每经编辑｜陈宝琛    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,兄弟之间互相导管知乎

暗夜低语：禁忌的邀(yao)请函(han)

《罪恶(e)之城(cheng)2》——一(yi)个(ge)名字(zi)，足(zu)以点燃无数(shu)潜(qian)藏的(de)想(xiang)象。在这(zhe)个由黑白灰(hui)构成(cheng)、充斥(chi)着(zhe)暴(bao)力、情欲与救赎(shu)的漫画式(shi)宇宙中(zhong)，每一个角色(se)都如同从暗(an)夜(ye)中生(sheng)长(zhang)出的瑰(gui)丽奇葩，散发着(zhe)危险(xian)而(er)迷人(ren)的(de)气息。而在这片(pian)罪(zui)恶(e)的土壤(rang)里，若要论及最能(neng)挑动神(shen)经、引(yin)发(fa)窥探欲(yu)的(de)符号(hao)，兔女(nv)郎无疑占(zhan)据着举(ju)足(zu)轻(qing)重(zhong)的地位(wei)。

她们是(shi)颓(tui)废(fei)都(dou)市(shi)中的(de)一抹(mo)亮(liang)色(se)，是风(feng)月场(chang)所的(de)灵魂(hun)，更是人性中(zhong)那些不被(bei)言(yan)说(shuo)、却又真实存在的(de)欲望(wang)的(de)具象化(hua)。

这(zhe)次(ci)，我们(men)将目(mu)光(guang)聚(ju)焦于(yu)一个(ge)更具(ju)争(zheng)议(yi)与冲(chong)击力的(de)画面：《罪恶之城(cheng)2》中(zhong)的兔(tu)女(nv)郎，被戴(dai)上口(kou)球，手脚被束缚(fu)，成为(wei)了这(zhe)场暗黑盛(sheng)宴(yan)中(zhong)最令人血脉贲张(zhang)的(de)注脚。这(zhe)并非简(jian)单的色情描摹，而是(shi)一(yi)种极(ji)端(duan)的、带有(you)强(qiang)烈视觉(jue)冲(chong)击(ji)力的艺(yi)术(shu)表(biao)达(da)，它挑战(zhan)着观者的感官(guan)底线，也迫使(shi)我(wo)们去审视(shi)那些(xie)被压(ya)抑(yi)或隐(yin)藏的欲(yu)望(wang)。

为何是(shi)兔女郎？这个(ge)在(zai)流行文(wen)化中象(xiang)征着性感(gan)、俏皮(pi)，有时(shi)又带着一丝(si)脆弱的(de)女性(xing)形象，一(yi)旦被置(zhi)于口(kou)球与束(shu)缚(fu)的语(yu)境(jing)下(xia)，其原(yuan)有的(de)意(yi)味(wei)便(bian)被(bei)彻底(di)颠覆。口(kou)球(qiu)，这件最初(chu)用于(yu)某些特定(ding)情境(jing)下的物(wu)品，在此刻成(cheng)为了(le)一种剥(bo)夺(duo)言(yan)语、扼杀反抗的象(xiang)征(zheng)。它(ta)堵住(zhu)了女(nv)性最直接的(de)表达(da)方(fang)式，将(jiang)她(ta)推向一(yi)个更加(jia)被(bei)动、更(geng)加(jia)依赖(lai)视(shi)觉和(he)肢体语(yu)言的(de)境(jing)地(di)。

而(er)反(fan)绑的手(shou)脚，更(geng)是(shi)加剧了(le)这种被控(kong)制感(gan)，将她塑造成一件(jian)被摆弄(nong)的艺术品(pin)，一件被(bei)欲(yu)望摆布(bu)的(de)玩物。

正是(shi)这种(zhong)极致(zhi)的“不自由”，在(zai)《罪(zui)恶之(zhi)城2》的(de)独特(te)镜(jing)头(tou)语(yu)言下，迸发出了令(ling)人窒(zhi)息(xi)的美感。导演(yan)罗伯特·罗德(de)里(li)格兹和(he)弗兰克·米勒(lei)，以他们标(biao)志性的漫(man)画风(feng)格，将现(xian)实(shi)的残(can)酷与(yu)幻想(xiang)的绮丽融(rong)为一体。光影的(de)极度对比(bi)，漫画(hua)式的(de)血浆(jiang)飞溅，夸张的人(ren)物(wu)造型，这(zhe)些(xie)元(yuan)素共(gong)同构(gou)建(jian)了一个(ge)既(ji)真实(shi)又(you)虚幻(huan)的罪恶世界(jie)。

在(zai)这(zhe)个世界(jie)里，兔女郎(lang)的(de)形(xing)象(xiang)，不(bu)再是(shi)低俗(su)的卖弄，而是一种被符(fu)号(hao)化(hua)的(de)、承载(zai)着复杂情(qing)感的表(biao)达。

我们(men)可(ke)以想(xiang)象(xiang)，在那(na)昏暗的、充斥着(zhe)劣质(zhi)香水和酒精气(qi)味的(de)房间(jian)里，霓虹灯的红(hong)光在她身(shen)上投(tou)下斑驳的光(guang)影(ying)。口球(qiu)被强(qiang)制塞入(ru)，让(rang)她只能发出含(han)糊(hu)不(bu)清的呜咽(yan)，眼神中(zhong)可能闪(shan)烁着(zhe)恐惧，也可能掺(can)杂着一(yi)丝被(bei)动(dong)屈服(fu)后的(de)迷离(li)。手脚被紧紧绑(bang)住，身(shen)体(ti)被固(gu)定在某个姿(zi)势，每一寸(cun)肌(ji)肤(fu)都(dou)在诱惑(huo)与危(wei)险的边(bian)缘(yuan)颤抖。

这(zhe)种(zhong)场景(jing)，无疑(yi)是(shi)对(dui)传统(tong)审美(mei)的一次(ci)挑(tiao)战(zhan)，它(ta)不回避(bi)黑(hei)暗，反而将(jiang)其(qi)推(tui)向极致，从(cong)中提(ti)炼出一(yi)种(zhong)别样(yang)的、令人(ren)心(xin)悸的(de)魅力(li)。

《罪恶(e)之城(cheng)2》的叙事(shi)并(bing)非(fei)线(xian)性，它像一(yi)张网(wang)，将不同人(ren)物的(de)故事(shi)巧(qiao)妙(miao)地编(bian)织在(zai)一起。兔女(nv)郎(lang)的出现(xian)，往往(wang)与故(gu)事(shi)中的某(mou)个关(guan)键转(zhuan)折点相关(guan)联，她们可(ke)能是(shi)某(mou)种(zhong)阴谋(mou)的牺牲品，也(ye)可(ke)能是欲望(wang)的(de)猎(lie)物，甚至(zhi)可(ke)能是(shi)某种绝望(wang)的反击(ji)者。在被束(shu)缚(fu)和被(bei)堵嘴的状态下(xia)，她(ta)们(men)的(de)存(cun)在本身(shen)就构成了(le)一种无声的(de)控诉，一(yi)种对男(nan)性凝视(shi)和(he)欲(yu)望(wang)压迫的(de)直接呈(cheng)现。

观众(zhong)在观(guan)看这样的画(hua)面时(shi)，内心(xin)会(hui)涌起怎(zen)样的波澜？是纯粹的(de)生(sheng)理冲动(dong)？是道(dao)德(de)上(shang)的(de)谴(qian)责(ze)？还是对这种(zhong)极致(zhi)美学(xue)的惊叹？或(huo)许，更(geng)多(duo)的(de)是一种复(fu)杂的(de)情感交(jiao)织。我们(men)被画面中的情(qing)色元素所吸引(yin)，但(dan)也被(bei)其中所蕴含(han)的暴(bao)力、失(shi)控(kong)和悲(bei)剧感(gan)所(suo)震(zhen)撼。这种矛盾(dun)感，正是(shi)《罪恶之(zhi)城2》的(de)魅力(li)所(suo)在(zai)。

它剥开了(le)城市(shi)文(wen)明的华(hua)丽外(wai)衣，露出了(le)底下(xia)原始(shi)而(er)野(ye)蛮的(de)欲望洪流。

兔(tu)女(nv)郎，在(zai)这个(ge)被剥(bo)夺了声(sheng)音和行(xing)动自(zi)由的(de)时刻(ke)，反(fan)而(er)成(cheng)为(wei)了最(zui)赤裸(luo)的表(biao)达(da)者(zhe)。她的沉默(mo)，比任何呐(na)喊(han)都(dou)更有力量；她(ta)的(de)被动，勾勒出(chu)更(geng)深的(de)绝望；她(ta)的身(shen)体(ti)，成为(wei)了(le)承(cheng)载罪(zui)恶与(yu)欲望的容器。这(zhe)种对女性(xing)身(shen)体(ti)和(he)欲望的(de)极端描绘，在(zai)《罪(zui)恶之(zhi)城2》的(de)艺术(shu)框架(jia)下，被赋予(yu)了一种独特的(de)、令(ling)人难以忘怀(huai)的视觉冲击力。

它邀(yao)请(qing)我(wo)们进(jin)入一(yi)个(ge)禁忌(ji)的(de)领域(yu)，去探索人(ren)性(xing)中(zhong)最(zui)隐(yin)秘的(de)角落(luo)，去(qu)感受(shou)那些在暗(an)夜(ye)中(zhong)低语的(de)、关(guan)于(yu)权(quan)力(li)、控制与(yu)臣服(fu)的(de)诱惑。

视(shi)觉的盛(sheng)宴：在(zai)禁忌中寻觅(mi)美学

《罪(zui)恶(e)之(zhi)城2》的(de)兔(tu)女(nv)郎(lang)，戴(dai)上口球，手脚被(bei)反绑，这(zhe)组(zu)意(yi)象(xiang)所引(yin)发(fa)的(de)不(bu)仅(jin)是感官上的震(zhen)动，更是对电影(ying)美学(xue)的一次(ci)大(da)胆探(tan)索(suo)。在(zai)导演(yan)的镜头下，这一(yi)场景(jing)被处(chu)理得(de)如同幅幅(fu)精心(xin)雕琢(zuo)的(de)黑白油(you)画，每一处(chu)细节(jie)都充满了叙事(shi)性和(he)象征(zheng)意义(yi)。它突(tu)破了(le)传统(tong)意义(yi)上的“美”，走向(xiang)了一(yi)种(zhong)更深(shen)沉(chen)、更具挑战性(xing)的视觉体(ti)验。

从(cong)构图上(shang)看(kan)，影(ying)片对光影的运(yun)用(yong)可(ke)谓登(deng)峰造极(ji)。口球(qiu)和束缚下(xia)的兔女郎，通常处于阴影的笼(long)罩(zhao)之中，只(zhi)有身(shen)体的(de)关(guan)键(jian)部位(wei)，如(ru)胸脯、腹(fu)部(bu)、或者被束缚的关(guan)节处，才会被一(yi)束(shu)刺眼(yan)的光线(xian)所(suo)照亮。这种强(qiang)烈的(de)明暗对比(bi)，不仅强化(hua)了画(hua)面的立(li)体感和(he)戏剧性，更(geng)突显了(le)身(shen)体的(de)曲线(xian)与被束缚(fu)的痕迹(ji)。

光线(xian)仿佛化(hua)作了欲望的探照灯(deng)，精准地捕捉(zhuo)并聚(ju)焦于那(na)些最(zui)能引发(fa)遐想的(de)区(qu)域，而阴(yin)影则像(xiang)无处不(bu)在的(de)罪恶，将整(zheng)个(ge)场(chang)景(jing)笼罩在(zai)一层(ceng)神秘(mi)而危(wei)险的面纱(sha)之下(xia)。

电影(ying)对色(se)彩(cai)的(de)运用(yong)（尽管(guan)以黑(hei)白为主，但细节(jie)处有(you)红色点(dian)缀(zhui)）也起(qi)到了至关(guan)重要的(de)作(zuo)用。鲜(xian)红的(de)口球(qiu)，仿佛(fu)一颗(ke)滴血的(de)樱(ying)桃，在黑白的世(shi)界里(li)显(xian)得格外(wai)刺眼，它(ta)不仅是限制(zhi)的道具，更(geng)象征着(zhe)被(bei)压抑的激(ji)情和(he)无法(fa)言说的痛苦。有(you)时，背(bei)景(jing)中若隐若现(xian)的(de)红(hong)色(se)霓虹灯(deng)，或(huo)是(shi)道具(ju)上的红色(se)液体(ti)，与(yu)兔女郎(lang)身(shen)上(shang)被束缚的痕迹交织(zhi)在一起，共(gong)同(tong)营(ying)造出一种(zhong)浓烈(lie)而颓废的(de)氛围，将观(guan)众的注意(yi)力(li)牢(lao)牢吸(xi)引。

兔(tu)女(nv)郎被反(fan)绑(bang)的(de)手(shou)脚，其姿(zi)势的(de)摆放(fang)也充满了(le)艺(yi)术(shu)考(kao)量(liang)。她们(men)的身(shen)体可能被(bei)扭曲成某种不自然却又充(chong)满(man)张(zhang)力的角度，或(huo)是(shi)被(bei)固(gu)定(ding)在冰冷(leng)的器械上，或(huo)是倚靠在(zai)破败的家(jia)具(ju)旁(pang)。这些精(jing)心设(she)计的姿势，并(bing)非仅(jin)仅为了展现身体的(de)柔(rou)韧性，更(geng)是(shi)在描(miao)绘一种(zhong)无助(zhu)、一(yi)种臣服(fu)，以及(ji)在极(ji)致(zhi)压(ya)抑下所(suo)爆(bao)发出(chu)的潜(qian)在力量。

观众看(kan)到的，不仅(jin)仅是女性的身(shen)体，而(er)是一个在(zai)特定环(huan)境(jing)下，被(bei)剥夺(duo)了(le)自由、却(que)又在沉默中诉(su)说着(zhe)故事的生(sheng)命体。

口球(qiu)的存在，更是(shi)将这一(yi)场(chang)景(jing)的象征意(yi)义(yi)推(tui)向了(le)高潮(chao)。它堵(du)住了女性的声(sheng)音(yin)，让她无法用言(yan)语(yu)表达(da)内心(xin)的恐惧、屈(qu)辱(ru)或是其他(ta)复(fu)杂的情(qing)感。在这种情(qing)况下(xia)，她的(de)眼(yan)神(shen)、她(ta)的肢(zhi)体(ti)语言(yan)，甚至(zhi)她每一次微小(xiao)的颤(chan)抖，都成为了(le)传达信息(xi)的(de)重要(yao)媒介。导(dao)演(yan)通过(guo)特写(xie)镜(jing)头(tou)，捕捉(zhuo)这(zhe)些(xie)细微之处，让观(guan)众仿佛(fu)能(neng)够“听(ting)”到(dao)她无声(sheng)的(de)呐喊，感受(shou)到(dao)她(ta)内(nei)心的(de)挣扎。

这种“听不(bu)见”的(de)呐(na)喊(han)，反而比任(ren)何声音都(dou)更能(neng)触动(dong)人(ren)心，因(yin)为它直(zhi)接指(zhi)向(xiang)了(le)观(guan)众内(nei)心深处(chu)那些(xie)关(guan)于权力(li)、控制(zhi)和(he)反(fan)抗的思考。

《罪(zui)恶之城(cheng)2》的这(zhe)一(yi)主(zhu)题，并非仅(jin)仅是为了(le)满足猎奇心(xin)理(li)，它更是(shi)一种(zhong)对(dui)人性深层欲望(wang)的(de)探(tan)索。在(zai)现(xian)代(dai)社会，我们常常(chang)用理(li)性(xing)、礼仪和(he)道德(de)来(lai)包(bao)裹自己，但潜意(yi)识中(zhong)，那些(xie)原始(shi)的、野(ye)性的冲动却(que)从(cong)未消(xiao)失(shi)。兔(tu)女(nv)郎(lang)在口球与束缚下的形(xing)象，便是(shi)对(dui)这(zhe)种隐藏在(zai)人性(xing)深处(chu)的阴暗(an)面(mian)的直接呈(cheng)现。

它挑战(zhan)了我们的(de)道(dao)德观念(nian)，让我们不得不(bu)去(qu)面(mian)对(dui)那(na)些(xie)不(bu)那么“美好”的欲望，并思考(kao)它们(men)存在的(de)合理性(xing)。

这种对禁(jin)忌之(zhi)美的(de)呈(cheng)现，也引(yin)发了广泛(fan)的(de)讨(tao)论。有人认为(wei)这(zhe)是对(dui)女(nv)性(xing)的物(wu)化(hua)和贬低，有人(ren)则认(ren)为这是(shi)一(yi)种极(ji)致的艺(yi)术(shu)表(biao)达(da)，是对人性(xing)复杂性的深刻挖掘。无论如何(he)，这样的画(hua)面无(wu)疑在(zai)观众(zhong)心中留下了深(shen)刻的烙印(yin)。它不(bu)是浅尝辄止的感官(guan)刺(ci)激，而(er)是引(yin)发(fa)思考的艺术(shu)符(fu)号。

《罪恶(e)之城2》中的兔女郎(lang)，在口(kou)球与(yu)束(shu)缚(fu)的加(jia)持下(xia)，成为(wei)了一(yi)个充(chong)满(man)矛盾(dun)的(de)艺术形(xing)象。她们既是(shi)脆弱无助(zhu)的，又(you)是极具力量(liang)的(de)；她们既是(shi)欲望的客(ke)体，又(you)是人(ren)性阴暗面(mian)的载(zai)体(ti)。通过对光影、色彩(cai)、构图以及(ji)身体(ti)语言(yan)的极(ji)致(zhi)运(yun)用，影(ying)片成功地将这(zhe)一禁(jin)忌的主(zhu)题(ti)，转化为(wei)一(yi)场令(ling)人(ren)难忘的(de)视(shi)觉(jue)盛宴(yan)，邀(yao)请(qing)观(guan)众(zhong)在罪恶与(yu)诱惑(huo)的深渊中，寻觅(mi)一种别样的、令(ling)人(ren)心悸的美(mei)学(xue)。

这种美(mei)学(xue)，或许(xu)不被所(suo)有人(ren)接(jie)受，但(dan)它无疑(yi)在(zai)电(dian)影(ying)艺术(shu)史上(shang)留(liu)下(xia)了浓墨重(zhong)彩的一(yi)笔，证明(ming)了(le)艺术(shu)的边(bian)界(jie)，是可以被不断(duan)挑战(zhan)和拓展的(de)。

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图片来源：每经记者 阿纳托利 摄

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