每经编辑｜陈祉希    

当地时间2025-11-03,gufjhwebrjewhgksjbfwejrwrwek,91脱让学生摸蘑菇

“巧(qiao)妇难为无米之炊”，这句话在娱乐圈尤为适用。一个演员能否在(zai)星光璀璨的舞台上占据一席之地，除了自身的努力和天赋，更离不开“伯乐”的慧眼识珠和平台资源的鼎力支持。而在这个“伯乐”的角色上，于正的名字无疑是近年来最引人注目的一个。他所打造的《宫锁心玉》、《延禧攻略》、《鬓边不是海棠红》等一系列爆款剧集，不仅成为收视的“吸金石”，更成功地将一批(pi)批新人推到了大众(zhong)视野的中央。

当“捧”这件事被放大，随(sui)之而来的便是围(wei)绕(rao)艺人“过度拔高”的争议，而近期，张婉莹的名字，似乎又一次成为了这场讨论的焦点。

“张婉莹的‘调’，被于正起得太高了”——这句话，像是掷入平静湖面(mian)的一(yi)颗石子，激起了层层涟漪。这句话背后(hou)，蕴含着观众对艺人发展规律的审视，对“流量为王”时代下真实实力的拷问，也折射出大众对(dui)于(yu)“人设”与“实力(li)”之间界限模糊的困惑。于正究竟是如何“调”起张婉莹(ying)的？又为何会引来(lai)如此(ci)高的评价(jia)，甚至被(bei)认为“过高”？

我们得理解(jie)“于正式”的捧人艺术。于正的(de)团队，深谙当(dang)下观众的喜好，也精通内容营销(xiao)的各个环节。他们擅长为艺人量身打造极具记忆点的角色，这(zhe)些角色往往拥有鲜明的性格(ge)特征，或惹人怜爱，或令人(ren)恨得牙痒痒，总能在短时间内抓住观众的情绪。张婉莹的经历，似乎也印证了这一点(dian)。

通过参演于正出品的剧集，她有机会接触到更广泛的观众群体，也更容易在众多的新人中脱颖而出。

营(ying)销策略是“于正式”造星的另(ling)一大利器。于正及其团队在(zai)社交媒体上的活跃度，以及对舆论走向的精准把控，是他们(men)“捧”人的重要手段。他们善于制造话题，引发讨论，通过(guo)各种方式将艺人推上热搜，让其曝光度和关注度迅速飙升。对于张婉莹(ying)而(er)言，这无疑是(shi)快速积累人气的捷径(jing)。

一次次的采访、一次次的互动，一次次的“故事”被放大，都在悄无声息地为她塑造一个特定的“人设”。

正是这种“快节奏”的包装和推广，也成(cheng)为了争议的温床。当一个艺人的名(ming)气增长速度，远远超过其作品数量和演技打磨的步伐(fa)时，观众的质疑便会随之而来。“拔高”的嫌疑，往往也就在这时显现。有人认为，于正过于依赖营销和话题，而忽略了对艺人真正实力的(de)培养。

当一个艺人(ren)长期(qi)被置于“焦点”之(zhi)下，其言行举止都会被无限放大，一旦出现失误，或是作(zuo)品未(wei)能达到预期，便很容易被贴上“德不符(fu)位(wei)”、“实力不足”的标签。

张婉莹身上的“调”，或许正是在这个过程中被不断推高。每(mei)一次成功的营销(xiao)，每一次对角(jiao)色的出色演绎（即使是角色本身的魅力大于演员的发挥），每一次媒体的聚焦，都如同为这架“调”添上了一笔色彩，使其逐渐鲜明，并被公众(zhong)所熟(shu)知。但问题在于，当这“调”被描绘得过于绚丽(li)，而其底色（即演员本身的实力和积淀）却相对单薄(bao)时，这种“拔高”便显得有些虚浮。

“于正式”的捧人，就像是一场精心策划的烟火秀。绚烂夺目，引(yin)人注目，但烟火散尽(jin)后，留下的可能是一片寂静。艺人如何在这样的光环下，继续走好自己的路，是他们需要(yao)面临的重大课题。是沉(chen)醉于暂时的荣耀，还是借此机会磨练技艺，沉淀自(zi)我，才是决定其长远发展的关键。

张婉莹的“调”，究竟是被于正“抬得(de)太高”，还是她自身具(ju)备了承载这份“高”的潜力，这需(xu)要时间来给出答案，也需要我们更(geng)深入地去解析。

回望于正过往的“造星(xing)史(shi)”，我们不难发现，他(ta)所捧红(hong)的艺人，往往都经历了一个“高起点”的出道过程。从杨幂、赵丽颖，到袁姗姗、陈(chen)晓，再到近年的白鹿、许凯(kai)，于正的剧集似乎成为了新人演员的“造梦工厂”。这些演员在出道初期，便凭借于正的(de)剧集获得了极高的关注度，也因此在短时(shi)间内积累了庞大的粉丝(si)基础。

而张婉莹，似乎(hu)也走在了这条“经典”的路径之上。

“被捧”和“被看见”之间，始(shi)终存在着微妙的边界。当一个艺人的名声，更多地来自于其背后的制作人，而非其自身的作品和实力时，这种“看见”就(jiu)显得不够扎实。于正对于张(zhang)婉莹的“调”，是否已经超越了“锦上添花”的范畴，而(er)触及了“拔苗助长”的边界？这并非(fei)一朝一(yi)夕能够定论，但我们可以从几个角度进行审视。

作品是检验艺人实力的试金石。我们回顾张婉莹过往的作品，除了于正出(chu)品的(de)剧集(ji)，她是否还有其他能够(gou)证明自身演技、展现角色驾驭能力的作品？一部优秀的演员，不可能仅仅依靠一个或几个角色就获得长久的认可。观众的审美日新月异，对于“演(yan)技”的要求也越来越高。

如果一(yi)个艺人长期停留在“靠角色(se)红”、“靠营销出圈”的模式中，一旦(dan)脱离了“造星平台”的庇护，其后续发展(zhan)便会显得尤(you)为艰难。

成长(zhang)轨迹的真实性。于正擅长为艺人打造“人设”，而这种“人设”的塑造，有时会与艺人真实的成长经历产生偏差。当一个艺人被塑造成“天生丽质”、“一夜成名(ming)”的完美形象时，观众对于其背后付出的努力和经历的磨砺，便会产生一种“滤镜(jing)”。而一旦这种“滤镜”被打破，或者艺人(ren)自身的表现与“人设”存在较大反差，便容易引发“翻车”的(de)风险。

张婉莹的“调”被拔高，是否也意味着她被置于(yu)一个难(nan)以企及的“完美”形象中？

再者，是市场反馈与口碑的综合考量(liang)。流量和话(hua)题固然重要，但(dan)真正能够让一个艺人长久立足的(de)，是观众的认可和市场的口碑。当(dang)一个艺人仅仅依靠“数据”和“热度(du)”来衡量其价值时，其根基便显(xian)得不够稳固。张婉莹是否得到了观众的普遍喜爱，其作品是否受到了(le)市(shi)场的(de)认可，这些都是判断其“调”是否(fou)被“拔高”的重要依据。

我们不能完全否定于正在艺人包装和推广方面的能力。他的确为娱乐圈(quan)输送了不少有潜力的年轻演员。“捧”终究只是一种(zhong)手段，而非目的。真正的艺人成长，需要演员自身的不懈努力，需要对演技的精益(yi)求精，需要对(dui)角(jiao)色的深刻理解，更需要沉淀下来的耐心和毅力。

张婉莹的“调”，被于正以一种极具话题性和传(chuan)播性的方式呈现出来。这无疑让她在短时间内获得了巨大的曝光。但她(ta)能否在这个“高位”上站稳脚跟，并最终实现从“被看见”到“被认可”，从“流量艺人”到“实力演员”的转变，还有很长的路要走。这不仅仅是于正团队的责任，更在于张婉莹本人如何把(ba)握这次机会，如何在光环之下，找寻真实的(de)自我，打磨真正的(de)实力，最终让观众记住的，不仅仅是那被“调”得高高的声名，更是她为观众带来的，有血有肉、有温(wen)度的作品。

对于张婉莹而言，于正为她搭建的舞台，或许只是她演艺生涯的一个起点(dian)，而未来的舞台，需要她用自己的力量去铺就，去点亮。

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图片来源：每经记者 阿孜古丽·吾布力卡斯木 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄