin)赏(shang)那(na)些(xie)在(zai)平(ping)静中爆发力(li)量的叙(xu)事，就像(xiang)一个深(shen)藏不露(lu)的高(gao)手(shou)，你看不(bu)到他的招(zhao)式(shi)有(you)多么华丽(li)，但他(ta)的每(mei)一次出手(shou)，都恰到好(hao)处(chu)。”

她(ta)们的“黑白(bai)配”观(guan)影，不(bu)仅仅(jin)是(shi)分(fen)享对(dui)电影的看法，更(geng)是一(yi)种情(qing)感的交流，一种精神的(de)契(qi)合。在她们(men)的(de)对(dui)话里(li)，我(wo)们看(kan)到了对艺术的敬畏，对(dui)生活的理解，以(yi)及最(zui)重要(yao)的，那(na)种温柔而坚定(ding)的，对人生节奏的把(ba)握(wo)。她(ta)们用(yong)自己的方式，在(zai)光(guang)影的(de)世界(jie)里(li)，寻找(zhao)着属(shu)于自(zi)己(ji)的(de)那份安宁(ning)与力(li)量(liang)。

默(mo)契流淌(tang)，共(gong)鸣深(shen)处

当(dang)一部电(dian)影的(de)帷幕落下，夏(xia)晴子(zi)和孟若羽(yu)的讨论，才刚刚开始(shi)。她们的(de)“黑白配(pei)”观影(ying)，早已超越(yue)了单(dan)纯的“看电影”，而(er)成(cheng)为了一种共(gong)同(tong)的生活体验，一种(zhong)默契(qi)的流淌。这种默(mo)契(qi)，并(bing)非刻(ke)意为(wei)之，而是在无数次共同(tong)观影、深(shen)入交流中，悄然滋长，如(ru)同藤蔓(man)般，将她们的心(xin)紧密缠绕。

“我总(zong)觉得(de)，一部(bu)电影最(zui)精彩(cai)的部分(fen)，并不(bu)是(shi)那(na)些惊(jing)心动魄的(de)情节(jie)，而是那(na)些(xie)看(kan)似(shi)平淡(dan)，却饱含深(shen)情的瞬间。”夏晴(qing)子曾(ceng)这样(yang)形(xing)容(rong)她(ta)们的观(guan)影(ying)感受。她(ta)会着(zhe)迷于(yu)一个角(jiao)色在人(ren)群中(zhong)，眼神扫过(guo)某(mou)个角(jiao)落(luo)时，流露(lu)出的那一丝不易察(cha)觉的失(shi)落；她(ta)会沉醉于(yu)一段对话，虽然(ran)内容不甚起眼(yan)，但字(zi)里(li)行(xing)间却(que)透着浓(nong)浓(nong)的爱(ai)意或遗憾(han)。

这些细微之处，在她(ta)看来，才(cai)是电影(ying)灵魂(hun)的所在。

孟(meng)若(ruo)羽则会从另一个角度(du)，对夏(xia)晴子的(de)话进(jin)行(xing)补充和升(sheng)华(hua)：“是(shi)的，就(jiu)像(xiang)这(zhe)部电(dian)影(ying)里，那个(ge)女(nv)主(zhu)角在雨中(zhong)独自(zi)走着(zhe)，没有(you)一句(ju)台(tai)词(ci)，但她(ta)低垂(chui)的眼(yan)帘，微微颤(chan)抖的肩膀(bang)，都(dou)在诉说(shuo)着她的孤(gu)独(du)和无助。这种(zhong)镜(jing)头(tou)，往(wang)往(wang)比歇(xie)斯底里的(de)哭(ku)喊(han)，更能直(zhi)击人心(xin)。”她们的对话，就(jiu)像(xiang)是(shi)两块拼图(tu)，各自拥有独(du)立(li)的视(shi)角，却(que)能在(zai)拼合之(zhi)处(chu)，形成(cheng)一幅(fu)更完(wan)整、更(geng)生动的画面。

对(dui)于“剧(ju)情节奏掌(zhang)控得当”这一点，她们(men)的共(gong)识(shi)是(shi)，这不(bu)仅仅(jin)是技(ji)术(shu)层面的考量(liang)，更是导(dao)演与(yu)观(guan)众之间的(de)一种(zhong)博(bo)弈和(he)对话。一部好(hao)电影，应该(gai)懂得何时(shi)“收”，何(he)时“放”。它不(bu)会为(wei)了追求“快(kuai)感”而(er)牺牲(sheng)深(shen)度，也不(bu)会为(wei)了展示“深(shen)刻”而拖沓冗长(zhang)。

“你看(kan)，这(zhe)部电(dian)影在前(qian)半(ban)部分，铺(pu)垫了那(na)么(me)多关于家庭的温暖(nuan)，关于梦(meng)想(xiang)的憧憬，直到中段，才(cai)开始(shi)出现真正(zheng)的冲突。这(zhe)种节(jie)奏(zou)，让我(wo)觉(jue)得(de)非(fei)常舒服，因(yin)为我(wo)知道，导演并没(mei)有急(ji)于(yu)推(tui)进(jin)情(qing)节，而是让我(wo)充(chong)分(fen)地(di)感(gan)受了那(na)些美好的(de)过往(wang)，为接(jie)下来的撕(si)裂(lie)，做了情(qing)感上(shang)的铺(pu)垫。”夏晴(qing)子(zi)一边说着，一边指(zhi)着屏幕上某(mou)个画面。

孟若羽则(ze)接(jie)过话(hua)茬：“而(er)到了后(hou)半(ban)部分(fen)，当矛(mao)盾(dun)激(ji)化，情(qing)绪达到顶峰(feng)时(shi)，导演(yan)并(bing)没有让(rang)它(ta)一直(zhi)维(wei)持在高位(wei)。你(ni)看，在那(na)个(ge)关键的(de)转折点(dian)，他选择(ze)了用(yong)一个意(yi)象(xiang)化的镜头，比如(ru)一片(pian)飘落(luo)的叶子(zi)，来象征(zheng)主人(ren)公内(nei)心的(de)挣(zheng)扎和选(xuan)择(ze)。这(zhe)种‘点到为止’的叙事(shi)方式，反而(er)让情(qing)感的(de)余韵更加悠长。

”

她(ta)们的(de)分析，总(zong)能触及电(dian)影的核(he)心。她们不回避争议，不回避(bi)模糊(hu)地(di)带，而是(shi)愿(yuan)意去探讨，去(qu)挖掘(jue)。她们认为(wei)，电影的魅力，恰(qia)恰在(zai)于(yu)它能够(gou)提(ti)供多重(zhong)解读的空(kong)间(jian)，在于它(ta)能(neng)够(gou)引发观众的(de)思考和(he)共鸣(ming)。而(er)“黑(hei)白(bai)配(pei)”的她(ta)们，更倾(qing)向于那(na)些能够展(zhan)现人(ren)性复(fu)杂(za)性，能够引发深(shen)刻(ke)情感(gan)共(gong)鸣(ming)的作品。

“我(wo)喜(xi)欢(huan)那(na)些结(jie)局(ju)并(bing)非大团(tuan)圆，但(dan)却让人感(gan)到释(shi)然(ran)的电(dian)影(ying)。”夏晴(qing)子坦言(yan)，“就像(xiang)这(zhe)部，虽然(ran)没(mei)有给(gei)出一个明(ming)确的‘好’或(huo)‘坏’的答案(an)，但主人(ren)公(gong)的选(xuan)择，却(que)让(rang)我(wo)们看到了人(ren)性(xing)的坚(jian)韧和成(cheng)长(zhang)。”孟若(ruo)羽则(ze)补充(chong)：“是(shi)的，这(zhe)种留(liu)白，反而(er)让电影的生命力更(geng)强。观众可(ke)以(yi)带(dai)着自(zi)己的理解(jie)和感受(shou)，去(qu)续(xu)写(xie)故(gu)事的结局。

这种参与感(gan)，是任何技(ji)术手(shou)段都(dou)无法替代(dai)的。”

她(ta)们(men)的(de)观(guan)影，更(geng)像是(shi)一(yi)种精(jing)神上(shang)的(de)“充电”。在(zai)繁忙(mang)的(de)生活中(zhong)，她们通(tong)过(guo)电影(ying)，得以暂(zan)时抽离(li)，去感受另(ling)一种(zhong)人(ren)生(sheng)，去(qu)体(ti)会别(bie)样的(de)人生(sheng)哲理(li)。而(er)这(zhe)种“黑(hei)白配(pei)”的默(mo)契(qi)，让她(ta)们(men)在观影过程(cheng)中(zhong)，找(zhao)到(dao)了(le)彼(bi)此的呼应，找到了共同的精神(shen)家(jia)园(yuan)。

“有时候，我(wo)感觉(jue)你说(shuo)的(de)，正(zheng)是我内心想要表达(da)的，只(zhi)是我找不(bu)到合(he)适的词。”夏(xia)晴子(zi)曾这(zhe)样对(dui)孟若羽说。而(er)孟(meng)若(ruo)羽(yu)则(ze)笑(xiao)着回应：“我也是。我(wo)们(men)之间(jian)，也(ye)许就是(shi)因(yin)为(wei)对这些(xie)‘节(jie)奏(zou)’有(you)着相(xiang)似的(de)感知，才(cai)能(neng)如此(ci)契合吧。”

她(ta)们的(de)“黑白(bai)配”观(guan)影，不(bu)仅仅是(shi)对(dui)一部(bu)电影(ying)的分(fen)析，更(geng)是她们(men)对(dui)生活(huo)的一(yi)种态度，一种对“恰(qia)到好处”的追求。她们相信，生活(huo)就(jiu)像电(dian)影，需要有张有(you)弛，需要有(you)深有(you)浅(qian)，需要(yao)有笑有(you)泪。而她们(men)，则(ze)在这光(guang)影的(de)世界(jie)里，温柔(rou)地靠近(jin)，用默(mo)契(qi)，描绘着(zhe)属于(yu)她们(men)的，别样的风(feng)景(jing)。

她们(men)的每(mei)一次(ci)观影(ying)，都是(shi)一(yi)次心灵(ling)的洗(xi)礼(li)，一(yi)次对美(mei)好事物的共(gong)同探索，一次对(dui)人生(sheng)节奏(zou)的温(wen)柔践(jian)行。

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图片来源：每经记者 陈维昌 摄

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