每经编辑｜陈卫恒    

当地时间2025-11-02,,进里片快手

国产影视的(de)“破冰之举”：当禁忌话题被搬上荧幕

在中国影视创作的(de)浩瀚星空中，总有一些作品，如同划破夜空的流星，带着耀眼(yan)的光芒，也带着颠覆的勇气。近日，一部名为《XX》（此处请(qing)填入你心中最合适的影片名称，可以是虚构的，也可以是根据你设想的情节来取名）的国产电影，以其“国产首部性开放题材”的标签，瞬间点燃了网络，尤其是在知乎(hu)这样的(de)深度讨论社区，更是引发了(le)海啸般的关注与争论。

这不仅仅是一部电影的上映，更是一次对长久以来被压抑、被回避的婚恋观的公开叫板，一次(ci)对成人世界复杂情感的赤裸呈现。

曾几何时，“性”在中国文化中是个被噤声的词(ci)汇，更不用说将其光明正大地呈现在大(da)银幕(mu)上，成为(wei)电影探讨的核心。而《XX》则大胆地打破了这一层沉默的壁垒。影(ying)片以一种近乎(hu)实验性的姿态，将“性开放(fang)”这一在西方世界(jie)早已被广泛讨论和接受的概念，小心翼翼又坚定不移地引入国产影视的语境。

它并非简单地猎奇或煽情，而是试图通过镜头语言，去触及一个更深层的问题：在现代社会，个体的性(xing)自由(you)与传统的婚姻道德之间，究竟存在着怎样的张力？当人们的(de)欲望不再被压抑，当情感的界限(xian)变得模糊，婚姻又将走向何方？

影片围绕着几对(dui)看似和谐，实则暗流涌动的夫妻展开。他(ta)们生活在都市的钢筋水泥丛林中，拥有着体面的工作和令人称羡的生活，在(zai)平静的表象之下，是涌动的情欲和对情感模式的深刻质疑。当婚姻的稳定成为一种束(shu)缚，当身体的渴望与精神的契合发(fa)生分离，传统的“忠诚”二字，是否还具有曾经的重量？《XX》毫不避讳地展示了“出轨”这一敏感行为(wei)，但它并没有将出轨者简单地标签化为(wei)道德败坏的罪人，而是试图去挖掘他(ta)们行为背后的动机——是情感的缺失，是现实的压力，还是对某种更深层(ceng)次的自我实现的追求？

影片的野心远不止于“出轨”的呈现，它更将触角伸向了“多角恋”这一更为复杂的情感迷宫。当爱不再是唯一的、专属于(yu)一(yi)个人的情感寄托，当一个人可以同时被多人吸引，或吸引多人，并且这种(zhong)关系(xi)在一定程度上得到了当事人的默许或主动参与，这无疑是对传统一夫一妻制婚恋观的巨大冲击。

影片中的角色们，或许是因为厌倦了单调乏味的婚姻生活，或许是对情感的(de)极度渴望，又(you)或许是在一次次的试探中，发现了新的情感的(de)可能(neng)性，他们开始尝试打破常规，在情感的“安全区”之外(wai)，探索着未知的领域。

这其中的复杂性，绝非简单的“道德滑坡”可以解释。影片所构建的，是一个充满灰色地带的成人世界(jie)。在这里，没有绝对的对错，只有(you)不同选择(ze)带来的不同结果。观众在观看时，或许会义愤填(tian)膺，或许会感(gan)同身受(shou)，或许会陷入深深的思考。这种引发共鸣和思考的(de)能力，正是《XX》作为一部具有突破性意义的电影的价值(zhi)所在。

它迫使我(wo)们审视自己内心深处的想法，审视我们所处的社会对情感和婚(hun)姻的(de)定义。

从制作层面来看，《XX》无疑(yi)也展现了国产电影在题材上的勇气和在艺术上的追(zhui)求。影片的画面、构图、音乐，都力求呈现出一种现代、疏离而又充满情感张力的美学风格。导演并非是想用露骨的镜头来吸引眼球，而是希望通过一种更为内敛、更为具象化的方式，去展现人(ren)物内心的挣扎与情感的(de)潮起潮落。

角色的表演也相当到位，他们将那种在道德与欲望、自由与责任之间摇摆不定的复杂心态(tai)，演绎得淋漓尽致。

在知乎等平台上，关于《XX》的讨论，早已超越了单纯的电影评(ping)论，上升到了对中国社会现实、文化观念、情感伦理的(de)集体反思。有人认为影片是“思想的毒瘤(liu)”，是对传统家庭价值观的践踏；也有人赞誉它是“勇敢的拓荒者”，是对性解放和情感自由的积极(ji)探索。这种两极分化的评论，恰恰印证了影片话题的敏感性和其引起的社会共鸣的深度。

它像(xiang)一面镜子，照出了不同群体在面对这一议题时的不同立场和价值判断。

《XX》的出现，无疑是中国电影史上一次重要的“破冰”。它敢于触碰那些长期以来被视为禁忌的话题，并将其以(yi)一种艺术化的形式(shi)呈现出来。这不仅仅是对观众感官的冲击，更是对思想的解放和对传统观念的一次有力挑(tiao)战。在影片的叙事中，我们看到了角色们在情感的泥沼中挣扎，在欲望的漩涡中沉浮，他们试(shi)图寻找一种新的生存方式，一种能够平衡身(shen)体与心灵、个体自由与社会(hui)责任的方式。

这种探索，既是角色的，也是我们时代的。

欲望的边界与情感的重塑：从《XX》看中国婚恋观的未来

《XX》之所以能够引发如此广泛的关注，并不(bu)仅仅因为它触碰了“性开放”这一敏感标签，更在于它深刻地揭示了当代中国社会在面对快速变化的经济与文化环境时，人们在婚恋观上所经历的深刻动荡和重塑。影片所描绘的，是当下许多都市人群共同面临的困境：物质(zhi)生活日益丰裕，精神需求却愈发凸显；婚姻制度依旧稳固，但情感的连接却可能变得脆弱。

影片中，当角色们开始尝试“性开放”和“多(duo)角恋”，他们并非一开始就抱着玩弄感情的态度。更多的时候，这种尝试源于一种对当下婚姻模(mo)式的疲惫和不满。他们可能在长期的婚姻中，感受到了情感的(de)枯竭，性的疏离，以及生活(huo)日复一日的单调。当外部(bu)世界提供了更多元的选择和更丰富的体验时，内心的渴望便开始蠢蠢欲动。

他们渴望被理解，渴望被激情点燃，渴望在情感的泥沼中找到一丝新鲜空气。

“出轨”在影片中，并非简单地(di)是身体的出轨，更是情感的出轨，是精神的背叛。而“多角恋”的尝试，则将这(zhe)种情感的复杂性推(tui)向了极致。这不再是简单的“二选一”，而是“多人互选”，甚至是一种更开放、更自由的情感连接模式。这种模式(shi)，在挑战传统一(yi)夫一妻制的绝对性的也对“爱”的定义提出了新的拷问。

爱是否只能是唯一的、排他的？当一个人能够同时感受到对不同人的(de)爱意，并且能够以一种相对坦诚和互相尊重的方式维系这些关系，这是否也是一种“真爱”？

《XX》的叙事，并没(mei)有给出一个明确的答案。它更多的是呈现了(le)一(yi)种可能性，一种对现有婚(hun)恋模(mo)式的反思。影片中的(de)角色们，在(zai)探索的过程中，尝到了甜(tian)蜜，也品尝了苦(ku)涩。他们可能(neng)因为冲破束缚而获得暂时的释放，也可能因为情感的纠葛而备受煎熬。影片通过这些角色的命运，让我们看到，无论是传统的忠诚，还是开放(fang)的自由，都并非易事。

每一(yi)种选择，都伴随着代价和责任。

尤其值得(de)关注的是，影片所展现的“性(xing)开放”并非是无节制的欲望宣泄，而是一(yi)种对(dui)个体情感和身(shen)体自主权的探索。在影片的语境中，当事人可能是(shi)在经过深思熟虑后，或者是在某种情感的驱动下，去尝试这(zhe)种新的关系模式。这其中，既有对社会道德规范的挑战，也有对个人情感需求的满足。

它迫使我们思考：在现代社会，个体的情感(gan)和性需求，是否应该获得更多的尊重和理解？

这种对“性开放”和“多角恋”的探索，在中国文(wen)化背景下，依(yi)然面临(lin)着巨大的阻(zu)力。传(chuan)统(tong)的(de)家庭观念、社会舆论、道(dao)德评判，都是横亘在这些探索者面前的巨大障碍。《XX》将这种内心的挣扎和外部的压力，都赤裸裸地呈现在观众面前(qian)。影片中的角色们(men)，可能因为自己的选择而被贴上标签，被孤立，被误解。

这种(zhong)生存的艰难，正是当下社(she)会在面对新的情感模式时，普遍存在的矛盾和冲突(tu)的缩影。

《XX》的意义，在于它提供了一个讨论的平台。通过影片所构建的故事，它(ta)鼓励我们走出舒适区，去审视那些我们习以为常的婚恋观(guan)念(nian)。它并非是在倡导某种新的生活方式，而是在提醒我们，在快速变化的时代，我们的情感需求和关系模式，也在发生着深刻的演变。传统的婚姻模式，或许已经难以满足所有人的情感需求。

而新的探索，虽然充满未知和风险，但也可能带来新的可能。

影片的结尾，或许没有给出圆满的结局，但它留给观众的(de)，是无尽的思考。那些角色们，在经历了情感的洗礼后，他们最终走向何方？是回归传统，还是继续探索？是拥抱自由，还是被束缚所困？这些问(wen)题(ti)的答案，或许就藏在每一个观众的心(xin)中，藏在他们对(dui)自身情感(gan)和对未来的期许之中。

《XX》的出现，无(wu)疑是中国电影(ying)在题材上的一次勇敢尝试，也是中国社会在面对性与爱、自由与责任等复杂议(yi)题时的一次集体“体检”。它打破了沉默，激发了讨(tao)论，也为(wei)我们理解当代中国人的婚恋(lian)观，提供了一个全新的视角。当“性开放”、“出(chu)轨”、“多角恋”这些曾经的禁忌词汇，被(bei)搬上(shang)荧幕，并在知乎(hu)这样的平台上(shang)引发热议，这本身(shen)就说明，我们的社会正在以一种更加开放和包容的态度，去审视和(he)接(jie)纳那(na)些曾经被压抑的情感需求和情感模式。

这或许预示着，在中国婚恋观(guan)的未来，将会有更多的可能性，更多的(de)多元化，和更多的个体自(zi)由。

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图片来源：每经记者 陈玉雯 摄

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