每经编辑｜陈洺洺    

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在情欲的迷宫里翩翩起舞：丁度·巴拉斯的早期撩拨

提起丁度(du)·巴拉斯（TintoBrass），你的脑海中(zhong)或许会立刻浮现出那些大胆、直白、充斥着勃勃生机的画面。这位被誉为(wei)“情欲大师”的意大利(li)导演，以其独树(shu)一帜的电影语言，在影史上留下(xia)了浓墨重彩的一笔。他的作品，如同陈年的佳酿，越品越有味，也越(yue)发显露出其背后深刻的人文关怀和对人性复杂性的洞察(cha)。

今天(tian)，我们就将踏入这位不羁灵魂的影像盛宴，精选四部不(bu)容错过的佳作，开启一(yi)段穿越情欲(yu)与禁忌的迷(mi)人旅程(cheng)。

镜头下的暗流涌动——《阴谋》（Caligula,1979）与《淘色》（Laterrazza,1980）

在(zai)探讨巴拉斯的代表作之前，不得不提他早期极具争(zheng)议且(qie)深刻影响(xiang)其影坛地位的作品——《阴谋》。这部电影的诞生本身就充满了戏剧性。在初期拍摄阶段，意大利著名导演吉安·卡洛·梅诺蒂（GiancarloMenotti）执导(dao)了大部分内容，但由于其(qi)艺术(shu)理念与制片方的分歧，巴拉斯最终接手并进行(xing)了大量(liang)的重拍和修改，形成了我们今天(tian)所看到的版本。

《阴谋》是一部改编自历(li)史(shi)的电影，讲述了罗马皇帝卡利古拉的荒淫无道(dao)和(he)极端暴行。巴拉斯在此基础上(shang)，并未止步于(yu)简(jian)单的历史复述，而是将目光聚焦于权力对人性的腐蚀，以及极致享乐主义下的精神空虚。影片以其极其露骨的性描写和暴力场面，在上映之(zhi)初引发了巨大的争议，甚至在许多国家被列为禁片。

但如果我们剥离掉那些表面的“情色”标签，深入影片的核心，会发(fa)现巴拉(la)斯在用一种近乎残酷的方式，揭示了当一个人拥有绝(jue)对的权力，并且不受任何道德约束时，会走向怎样的深渊。影片的画面构图、人物表演，以(yi)及对古罗马奢靡生活的刻画，都极具冲击力，即使在多年后的今天，依然能够(gou)引发观众的强(qiang)烈震撼。

巴拉斯在这里，并非在宣扬淫欲，而是在通(tong)过极致的描绘，反思权(quan)力的腐蚀性和人性的脆弱。

紧(jin)随(sui)《阴谋》之后，巴拉斯在1980年推出了《淘(tao)色(se)》（Laterrazza），这(zhe)部作品则展现了他更为细腻和(he)写意的一面，也(ye)标(biao)志着他创作风格的进一步探索。影片的背景设定在一个豪华的露台，一群来自罗马上流社会的男女，聚集在此，他们聪明、富有，却也同(tong)样迷茫和空虚。

影片没有复杂的情节，更多的是通过人物之间看(kan)似漫不经心的对话、眼神交流以及在光影斑驳下的沉思，来勾勒出他们内心的困境。

《淘色》巧妙地运用了大量的(de)象(xiang)征(zheng)手法。那(na)片无垠的露台，既是他们社交的场所，也是他们逃避现实的避难所，更是他们精神囚笼的象征。巴拉斯在此展现了他对人际关系微妙之处的敏锐捕捉，以及对现代社会中个(ge)体疏离感的深(shen)刻体会。影片中，角色们享受着物质上的富足，却在情感上渴望连接，却又害怕被伤害，于是用虚伪的言辞和短暂的欢愉来填补内心的空洞。

巴拉斯的镜头语言在此变得更加诗意，他(ta)擅长捕捉人物的侧影、眼神中的落寞，以及在夕(xi)阳余晖下的剪影，营造出一种既浪漫又悲伤的氛围。与《阴谋》的直抒胸臆不同，《淘色》则(ze)是(shi)一种含蓄(xu)的表达，它通过“不说话(hua)”来诉说，通过“留白”来引发思考，展现了巴拉斯在处理不同题材时的游刃有余。

这两部早期作品，虽然风(feng)格迥异，却都指向了同一个主题：人性的复杂与欲望的挣扎。《阴谋》以其极致的批判和颠覆，震撼了观众；而《淘色》则以其细腻的(de)观察和写意的手法，引发了观(guan)众的共鸣。它们共同奠定了丁度·巴拉斯在意大利影坛的重要地位，也预示着他未来将继续在影像的尺度上不断探索，挑(tiao)战观众的接受极限，同时也在深层次上探讨人性的本质。

在欲望的洪(hong)流中(zhong)寻找真(zhen)我：丁(ding)度·巴(ba)拉斯的成熟之美(mei)

随着艺术生涯的不断发展，丁度·巴拉斯并没有停下探索的脚步，反而以更加成(cheng)熟和自信的姿态，继续用他的镜头语言，描绘着人性的幽深与欲望的澎湃。他不再仅仅满足于制造争议，而是开始在探索情欲的赋予作品更深的哲学意涵和艺术美感。接下来的两部作品，将(jiang)带你领略他更臻成熟的艺术魅力。

视觉与灵魂的共振——《荡妇》(La)$(1969)$与《红色情事》(Cupidoarmatodifenice,2003)

我们先回溯到1969年，那一年，丁度·巴拉斯用一部名为《荡妇》（La）的电影，为我们呈现了一场别开生面的意(yi)大利情色叙事。或许相对于他后期的作品，《荡妇》在(zai)某(mou)些方面显得更为“内敛”，但其前瞻性(xing)和艺术性，却丝毫不减。影片讲述了(le)一个发生在罗马的故(gu)事，围绕(rao)着一位神秘的女性展开，她的出现，搅动了周围男人们的欲望与幻想(xiang)。

《荡妇》的迷人之处，在于巴拉斯如何用一种非常具有意大利风情的叙事方式(shi)，来描绘情欲的萌动与纠缠。他并(bing)非简单地堆砌裸露的镜头，而是通过人物(wu)之间的眼神交流、肢体语言的暗示，以及细腻的情感(gan)铺垫，来营造出一(yi)种若隐若现的性感氛(fen)围。影片的摄影风格(ge)尤为突出，充满(man)了古典主义的美感，每一帧画面(mian)都仿佛(fu)一幅精心(xin)雕琢的油画，色彩浓郁，光影迷离。

巴拉斯在此(ci)展现了他(ta)作为一(yi)位影(ying)像诗人的天赋，他懂得如何在镜头中捕捉女性的独特魅力，以及男性在(zai)面对诱惑时的微妙心理。

影片的(de)成功，很(hen)大程度上也归功于其演员的精彩演绎(yi)。女主角的表演，既有天真烂漫的一面，又不失成熟女性的韵味，她的一颦一笑，都充满了难以言喻的吸引力。而周围男性角色们(men)，则在她(ta)的光芒下，展(zhan)现出各自的欲望、纠结与无奈。巴拉斯通过这些人物的互动，探讨了在性与爱之间，人(ren)性的复杂多变。

他没有(you)给出明确的答(da)案，而是将选择权交给了观众，让大家在影片所营造的暧昧空间中，进行自己的解读。

时间来到了2003年，步入(ru)新世纪的丁度·巴拉斯，并没有因为年龄的增长而减缓他艺术创作的热情。他推出了(le)一部名为《红色情事》（Cupidoarmatodifenice）的作品，这部短片（部分版本(ben)）更加直接地展现了他对情欲的理解，并且在艺(yi)术手法上，融入(ru)了更多当代元素。

影片依(yi)然围绕着爱与性的主题，但巴拉斯(si)的视角则更加多元和开放(fang)。

《红色情事》的影像风格，相比于他早期的作品，更加大胆和前卫。他运用了更加(jia)大胆的剪辑手法，以(yi)及充满象征意义的(de)画面，来传达他对(dui)情欲的理解。影片中，爱神丘比特的形象被赋予了新的含义，他不再仅仅是浪漫爱情的象征，更是推动人类欲望不断向前发展的原始动力。

巴拉斯通过一系列充满想象力的场景，展现了情欲在不同形态下的表现，以及(ji)它如何(he)影响着人类的情感和行为(wei)。

虽(sui)然《红色情事》的篇(pian)幅相对(dui)较短，但其艺(yi)术价值却不容小觑。它证明了丁度·巴拉斯即使在艺术生涯的后(hou)期，依然保持着对创作的激(ji)情和对人性的深刻洞察。他用一种更加成熟和自信的姿态，来解(jie)读情欲(yu)，解读生命。影片的观看体验，与其说是一(yi)场视觉的盛宴，不如说是一次灵魂的对话。

巴拉(la)斯通过他独特的艺术语言，引导观众去思考，去感受，去认识到情欲并非只是简单的生理冲动，更是人类情感世界(jie)中不可或缺的一部(bu)分。

从《荡妇》的古典韵味到《红色情事》的现代前卫，丁(ding)度·巴拉斯用他毕生的艺术追求，为(wei)我们展现了一个丰富多彩的(de)影像世界。他的作品，或许会挑战你的认(ren)知，或许会让你感到不适，但毋庸置疑的是，它们都将让你(ni)在观影结(jie)束(shu)后，对人性，对欲望，对生命，产生全新的思考。

这四部电影，仅仅是他浩瀚艺术长河(he)中的几颗(ke)璀璨明(ming)珠，却足以让你窥见这位意大利电影大师的独特魅力，也足以让你沉醉其中，久久不能忘怀。

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图片来源：每经记者 陈进金 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄