每经编辑｜陈博文    

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序(xu)章：当历史遇上温度——杨羽(yu)的收藏情结

在艺术的殿堂里，总有那么几位收藏家，他们的名字不仅仅是一个符号，更是一部流动的史书，一段璀璨的传奇(qi)。杨羽，便是这样一位在中国收藏界享(xiang)有盛誉的传奇人物。他并非出身于显赫的世家，也未曾有过显而易见的“背景”，凭借着对古玩艺术的独到眼(yan)光、对历史文化的深切热爱，以及那份近乎执拗的坚持，他一步步构建起了一个令人惊叹的“秘藏世界”。

这里，不是冰冷的陈(chen)列室，而是被历史的温度与艺术的灵魂所浸润的灵魂栖息地(di)。

杨羽的收(shou)藏，绝非简单的“堆砌”。他的藏品，每一件都仿佛拥有独立的生命，都在无声地诉说着属于自己的故事。从饱经风霜的青铜器，到温润如玉的瓷器；从笔墨丹青的字画，到巧夺天工的玉雕、漆器，他的收藏跨越了朝代、地域，汇聚了中华文明的精华，甚至远及异域的璀璨。

有人曾这样形容他的收藏：“杨羽的收藏，是中华五千年文明的缩影，是丝绸之路上(shang)流动的史诗。”

究竟是什么样的力量，让杨羽如此痴迷于收藏？是财富的累积？是虚(xu)荣的满足？答案显然是否定的。杨羽本人(ren)曾不止一次地在私下场合提及，他的收藏，源于一(yi)份儿时的好奇，一份对遥远过去的浪漫遐想。小时候，他在老家旧货摊上淘到的一个破旧的铜钱，竟意外地激起了他对历史的好奇心。

那枚铜钱，在岁月的长河中，或许曾(ceng)被无数人摩挲过，见证了多少王朝的兴衰，承载了多少市井的悲欢。那一刻，他似乎触碰到了历史的脉搏，感受到了一种跨越时空的连接。

随着年岁渐长，这份(fen)儿(er)时的情(qing)结愈(yu)发浓烈。杨羽开始系统(tong)地学习古玩知识，他如同海绵般吸收着历史、考古、艺术等领域的养分，并亲身走进古玩市场，行走于各大博物馆，与收藏家(jia)、研究者交流。他深知，收藏的(de)本质，并非(fei)占有，而(er)是传承与守护。每一件古玩，都是(shi)前人智慧的结晶，是历史的见(jian)证，是民族的记忆。

他收藏的(de)，不仅仅是器物，更是那些凝固在器物中(zhong)的历史信息、文化符号以及匠人精神。

他的目光，总是能穿透事物的表象，直(zhi)抵其内在的灵魂(hun)。在别人(ren)眼中可能只是“旧物”的，在他手中却能焕发出璀璨的光芒。他曾花费数年时间，只为寻觅(mi)一件失传的皇家御用漆器。这件漆器，据说(shuo)曾是某位皇帝钟爱的文房用具，后因战乱(luan)而流落(luo)民间，下落不明。杨羽通过遍访故老、查阅古籍，并结合(he)自己对漆器工艺的深入研究，最终在一个偏远的乡村古宅(zhai)中，发现了这件饱经(jing)沧桑却依旧光华内敛的珍品。

当他小(xiao)心翼翼地拂去上面的尘埃，那精美的雕刻(ke)、温润的光泽，以及那独特的皇家纹饰，如同穿(chuan)越时空而来，瞬间征服了他。那一刻，他感受到的，是失而复(fu)得的喜悦，更是对历史的敬畏。

杨羽的收藏，还有一个(ge)鲜明的特点：注重“故事性”与“稀缺性”。他偏爱那些带有传奇色彩的(de)器物，或是曾经属于某位名士，或是参与了某个重大历史事件。例如，他收藏的一套明代文人案头杂(za)项，其中包括一支曾为大文豪李贽所用的笔，一枚上面刻有“一叶知秋”的玉佩，以及一套晚明时期极为罕见的“博古图”铜炉。

他相信，这些器物身上附着的(de)历史人物和事件，赋予了它们比单纯(chun)的工艺价值更深刻的意义。

他的收藏之路，并非一帆风顺。其中也充满了艰辛与挑战。在那个信息相对闭塞的年代，辨别(bie)真伪、鉴定价值，全凭经(jing)验与学识。他曾多次在假货市场(chang)吃了亏，也曾因过于(yu)追求某件藏品(pin)而倾家荡(dang)产。但每一次挫折，都让他更加坚定。他从不讳言自己(ji)的“失误”，反而认为这些经历是宝(bao)贵的财富，是让他更加成熟、更加睿智。

如今，杨羽的收藏，已经成为一个庞大而系统(tong)性的文化宝库。他将其中的一部分珍品，悉心整理，并以“秘藏世界”为主题，在特定的场合进行展示，希望能与更多人分享这份对历史(shi)与艺术的热爱。他的故事，不仅仅是一个收藏家的奋(fen)斗史，更是一(yi)个关于如何与历史对话、如何守护文化之根的生动写照。

在这个物欲横流(liu)的时代，杨羽以其独特的方式，为我们揭示了一种超越物质的生命价值，一种与古老文明精神共鸣的深邃体验。

宝藏的星辰大海：杨(yang)羽秘藏的珍稀之美

杨(yang)羽的收藏，宛如一片浩瀚的星辰大海，每一颗星辰，都闪烁着独特的光芒，诉说着(zhe)一段动人的往事。他的“秘藏世界”，并非简单地罗列着价值连城(cheng)的器物，而是一个精心构建的文化叙事空间(jian)，其(qi)中汇聚了那些承载着历史厚重、凝聚着匠心独运的珍稀古玩与艺术珍品。

一、丝路遗珠，跨(kua)越时空的文(wen)化对话

谈及杨(yang)羽的收(shou)藏(cang)，不得不提那些来自“丝绸之路”的宝藏。这些器物，穿越了千山万水，见证了东西方文明的碰撞与交融。例如，他珍藏的一尊唐代三彩釉陶胡人(ren)俑，姿态生动，色彩斑斓，仿佛还能听到当年长安城里熙熙攘攘的驼铃声。这尊俑，不仅是唐代陶瓷工艺的杰出代表，更是当(dang)时开放包容社会风貌的生动写照。

另一件令他(ta)引以为傲的，是(shi)一(yi)批来自西域的(de)佛教造像。这些造像，融合了犍陀罗(luo)艺术风格与中(zhong)原佛像的特点，造型独(du)特，神(shen)态庄严，展(zhan)现了佛教艺术在中国传播过程中所产生的奇妙变(bian)化。杨(yang)羽对这(zhe)些造像情有独钟，他认为它们是古代艺术家们在信仰与艺术之间寻求平衡的杰作，是东西方文(wen)化交流的实物证明。

他曾说：“每一次看到(dao)这些造像，我都能感受到一(yi)种强大的生命力，仿佛它们还在静静地讲述(shu)着千年前(qian)的故事。”

二、皇(huang)家御制，帝王品味的千年传承

杨羽的收藏中，不乏(fa)那些曾经在宫廷中熠熠生辉的皇家御制品。这些器物，往往(wang)代表着当时(shi)工艺的最高水平，也承载着帝王将相的审美情趣。他收藏的一套清代掐丝珐琅龙纹赏瓶，色彩鲜艳，图案精美，龙纹栩栩如生，尽显皇家气派。据考证，这(zhe)套赏瓶曾是乾隆皇帝的心爱之(zhi)物，后因故流失宫外。

杨羽在(zai)一次偶然的机会中，通过一位老藏家的介绍，才得(de)以见到这批稀世珍品。

他还收藏有(you)几件明代永乐年间的青花瓷器(qi)。其中一(yi)件青花缠枝莲纹梅瓶，器形优(you)美(mei)，青花发色沉(chen)静，笔(bi)触有力(li)，所绘纹饰疏朗大气，尽显永乐青(qing)花的独特魅力。杨羽尤其欣赏永乐青花瓷的“苏料”特点，那种蓝色的晕染和点状的铁锈斑，都让他觉得充满了历(li)史(shi)的沧桑感。他认为，这些瓷器不仅仅是器物，更是中国古代陶瓷史上的(de)巅峰之作，是皇室荣耀(yao)与高超技艺的完美结合。

三、文人雅趣，士人心境的千古流芳

除了金戈铁(tie)马的帝王(wang)之器，杨羽也倾心(xin)于那些能体现中国传统文人雅趣的艺术珍品。他收藏了一批明清时期的文房四宝，包括笔、墨、纸、砚。其中，一套文徵明亲笔题款(kuan)的“松石图”墨，以及一方刻有“淡泊明志”的端砚，更是让他爱不释手。他觉得，这(zhe)些文房用具，不仅仅是书写的(de)工具，更是文人精(jing)神的载体，是他们修身养性、寄情山水的精神(shen)寄托。

他还收藏有数幅(fu)明清时期的山水画(hua)和仕女图。他特别喜欢(huan)那些画风(feng)淡雅、意境悠远的画作。他认为，这些画作不仅仅是笔墨的挥洒，更是画家内心世界的映射，是他们对自然、对人生的感悟。一幅晚明时期画家董其昌的山水小品，画(hua)面虽小，却意境无穷，云雾缭绕，山(shan)石嶙峋，仿佛能让人置身其(qi)中(zhong)，感受那份(fen)宁静与超(chao)然。

杨(yang)羽常常会一个人静静地欣赏这(zhe)些画作，从中汲取精(jing)神上的滋养(yang)。

四、巧夺天工，匠心独运的工艺之巅

在杨(yang)羽的收藏体系中，工艺精湛、巧夺天工的艺术品占据着重要的位置。他对于那些凝聚了(le)古人(ren)智慧与(yu)汗水的“绝技”作品，有着近乎痴迷的热爱。例如(ru)，他收藏的一件清(qing)代玉雕“婴戏图”，选料上乘，雕工(gong)细腻，婴孩的表情活泼可爱，衣褶的纹(wen)理流畅自然，整件作品充满了生活气息与艺术美感。

另一件让他着迷的是一套明代雕漆博古纹笔筒。这件笔筒，雕刻层层叠叠，花纹繁复，色彩对比鲜明，立体感十足。上面雕刻的(de)各种古董器物，惟妙惟肖，展现了当时(shi)雕漆工艺的炉火纯青。他认为，这些工艺品，是古代匠人精益求精、追(zhui)求极致的精神体现，也是(shi)中华民族传统工艺的宝贵财富。

杨羽的收藏，是一部立(li)体的中国(guo)艺术史(shi)，是一本生动的文化百科全书。他并非简单地收集器物，而是通过这些珍贵的藏品，与历史对(dui)话，与先贤共鸣，与文化传承。他的“秘藏世界”，不仅仅是一个收藏家的宝藏，更是我们了解中国悠久文明，感受古老艺(yi)术魅力(li)的一个独特窗口。

每一次“揭秘(mi)”，都如同在星辰大海中航行，每一次发现，都带来心灵的震撼与启迪。

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图片来源：每经记者 陈在慧 摄

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