每经编辑｜陈仲胜    

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“一曲二曲三曲”，这不仅仅是简单(dan)的(de)音符排列，更是生命中无数动人乐章的序曲。当我们提到“日本电影经(jing)典三部曲”，脑海中浮现的，往往是(shi)一系列以音乐为(wei)载体，或以音乐贯穿始终，深刻探讨人生百态的影像杰作。它们如同三首风格迥异却又珠联璧合的乐章，共同谱写了一曲关于成长、爱恋(lian)、梦想与失落的生命交响。

第一部曲：青春的(de)奏鸣曲——《情书(shu)》的白色恋曲

岩井俊二执导的《情书(shu)》无疑是许多人心中的白月光。它并非传统意义(yi)上的音乐三部曲，但影片中反复出现的悠扬旋律，尤其是那首《AWinterStory》，早已成为电影的(de)灵魂伴侣，如同少女心事般纯洁而哀伤。影(ying)片以一封寄往天国的信件为引子，串联起两条平行的时空线，勾勒出一段跨越生死的爱恋(lian)。

初恋的美好与遗憾，总是在最不经意间触动心弦。藤井树的白色围巾、图书馆里的借书卡、雪中的奔跑……每一个画面都仿佛被施了魔法，染上了淡淡的忧(you)伤和纯粹的爱意。女主角渡边博子在追寻已故未婚夫藤井树的旧址时，意(yi)外发现了一位同(tong)名同姓的少女藤井树。两人(ren)的书信往来，如同音乐的低语，一点点揭开尘封的记忆。

少女藤井树，那个安静内(nei)敛、带着一丝不羁的女孩，在书信中描绘的校园生活，那些关于棒球、关于偷偷喜欢着某个人的(de)青(qing)涩时光，都让渡边博子看到了自己青春的影子，也让她开始重新审视自己与未婚夫之间那(na)份尚未完全理解的爱。

影片的配乐，时而如潺潺流水般细腻，时而又如骤雨般急促，完(wan)美地契合了人物内心的起伏。那些(xie)纯净的钢琴旋律，像是少女笔下的文字，简单而有力，直击人心。当渡边(bian)博子在雪山中，用尽全力呼喊出“你好吗？我很好。”时，那份(fen)压抑已久的情感(gan)瞬间爆发，也仿佛是无数个青春期里，我们对某个遥不可及的人，或(huo)对未知的自己，发(fa)出的无声呐喊。

这第一部(bu)曲(qu)，是关于(yu)青春的纯粹与美好，是对逝去时光的温柔回望，也是一次关于自我认(ren)知的静默探索。

第二部曲：成长的赋格——《海街日记》的生活交响

枝叶茂盛的紫阳花，海边(bian)摇曳的樱花，镰仓小镇的宁静日常……是枝裕和的《海街日记》，以一种更加舒缓而深刻的笔触，描绘了四姐妹在父亲去世后，共同生活的故事。影片没有跌宕起伏的情(qing)节，更多的是对生活(huo)细节的捕捉，对家庭情感的细腻刻画，而音乐，在这里成为了连接姐妹情谊、抚慰心灵(ling)的温柔力量。

影(ying)片中，并没有一首标(biao)志性的主(zhu)题曲，但贯穿始终的，是对日常生活声音的精心编排——潮水的拍打声，海风的呼啸(xiao)声，餐桌上的交谈声，乃至于(yu)切菜、烹饪的声音，都被赋予了生命力，共同构(gou)成了一(yi)首(shou)动人的生活交响乐。当三姐妹决定将(jiang)同父异母的妹妹浅(qian)野铃接到镰仓一同生活时，这首交响乐(le)迎来了新的变奏。

从最初的疏离、尴尬，到后来的相(xiang)互理解、彼此扶持，四个女孩(hai)之间的关系，就像一首复杂的赋格曲，有着各自(zi)独立的旋律线，却又巧(qiao)妙地(di)交织在一起，形成和谐的整体。大姐幸的坚韧独立，二(er)姐佳乃的随性洒脱，三姐千(qian)佳的率真(zhen)活泼(po)，以及小妹铃的内敛懂事，她们在共同的生活中，学会了分享，学会了包容，学会了在彼此的身上找到慰藉和力量。

影片中，很多场景都伴随着轻柔的钢琴(qin)曲或吉他独奏，它们如同姐妹们内心深处的独白，悄悄地流淌，在不经意间触动观者(zhe)的心弦。例如，当幸(xing)在海边独坐，看着远方，心中思绪万千时，悠扬的旋律响起，仿(fang)佛是她(ta)对过(guo)往的释怀，也是对未来的期许。又比如，四姐妹一起(qi)在屋顶上赏月，笑语不断，那一刻的温馨画面，在(zai)轻快的音乐烘托下，显得格外美好。

《海街日记》的魅力在于它的真实与质朴。它没有回避家庭的裂痕和存在的矛盾，但它更侧重于展现亲情的力量，以及在平凡生活中，人们如何寻找(zhao)属于自己的幸福。影片中的每一个角色，都带着些许不完美(mei)，却又真实(shi)可触。她们的成长，不是一蹴而(er)就的飞跃，而是如同潮水般，一点一滴，缓慢而坚定地向前推进。

这第二部曲，是(shi)关于亲(qin)情的羁绊与(yu)疗愈，是(shi)关于在琐碎日常中，寻找到生命最本真的温暖。

第三(san)部曲：生(sheng)命的沉思曲——《入殓师》的静默回响

如(ru)果说《情书》是青春的(de)白色恋曲，《海街日记》是生活的交响，那么《入殓师》则是一曲关于生(sheng)命、死亡与尊严的静默回响。久石让的配乐，尤其(qi)是那首《Memory》和《Okuribito》主题曲，以其庄重而温暖的旋律，为这部奥斯卡最佳外语片增添了(le)无尽的深度和(he)广度。

小林大悟，一位失业的大提琴手，在机缘巧合下成为(wei)了一名入殓师。这份职业，在(zai)世俗的眼光中，充满了禁忌与不祥。在大悟的手中，每一次的入殓仪式，都变成了一场庄重而充满爱意的告别。他用对(dui)待艺术的(de)态度，去(qu)对待(dai)逝者，为他们整理遗(yi)容，穿上美丽的衣裳，让他们以最安详的姿态，走向人生的终点。

影片并没有刻意渲染死亡的恐怖，而是通过大悟的(de)视角，让我们看到了生(sheng)命的尊严，以及面对死亡时的平(ping)静与接受。那些在镜头(tou)前，大悟双手轻柔的动作，他眼中流露出的尊重与怜悯，都如同最动人的(de)音符，敲击着观众的心灵。每一次入殓，都像是生命的一场告别仪式，也是对生者的一次慰藉。

久石让的音乐，在《入殓师》中扮演了至关重要的(de)角色(se)。宏大的管弦乐，时而如磅礴的史诗，描绘(hui)生命的壮丽；时而又如涓涓细流，抚慰着悲伤的心(xin)灵。当大悟在为一位年轻的女性入殓时，背景音乐响起，那是一种对生命短暂的叹息，也是对逝者安详离去的祝福。而(er)当他与妻子重归于好，重新(xin)拿起大提琴演奏时，那悠(you)扬的旋(xuan)律，则象征着生命的希望与延(yan)续。

影片中，大悟曾因自己的职业而遭受歧视，甚至被家人误解。但他并没有因此放弃，而是坚持用自(zi)己的方式，去理解和诠释生命的意义。他在(zai)这份工作中，看到了生命的脆弱，也看到了生命的(de)顽强。他学会了敬畏(wei)生命，也学会(hui)了如(ru)何与死亡和解。

这第三部曲，是(shi)关于生命的敬畏与超越，是关于在告别中，寻找到永恒的意义。

三曲合奏：人生与音乐(le)的共鸣

“一曲二曲三曲”，这三部经典的日本电影，如同三支风格各异的乐曲，共同奏响了一曲关于人生、关于情感、关于成长的宏大交响。

《情书》以其纯净的旋(xuan)律，描绘了青春的悸动与遗憾，教会我们如何珍藏那些青(qing)涩而美好的(de)回忆。它让我们明(ming)白，有些爱，即使错过了，也会在心底留下永恒的印记。

《入殓师(shi)》以其庄重的旋律(lv)，引领我(wo)们对生命进行深刻的沉思，教会我们如何尊重生命，如何与死亡和解，如何在告别中，寻找到人生的意义(yi)。它让我们明白，生命的价值，不在于长短，而在于(yu)其深(shen)度和广度。

这三部曲，不仅仅是电影艺术的瑰宝，更是人生旅途中的(de)心灵慰藉。它们用(yong)音乐(le)作为引线，将我们带入一个个感人至深的故事，让我们在观影的过(guo)程中，反思自己的人生(sheng)，感悟生命中的美好与无常。

音乐与人生的交织(zhi)，本就是一部(bu)永恒的电影。当我们回首往事，那些曾经陪伴我们走过人生重要时刻的旋律，早(zao)已融入我们的生命，成为我们无法割舍的一部分。而(er)这些经典的日本电影，正是(shi)用影(ying)像和音乐，为我们谱写了一部部动人的(de)篇(pian)章，让我们在光影与旋律中，探(tan)寻音乐与人生的交织之旅，感悟(wu)生命的真谛。

它们是治愈，是启迪，更(geng)是陪伴。在未来的(de)日子里，当我们再次回(hui)想起这些电影，当那些熟悉的旋律再次响起，我们依然会被深深打动，依然会(hui)从中汲取力量(liang)，继续前行，继续谱写属于自(zi)己的人(ren)生乐章。因为，人生本身，就是一曲永不落(luo)幕的动人旋律。

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图片来源：每经记者 陈志高 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄