每经编辑｜闫氏    

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一、色彩的低语：一级调色如何塑造电影灵魂

有没有那么一些电影，让你在观看时，不自觉地被画面中(zhong)的色彩深深吸引？那些浓郁的蓝，炽热的红，或是静谧的绿，它们不仅仅是屏(ping)幕上的颜色，更是情绪的载体，故事的低语，是导演心中那(na)个想要传达的世界。这就是一级调色的魔力，它在(zai)电影的诞生之初，就已经开始雕刻它的灵魂。

“一级调色”，这个术语或(huo)许听起来有些专业，但它的核心理念却离我们并不遥远。它指的是在后期制作的初期阶段，对(dui)影片的整体色彩风格、曝光、对比度、饱和度进行基础的调整，为后续更精(jing)细的二级调色打下坚实的基础。但正是这“基础”的一步，却往往(wang)决定了(le)整部影片的(de)视觉基调(diao)和艺术高度。

想象一下，当画面中的色彩被赋予了生命，它们开始讲述故事，渲染氛围(wei)。

《布达佩斯大饭店》：糖果色的梦境与时代的忧伤韦斯·安德森(sen)的电影，就像打翻了的调色盘，鲜艳、大胆、充满童趣。在《布达佩斯大饭店》中，粉色、紫色、浅蓝色构成了童话般的色调，仿佛将观众带入了一个(ge)精心构建的复古糖(tang)果盒。一级调色在这里不仅仅是让色彩更“好看”，更(geng)是为了营造一种疏离而又迷(mi)人的奇幻感。

这种过于饱和、饱(bao)和度极高的色彩，在某种程度上，也反衬出故事背后隐藏的暴力与(yu)现实的残酷，形成一种奇特的对比，让观众在欣赏视觉盛宴的也能感受到一丝淡淡的忧伤。

《银翼杀手2049》：赛博(bo)朋克的冷峻与孤独德尼·维伦纽瓦的《银翼杀手2049》则是一场视觉的盛宴(yan)，尤其是其(qi)标志性的冷色调。影片中大量运用了蓝色、青色、灰色，配合着霓虹灯的荧光色，营造出一种冰冷、疏离、又充满科技感的赛博朋克世界。一级调(diao)色的核心在于压制(zhi)了过多的暖色调，强化了冷色调的渗透感，让观众仿佛能感受到空气中弥漫(man)的潮湿与电子的冰冷。

这种色彩运用，不仅是风格化的表达，更是对未来社会孤独、人性的探讨。每一帧画面，都充(chong)满了赛博朋克式(shi)的孤独感，即便是高楼林立的城市，也显得荒凉(liang)而空旷。

《爱乐之城》：爵士乐的浪漫与现实的无奈《爱乐之城》则巧妙(miao)地运用了暖色调来烘托爱情的(de)浪漫与梦想的光芒。从洛杉矶的夕阳到夜晚的灯火，影片中充斥着温暖的橙色、黄色和红色。一级调色在(zai)这里，将这些色彩的饱和度提升，让画(hua)面呈现出一种复古的胶片质感，仿佛每一个瞬间都值得被珍藏。

这种温暖的色调，不仅是男(nan)女主角爱情的写照，也象征着他们追逐梦想的热情。当故事走向(xiang)现实，色调也随之(zhi)变得沉静，这种色彩的转变，无声地诉说着现(xian)实的无奈(nai)与成长的代价。

一(yi)级调(diao)色的强大之处在于，它能够超(chao)越画面本身(shen)，直接触及观众(zhong)的情感。它不是简单的“调(diao)亮”或“调暗”，而是赋予画面一种“情(qing)绪”。当导演和摄影指导构思剧本时，色彩就已经被纳(na)入了叙事(shi)的一部分。一级调色师的任务，就是将这份构(gou)思用最精准、最富有表现力(li)的方式呈现出来。

每一部优秀的电(dian)影，都如同一个精雕细琢的艺术品。而一级调色，正是这(zhe)件(jian)艺术品的“点睛之笔”，是(shi)赋予其生命与灵魂的关键。它让画面不仅仅是记录，更是表达；不仅仅是观看，更是(shi)感(gan)受。随手(shou)截取的(de)每(mei)一张图，都蕴含着创作者的用心，都具备着(zhe)成为“艺术品”的潜质。

二、艺术家的调(diao)色板(ban)：从经典实例看(kan)一级调色(se)的高级质感(gan)

如何才能让一张画面，仅(jin)仅是看上一眼，就让人觉得“高级”？这背后，往往隐藏着一级调色师的精妙手笔。它不是一味的追求鲜艳或暗沉，而是在色彩的细微之处，在光影的微妙互动中，展现出一种浑然天成(cheng)的质感。这种质感，如同醇厚的美酒，越品(pin)越(yue)有味(wei)；又(you)如同精美的丝绸，触感温润。

我们常常说“画面(mian)质感绝了”，这(zhe)种感觉的来源，恰恰是一级(ji)调色在“恰到好处”的范围(wei)内所做的所有努力。它让画面不仅仅有色彩，更有“味道”。

《少年(nian)派的奇幻漂流》：光影交织的宗教画卷李安导演的《少年派的奇幻漂流》堪称(cheng)一级调(diao)色的教科书。影片中，海洋的湛蓝、天空的纯净、夕阳的暖橙，都(dou)被调色师运用到了极致。但它并非(fei)简单(dan)的色彩堆砌(qi)，而是通过对光影的精准控制，让色彩呈现出一种近乎宗教般的庄严与神圣。

一级调色(se)在这里，主要体现在对色彩纯度和对比度的拿捏。它(ta)既要保持海洋的深邃，又要突出少年与老虎在船上的渺小感；既要表现日出的壮丽，也要烘托夜晚的神秘。画面中的每一个光斑，每一道(dao)反射，都被(bei)赋予了生命，共同构建了一个令人(ren)震撼的视(shi)觉奇观。这种高度(du)饱和但又不失细腻的色彩，让每一帧画面都仿佛是一幅精美的油画，充满着史诗般的质感。

《末代皇帝》：历史的沉淀与时代的挽歌在《末代皇帝》这部史诗巨作中，一级调色则承担着一种历史的厚重感和时代变迁的叙事功能。影片初期，故宫的色彩是鲜艳而辉煌的，象征着皇权至高无上。随着故事的发展，色调逐渐变得沉郁、灰暗，例如画面中大量的黄色、暗红色，以及象征着压抑和衰败的灰褐色，都营造出一种(zhong)历史的厚重感和时(shi)代的悲凉。

一级调色的核心在于，它通过对色彩饱和度和对比度的微妙调整(zheng)，让这些色彩不再是(shi)简单的颜色，而是承载着历史信息和情感(gan)的符号。这种“做旧”的质感，不是刻意为之，而是让色彩本身“说(shuo)历史”。

《黑客帝国》：绿色编码的未来感与压抑《黑客帝国》标(biao)志性的绿色调，无疑是一级调色中最具代表性的创新之一。影(ying)片中的世界，无论是现实还是虚(xu)拟，都被笼罩在一层阴冷的绿色滤(lv)镜(jing)之下。这种非自然(ran)的绿色，成功地营造(zao)出一种科技(ji)感、冰冷(leng)感和非现实感，与人物(wu)内心的挣扎和对(dui)现实的质疑形成强烈的呼应。

一级调色的重点在于，它不仅仅是简单地给画面加上绿色，而是通过对色彩的精准控制，让绿色渗透到画面中的每一个角落，并与其他色彩形成对比(bi)，从而达到一种视觉(jue)上的统一与冲(chong)击。这种极具风格(ge)化的色彩运用，让《黑客帝国》成为了一个时代的文化符号。

《寻梦环游记》：亡(wang)灵节的斑斓与情感共(gong)鸣皮克斯的《寻梦环游记》则是一场关于色彩的盛宴，尤其是亡灵(ling)节的场景。鲜艳的橘色、紫色、粉色，配合着绚丽的灯光，营造出一种既神秘又欢快的(de)节日氛围。一级调色在这里，将这些色彩的饱(bao)和度推向极致，让画面充满了生命力和(he)想象力。

但这种极致(zhi)的色彩并没有显得杂乱，反而通(tong)过精心的搭配和层次的划分，呈现出一种温暖(nuan)而感人的视觉效果。画面中的每一个细节(jie)，从花瓣的纹理到灯光的闪烁，都(dou)经过了细致的调色，使得(de)整个亡灵世界既奇幻又真实，充满了情感的共(gong)鸣。

当我们谈论(lun)“质感绝了”的画面时，其实就是在赞(zan)美一级调色师对色彩的极致追求和对光影的深刻理解。他们如同艺术家，在数字画布(bu)上挥洒着调色板，用最精准的色彩语言，去触碰我们内心最柔软的部分，去描绘(hui)出那些超(chao)越语言的情感和故事。

“随手一截就是艺术品”，这并非夸张。当一级调色做得足够(gou)出色时，每一帧画面都具备了独立存在的艺术价值。它让电影不仅仅是一场视觉的娱乐，更是一(yi)次深(shen)入(ru)人心的艺术体验。通过欣赏这些经典实例，我们可以窥见(jian)一级调色这门艺术的强大力量，以及它如何在无声中，为电影世界注入灵魂，塑造出永恒的经典。

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图片来源：每经记者 阚建华 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄