当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

影片以日系干练的叙事节奏和韩式情感的细腻处理，展现出跨文化合拍的独特魅力。镜头語言偏向极简、但每一个镜头都像经过精密打磨的刀片，切开高管办公室中的权力角力和心间的微妙情感。导演通过对话的留白、眼神的交换来推动情节，避免了陈词滥调的套路，而是让观众在沉默与微笑之间体味人物的心理波动。

冷面总裁的外壳在下属的聪慧策略前逐渐崩塌，彼此的争锋从冷静的算计转向一种温度渐升的情感。影片的两位主演以克制克制的演出方式把复杂的力度表现得恰到好处。他们在商业谈判桌上互相试探，在电梯间的短暂相遇里释放更深的情感，形成一种看似矛盾却和谐统一的叙事张力。

视觉上，色调偏向蓝灰和金属光泽，办公室的玻璃墙像镜子，把每个人的表情都放大地放入观众的视线。音乐则以低频的节拍作为骨架，配合对话的影子来强化紧张感，而当情感爆发時，选择了更温暖的弦乐与輕巧的打击乐，给观众一种错觉的安全感。尽管题材看似熟悉，但影片在文化语境的处理上显得尤为细腻。

日式的秩序感与韩式的情感表达在角色设定、情节推进上彼此映照，形成一种既熟悉又新鲜的观感。影片也不回避现实议题：职场性别关系、權力层级、个人边界与信任的建立。这些话题通过两位主角的互动被呈现得自然且有分量，而不是说教式的道德说教。如果你在寻找一部能把冷峻气质和情感化解作浪漫张力的影片，这部电影提供了一个值得反复咀嚼的答案。

想象在一个安静的夜晚，坐在沙发上，手边是一杯茶，BD版的观感会让屏幕上每一个镜头都显得更加清晰，人物的表情也更具层次。关于观看途径方面，影片进入全球发行阶段时，制作方也在推动合法的流媒体平台与数字租赁渠道上线。通过正规渠道观看不仅能享受更高画质，也有完善的整体观影体验与字幕精准度。

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总裁也在这份试探中学会放下部分刻板印象，把自我保护的壳逐渐剥离，露出一个更真实、也更脆弱的自己。两人的互动既有冲突，也有温暖的瞬间。餐桌上不经意的一个微笑、会议室里的一个递物动作、夜幕中外滩灯光映照下的一个并肩走路的身影，都成为情感转折的象征。

影片通过细腻的情绪线索，避免了俗套的甜腻，把浪漫放在真实的职业压力之上。从叙事结构看，影片将悬念放在职场成长与个人边界的平衡上。谁能在高压环境中保持自我？谁又愿意为彼此调整步伐？這些问题在剧情推进中逐步回答，也让观众在欣赏视觉与听觉盛宴的从角色的选择中得到共鸣。

观众在不同场景中会发现自己可能在某些时刻也成为像他们那样的“下属”或“总裁”——面对选择时的勇敢与克制。电影的角色设置略带理想化，但对现实世界的映射却显得贴近，尤其在跨文化合作的背景下。演员的表演风格有别于纯粹的情感宣泄，而是以克制的热情和微妙的身体语言来传达情感强度，這讓整部作品更像一场高质量的舞台剧，观众在看似冷静的外衣下感知到强烈的情感脉动。

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这部跨国合拍作品以冷峻的职业世界为舞台，讲述了一个关于信任、成长与相互理解的故事。它证明了一个简单的道理：当权力的冷意遇上理解的热度，关系的温度就会悄然升起。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 白晓 摄

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