当地时间2025-11-10,renminwanghsdfuikgbisdbvjuiwegwrkfj

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

欲望迷城：当禁忌成为生存法则

深夜的东京涩谷街头，霓虹灯在雨幕中晕染成血色光斑。28岁的服装设计师佐藤绫乃踩着十厘米细高跟踉跄前行，黑色风衣下若隐若现的蕾丝吊带袜沾着陌生男人的古龙水味。這个场景精准定格了《乱系列140肉艳1一12》的核心命题——在物欲横流的现代丛林，道德底线是否只是弱者的遮羞布？

导演山本耀司用4K超广角镜头撕裂了传统伦理片的叙事框架。开篇长达12分钟的无对白床戏并非单纯的情欲展示，当女主角的指甲在情人背部抓出带血的十字痕时，特写镜头突然切到教堂彩绘玻璃上的耶稣受难像。这种蒙太奇手法将肉體欢愉与精神受难并置，暗示着整部作品对人性原罪的哲学叩问。

剧中三条平行叙事线在第六集产生致命交汇。上市公司女高管白天在董事会上用流利英語敲定十亿并购案，深夜却化身银座俱乐部的"陪酒女王"；精英律師為维护客户隐私被迫销毁家暴证据，转头在SM俱乐部戴上狗项圈；最震撼的是神父与未亡人的禁忌之恋，告解室里的喘息与忏悔交织成撕裂灵魂的复调。

这些角色游走在多重身份夹缝中，每个转身都在重写自己的生存剧本。

服装设计团队埋设的隐喻堪称精妙。女主角每次突破道德边界都會更换耳饰——从珍珠到蛇形金属，最后变成滴血造型的水晶。当她在结局撕碎所有耳饰赤足狂奔时，脚下玻璃渣渗出的血迹在慢镜头里绽放成曼陀罗花纹，这个场景被影评人称为"21世纪最震撼的堕落美学"。

深渊回响：在毁灭中重生的灵魂博弈

第八集长达27分钟的心理对峙戏注定载入影视史册。在能俯瞰整个东京湾的顶层公寓，女主角用勃艮第红酒在落地窗写下"自由"的漢字，而她的情人正用领带在背后勒紧她的脖颈。镜头在窒息带来的生理性泪水和窗外璀璨夜景间反复切换，直到她摸到水果刀反手刺入对方大腿——这个暴力转折点彻底颠覆了施虐与受虐的權力关系。

编剧团队埋设的佛洛伊德式彩蛋令人拍案叫绝。女主角童年目睹母亲出轨的创伤记忆，通过破碎的万花筒意象贯穿全剧。当她在第十二集烧毁母亲遗物时，火焰中浮现的却是自己与三个情人的交叠身影。这种自我投射的心理惊悚处理，让情欲戏码升華为精神分析范本。

影片的声效设计开创了新的感官维度。在关键情节点，环境音会突然陷入真空状态，只留下心跳声被放大三倍的砰砰震动。当角色做出重大抉择时，背景会响起经电子变声处理的《圣经》诵读声，这种技术处理让观众产生被集体潜意识包围的沉浸式体验。

结局的开放式处理引发全网论戰。女主角最终赤裸着走向晨光中的大海，镜头从水下拍摄她逐渐下沉的身影，却在触底瞬间切换成婴儿在羊水中的超声影像。这个充满存在主义意味的收尾，让关于堕落与救赎的争论持续发酵——有人看见死亡，有人看見重生，而更多人在弹幕里写下："這不就是我每天在996和夜店之间的精神分裂？"

环宇影院特别版附赠30分钟导演解说片段，揭露那些细思极恐的隐藏线索：咖啡杯上的唇印排列其实是摩斯密码，床单褶皱构成东京地铁线路图，甚至每场激情戏的背景音乐都暗含数学悖论公式。这种将商业性与艺术性完美融合的创作野心，正是《乱系列140肉艳1一12》引发现象級讨论的核心密码。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 程益中 摄

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