当地时间2025-11-10,renminwanghsdfuikgbisdbvjuiwegwrkfj

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

“一个B三个人换着玩”，這名字听起来是不是就带着一丝神秘和让人好奇的色彩？别急，今天我们就来把这游戏彻底“扒”个底朝天，让你玩转這个充满无限可能的社交游戏。让我们从最基础的规则说起，这是所有精彩玩法的基石。

游戏基础规则：简单易懂，快速上手

“一个B三个人换着玩”的核心在于“轮换”与“合作/对抗”。简单来说，就是有一个核心的“B”角色（或者说一个关键道具/信息），在三名玩家之间不断传递和互动。具體怎么传递，玩什么，这就是游戏的可塑性所在。

玩家角色与目标：通常情况下，有三名玩家，我们称他们为A、B、C。其中，一名玩家扮演“B”的角色，而另外两名玩家则扮演“A”和“C”的角色。游戏的最终目标会根据具体的玩法变化，可能是合作完成某个任务，也可能是展开一场趣味的策略对抗。

“B”的定义：“B”可以有很多种含义，它可以是一个实物，比如一颗球、一张卡片、一个骰子；也可以是一个抽象的概念，比如一个词语、一个任务指令、一个秘密信息。它的核心作用是作为玩家之间交流和互动的媒介。

轮换机制：这是游戏最精彩的部分。“B”会在A、B、C三名玩家之间根据预设的规则進行“换手”或“传递”。這个传递过程可以是非常直接的物理传递，也可以是通过某种行为或指令来实现的。轮换的频率和方式是决定游戏节奏的关键。

互动模式：玩家之间的互动可以是合作性质的。比如，A需要通过某种方式将“B”传递给C，而B则作为传递过程中的一个环节。也可以是竞争性质的，比如A和C都在争夺“B”的控制权，或者试图通过“B”来达成自己的目的。

趣味核心玩法一：传递达人

这是最基础也是最容易上手的一种玩法，尤其适合作为破冰游戏，快速拉近人与人之间的距离。

道具准备：一个小物品，例如：一个绒毛玩具、一个装有小纸条的盒子、一个特制的信物等等。游戏流程：指定一名玩家（比如A）作为第一个持有“B”（物品）的人。A需要将这个物品通过某种方式传递给另一个玩家（比如C）。传递方式可以有要求，例如：不能用手直接递，需要通过嘴巴咬、用脚传递（当然要注意卫生和安全！），或者需要完成一个小任务才能交给对方。

当C接到物品后，C又需要将物品传递给B（另一名未持有物品的玩家）。如此循环，直到满足某个游戏结束条件（比如物品被传递了N轮，或者谁最后持有物品，就接受小惩罚）。趣味升级：指令卡片：准备一些写有不同传递方式的指令卡片。每次传递前，由当前持有者抽取一张卡片，并严格按照卡片上的指示进行传递。

卡片内容可以包括：“用背部传递”、“用膝盖夹住传递”、“一边跳一邊传递”、“说一段绕口令才能传递”等等。时间限制：为每次传递设定一个时间限制。玩家必须在规定时间内完成传递，否则可能会受到小惩罚。障碍设置：在传递过程中设置一些简单的障碍物，玩家需要绕过障碍物才能将物品传递出去。

趣味核心玩法二：信息接力

這种玩法更侧重于沟通和理解，考验玩家的记忆力和表达能力。

道具准备：一张写有复杂信息的纸条（或者一段话），或者一个需要玩家通过描述才能传递的物品。游戏流程：指定一名玩家（比如A）看到纸条上的信息，但不能直接说出来，只能用肢体语言或几个关键词来暗示给B。B接收到A的暗示后，尝试理解并用自己的方式传递给C。

C根据B的提示，尝试复述或描述出原始信息。将C的答案与原始信息进行比对，看有多大程度的准确性。趣味升級：“传声筒”模式：类似“传话筒”游戏，但是将单向传递改为“B”作為核心的“信息节点”。A将信息传递给B，B理解后再传递给C，C再传递给A，形成一个循环。

看最终信息会变成什么样子。“关键词接龙”：A看到信息后，提取一个关键词传递给B，B再提取一个与A给的关键词相关的词传递给C，C再传递给A，看看最后能否拼凑出有意义的信息。“猜谜高手”：B不是传递信息，而是扮演“出题人”。A和C轮流向B提问（只能问是或否的问题），B则根据内心设定的一个目标（可以是物品、地点、人物等）来回答，试图让A和C猜出来。

B在其中扮演“B”的角色，根据A和C的猜测，引导他们走向答案，或者故意误导。

游戏带来的社交价值

“一个B三个人换着玩”之所以能够成为一款受欢迎的聚会游戏，是因为它能有效打破尴尬，激发大家的参与热情。

破冰融化：简单易懂的规则让所有玩家都能快速参与进来，消除陌生感。互动性强：游戏过程中，玩家之间需要频繁的眼神交流、肢体语言或言语沟通，有效促進了人际互动。欢聲笑语：无论是传递过程中的搞笑失误，还是信息传递的偏差，都能引发现场爆笑，为聚会增添无穷乐趣。

团队协作：在一些合作模式的玩法中，玩家需要互相配合，共同达成目标，培养团队意识。

这只是“一个B三个人换着玩”的冰山一角。随着你和朋友们对游戏规则的理解加深，以及天马行空的创意，更多新奇有趣的玩法将不断涌现。下一部分，我们将深入探讨那些更具挑战性和趣味性的進阶玩法，以及如何根据不同场合和人群，量身定制属于你们的专属游戏体验。

准备好了吗？让我们继续这场游戏盛宴！

在前一部分，我们已经了解了“一个B三个人换着玩”的基础规则以及一些入门級的趣味玩法，是不是已经跃跃欲试了？别急，好戏还在后头！這一部分，我们将带你進入游戏的进阶领域，发掘那些更具策略性、更考验默契，也更讓人捧腹大笑的玩法，并探讨如何将这款游戏玩出新花样，让每一次聚会都充满惊喜。

进阶趣味玩法三：秘密特工

这种玩法加入了推理和博弈的元素，让游戏过程充满悬念和挑战。

核心设定：在三名玩家中，有一人是“特工B”，他/她拥有一个秘密任务或关键词。另外两名玩家（A和C）则需要通过观察和试探，找出特工B，或者通过“B”的線索来完成自己的任务。游戏流程（变种一：寻找特工）：一名玩家（B）秘密拿到一张写有“特工”字样的纸条，或者被告知自己是特工。

其他两名玩家（A和C）则不是特工。游戏开始，A和C需要轮流对B进行提问（可以是任何类型的问题，但B的回答可能有所保留或带有暗示）。B的职责是尽量表现得自然，不被A和C识破特工身份。B也可以通过一些巧妙的回答或行为，来“传递”自己是特工的信息，或者制造混乱。

A和C的目标是观察B的言行举止，分析其回答的细微之处，最终判断出谁是特工。当A或C认为自己找到了特工，可以随时发起“指认”。如果指认成功，则A或C获胜。如果指认失败（指认了非特工），则B获胜。游戏流程（变种二：特工传递信息）：一名玩家（B）是特工，他/她收到一个秘密指令（比如：偷取信息，破坏计划等）。

A和C是普通玩家，他们可能是一起的，也可能互相之间也有竞争关系。B需要通过各种方式（不直接说出指令）来“传递”这个指令的核心信息给A或C，或者利用A和C的互动来完成自己的任务。A和C则需要观察B的意图，判断B是否是特工，以及B想要表达什么。

趣味升級：“谁是卧底”模式：结合经典的“谁是卧底”游戏，三个人中，两人的词語相同，一人词语不同。但这里将“不同词语”的人称為“卧底B”，他/她需要通过自己的言语，让另外两人相信自己不是卧底，或者通过各种方式，误导另外两人。“道具陷阱”：准备一些看似普通的道具，但其中一个道具被赋予了特殊意义（比如，持有这个道具的人会获得某种能力，或者完成某个任务）。

B是知道这个秘密的，他/她需要通过巧妙的“传递”方式，让A或C拿到这个道具，或者阻止对方拿到。

进阶趣味玩法四：情境扮演与即兴创作

这种玩法将游戏的開放性發挥到极致，鼓励玩家的想象力和临场反應能力。

核心设定：设定一个假定的情境（例如：荒岛求生、神秘古堡探险、未来世界任务等），三名玩家扮演不同的角色，并通过“B”这个核心要素来推动剧情發展。游戏流程：确定一个基本的情境和每个玩家的大致角色定位（比如：A是领导者，B是关键道具的守护者，C是侦察兵）。

“B”拥有一件关键物品或信息，它可能是生存的必需品，也可能是解开谜题的钥匙。玩家A和C需要与B进行互动，通过询问、合作、甚至对抗，来获取“B”手中的关键物品或信息，以便推进故事情节。在互动过程中，玩家可以即兴地添加新的情节、新的角色、新的危机，讓故事走向更加跌宕起伏。

趣味升级：“故事接龙，B是转折”：A開始讲故事，讲到一定程度时，将“B”的角色代入，B根据A的故事，给出一个意想不到的转折，然后将故事抛给C。C继续发展故事，然后B再次介入，制造新的转折……如此循环，共同创作一个充满惊喜的故事。“角色扮演挑战”：游戏開始前，每人抽取一張角色卡和一张情境卡。

B的角色卡上会写明他/她的特殊能力或隐藏目的。A和C的角色则需要围绕B来展开互动，试图达成自己的目标。“即兴戏剧工作坊”：设定一个场景（例如：一个咖啡馆），B是服务员，A是抱怨的顾客，C是过来找B搭讪的陌生人。B需要根据A和C的互动，不断调整自己的服务方式和策略，或者利用自己“服务員”的身份，完成一个隐藏任务。

游戏玩法的延伸与创意

“一个B三个人换着玩”的魅力在于它的无限可能性。除了上述玩法，你们还可以：

结合现代科技：手机APP辅助：可以开發或利用一些简单的APP来随机生成任务、词语、惩罚，或者用计时器、计分器来辅助游戏。AR/VR的融入：如果条件允许，可以将“B”设计成一个AR/VR中的虚拟物品，增加游戏的沉浸感。主题派对定制：万圣节派对：“B”可以是一个“被诅咒的物品”，玩家需要合作解除诅咒。

侦探推理主题：“B”可以是一个“关键证据”，玩家需要通过层层推理才能获得。科幻主题：“B”可以是一个“外星能量核心”，玩家需要争夺或合作保护它。年龄与场合的调整：家庭聚会：规则可以更简单，侧重于合作和親子互动，例如“家庭任务传递”。

朋友聚會：可以更具挑战性和娱乐性，加入一些“真心话大冒险”的元素。团队建设：规则可以偏向于策略和沟通，考验团队的协作能力。

总结：玩转“一个B三个人换着玩”的藝術

“一个B三个人换着玩”不仅仅是一个游戏，它更像是一种社交的催化剂，一种创意的激發器。它的核心在于“B”的动态性，以及三名玩家围绕“B”所产生的互动。

明确“B”的定义：确保所有玩家都清楚“B”在这个游戏环节中代表什么，它是一个物品、一个信息、一个指令，还是一个角色。规则清晰且灵活：游戏规则越清晰，越容易被理解和执行。但也要允许玩家在规则框架内进行自由发挥和创意延伸。注重玩家体验：游戏的最终目的是让所有人都感到快乐。

如果某个玩法让部分玩家感到枯燥或不适，及时调整。鼓励创造：最棒的玩法往往诞生于玩家的集体智慧。鼓励大家提出自己的想法，尝试新的规则和互动方式。

下次聚会，不妨试试“一个B三个人换着玩”吧！从简单的传递，到复杂的推理，再到天馬行空的即兴创作，这个游戏总能给你带来意想不到的惊喜和欢乐。记住，游戏的精髓不在于输赢，而在于过程中你们共同创造的欢声笑语和珍贵回忆。现在，就去開启你们的专属游戏冒险吧！

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 林立青 摄

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